从颐和园看中国古典园林特点
中国古典园林的特色是什么
中国古典园林的特色是什么本于自然、高于自然;建筑美与自然美的融糅;诗画的情趣;意境的涵蕴。
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中国古典园林的特色(一)本于自然、高于自然自然风景以山、水为地貌基础，以植被作装点，山、水、植物乃是构成自然风景的基本要素，当然也是风景式园林的构景要素。
但中国古典园林绝非一般地利用或者简单地模仿这些构景要素的原始状态，而是有意识地加以改造、调整、加工、剪裁，从而表现一个精练概括的自然、典型化的自然。
惟其如此，像颐和园那样的大型天然山水园才能够把具有典型性格的江南湖山景观在北方的大地上复现出来。
这就是中国古典园林的一个最主要的特点——本于自然而又高于自然。
这个特点在人工山水园的筑山、理水、植物配植方面表现得尤为突出。
明代造园专家计成在《园治》起首篇提出的“虽由人作，宛自天开”。
(二)、建筑美与自然美的融糅法国的规整式园林和英国的风景式园林是西方古典园林的两大主流。
前者按古典建筑的原则来规划园林，以建筑轴线的延伸控制园林全局;后者的建筑物与其他造园三要素之间往往处于相对分离的状态。
但是，这两种截然相反的园林形式却有一个共同的特点：把建筑美与自然美对立起来，要么建筑控制一切，要么退避三舍。
中国古典园林则不然，建筑无论多寡，也无论其性质、功能如何，都力求与山、水、花木这三个造园要素有机地组织在一系列风景画面之中。
突出彼此谐调、互相补充的积极的一面，限制彼此对立、互相排斥的消极面。
(三)、诗画的情趣文学是时间的艺术，绘画是空间的艺术。
园林的景物既需“静观”，也要“动观”，即在游动、行进中领略观赏，故园林是时空综合的艺术。
中国古典园林的创作，能充分地把握这一特性，运用各个艺术门类之间的触类旁通，融铸诗画艺术于园林艺术，使得园林从总体到局部都包含着浓郁的诗、画情趣，这就是通常所谓的“诗情画意”。
诗情，不仅是把前人诗文的某些境界、场景在园林中以具体的形象复现出来，或者运用景名、匾额、楹联等文学手段对园景作直接的点题，而且还在于借鉴文学艺术的章法、手法使得规划设计颇多类似文学艺术的结构。
浅析颐和园的园林艺术特色
浅析颐和园的园林艺术特色颐和园是中国著名的古典园林之一，也是中国园林艺术的杰出代表之一。
它位于北京市海淀区，是清代皇家园林的精华所在，也是世界文化遗产之一。
颐和园的园林艺术特色丰富多样，下面将从以下几个方面进行浅析：一、布局设计颐和园的布局设计是园林艺术的精髓所在。
整个园林按照山水园的形式进行布局，充分利用地形和水资源，形成了山水相映、景中有景的美丽景观。
颐和园的布局设计注重轴线的运用，以万寿山为中心，将园林分为南北两个区域，南区以昆明湖为主景，北区以万寿山为主景。
这种布局设计使整个园林既有整体性，又具有丰富的变化性。
二、建筑与自然的融合颐和园的建筑与自然景观相融合，形成了“虽由人作，宛自天开”的景观效果。
在颐和园中，建筑不是孤立的，而是与自然景观相互呼应、相互衬托。
例如，万寿山的佛香阁建筑群与山势相结合，形成了山中有寺、寺中有山的奇妙景观。
此外，颐和园中的长廊、石舫、十七孔桥等建筑也与自然景观融为一体，增强了整个园林的美感。
三、水景的处理水景是颐和园的重要组成部分。
颐和园充分利用昆明湖的水资源，通过疏浚和开凿，形成了大小不一、形态各异的水体景观。
这些水景不仅具有观赏价值，还有调节气候、增加湿度的作用。
在水景的处理上，颐和园运用了多种手法，如瀑布、喷泉、水池等，使水景更加丰富多彩。
四、植物配置颐和园的植物配置也是其园林艺术的一大特色。
在植物配置上，颐和园采用了多种植物品种，包括乔木、灌木、花卉等，形成了高低错落、色彩丰富的植物景观。
同时，颐和园还注重植物的季相变化，使园林在不同的季节呈现出不同的风貌。
五、文化内涵颐和园作为清代皇家园林的代表，其园林艺术还蕴含着丰富的文化内涵。
在园林中，有许多寓意吉祥的景点和建筑，如龙王庙、排云殿等，这些景点和建筑寄托了人们对美好生活的向往和祝愿。
此外，颐和园还是清代帝王休憩娱乐的地方，因此在其园林设计中还体现了浓厚的休闲文化氛围。
六、工艺特色颐和园的工艺特色也是其园林艺术的重要组成部分。
颐和园 - 皇家园林
颐和园是中国北京市的一座皇家园林，也是中国最著名的古代皇家园林之一。它位于北京 西郊，占地面积约290公顷，是中国古代皇家园林建筑的杰作，被誉为"皇家园林博物馆"。
颐和园的建筑和景观融合了中国传统的园林艺术和西方的建筑风格，展现了中国古代皇家 园林的独特魅力。园内有湖泊、山岳、宫殿、庙宇和花园等，构成了一幅宏伟而优美的景观 画卷。
总的来说，颐和园是一座充满着皇家气派和浓厚文化底蕴的园林，它展示了中国古代皇家 园林的独特魅力，吸引着无数的游客和文化爱好者。
颐和园 - 皇家园林
颐和园的主要景点包括万寿山、长廊、佛香阁和宜芸馆等。万寿山是颐和园的主峰，山上 有观音殿和佛香阁等建筑，供人们祈福和参拜。长廊是世界上最长的画廊，长达728米，上 面绘制着精美的壁画，展示了中国古代的历史和文化。佛香阁是颐和园的标志性建筑之一， 是一座仿佛的佛塔，它矗立在湖泊中，给人一种神秘而庄严的感觉。宜芸馆是一座古典园林 建筑，是皇帝休憩和赏景的地方，内有精美的花园和亭台楼阁。
颐和园分析——精选推荐
颐和园分析中国古典园林分析——颐和园⼀、园区简介颐和园原名清漪园, 位于北京城西北郊约10 km。
其中,以昆明湖为主的⽔⾯占全园总⾯积的3/4, 以万寿⼭为主的陆地占全园总⾯积的1/ 4。
全园有各种形式的古建筑3000余间,各种乔灌⽊10万多株。
园内有清如明镜的湖⽔,葱郁秀丽的⼭峦,⾦碧辉煌的宫殿,精巧别致的亭阁；规模庞⼤,⽓势宏伟,景⾊怡⼈,是中国古典园林中讲求虽由⼈作,宛⾃天开的典范,也是举世罕见的古典园林珍品。
颐和园是现存最完整，也是造园艺术极⾼的⼀所⼤型古典皇家园林。
⼭⽔是中国古典园林必不可少的因素之⼀，像颐和园这种⼤园当然更不例外，不使⽤写意的⼿法凿⼭造⽔，完全是⽤⾃然之⼭⽔。
⼆、历史回放颐和园位于北京西北郊，是清代的皇家花园和⾏宫，前⾝为清漪园。
颐和园是三⼭五员园中最后兴建的⼀座园林，始建于1750年，1764年建成，⾯积290公顷（4400亩），⽔⾯约占四分之三。
乾隆继位以前，在北京西郊⼀带，已建起了四座⼤型皇家园林，从海淀到⾹⼭这四座园林⾃成体系，相互间缺乏有机的联系，中间的“瓮⼭泊”成了⼀⽚空旷地带，乾隆决定在瓮⼭⼀带动⽤巨额银两兴建清漪园，以此为中⼼把两边的四个园⼦连成⼀体，形成了从现清华园到⾹⼭长达⼆⼗公⾥的皇家园林区。
清漪园1860年被焚毁1866年重建，改名颐和园。
1900年，颐和园⼜遭⼋国联军严重破坏，1902年再次修复。
颐和园重建⼏次虽然在某些局部上逊⾊于当年的清漪园，但总体上还是沿⽤了乾隆年间清漪园的规划与布局。
1:⾦明时期北京西北郊原有瓮⼭，为燕⼭余脉，⼭下有湖，称七⾥澧、⼤泊湖、瓮⼭泊、西湖。
⾦朝贞元元年（1153年）⾦主完颜亮在此设置⾦⼭⾏宫。
元朝定都北京后，为接济漕运⽤⽔需要，⽔利学家郭守敬开辟上游⽔源，引昌平⽩浮村神⼭泉⽔及沿途流⽔注⼊湖中，使⽔势增⼤，成为保障宫廷⽤⽔和接济漕运的蓄⽔库。
明朝弘治七年（1494年），明孝宗乳母助圣夫⼈罗⽒在瓮⼭前建圆静寺，后荒废。
北京颐和园赏析
北京颐和园赏析北京颐和园赏析一、简介北京颐和园是一座著名的古典园林，也是中华文化的一部分。
颐和园位于北京市西郊，占地面积达到290公顷，是中国现存规模最大、保存最完整的皇家园林之一。
作为中国古代皇家园林的代表，颐和园一直备受赞誉。
因其美丽的自然景观和极具丰富文化内涵的建筑，为世界上最伟大的人类文化遗产之一。
二、由来颐和园的建筑历史可追溯到18世纪中叶，当时的清朝皇帝雍正开始在这里修建一个名为“万园之园”的大型宫苑。
后来，该宫苑先后经过乾隆、嘉庆、咸丰、同治、光绪等多位皇帝的修缮和改建，才逐渐形成了如今的模样。
三、景点1. 昆明湖颐和园的核心景点“昆明湖”，是一个人工湖泊，由一系列的水渠和河道组成。
作为颐和园的标志性建筑，昆明湖有许多精美的景观，如鹿鸣喷泉、龙亭、苏州街等。
游客可以在湖上划船，欣赏周围景色。
2. 万寿山位于颐和园中心，是颐和园的主峰。
从山上可以俯瞰整个园区，尽览风光。
登顶万寿山，可以看到蹬蹬山、畅春园、长廊等诸多景观。
3. 迎宾殿迎宾殿又称前殿，位于颐和园入口处。
它是颐和园主要的建筑之一，也是颐和园对外开放的建筑之一。
迎宾殿是一座典型的清水砖木结构，采用单檐歇山顶，它是作为夏季工作和接待外宾的地方而建造的。
目前，迎宾殿内设有展览厅，展示的是颐和园的历史和文化资料。
4. 乐寿堂乐寿堂是颐和园宫殿群的中心建筑，也是颐和园皇家花园的核心。
它是以宣德殿为中心，建造的一座三层高的建筑。
乐寿堂的前门有一对大型铜狮子，是中国乃至世界文化史上的珍贵艺术品。
5. 万春园万春园是颐和园园内主要的花卉展示区，从四月到十月，每年都会有不同种类的花卉在这里展出。
园内种植的花卉主要有牡丹、菊花、玫瑰等品种，色彩斑斓，格外美丽。
四、赏析颐和园不仅是一个美丽的园林，更是一部人类文化艺术史。
这里汇聚了中国古代园林建筑、雕刻、园林石、画等多种文化艺术形式的精华。
颐和园以其深厚的文化底蕴和优美的自然景观，深刻地影响了后世的中国园林建筑与造园艺术。
颐和园的特点介绍
颐和园的特点介绍
颐和园，位于北京朝阳区，是一座珍贵的古典花园景观。
它始建于清乾隆四十九年（1784年），历经了六百多年的发展，这样的花园惊叹世界。
一、历史文化：
1. 颐和园的历史悠久，始建于1784年的清乾隆元年，历时十五年半耗资达亿零四百四十八万两，是清朝统治时期宫廷一系列建筑及园林的缩影；
2. 多年来，颐和园不仅完整的保存了清朝的文化气息，还包含了许多意味深长的文字、碑帖、浮雕等文物；
3. 颐和园也是一座象征着中国民族精神及文化历史的重要地方，是非物质文化遗产的重要遗址，在中国文化史上舞台声名洋溢。
二、景观特色：
1. 颐和园辐射四周，整体布局严格，宫殿亭台入夜景印，一幅文化的大图画；
2. 颐和园景观丰富多样，有450多个建筑，有喷泉、国礼殿、玉山、九曲桥、云栖楼、颐和宫等；
3. 颐和园浓缩了中国园林艺术和景观艺术的核心要素，把视觉美、自然美、艺术美和审美美完美结合，是一座完美的园林王国。
三、文化价值：
1. 颐和园囊括了中国及东西方园林艺术、园林设计艺术以及建筑艺术的精华，是一座中国园林文化的精粹；
2. 颐和园的景观艺术讲究顺应民族风格，倡导大自然、自由自在的理念，完美的体现了中国园林景观的审美风格；
3. 颐和园的景观艺术价值被华人普遍认可，作为中华民族传统文化的组成部分，具有广泛的文化精神价值。
四、科学价值：
1. 颐和园是一座珍稀植物园，历史文化里建有乔木、灌木、草本和cactus 等，有许多濒危物种和特有特色植物；
2. 颐和园具有很高的生物多样性，包括肉食动物、鸟类、昆虫和爬行动物等；
3. 颐和园的植物学和自然学研究价值也很高，是国家环境保护的重要地标，也是大自然的重要研究场所。
中国四大古典园林的风格特点
中国四大古典园林的风格特点1、因地制宜，以水见长。
拙政园利用园地多积水的优势，疏浚为池;望若湖泊，形成晃漾渺弥的个性和特色。
拙政园中部现有水面近六亩，约占园林面积的三分之一，用大面积水面造成园林空间的开朗气氛，基本上保持了明代“池广林茂”的特点2、疏朗典雅，天然野趣。
早期拙政园，林木葱郁，水色迷茫，景色自然。
园林中的建筑十分稀疏，仅“堂一、楼一、为亭六”而已，建筑数量很少，大大低于今日园林中的建筑密度。
竹篱、茅亭、草堂与自然山水溶为一体，简朴素雅，一派自然风光。
拙政园中部现有山水景观部分，约占据园林面积的五分之三，。
池中有两座岛屿，山顶池畔仅点缀几座亭榭小筑，景区显得疏朗、雅致、天然。
这种布局虽然在明代尚未形成，但它具有明代拙政园的风范。
3、庭院错落，曲折变化。
拙政园的园林建筑。
早期多为单体，到晚清时期发生了很大变化。
首先表现在厅堂亭榭、游廊画舫等园林建筑明显地增加。
中部的建筑庭院空间变幻曲折。
如小沧浪，从文征明拙政园图中可以看出，仅为水边小亭一座。
而八旗奉直会馆时期，这里已是一组水院。
由小飞虹、得真亭、志清意远、小沧浪、听松风处等轩亭廊桥依水围合而成，独具特色。
水庭之东还有一组庭园，由海棠春坞、听雨轩、嘉实亭三组院落组合而成，主要建筑为玲珑馆。
在园林山水和住宅之间，穿插了这两组庭院，较好地解决了住宅与园林之间的过渡。
同时，对山水景观而言，由于这些大小不等的院落空间的对比衬托，主体空间显得更加疏朗、开阔。
因此，拙政园的园林艺术，在中国造园史上具有重要的地位。
它代表了江南私家园林一个历史阶段的特点和成就。
1、顺其自然，布局灵活留园的平面布局采取不规则的形式，辽阔疏朗与紧凑迂回相结合，构成许多曲折而富有变化的风景。
园内以假山、树木、房屋、走廊、围墙等阻隔视线，采用曲桥、曲径、曲廊，是人几经曲折还未窥见全园之貌，步移景异，耐人寻味。
留园整体布局以中部为主，主要厅堂又在东部，但由于景观内容充实而极富变化，仍为全园精华所在。
中国古典园林的空间美学特点
中国古典园林的空间美学特点中国古典园林是中国文化的瑰宝之一，是中华文明的精髓之一。
其建筑风格尤其注重空间美学，讲究空间的布局、构造和组合，以达到自然而有序的效果。
本文将从以下几个方面来阐述中国古典园林的空间美学特点。
一、组合古典园林的组合是其空间美学特点之一。
在古典园林中，一个空间往往不只表现为一个物体，而是由一个或多个物体组合成的整体。
这种组合不单是对空间的填充与分割，更是对空间的整合和统一。
组合的作用是使空间与物体之间产生相互作用，达到空间的自然流动、空间的透明感和空间的协调统一。
例：颐和园中的双韵堂、乐寿堂、曲洞等，这些建筑之间的组合整合了整个场景的空间，使整体空间和局部空间相互补充，形成了完整的空间形象。
二、序列与层次序列与层次是中国古典园林的典型空间美学特点。
古人常常认为园林是一个人去游玩、感受自然风光的过程。
由此，古典园林将园林空间设计成一种序列和层次的空间，使人在游园的过程中感受到不同的景象和及其变化，同时也体验到空间的多样性。
例：苏州拙政园中，长廊、亭子、小桥流水等景观按照顺序组合，形成了曲折回环的空间体验，引导游人在空间中层层推进、波涛起伏。
三、隐逸与深度在古典园林中，隐逸和深度是其空间美学特点之一。
透过隐逸，古典园林将景区中的不同景象分割，或将景象悬于林荫之中或石壁之侧，令人感到彼此分离、相互隔离，形成了空间上的深度。
隐逸和深度又使人不断探究，感受自然的浑然天成和神秘神奇。
例：扬州瘦西湖中的“陆游草堂”，即以墙内为园、墙外为湖，空间上形成了墙内墙外、地高地低、树阴草暖、山色水光等对比，令人在空间的深度中，不断寻找精神归宿。
四、虚实与内外虚实与内外是中国古典园林不可或缺的空间美学元素。
虚实与内外的结合奠定了古典园林相对内敛的构建方式。
在园林空间中，内部与外部之间隔离分明，同时园林空间的虚实分配因素也很明显。
古典园林空间中，虚实分配合理的同时，点对面、狭窄与宽阔、高低区域、明暗度的平衡是非常重要的。
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中国古典园林艺术特色
——颐和园
园林是在一定空间，由山、水、动植物和建筑物等共同组成的一个有机综合自然整体。
因此园林是一种空间艺术，是自然美与古典美高度的统一。
中国的园林被誉为“世界园林之母”，园林的建造是劳动人民智慧的结晶。
中国源远流长的文化底蕴，让中国的园林建筑别具一格，充满诗情画意。
颐和园，集历代皇家园林之大成，荟萃南北私家园林之精华，是中国现存最完整，规模最大的皇家园林。
它博采各地造园手法，既有北方山川的雄浑宏阔，又有江南水乡的清丽婉约，并蓄帝王宫室的富丽堂皇和民间宅居的精巧别致，成为中国最著名的古典园林。
下面我们就透过颐和园来看中国古典园林特点。
1、效法自然的布局颐和园中布置的许多风景点，处处景色都不相同。
这些风影点，用楼、台、亭、阁、斋、堂、轩、馆以及曲槛回廊等建筑物和假山花木等分别不同的地位组合而成，类似自然的布局。
中国古典园林是风景式园林的典型，是人们在一定空间内，经过精心设计，运用各种造园手法将山、水、植物、建筑等加以构配而组合成源于自然有高于自然的有机整体，将人工美和自然美巧妙地相结合，从而做到虽由人作，宛若天成。
这种“师法自然”的造园艺术，体现了人的自然化和自然的人化，使中国园林属于
写情的自然山水型。
2、诗情画意的构思中国园林讲究“三境”即生境、画境和意境。
生境就是自然美，园林的叠山理水，要达到虽由人作，宛若天成的境界，模山范水，取局部之景而非缩小。
山贵有脉，水贵有源，脉源相通，全园生动。
所谓画境就是艺术美。
我国自唐宋以来，诗情画意就是园林设计思想的主流，明清时代尤甚。
园林将封闭和空间相结合，使山、池、房屋、假山的设置排布，有开有合，互相穿插，以增加各景区的联系和风景的层次，达到移步换景的效果，给人以“柳暗花明又一村”的印象。
意境即理想美它是指园林主人通过园林所表达出的某种意思或理想。
这种意境往往以构景、命名、楹联、题额和花木等来表达。
3、园中有园的手法“园中有园”，是颐和园设计布置园里风景时继承传统、利用自然地形的很好例子。
在颐和园万寿山东麓，原来就有一处地势较低、聚水成池的地方。
造园工匠就利用了这一地形，布置了一处自成格局的小园“谐趣园”。
当人们从万寿山东麓的密集宫殿区或是从后山的弯曲山路来到这里的时候，进入园门，好像又来到一处新的园林中，建筑气氛、风景面貌给人焕然一新的感觉。
这种“园中有园”的设计布局增加了园林的变化，丰富了园林的内容。
这手法也是我国古典园林一突出的特点。
4、建筑为主的组景由颐和园可发现，虽然古代园林
里的自然风景不少，但建筑更多，建筑为主。
中国古代园林用种种办法来分隔空间，以达到曲径通幽的效果。
最主要的方法是各种建筑的运用。
如漏窗的运用，让空间既不是一望无垠，又不妨碍视觉流畅。
在漏窗里看，玲珑剔透的花饰，丰富多彩的图案，有浓厚的民族风味和美学价值；透过漏窗，青竹迷离摇曳，亭台楼阁时隐时现，远空白云飞游，造成幽深宽广的空间境界和意趣。
园林建筑往往有堂有廊，有亭有榭，有楼有台。
人工的石洞，石阶，都显示自然的美色。
所有建筑，其形与神都与天空大地等自然环境吻合，同时又使园内各部分相接，以使园林体现自然，淡泊，恬静，含蓄的艺术特色，并收到移步换景，渐入佳境，小中见大等观赏效果。
师法自然，融于自然，顺应自然，表现自然——这是中国古代园林体现“天人合一”民族文化之所在，是独立于世界之林的最大特色，也是永具艺术生命力的根本原因。
颐和园的园林建筑，继承了我国古代园休艺术的传统特点和造园手法，并且有所发展。
颐和园园林布局的第一个特点是以水取胜。
广阔的昆明湖水面，是园林布置极好的基础。
园的周围共有十三里（六公里半），全园面积四千三百多亩（约三平方公里），其中陆地面积仅占四分之一，在当时北京诸园中是水面最大的一个。
因此，设计人抓住了水面大这一特点，以水面为主来设计布置。
主要建筑和风景点都面临湖水，或是俯览湖面。
当时取名“清游园”，也就是清波满园的意思。
湖山结合，是颐和园的又一特点。
位于广阔的昆明湖北岸，存一座高达五十八米的万寿山，好像一座翠屏峙立在北面。
清澈的湖水好像一面镜子，把万寿山映衬得分外秀丽。
湖山景色密切结合成为一个整体。
古代的造园艺术家和工匠们，在设计和建造这座园林的时候，充分利用了这一湖山相连的优越自然条件，适当地布置园林建筑和风景点。
如抱山环湖的长廊和石栏，把湖和山明显地分清而又紧密地连接在一起。
伸入湖中的知春亭，临湖映水的什景花窗，建造在湖边山麓的石肪等等，都巧妙的把湖山绪合在一起。
鲜明对比的手法，是颐和园园林布局的另一特点。
我们在颐和园中，不仅可以看到有建筑壮丽、金碧辉煌的前山，还可以看到建筑荫蔽、风景幽静的后山；不仅可以俯览浩荡的昆明湖，还可以漫步怡静的苏州河（后湖）；不仅有建筑密集的东宫门，还有景物旷野的西堤和堤西区。
处处有阴阳转换，时时有矛盾开展，才觉山穷水尽，忽又柳暗花明，使游人心情随着抑扬顿挫。
颐和园中布置的许多风景点，处处景色都不相同。
这些风影点，用楼、台、亭、阁、斋、堂、轩、馆以及曲槛回廊等建筑物和假山花木等分别不同的地位组合而成。
值得注意的是这些风景点之间育明显的分隔，而又有有机的联系。
从这个风景点看那个风景点，彼此构成一幅图画。
当人
们行走在长廊里或是谐趣园的时候，走几步，周围的景色又有变化。
这就是古代园林布置中所谓“景随步转”，也就是风景点彼此之间互相转移变化的布置手法。
颐和园只是中国古典园林一个小小的缩影，中国园林艺术是中国灿烂的古代文化的组成部分。
它是劳动人民智慧的结晶，也能从它及其他古典园林发掘出中国古典文化的深层意义。