文学作品与现代传媒
经典文本的跨媒介传播
经典文本的跨媒介传播随着科技的不断发展，媒介形式也在不断变化。
经典文本作为传统的文化遗产，通过跨媒介传播，得以在不同的形式中得到传承与展现。
本文将从文学、电影、音乐和游戏等方面探讨经典文本的跨媒介传播，以及其对文化传承和发展的影响。
一、文学与电影经典文学作品常常成为电影改编的对象。
一方面是因为经典文学作品具有丰富的故事情节和深刻的人物描写，可以给电影提供丰富的素材；另一方面是因为这些作品本身就已经深入人心，改编后的电影也有一定的知名度和受众基础。
莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》、狄更斯的《雾都孤儿》、托尔斯泰的《安娜•卡列尼娜》等作品都曾被多次改编成电影，通过电影这一视听媒介，这些经典文本得以在更广泛的范围内传播。
二、音乐与电影音乐也常常成为电影中的重要元素，它可以增强电影情节的表现力，使得观众更加投入剧情之中。
而经典文学作品也常常成为音乐剧的题材，通过音乐和歌舞，将故事情节进行再现。
比如著名音乐剧《悲惨世界》就是改编自雨果的同名小说，通过音乐的形式，将小说中的悲剧情感淋漓尽致地展现出来。
而电影《音乐之声》则是改编自玛丽亚•冯•特拉普的回忆录，通过音乐和电影的结合，将这段令人感动的真实故事生动地呈现在观众面前。
三、经典文学与游戏经典文学作品还常常成为游戏的素材。
随着游戏产业的发展，越来越多的经典文学作品被改编成电子游戏，通过互动性的特点，使得故事情节得以更加多样化的表现。
比如莎士比亚的《仲夏夜之梦》被改编成了一款冒险游戏，通过游戏的互动性，让玩家能够亲身体验这个充满魔幻色彩的世界。
同样地，《福尔摩斯探案集》也被改编成了多款推理游戏，通过游戏的形式，让玩家成为福尔摩斯的助手，身临其境地参与到故事中去。
通过跨媒介传播，经典文本得以在不同的形式中得以再现和传承。
这种传播形式使得经典文学作品能够更好地融入现代社会，并且能够吸引更多的观众，促进经典文学作品在当今社会的价值体现。
跨媒介传播也丰富了人们的文化生活，通过不同的媒介形式，使得经典文本得以在更广泛的领域中得以传播和发展。
文学与传媒的关系研究
文学与传媒的关系研究随着信息技术和传媒行业的快速发展，文学与传媒之间的关系也变得越来越密切。
传媒作为一种现代传播工具，与文学之间有着紧密的联系。
本文将探讨文学与传媒的关系，并分析其互动和影响。
一、文学与传媒的定义和功能文学是指通过语言文字抒发情感、表达思想、展示艺术的一种创作形式。
它通过语言的力量和表现方式来引起读者的共鸣和思考。
传媒是指广泛应用于传播行业的媒体形式，包括电视、电影、广播、互联网等。
传媒通过传播技术和媒体平台，将信息传递给大众。
文学和传媒共同的功能是传递信息、传播文化、引导思想和塑造价值观。
通过文学作品，人们可以获得知识、理解生活、感悟人生；而传媒以其快速、广泛和直观的传播方式，能够将文化和思想更加迅速地传递给大众。
二、文学对传媒的影响1. 传递深入的情感和思考文学作为一种艺术创作形式，注重情感和内涵。
它通过情节、人物和语言等方面，传递出更加深入和复杂的情感和思考。
而传媒则倾向于传递简洁、直接和生动的信息。
文学的影响使得传媒在传递信息时更加注重情感和思考的深度。
2. 提供素材和创意文学作品是传媒的原创素材之一。
一些经典文学作品的故事和情节成为了电影、电视剧等传媒形式的灵感来源。
而传媒通过创作和改编，将文学作品中的故事和人物形象呈现给观众。
文学作品不仅为传媒提供了创作素材，也为传媒注入了更多的创意和内涵。
3. 促进文学的传播和发展传媒平台的出现为文学的传播和发展提供了更广阔的舞台。
通过电子阅读器、在线文学平台等，文学作品可以更加便捷地传递给读者。
而传媒的宣传和推广也为文学作品赢得了更多的关注和读者群体。
三、传媒对文学的影响1. 加速文学作品的传播传媒以其广泛的覆盖面和快速的传播速度，为文学作品的传播提供了良好的渠道。
利用电视、电影、广播和互联网等媒体平台，文学作品可以迅速传递给大众。
传媒的影响使得文学作品更加广为人知，拓宽了文学作品的受众群体。
2. 打破传统文学形式的束缚传媒的多样化和互动性质，对传统文学形式提出了挑战。
新媒体与文学创作的结合
新媒体与文学创作的结合随着科技的不断发展，新媒体已经成为人们生活中不可或缺的一部分。
在这个信息爆炸的时代，新媒体为文学创作提供了全新的平台和机遇。
本文将探讨新媒体与文学创作的结合，以及这种结合对文学创作的影响。
一、新媒体对文学创作的影响1.1 扩大了文学创作的受众群体传统的文学创作主要通过纸质媒介传播，受众范围有限。
而新媒体的出现，使得文学作品可以通过互联网、手机应用等渠道传播，大大扩大了文学创作的受众群体。
无论是在微博、微信公众号上发布短篇小说，还是在网上连载长篇小说，都能够吸引更多的读者。
1.2 提供了多样化的创作形式新媒体为文学创作提供了多样化的创作形式。
除了传统的文字创作外，还可以通过图片、音频、视频等多种形式来表达文学作品。
例如，通过微博配图的方式展示短篇小说，通过音频剧的形式呈现长篇小说，这些都为文学创作带来了更多的可能性。
1.3 加强了读者与作家之间的互动新媒体的出现使得读者与作家之间的互动更加频繁和直接。
读者可以通过评论、点赞、转发等方式与作家进行互动，表达自己的观点和感受。
而作家也可以通过新媒体平台与读者进行交流，了解读者的需求和反馈。
这种互动不仅促进了作品的传播，也为作家提供了更多的创作灵感。
二、新媒体在文学创作中的应用2.1 短篇小说的传播新媒体平台上的短篇小说越来越受欢迎。
作家可以通过微博、微信公众号等平台发布自己的短篇小说，吸引更多的读者。
短篇小说的特点是篇幅短小，情节紧凑，适合在新媒体平台上阅读和传播。
通过新媒体平台的传播，短篇小说可以更快地被读者发现和传播，提高了作品的知名度和影响力。
2.2 长篇小说的连载新媒体平台也为长篇小说的连载提供了便利。
作家可以选择在网上连载自己的长篇小说，吸引读者的关注和追捧。
通过连载的方式，作家可以与读者建立起更加紧密的联系，读者可以在连载过程中参与讨论和互动，增加了作品的互动性和可读性。
2.3 多媒体形式的创作新媒体的多媒体特性为文学创作带来了全新的可能性。
论现代传媒对我国当代文学创作的影响
文化 教 育
２ ０年 第 ７期 ０１
ห้องสมุดไป่ตู้
论 现代传媒 对我 国 当代 文学 创作 的影 响
郑 星
（ 南 师 范 大学 文 学 院 ， 南 海 口 ５ １ ５ ） 海 海 ７ １８
摘 要 ： 现代 传媒 的 文 学特 点 和 内涵 出发 ， 刻 分析 了现 代 传 媒 对 当代 文 学 创作 的 影响 。 从 深
的产 生 原 因 。
无法漠视传媒文本及传媒话语的 “ 中心化 ”与 “ 权力化 ” ，也 无法 阻止 “ 媒介文学 ”依靠现代传媒的恣意张狂 ，因此我们应尽 可能 多地将 文学 的形 态吸纳进 来 ，并进行科学 的立论与 阐释 。 “ 竟传统 的文艺学研 毕 究范式 已经难 以令人满意地解 释二十世纪九 十年代 以来的文化活动新 状况 ，这个 事实恐 怕很难否定 。产业结构的变化 、文化的大众化 、商 业化 、大众传 播方式 的普及 以及 日常生活审美化等 ，打破 了艺术 与 日 常生活 的界 限。 ”在现 代媒介 时代 ，作为人类 精神生 产方式 之一 的文 学 ，作 为人类 审美 理想的栖居地 之一的文学 ，其纯 洁性 、精英性 、审 美性正受到强大的冲击 ，而世俗化 、大众化 、物质性 、文学 的 “ 异化 ” 与 “ 边缘化” 已成为当代文学的主要特征 。 ３ 现代 传 媒 对 我 国 当代 文 学 的 影 响 现代传媒 对文学的主要影 响是在传媒与文学 的交互之 中产生 了新 的文化形式 ，这种 文化形式 主要是 现代传媒 的文学 化。期刊杂志 的出 现 与普 及 ，使 得 社 会 对 文 学 创 作 的 需 求 急 速 增 长 ， 这 时 就 出 现 了报 载 小 说 、报 告 文 学 、速 写 等 文 学 样 式 。 此 类 新 闻文 学 具 有 新 闻 的某 些 特 点 ，如 有 吸 引 力 ，通 俗 易 懂 ，反 映 生 活 迅 速 ，敢 于 触 及 当 下 的社 会 问 题 ，并给予积极的思考。因为若失去 了它 的真实性 、当下性和 冲击性 ， 新 闻文学也就失去 了生命力 。新 闻文学的出现满足 了读者的两方面欲 求 ，其 中之一 是对 生活的直接关 注 ，这种关注 因为有 了同时态的语境 作为心理反应 的动力场 ，从而显得 异常地活跃与具有 创造性 。其二是 对文学 的要求 ， 读者在介入现 实事件或类似 的现 实事件时 ，能够 以 使 种较从容较 自由的心境领略文学 的美。所 以，新 闻文学既非新 闻可 比，又非文学可 比 ，它兼二者之 长形成 自己的特点 ，立下了 自己存在
文学与传媒的关系
文学与传媒的关系文学与传媒作为两个重要的文化领域，它们之间存在紧密的联系和相互影响。
文学是人类智慧、情感和思想的艺术表达，而传媒则是信息传播和社会交流的重要工具。
本文将探讨文学与传媒之间的关系，并分析它们的互动性对于社会的影响。
一、文学对传媒的影响文学作为一种独特的艺术形式，对传媒具有深远的影响。
首先，文学可以为传媒提供丰富多样的素材。
文学作品通常描绘了各种人物形象、情感体验和社会背景，这些成为了传媒报道的重要内容。
例如，文学作品中的经典故事或者人物经常被改编成电影、电视剧等形式，丰富了传媒领域的创作内容。
其次，文学对于传媒创作风格和技巧也有启发作用。
传媒从文学中汲取了许多叙事手法、描写技巧和艺术风格，使其报道更加生动、感人并且富有艺术性。
文学作品中的多样化的故事结构和人物塑造方式也为传媒提供了创作的灵感。
最后，文学作品对于传媒的价值观和意识形态也有一定的影响。
文学作品中展现了人类的价值观念、道德观念以及对社会现象的批判性思考，这些观点通过传媒的报道和传播，进一步影响了公众的思考和价值取向。
二、传媒对文学的影响传媒作为信息传播的重要渠道，对于文学的创作、传播和接受也产生了深远的影响。
首先，传媒为文学提供了广阔的传播平台。
通过报纸、杂志、电视、网络等渠道，文学作品可以获得更广大的读者群体，从而增加了文学作品的传播范围和影响力。
其次，传媒对文学的改编和推广起到了重要的作用。
传媒经常将经典文学作品改编成电影、电视剧、舞台剧等形式，通过影视化的手段吸引更多观众的关注，提高了公众对文学作品的兴趣和理解。
另外，传媒也对文学作品进行评价和批评。
文学评论、书评等传媒形式对于文学创作的发展和评价起到了重要的促进作用。
它们不仅可以使作家获得反馈和启发，还可以引导读者对文学作品进行更深入的思考和理解。
三、文学与传媒的互动对社会的影响文学与传媒的互动不仅仅是在艺术层面上的交流，更具有深远的社会影响。
首先，它们共同构建了社会共识和价值观。
现代传媒对文学的解构与建构
别是以电磁媒介为 主的新兴传播方式 （ 如广播 、 电视 、 电影 特别是互联 网） 更是受到格外关注 。
了 文 坛地 震 ， 二 者 之 间 的关 系也 成 为诸 家 关 注 的 热 点 。特
在文学 的口头传播时期 ， 文学对外在媒介依赖度很小 甚至可以忽略不计 。而文字发 明后 ， 语言需要记录以便于 保存 和传播 ，人类便用 各种媒介材料来记 录人类言行 ， 出 现甲骨文 、 铭文 、 简 帛， 在欧洲还有 以动物皮为媒介的书写 方式。文学对传播 媒介 的依赖性增强 ， 但是 由于各种原 因
二、 现 代传 媒 对 文 学 的解 构 电 子媒 介 的 出现 却 是 让 人 们 忧 心 忡 忡 ， 随 着 时 间 的推 移， 这种焦虑越来越 被证实是必要 的 ， 很 多 有 识 之 士 甚 至 再次将黑格尔的“ 艺 术 终 结论 ” 推 向前 台 。 被 称 为 “ 欧 洲 最 后一名知识分子” 的 本 雅 明 在 上世 纪 前 期 就 已经 阐 明 了对 机 械 复 制 时 代 的 艺 术 前 景 的忧 虑 ， “ 在 艺 术 作 品 的 机 械 复 制 时 代 凋 谢 的东 西 就 是 艺 术 品 的 光 韵 ” ， … ｍ尽 文 学 自诞 生之 日起 就 与 传 媒 密 不 可 分 ， 纸 的 发 明加 深 了文 学与 传 媒 的联 系 ， 而现 代 传 媒 则使 得
文学与传媒之 间相互依存。 现代传媒对文学的解构主要是导致文学的深度缺失、 快餐化和被动接受 ， 尤其是 网络
现代传媒对新时期文学的影响的开题报告
现代传媒对新时期文学的影响的开题报告
一、研究背景和意义
新时期文学是中国20世纪80年代以来兴起的一种文学风格，它是当代中国社会和文化的精神象征。
现代传媒是新时期文学创作不可或缺的因素，它在社会、文化和技术方面都扮演着重要的角色。
因此，研究现代传媒对新时期文学的影响，有助于深入了解新时期文学创作的内在动力和积极意义，并且有助于探究现代传媒与文学创作之间的互动关系，从而推动中国当代文化的发展。
二、研究内容和方法
本文拟从以下两个方面开展研究：一是探究现代传媒对新时期文学的影响机制，包括传媒对新时期文学作品的发行、推广和宣传等方面的影响；二是阐述新时期文学对现代传媒的反哺作用，包括新时期文学作品的主旨与现代传媒的话语体系的互动，以及新时期文学创作者对现代传媒语言和文化现象的表达和批判。
研究方法包括文献资料法、实证调查法和比较分析法。
三、预期研究成果
本文研究现代传媒对新时期文学的影响将有助于提升人们对新时期文学创作的理解和认识，帮助读者更好地把握文学作品的内涵和价值，同时也有助于推进文学创作和现代传媒的互动交流，提高中国当代文化的影响力。
四、研究计划和进度安排
本文计划先运用文献资料法进行文献综述，收集和归纳现代传媒在新时期文学创作中的影响，然后进行实证调查，比较分析结果，以提出对现代传媒对新时期文学的影响机制的理论概括和实证研究结论。
预计本文研究计划周期为3个月。
文学与新闻传播的关系
一、现当代文学与新闻传播学的关系一文学与新闻学的共同祖先。
中国现当代文学与新闻传播学皆是社会现实的真实写照，是社会意识形态的重要组成部分，与人们生存的环境密切相关。
文学来源于生活且高于生活，新闻捕捉社会生活的点滴并呈现生活，二者虽表现方式存在差异，但却拥有共同的祖先便是社会生活。
现实生活中人们的日常活动缺少不了文学的正确指引与新闻的有力信息提供，拥有了这两大社会生活利器，人们的生活水平才会愈加提升，幸福感倍增。
由此可见，文学与新闻学从起源就密不可分，同属社会生活的后代。
二社会现实呈现方式的共性。
从古至今，中国社会的发展进程中无论人事物总是善恶并存的。
社会的阴暗面就像一颗定时炸弹存在于生活的各个角落，导致人们在不经意间便会触及而受到伤害。
文学与新闻在反映社会现实生活时都十分注重对社会不利方面的深刻揭露，将社会生活中存在的问题展现于公众视野。
文学创作者擅长于利用诗歌、小说、散文、戏剧等不同的写作体裁来展现社会生活，从而发掘生活的阴暗面。
[1]新闻工作者通常利用报刊、广播、电视、互联网等传播途径将他们所见所闻的社会丑闻进行追踪报道，来向受众呈现出社会现实生活的不利方面。
文学与新闻学虽有着大相径庭的表现形式，但其对于社会生活阴暗面的呈现都秉承绝不手软的态度。
三社会现实呈现方式的差异性。
新闻的真实准确是其生存以至于快速发展不可或缺的条件。
新闻真实性指的是在新闻报道中的每一个具体事实必须合乎客观实际，即表现在新闻报道中的时间，地点，人物，事件，原因和经过都经得起核对。
也就是说在呈现社会现实的过程中，新闻工作者需要时刻秉承着原封不动还原事实的信念，所呈现给受众的信息都属于有依据可查、有源头可寻。
而相对于新闻呈现社会现实的方式来说，文学作品在传递社会生活信息时或多或少都会增添些作者的态度、情感和思想。
由此可见，在社会现实呈现方式上文学与新闻存在着明显的差异，文学更注重对现实社会生活进行明显的艺术加工，新闻则更以报道的真实、准确作为自身发展的主旋律。
媒介融合语境下中国传统文学作品的跨媒介叙事研究
220文化传播媒介融合语境下中国传统文学作品的跨媒介叙事研究邹悦（南京艺术学院 传媒学院，江苏 南京 210000）摘要：在中国5000年的历史长河中，诞生了许多经典的文学作品，这些优秀的文学作品通过文字等方式在各个时代不断传承。
科学技术的蓬勃发展以及文艺形式的变化，使这些经典的文学作品有了更加多样的传播方式。
本文以中国经典神话小说《封神演义》在新时代的表现形式——电影《哪吒之魔童降世》为例，对从古代小说到现代电影的跨媒介叙事进行深入的研究。
关键词：跨媒介叙事；《哪吒之魔童降世》；改编中图分类号：I207.41 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2020）14-0220-02一、经典文学作品的跨媒介优势——完整的世界观玛丽—劳尔·瑞安曾在《跨媒介叙事：行业新词还是新叙事体验》一文中指出，完整详细的故事世界的构建是跨媒体叙事成功的关键点，在设定故事所处的世界观时，作者越富有想象性，从中能挖掘拓展出的内容就越多，也更便于对其进行二次创作［1］。
以世界观为导向叙述的故事，比以情节为导向叙述的故事更适合跨媒介创作，结构清晰、设定丰满、秩序明确的文学作品，更适合后来的参与者对其不断进行扩张和改编。
而《封神演义》的最大亮点，便是其世界观的架构，方便在此基础上建设一个可延展、对话的故事场域。
《封神演义》是在中国神话世界观的前提下，在道家文化的背景下，依托上古周商之战写成的鸿篇神话史诗，其完整的上古神仙体系、等级分明的实力分级系统、详细的法宝设定等，形成了具有中国特色的“神话宇宙”。
详细世界观的设定，为《封神演义》的跨媒介叙事奠定了基础，也为后面的新形态叙事提供了空间。
比如在电影《哪吒之魔童降世》中，针对山河社稷图，在原著中收服恶怪法宝的基础上，又设计了哪吒练功的场所这一设定。
以详细的世界观为基础，对其进行创新与重构，通过神话动画来体现传统文化的内核，是将中国传统文化和现代媒体结合的想象力的重要体现。
文学与传媒的关系与影响
文学与传媒的关系与影响现代社会中，文学和传媒两者密切相关，相互影响。
文学作为一种表达艺术，通过传媒渠道传达给大众，而传媒则是文学作品传播的桥梁。
本文将探讨文学与传媒之间的关系以及它们对彼此产生的影响。
一、文学与传媒的关系文学与传媒是两个不同的概念，但它们之间有着紧密的联系。
文学作为一种艺术形式，通过文字的方式表达人的情感、思想和体验。
而传媒是一种信息传播的手段，包括各种载体，如电视、广播、报纸、杂志和互联网等。
传媒可以传播文学作品，并将其呈现给更广大的观众。
其次，文学和传媒都是社会文化的重要组成部分。
文学作为一种艺术形式，反映了社会的价值观和思潮。
通过文学作品，人们可以了解到不同时期的文化背景和社会风貌。
而传媒则是社会的信息交流平台，它承载着大量的文化产品和信息，通过传媒，人们可以了解到不同文学作品和文化形态。
另外，文学和传媒之间存在着相互渗透的现象。
传媒可以将文学作品改编成电影、电视剧等形式，将其通过视觉、听觉等方式呈现给观众。
这样的改编不仅可以扩大文学作品的受众范围，还能为文学作品赋予全新的价值。
同时，文学也可以通过传媒的平台进行推广，使更多的人了解和阅读文学作品。
二、传媒对文学的影响传媒对文学的影响主要表现在两个方面：推广与改变。
首先，传媒作为一种信息传播的工具，可以将文学作品广泛传播给更多的受众。
通过电视、广播、报纸、杂志和互联网等传媒渠道，文学作品可以在短时间内被大量的人所了解和接触到，从而提升了作品的影响力和可读性。
其次，传媒还可以改变文学作品的形式和表达方式。
在传媒的加工和呈现下，文学作品可以被改编成不同的媒体形式，如电影、电视剧、舞台剧等。
这种改变可以为文学作品带来更多的观众，也可以使作品更贴近现实生活，增强观众的共鸣和理解。
然而，传媒对文学的影响并非都是积极的。
传媒的商业化运作可能会导致一些文学作品被商业化改编，内容被削弱或者失真。
此外，传媒的浮躁和快速传播的特点可能会导致某些优秀的文学作品无法得到充分的传播和认可。
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文学作品与现代传媒赵抗卫(华东师范大学中文系)90年代以来,对中国20世纪文学和文化的重新认识成为众多研究者的重要课题,不过这些严肃的思考似乎又逐渐被淹没在各种西方/后现代0理论的引用与解释中,沉浸在传统的审美视角和单纯的作家和作品批评中。
然而,与欧洲文明不同的是,当今中国的工业文明、现代化是在大众传播时代中进行的,是与以大众传媒为代表的现代大众文化同步发展的。
这种时代的到来,将使我们对文学未来兴衰的思考从文学作品本身向外的拓展显得格外重要。
其实,文学艺术是由创作行为和欣赏行为所共同构成的文化现象。
文学的阅读或艺术的接受并不是可有可无的部分,而是文学艺术本质的一部分,离开了特定的传播媒介,任何文学的接受都是不可能的,文学艺术的美学、社会学、文化学的特征其实都与传播有着密切的联系。
美国传播学理论家库利说: /传播的历史是所有历史的基础。
0¹而不同时代传播媒介的不同特点必然对包括文学艺术在内的人类精神生活方式产生深刻的影响。
从传播的角度看,在中国现当代文学产生和发展的100年中,先后出现了报刊、广播、电视、因特网这四大媒体,以各种形式传播着文学作品。
假如人类文明和文化的传播,在几千年中如涓涓细水,弯弯曲曲地向前走,那么到了本世纪初至中叶就汇入了一条滔滔大河,而如今,这奔腾不息的大河又象突然面临深渊而不得不以加速度直奔而下,一泻千里!因此,所有传统的文学样式、文学传播方式、文学传播途径、文学作品的市场、文学作品的受众对象、文学作品的社会地位等等都将受到前所未有的冲击和变化。
现代各种传播媒介和传播手段一方面在影响着它们传播的文化产品(包括文学作品),另一方面又使得文学作品在更大的范围内得以传播、产生影响。
传播使得文学的形式、小说的叙事内容和叙事方式都产生了变化。
毫不夸张地说,传播手段的发展与变化对今后文学(小说)的影响将远远超出我们的想象。
20世纪的中国文学,是伴随着20世纪中国所特有的和特定的社会背景产生的,它的众多特性取决于这一世纪的中国社会发展状况和从西方吸收的、包括马克思主义在内的思想的结果,同时,也与20世纪中国的现代化背景、20世纪现代化的传播手段等等都有着不可分割的联系。
也正因为如此,王晓明在重评五四文学的传统)))5一份杂志和11一个社团6中曾经指出:/文本是文学现象中最为重要的部分,但是,它不是唯一的部分,在它身前身后,还围着一大群也佩戴-文学.徽章的事物。
它们有的面目清楚,比如出版机构,作家社团;有的却身无定形,飘飘忽忽,比如读者反应、文学规范。
它们从各个方面围住文学文本,向它施加各种各样的影响0。
º因此,他从一份杂志(5新青年6)和一个社团(文学研究会)即从文学出版物和文学组织机构是如何出现、发展并共同构成文学机制及文学规范着手,来重新评价那些对后来的文学产生重要影响的五四文学传统。
这真应了加拿大传播学家麦克卢汉的名言:/媒体会改变一切。
不管你是否愿意,它会消灭一种文化,引进另一种文化。
0从这个角度看,也许我们可以看到,中国的现代文学包括现代小说几乎是与现代传播同时形成并相互促进与成长的。
没有现代传播技术的产生,也不可能有现代文学的诞生。
阿英也在5晚清小说史6中指出了晚清小说繁荣的原因,第一便是/印刷事业的发达,没有前此那样刻书的困难;由于新闻事业的发达,在应用上需要多量产生。
0»正是印刷这一传播技术导致了传播活动和传播文化的繁荣。
晚清文学与其他时代的文学在传播方式上的不同之一就是,以前大多是手抄或刻本(雕版或活字)的各种作品,而那时是作为报纸的副产品出现的。
印刷技术的引进使得文化产品的大量复制成为可能,自然传播的面也就更广。
梁启超在5论小说与群治之关系6中说: /欲新一国之民,不可不先新一国之小说0。
他把小说称为/文学之最上乘0,又告诫为小说者,/名为小说,实则当以藏山之文,经世之笔行之0。
¼/藏山之文0和/经世之笔0都是中国传统知识分子实现自身价值的理想。
当传统社会的社会结构趋向解体或崩溃之时,大众传播提供给如梁启超这样具有很大影响力和鼓动力的精英一个可以言说的际遇,使/新小说0和对/新小说0的提倡成为中国文学史上的一大盛事,并对后来文学产生了极大影响。
由于报刊、杂志的大量出版,小说的内容和形式都发生了很大的变化。
从内容方面来说,由于面对广大市民,因而市民的情趣、市民各阶层的喜怒哀乐在小说内容中占了很大的位置。
或对社会的不满而批判社会,或借小说寄托个人的情感。
这些作品/反照出读者内心无意识的渴求0,因而深受都市读者和市场欢迎,它们间接地满足了大众的各种欲望。
从形式方面来说,印刷技术与出版方式的变化,出版周斯的缩短,使小说家不再/借小说以自娱,息心静气,穷十年或数年之力,以成一巨册,几经锻炼,几经删削,藏之名山,不敢遽出以问世,如5水浒6、5红楼6等书是已。
0而/朝脱稿而夕印行0。
½小说家因为能够在脱稿后很快见到自己的精神产品以书的形式与广大读者见面,/这种刺激,确使小说家意识到自己是在对一个个孤独的读者写作,而不是对着说书场中的听众讲故事。
¾因而在小说的叙述模式方面有了极大的变化。
进入20年代后,中国又出现了电影、广播,文学又多了些传播手段。
50年代中国有了电视,90年代又引入了因特网。
在20世纪,四大传播媒体在这一百年中先后出现,文学的传播出现了人类文学史上空前的盛况。
大众媒介的急剧发展,既有力地推动了大众文化的发展,也激烈地影响着文学的传播。
各种媒介一经诞生,便都以文学为自己的传播内容。
文学不仅在高速发展的印刷媒介中得到有效的传播,还被其他各种媒体的传播形式二度传播。
现代大众传播体系逐步形成,大众传播时代已经到来,而文学也在大众传播的多种手段中继续发展与变化。
上海是1923年建立第一座电台的,第一部正式被称为/广播剧0的是1936年根据戏剧家洪深的剧本改编的5开船锣6(载5洪深文集6第三卷,中国戏剧出版社出版),写的是一艘由汕头开往广州去的船,即将离开码头时12的情景,是揭露当时的政府包庇汉奸的。
这之后,先后有夏衍的作品5/七#二八0那一天6、于伶的5以身许国6、孙渝的5最后一课6等被改编成广播剧在电台中播出。
章士钊之女章含之在她著的5风雨情6一书中就提到四十年代她在上海读小学时/每天放学回家,我从不间断从收音机里听广播连续剧,即使旁边是母亲的两桌麻将在噼噼啪啪打得热闹,我也能专心致志地听我的广播剧。
0当时她听的是根据5简爱6改编的广播剧5水仙花6。
上海人民广播电台建台以来播出的广播剧数以万计,(包括广播小说、小说连播),其中优秀者大多是文学名著改编的,如莎士比亚的5仲夏夜之梦6、莫里哀的5太太学堂6、普希金的5黑桃皇后6、周而复的5上海的早晨6等,5聊斋6、5三国演义6、5水浒6、5西游记6更是无数次被播出。
除了文字媒介外,广播的传播手段,是最接近文学语言本身的。
广播小说、广播剧将文学语言的文字形式转化成声音,是一种需要接受者用想象力补充的/虚像呈现0,听众的想象与介入成为欣赏的必由之路。
从这个意义上说,广播小说、广播剧,是除了文字外最忠实于文学作品传播的手段。
文学就是这样开始从第二条途径走向大众的。
电视在我国建立于1958年。
有意思的是,虽然电视一在中国诞生,由于当时的社会状况,首先被强调为是宣传喉舌、舆论工具,但由于它容文字、声音、图像为一体,一旦迅速成为大众媒体后,则马上又把文学作为自己的传播内容。
电视剧的迅速发展,使文学文本的接受群在数量上大大扩展,1998年中国国内生产的电视剧共5625集,其中约40%是根据文学作品(主要是小说)改变的。
作为一种直接作用于人的视听知觉的传播媒体,将最大多数的民众纳入了它的传播视野中,即使文盲或半文盲也往往能观看并在一定程度上理解影像文本的文学意义。
钱钟书的5围城6最初出版于1947年,建国后到1980年没有重印过。
虽非常有名,然而仅在知识阶层流传。
到1997年,该作品改成电视剧在全国播出,竟使国人轰动,各阶层的人都来关注小说中的知识分子的命运,于是,/城外的人想冲进去,城里人想逃出来0成为一种全民在思考的哲理。
到1999年11月,全国畅销书文学类出版排行表,小说5围城6竟排名第三!如果没有电视剧5围城6,是绝对不可能有小说5围城6的畅销。
这一类的例子实在是太多了。
刘恒的5贫嘴张大民的幸福生活6、王海令的5牵手6,叶辛的5孽债6改变成电视剧播出,既使作者的小说大受欢迎,又使作者本人大大出名。
梁凤仪的/财经小说0系列达23种,总印数达二百万册,全面覆盖大陆图书市场,不能没有据此改编的电视剧的作用。
根据名著改编的电视剧受欢迎的程度更是明显,5茶馆6、5骆驼祥子6、5雷雨6、5西游记6、5红楼梦6、5三国演义6、5水浒6无一不曾搬上过荧屏。
许多当代青年是通过看电视剧来了解这些名著的,他们以当代的独特方式,成为文学经典承上启下的读者链中的一环。
最会利用大众传媒传播文学作品的,应该是通俗文学,王朔的5过把瘾6,金庸的5射雕英雄传6、5鹿鼎记6等大量作品,成为华语电视屏幕的一道道家常菜,当然还有琼瑶的言情小说,其中5还珠格格6更是把电视界闹得沸沸扬扬。
1957年,巴金的5家6被上海电台改编成广播剧,经翻译后在莫斯科广播电台播出,这是当时的苏联第一次从广播上认识巴金及其作品。
¿日本5中国文艺研究会会报6对日本的汉学家进行/中国发表的文学作品中给您印象最深的五篇作品0调查,最受欢迎的作品竟是5红高粱6和5人到中年6。
究其原因/有几篇作品得到欢迎,其原因好象在电影化。
比如,5红高粱6和5人到中年6都拍成电影了。
可见,电影和电视剧对于日本读者,起过的作用非常大。
0À13而5安娜#卡列尼娜6、5复活6、5老人与海6、5罗密欧与朱丽叶6、5乱世佳人6(5飘6)、5红与黑6、5悲惨世界6等这些名著被相当部分的中国人接受也是通过外来的电影和电视。
美国黑人作家阿历克斯#哈利的小说5根6于1976年出版,销量十分看好,但到1977年根据这部小说改编成的电视连续剧在全美播出时,有113亿人(约占美国人口总数的二分之一)收看,并且很容易地到世界各地包括中国先后播出,中国人也因此了解了这部小说,随后才有翻译小说跟着出版。
这次改编,1998年被美国5娱乐周刊6评为电视发展史上的100条重大新闻之一,排第四位,甚至排在/1969年人类首次登上月球的电视直播0(第八位)之前。
从这个角度讲,中国文学至今没有被世界上大多数国家重视或中国小说家的作品至今没有得到诺贝尔文学奖,倒不一定是中国的文学家真的那么差,而很可能是中国文学的对外传播手段太差!上述各例,足可证明电视与广播(特别是电视)确实是大众传播时代传播文学作品的一个重要途径,优秀的小说再一次以新的传播方式和艺术形式更广泛地为人民大众所接受,所感染。