纪录片解说词的艺术表达
解读纪录片解说词的表达内涵
解读纪录片解说词的表达内涵摘要解说词是对画面进行介绍和讲解的文体，在纪录片中，解说词不仅能够起到解释性的作用，同时还能够加深观众理解，阐述导演和编剧思想，深化主题，引发深思。
本文从解说词的特性、与画面的配合关系方面进行论述，重点探讨解说词的具体表现形式和独特写作手法，在于探究纪录片中，解说词独具魅力的表达效果，从而知道纪录片解说词的写作。
关键词纪录片；解说词；写作方式纪录片不同于剧情片，纪录片的核心是真实，是对于真人真事的社会生活或者生活状态进行表达描述，通过艺术性的加工和表达，引发人们思考的视听作品。
纪录片的艺术加工，包括剪辑、动作和镜头设计、同期声、音乐以及解说词。
在纪录片中，解说词非常重要，从某种程度上来说，解说词的成功与否决定了纪录片的成功与否。
而解说词不同于摄像和剪辑，后两项是属于技术或者视觉上的，而解说词的写作，比较倾向于文学和心理上的效果。
1纪录片解说词的特性及功能分析在纪录片中，解说词是非常重要的组成部分，解说词能够提高一部纪录片的思想性和艺术性。
通过研究纪录片发现几乎每一部纪录片都会有解说词的出现，由此可见，解说词对于纪录片而言，是不可缺少的部分。
1.1特性解说词的写作不能天马行空，解说词不是播音稿，并不是说只要语言流畅，文笔优美，就是一篇成功的解说词，解说词是视听作品的一部分，它与视觉画面的关系，注定了它有着独特的特点。
1.1.1画面性画面性是解说词的本质特性，对于解说词而言，要充分考虑与画面的结合，如果不考虑画面而只是注重解说词的表达，那么它只能算是一篇播音稿，而不是一篇完美的解说词。
解说词最大的功能是辅助画面进行阐述，将画面无法完全表达的、隐藏于画面之外的东西通过解说词来呈献给观众，从而达到视听结合的效果。
因此，这就要求解说词的写作必须和画面结合，画面通过解说词来补充，解说词通过画面来表现。
1.1.2思考性在纪录片中，画面和解说词同样重要，对于观众而言，画面是直观的，能够一眼看明白的，而解说词是文字的表述，它所承载的东西，能够让观众进行思考。
电视纪录片解说词的创作特点
323艺术文化交流2013年07月下半月刊在近几年的电视屏幕上，诸多形式的电视节目百花争艳。
从《舌尖上中国》红遍中国后，电视纪录片渐渐成为大众街头小巷热议的话题。
电视纪录片也渐渐培养了一群忠实的受众。
与此同时，广大编创人员则以一种审美视角和理性的目光观察生活，不断推出具有思想品格和审美价值的纪录片，如纪录片《京剧》。
这些精品不仅深受人们的欢迎和好评，而且已经走向世界，赢得了荣誉，引起了巨大反响。
这表明，我国纪录片的水准已日趋成熟。
一、定义界定(一)电视纪录片电视纪录片是指纪录型的电视专题报道类节目，是运用电子采录设备和手段，对政治经济文化等新闻题材，作比较系统完整的纪实报道。
它运用新闻镜头，客观真实的记录社会生活，客观的反应生活中的真人、真事、真情、真景，着重展现生活原生形态的完整过程，排斥虚构和扮演的新闻性电视节目形态。
（二）解说词解说词是对电视节目中部分有声语言因素约定俗成的叫法，指口头上解释说明。
电视解说词是电视语言的主要构成因素之一，是电视节目制作中一种重要的创作手段和表现因素。
电视解说词发挥有声语言的独特优势。
同电视其他表现手段配合起来，共同完成电视节目创作，是节目创作者传达创作意图，帮助观众理解电视节目内容的主要方式之一。
解说词可直接影响人们对电视节目的认知，与电视影像相结合，还可以烘托意境、渲染气氛，是电视声音中最重要、最独特的部分。
二、电视纪录片解说词的特点解说词作为特殊的语言形式，在不同节目形式有着不同的特点，因此，在写作中要根据电视节目类型来给解说词一个准确定位。
以下，我主要从电视纪录片特点，来详细说明电视解说词特点。
（一）解说词离不开画面，二者相辅相成。
《京剧》在第一集《定军山溯源》开篇解说词是这样写的：2010年11月16日，北京城一个普通的日子。
当这座城市在初冬的斜阳下慢慢醒来，生活的舞台上，一如既往的是北京人习以为常的繁忙与精彩，不管诗意还是凡俗、古老还是现代，这个舞台诠释的，已是活在二十一世纪的中国人的选择。
电视纪录片解说词的创作特点
电视纪录片解说词的创作特点电视纪录片是在电视媒介上制作的一种以真实记录为素材的艺术品，其中解说词是纪录片中不可或缺的组成部分。
解说词的实质是讲给听众听的故事，它需要借助语言的力量，深入浅出地进行主题讲解，以达到纪录片传达内容的效果。
在电视纪录片中，解说词的创作特点有三个方面：取材讲解、语调语气和声音形态。
一、取材讲解。
纪录片的拍摄对象不同，取材讲解也要相应调整。
在选取素材方面，要从视觉、音频和情感方面展现出一个完整的世界。
比如，在拍摄“人与自然”类别的电视纪录片时，解说词会采用贴近自然、具有感性表现的方式。
比如，对于大自然如何运转的问题，解说词可能会引用科学知识，但是在讲解时不会冷冰冰地讲解，而是把自己置于自然世界的角度，生动地诠释自然中的奥妙之处。
二、语调语气。
语调语气是解说词中非常重要的概念，它可以影响听众是否愿意听下去。
解说词的语调和语气应该与画面相符。
如果是拍摄讲述文化史的电视纪录片，解说词需要采用严肃、清晰的语气，强调历史感，并配合配图，突出主旨。
如果是拍摄讲述艺术设计的电视纪录片，解说词可以采用灵动自然的语调，把设计艺术的灵感和细节展示出来，让听众听到即可感受到设计之美。
三、声音形态。
声音形态是指解说词发音的音质。
在电视纪录片中，解说词的声音形态至关重要。
解说词的发音必须把握好速度和语气，以达到深入浅出的效果。
如果解说词的音效不好，将会影响听众的听觉体验。
此外，在不同的情境下，解说词也需要一定的调整。
比如，在情感表现方面，语音的音质变化可以传达不同的情感信息，展现出电视纪录片中的人物关系、情感主题等。
总之，电视纪录片解说词的创作需要在素材讲解、语调语气和声音形态上，达到完美的平衡状态。
只有这样，才能更好地引导观众理解电视纪录片所呈现的世界，让观众真正感受到电视纪录片的魅力。
纪录片解说词的语言特点
纪录片解说词的语言特点电视解说词就是将电视画面的内容用文字加以诠释和阐释，它是电视屏幕上用有声语言并作用于受众听觉的重要语言形态。
解说词是电视纪录片中的重要组成要素，对提升电视纪录片思想性与艺术性有着十分重要的影响。
文章在界定的基础上对电视纪录片解说词创作特征进行了归纳和分析。
纵观近年来的电视屏幕，各种形态的电视节目百花竞放。
自从《舌尖上中国》在中国热播以来，电视纪录片逐渐成了大众街头小巷中讨论的热门话题。
电视纪录片还逐渐培养出一批又一批的忠实观众。
同时，大多数编创人员又用审美的眼光、理性的眼光来观照人生，源源不断地推出有思想品格、有审美价值、像纪录片《京剧》等。
这些精品在受到人们喜爱与赞誉的同时，也已走向世界、获得殊荣、产生重大反响。
说明我们纪录片的标准已经越来越成熟了。
一、定义（1）电视纪录片所谓电视纪录片，就是指纪录型电视专题报道节目，即利用电子采录设备与手段对政治、经济、文化及其他新闻题材进行较为系统、完整纪实报道的节目。
它利用新闻镜头对社会生活进行客观真实地记录，对生活中真人，真事，真情，真景进行客观地回应，注重表现完整的生活原生形态，拒绝虚构与充当的新闻电视节目形态。
（二）解说词中解说词约定俗成地称呼电视节目的某些有声语言因素，指代口头的解释说明。
电视解说词作为电视语言最主要的组成要素，在电视节目制作过程中起着创作手段与表现因素的作用。
电视解说词充分发挥了有声语言特有的优点。
与电视其它表现手段相搭配共同来完成电视节目的创作是节目创作者表达创作意图和帮助受众了解电视节目内容的一种主要手段。
解说词能够直接作用于人对于电视节目的感知，结合电视影像，又能烘托意境，渲染氛围，在电视声音当中占据着最为重要和有特色的地位。
二、电视纪录片解说词之特色等解说词做为一种特殊语言形式在各种节目形式中都有其独特之处，所以在创作时应该根据电视节目类型对解说词进行准确的定位。
下面，笔者主要就电视纪录片的特征，对电视解说词的特征进行具体的阐述。
电视纪录片解说词的写作
讲解词是电视纪录片的重要组成局部，它对于提高电视纪录片的思想性和艺术性起着重要的作用。
写好电视纪录片的讲解词，是电视台编辑、记者的一项重要工作，也是电视工作者应该潜心研究的重要课题之一。
在这里本文不想对电视纪录片讲解词的写作进展全面的研究探讨，只想结合自身实践对讲解词写作中的语言要求谈一些粗浅看法。
具体、形象、准确具体。
一方面，一切事物都是以自己的特殊形式存在的，人们认识事物的规律也是从具体到抽象的。
直观可见的画面要有相应的具体讲解，才能把一般性的意思和抽象的道理说得栩栩如生，给人以明晰的印象，使之便于理解和承受。
另一方面，电视传播稍纵即逝，不容观众仔细琢磨，要引起人们的感情共鸣，使人看后留下深刻印象，就要具体描绘现实生活中的人物、事件，使声画有机地融于一体，造成生活的立体感，从具体到抽象。
形象。
画面形象已经能够造成一种如临其境，且见其人、闻其声的效果，那么讲解词的语言要形象化应该怎样表达呢？这主要是说画面的形象还不完整，比拟薄弱，就要借助于讲解词，采用一些修辞手段，比方用比喻、拟人、象征手法的讲解词，把要表达的意思写得生动、活泼，热情奔放。
准确。
没有准确的语言，讲解词就无法反映客观事物。
但准确不是重复图解画面，而是画面的补充延伸和提高。
准确既要内容准确，表达意思准确，又要声画默契，结合准确。
如：讲解词准确地交代了黄河壶口的地理位置，以及壶口瀑布形成的原因，也从文化精神角度交代了壶口奇观长期以来在人们心目中的位置和影响。
通俗易懂，顺口顺耳讲解词的内容要用有声语言表达出来，要让电视播音员、节目主持人播出来，观众通过听觉器官感知有声语言，这就要求播音要顺口，收听要顺耳，这就要求用群众口头上常用的语言写讲解词，要做到口语化，通俗易懂。
多用口头语。
在汉语词汇里，有书面语词汇，也有口头语词汇。
口头语是和书面语相对而言的，就语言根底来说，口头语和书面语是一样的，不能各有一套。
但是口头语言是说给人家听的，书面语言是写给人家看的，由于使用的形式不同，所以，在用词上和造句的习惯上都有一些差异。
浅谈纪录片的解说词创作
作者简介：陶大勇赤峰市元宝山区融媒体中心主任编辑浅谈纪录片的解说词创作陶大勇赤峰市元宝山区融媒体中心内蒙古赤峰市024076【摘要】纪录片是一种声画结合的影视艺术类型，它在视觉方面为观众提供直观形象，同时还在听觉方面帮助观众产生联想与想象。
因此，解说词是纪录片的重要组成部分，成为纪录片向观众传递信息、表达情感，传达主旨的重要途径。
解说词要与画面相互配合，但是又不是简单的对画面进行重复表述，而是要相辅相成，甚至对画面进行补充与升华，同时语言风格上要通俗易懂，不同的纪录片的类型对解说词的风格要求也不同，本文对此进行详细探讨。
【关键词】纪录片解说词画面【中图分类号】G222【文献标识码】B【文章编号】2096-0751（2019）12-0006-04纪录片主要是与故事片相对的纪实性影像作品，与故事片相比，纪录片最大的特点是纪实性，所记述的事情都是生活的本来面目，即用影片来叙述非虚构的故事。
纪录片是一种声画结合的影视艺术类型，它不仅要给观众带来视觉方面的享受，还要促使观众从听觉方面产生联想与想象。
很多优秀的纪录片中，解说词通过声音向观众传递画面以外的信息，更加丰富的情感，使观众产生共鸣，给观众留下了深刻的印象。
如20世纪80年代的《话说长江》中的解说词就如同琼浆玉液，使人沉浸在如诗如画的美丽意境之中难以自拔，根据长江的流向介绍沿途的风土人情，展现了中华民族的悠久历史、古老文明与壮美山河，画面浓墨重彩、气势磅礴，吸引着众多观众的目光，这部25集的纪录片收视率曾一度高达40%，这与其充满激情、富有想象力的解说词密不可分。
对于纪录片而言，解说词的作用不亚于画--24面，甚至在一些特殊情况下，解说词的作用会大于画面。
在纪录片解说词的创作过程中要注意以下几点。
一、与画面相配合声画结合是纪录片叙事与表意的前提和基础，纪录片中的声音除了解说词还有同期声、音乐等，《话说长江》中除了音乐与解说词之外，基本没有其他声音，属于全解说词，而一部分纪录片是半解说词，也就是解说词与其他声音共同承担画面以外的叙事与表意功能，所谓的其他声音包括人物独白同期声、采访同期声、自然环境同期声等。
纪录片解说词美学探析--以《舌尖上的中国2》为例
纪录片解说词美学探析--以《舌尖上的中国2》为例作者：潘祖超来源：《声屏世界》 2016年第6期□ 潘祖超美食纪录片《舌尖上的中国２》和《舌尖上的中国》一样，都有非常高的收视率，这与纪录片的重要组成部分——解说词是分不开的。
解说词增强了人们对于纪录片内容的理解，同时解说词又增强了纪录片自身的美学意蕴。
自然美解说词的自然美是把纪录片的内容用朴实无华的文字表达出来，并伴随着解说者运用声音和表达技巧，让观众丝毫感觉不到刻意雕琢的痕迹。
因此，解说词的自然美并非是追求纯粹的“生活化”“自然化”，而是一种“天然去雕饰”的自然之美。
在第一集《脚步》中有这样一段解说：“山东人最看重煎饼的质地和口感，煎饼入口回甘，但对人的咬合力是一个挑战。
饼卷的演化一路精彩，向南1700公里，广东潮州的春卷，坠碾提拉速度飞快，绿豆畔，葱头白，虾干鱼露，油炸后表皮焦酥，内瓤软糯。
再向西1600公里，丝娃娃是贵阳女孩儿的最爱，烫面烙熟，个头小，却能装下20种素菜和4勺蘸水。
从形态到内容，从神到行，饼卷的变化千姿百态。
这看似食物们的自助旅行，追根溯源，其演变终究离不开人的流动和迁徙。
”这样的解说词隐藏了画面剪辑点，使得叙事自然而流畅地从山东煎饼转向潮州的春卷以及贵阳的丝娃娃，避免了画面因大跨度的时空转移给观众带来的跳跃感。
解说词的恰到好处，使纪录片的剪辑没有丝毫的无序和牵强，使画面剪切、时空转移显得非常自然，增强了纪录片的流畅性。
《舌尖上的中国2》除了解说词在文本构成上自然、朴素之外，与解说者李立宏的解说也有很大的关系。
李立宏自然、质朴的声音将解说词的作用发挥到极致，使观众感到声画恰当的融为一体，达到了“1+1>2”的艺术效果。
李立宏解说最大的特点就是平实。
平实是没有技巧的技巧，是返璞归真的自然之美。
因此，平实的解说是对一个播音员真实功力的考验。
平实解说的自然美不是不经过任何艺术手段加工的原始美，而是经历了一个情感认同直至激发的再创造过程。
电视纪录片解说词的叙述特点
电视纪录片解说词的叙述(xùshù)特点电视(diànshì)纪录片解说词的叙述特点电视纪录片解说词的叙述(xùshù)特点——以纪录片《台北故宫(gùgōng)》为例●刘红平胡明华解说词是对人物、画面、展品或旅游景观(jǐnɡɡuān)进行讲解、说明、介绍的一种应用性文体。
而本文研究的是电视纪录片的解说词。
从1958年至今，中国纪录片的发展经历了5个阶段。
上世纪90年代后，业界对纪录片这种艺术形式展开了全新的思考和实践，其中就包含了对其解说词的应用、作用和特点等方面进行的探索。
下面笔者就纪录片《台北故宫》中的解说词来分析新时期电视纪录片解说词的叙述特点。
非独立性纪录片的解说词不具有独立性，它与画面、文字(wénzì)和其他元素共同构成一个整体。
从上世纪50年代末我国第一部电视纪录片《英雄的信阳人民》（1958年，另有一说是《中华人民共和国建国九周年》）到80年代的《话说长江》（1983年），我国电视纪录片的解说词都具有这样一个共同点，那就是脱离具体的电视画面，解说词可以独立成篇，画面是根据事先已经写好的、自成一体的解说词硬套进去的，成了解说词的附属品。
而影视实际上是偏向视觉的，以动态画面为最主要的表现元素。
但是，那时中国(zhōnɡɡuó)纪录片由于受意识形态的影响和控制，思想先行，忽视了纪实性和艺术性的本质特征以及电视媒体的物理优势等。
到上世纪80年代末期，我国电视纪录片经历了转型，在很多方面都实现(shíxi àn)了突破。
技术上，ENG设备的采用使声画合一成了普遍的方式；观念上，纪录片的纪实本质得到了回归，①对“真实(zhēnshí)”的理解不断深入。
ENG设备是一种使拍摄的画面能拾取现场(xiànchǎng)人物声音和自然音响的技术，它改变了从前纪录片主要靠解说词、组织拍摄和补拍的局面，更突出了画面的主体性，也增强了画面的生动性，同时也有助于摆正解说词在纪录片中的地位。
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纪录片解说词的艺术表达
在声画兼容的纪录片视听空间里，画面的主体性是毋庸置疑的。
但声音语言，特别是解说词的作用也是不可低估的。
它对纪录片画面中上下的穿缀、历史的阐述、背景的交代、情节的叙述、主题的升华、情感的抒发、意境的烘托和气氛的渲染，都起着至关重要的作用。
一、形象生动，画龙点睛
形象生动的解说词简洁凝练、优美流畅，能给观众带来无穷的韵味和美的享受。
为了表现漓江水的宁静或欢快，创作者以拟人化的手法作了形象性的解说：“有时她是这样的娴淑而宁静，用那委婉的柔波，梳理着碧绿的长发；有时她又是那样的活泼而开朗，有意在炫耀着那孔雀开屏似的衣裳。
”（纪录片《漓江水》）如此形象生动的语言引领人
们陶醉于漓江水的柔美之中。
画面具有形象性，解说词也不例外，但两者绝不是简单的重复，解说词往往是对画面的补充、点染和深化。
好的纪录片解说词正是近代国学大师王国维所说的“入乎其内”和“出乎其外”的结合。
在一片湖光山色之中，创作者刘郎对浙江海盐的南北湖“产生一种与在名
山胜水中截然不同的感受”：“与别处的山水更为不同的是，这里的湖，像盐一样地把乡村的质朴，融化在水里；这里的山，又想臂膀一样，把醇厚的民风，揽在了自己的怀中。
”（纪录片《情醉湖山》）画面是实实在在的南北湖风光，而解说词则伸向
了我们看不见的画外，用两个非常形象的比喻将“乡村的质朴”和“淳朴的民风”化抽象为具象，变无形为有形，给观众留下思索和回味的自由天地，激活了他们的想象和再创作。
二、幽默诙谐，情趣盎然
富有幽默感的纪录片解说词不仅能表达创作者的情致和感悟，传递画面语言难以表达清楚的信息与感情，还能让观众在另一种“审美空间”中获得“审美期待”的满足。
被誉为“中国第一部大型生态纪录片”的《森林之歌》，以生动、写实，又不失浪漫的拍摄风格，精彩、奇妙，又不失深度的内容，让人们了解到真实的自然生态文明。
尤其是那种中国式幽默，生动优美，深沉隽永，使看似平淡的自然场景变得颇富情趣和意蕴。
在《云横秦岭》一集中，
为了争夺猴王宝座，正值壮年的流浪公猴“八字头”与老猴王“甲板”进行了一番较量：“这颗大树是历任猴群首领的宝座，现在它是属于‘甲板’的。
‘八字头’都能在树下看到甲板和它的妻子们。
或许有一天，它能取代‘甲板’，但现在时机还没有成熟。
”幽默
诙谐的语言看似平实，却又在不露痕迹中意味深长。
在《北国红松》一集中，谈到红松需要动物们帮忙打开坚硬的松塔外壳把松子植入土壤完成繁衍后代的过程时，创作者作了这样的
解释说：“红松用美味的种子作为报酬，雇用动物们作农夫。
”把红松和动物们之间互利
互惠的关系说的趣味盎然。
三、抒情写意，落笔生辉
纪录片的解说词在风格上接近散文，在语言的运用上更注重情感的抒发和诗情的注入。
《西藏的诱惑》创作者刘郎将自己饱满、真挚的主观情感体验融入到西藏绮丽而纯净的客观
画面之中：“像旭日诱惑晨曦，像星星诱惑黎明。
西藏对人的诱惑，那样强烈，那样不可遏止。
对具有献身精神的艺术家来说，像蓝天诱惑雄鹰，像山野诱惑春风，像草原诱惑骏马，西藏对人的诱惑，那样巨大，那样难以摆脱。
对敢于追寻的艺术家来说，像大海诱惑江河。
”
我国传统艺术创作十分注重写意，讲究意境。
纪录片解说词有了“意”的加入，会很有韵味。
纪录片《江南》开头这样写道：“这是一幅宁静的画卷，画的是‘小桥流水人家’；这是一行彩色的诗句，写的是‘杏花春雨江南’。
江南是一年年可以开花的莲藕，江南是一代带仍旧吐丝的春蚕……”创作者杨晓民以江南最有代表性的诗、画、景物、
构就了江南特有的意象，让观众张开想象的翅膀，感受浓浓的诗意和醉人的江南情怀。
四、饱含哲理，意味深长
纪录片通过对事物敏锐的观察、对生活深刻的感悟、对社会深度的洞察、对人生理性的思考，揭示出一种超乎现实的普遍意义和永恒价值。
纪录片《藏北人家》堪称这方面的典范之作。
创作者王海兵纪录了四川藏族聚居地一户普通人家的一天的生活。
措纳是藏北人的典
型代表。
“他去过拉萨朝圣，拉萨的房子漂亮，但他更喜欢藏北草原的宁静。
措纳不识字，除拉萨外，没有到过别的地方，他不知道外界是个什么样子。
这在外人看来是一种悲哀，但是，措纳却认为自己很快乐。
平静的生活，纯朴单调的精神活动构成他们娱乐的基础，这是一种外人难以理解的快乐。
牧人的快乐单纯的如同孩子的笑容，纯洁得恰似藏北碧蓝的天空和晶莹的雪山。
”几句质朴的描述，结合措纳悠闲的步态、单纯的笑脸等相应的画面语言，让读者自然悟出了藏北牧民快乐而淡定的人生观。
“牧人的生活，就像他们手中的纺线锤一样，往复循环、循环往复，永远是那样和谐，那样恬静、那样淡远和安宁。
”纯朴自然，清新浓郁的生活场景配以富有哲理的解说词，揭示了珍藏在生活背后的生命本义，构成了《藏北人家》的诱人魅力。