电视纪录片的类型分析
第十一节、如何进行纪录片分析
画面
• 纪录片评画面主要是评论它的影像的符号 性，纪录片的符号是具有隐喻含义的元素。 找出一个你认为非常具有寓意的、有象征
性的影像符号去评论。
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纪实性
• 纪录片纪实性的叙事方法 • 第一种是在表现生活时，尽量不要加过多 的修饰和强调，而是选择大量真实生活细 节来展现生活和人物。 • 第二种叙事方法是表现作者的心理情绪， 用大量的内心独白，和写意镜头来唤起观 众的心理体验。
• 《江南》《舌尖上的中国》
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要求能将所见纪录片分类
• • • • • • 以上说到的7种纪录片要学会分类 凡是讲新闻事件的就是时事纪录片 凡是讲历史的就是历史纪录片 凡是讲人物的就是传记纪录片 讲地方、风景、城市就是人文地理片 讲舞台演出的就是舞台纪录片
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细节
• 细节就是影视作品的血肉，它的内容就是 由一个一个小的细节来组成的。细节可以 让影视作品更生动。更加容易打动观众。 • 细节在影视作品中起着刻画人物性格，展 示内心情感，增强可视性的作用。而且还 可以增强真实感、现场感、强化感染力， 还可以深化主题。
纪录片分析
6、纪录片中的声音： 同期声、解说词、音乐、音响。 1. 同期声：在拍摄画面的同时被记录下来的现场声。 2. 解说词： 作用：是解说型纪录片的结构框架，使纪录 片具有完整的叙述能力，有助于电视叙事方式更加精炼集 中，客服画面的局限性，揭示深层次主题，使画面更加真 实、自然，也可以使零散的镜头形成一条主线。 3. 音乐 作用：展现一种地域文化的特色时代特征；起 到段落间的连贯链接作用（承 上启下）；渲染气氛、营 造氛围； 反应主人公的内心感受以及内心情感。 注意： 如果有音乐一定要留意音乐内容。 4. 音响: (1)再现时空的真实感、交待环境； （2）突 破画面局限，扩大信息量；、 （3）反衬主人公的内心世 界。
7、电影特性的评论。 这类评论写作具有较强的专业性，但是也是评论 任何类型的片子通用的。
回顾：电影特性分析的角度有哪些？
范文连接
பைடு நூலகம்
二、纪录片的特点
纪录片最大的特点就是纪实性，本性应当是客观 物质现实的复原。 坚持纪录片的纪实本性，并不排斥可以拥有其他 属性，如艺术性，政论性，文学性，哲理性等， 但他们都服从于纪实性，而且通过纪实性来表现 通俗点说，纪录片就是一部人物形象，环境，事 件真实，真实反映生活的新片种，客观反映极少 有编导主观色彩。但是无论这部电影反映的一系 列属性，前提必须真实。
纪录片分析
一、何为纪录片 二、纪录片的特点 三、纪录片的类型 四、纪录片分析
讨论：纪录片与电影的区别在哪里？
1.表现特点 （纪实vs虚构） 2.制作技术手段（前期、后期） 3.叙事形式 4.从表演上来看 5.创作意图 （比较客观vs主观） 6.拍摄方式
纪录片的含义？ 把生活中真实发生的事用镜头记录下来！ 纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为 表现对象，并对其进行艺术的加工与展现的，以 展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影 或电视艺术形式。
尼克尔斯的观点纪录片可以分为如下六种类型
长
文化的故事，探寻自然
城
界的神奇奥秘，挖掘历
史事件背后鲜为人知的
细节和人物命运。
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联创纪录片主要收录的是凤凰传媒引进或者拍摄的纪录片， 并按照收录内容分成9类
档案：节目形式
以案件和事件现场 实录回放为线索， 首次披露国内大案 要案、社会传奇、 情感故事等；其内 涵深外延广。
反射型纪录片
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学者 分类
03
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阐释型纪录片 观察型纪录片
参与型纪录片
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目前世界上一般的拍摄手法依照题材与表现方法的不同 一般分为以下八类：
政论纪录片
时事报导片
历史纪录片 生活纪录片 舞台纪录片
传记纪录片 人文地理片 专题系列纪录片
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政论纪录片政论纪录片时事报导片时事报导片历史纪录片历史纪录片传记纪录片传记纪录片生活纪录片生活纪录片人文地理片人文地理片舞台纪录片舞台纪录片专题系列纪录片专题系列纪录片深度游系列活动之联创纪录片视频库介绍3联创纪录片主要收录的是凤凰传媒引进或者拍摄的纪录片并按照收录内容分成联创纪录片主要收录的是凤凰传媒引进或者拍摄的纪录片并按照收录内容分成9类类科技
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联创纪录片主要收录的是凤凰传媒引进或者拍摄的纪录片， 并按照收录内容分成9类
秘史：以现代历史研究
的高度、人文主义的立场， 大胆地以历史资料、历史 遗迹、历史档案与以往电 视影像素材相结合，以真 人演绎再现历史情境，在 尊重公认史实的前提下突 出争议性和揭秘性，解读 历史、探究历史政治风云 和宫廷秘史。
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电视纪录片分析(PPT65页)
• 一、创作背景
• 20世纪80年代初期，人文主义 被引入中国，首 先在以知识分子为代表的精英文化层中迅速成为 热点，其影响延续至今。这种局面进入90年代之 后更为突出。有学者把这一阶段的中国纪录片开 展表述为“以精英文化的人文价值为坐标，以群 众文化中的非主流人群的生存情感需要为指向， 形成的一种精英文化与群众文化之间奇妙结合的 新景观；
• 客观记录不是纯客观主义，它必须融入创作者的 主观表现因素，否则片子就成了一本有闻必录的 流水账。在正式拍摄时，尽管隐蔽创作者，不让 创作者的形象和声音进入画面。在编辑时，往往 运用一个故事来结构和表达，并大量使用同期声， 较少依赖解说。
• 从创作观念上讲，这种叙事方式的选题一般从小 处入手，注重的是个性化的事件和人物，讲究叙 事情节化，创作者往往把节目好看当作创作的第 一要素，结果片子就有了吸引人的因素，好看， 是一种时代的产物，随着时代的开 展，特别是对观众影视文化要求的提高，这种叙 事方式的弊端日益放大。因此，纪录片创作者不 得不寻求一种新的叙事方式，正是在这种背景下 出现了访谈加解说的叙事方式。
• 由于有了访谈的介入，降低了解说的比重，在一 定程度上降低了片子的主观介入程度，另一方面， 有了采访的介入，可以向观众展现过去和将来时 空，从而扩展了整个片子的表现力。当然，解说 和访谈的交替出现，无形中给片子带来一种节奏 因素，因而更加适合观众的收视需要。
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16、行动出成果，工作出财富。。2023/6/132023/6/13June 13, 2023
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17、做前，能够环视四周；做时，你只能或者最好沿着以脚为起点的射线向前。。2023/6/132023/6/132023/6/132023/6/13
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9、没有失败，只有暂时停止成功！。2023/6/132023/6/13Tuesday, June 13, 2023
纪录片主要类型
电视纪录片的发展和时代的进步有着密切 的关系。作为时代的反映，推动电视纪录 片发展的内在动力是文化思潮，文化思潮 影响着电视纪录片主题。 像二战期间的一些纪录片，就是反战。二 战以后的一些纪录片就是对二战的反思。 80年代中期，纪录片悄悄地开始了对人的 关注。这个时候的关注点是表现丰满的、 个性独特的、立体的人，而不是人为地塑 造人物。当时电视纪录片的主要对象还都 是各行各业的优秀人物。
三、理论文献纪录片 最具有中国特色的片种。中央电视台军事 部以拍摄大型理论文献纪录片著称，大题 材、大手笔、群体作战、极高的拍摄效率。 理论文献纪录片有前苏联纪录电影工作者 艾瑟。苏勃确立，代表作是《罗曼诺夫王 朝的覆灭》。后来这个片种在各国有不同 程度的发展。西方对这类影片称为‚汇编 影片‛。
第三节 电视纪录片的创作追求 一、电视纪录片的终极目的——关注人 为什么一部好的电视纪录片能深深的 打动人心，能那么长久的在人们心灵中回 荡呢，因为它拉动了人们那根价值的心弦， 电视纪录片是反映不同人生价值的一种艺 术创作，人们通过它能够映照出自己，也 能看到一种别样的人生。
电视纪录片不像焦点节目以提出问题为己 任，也不像法制节目论是非，它其实是讲 人生的价值问题，这个问题的核心是人的 良知，电视纪录片像一个道德法庭，让每 个人的良知在这里过滤，它细腻地触动着 人的灵魂。
3、注意问题： 前期的准备与团队的合作。 故事化的讲述方式的运用。 视听语言的运用。 展示自然科技纪录片表达的人文关怀。
六、人类学纪录片 1、定义：人类学纪录片是人类学与纪录片 结合，作为人类学研究成果，蕴涵有人类 学因素和内容的纪录片。这里的人类更多 的具有民族的意义。 2、中国人类学纪录片的发展 纷纷在国际影视节上获奖。（上海电视 节‚白玉兰奖‛）《摩梭人》、《沙与 海》、（四川国际电视节‚金熊猫奖‛） 《藏北人家》、《深山船家》《三节草》 等。
电视类型节目分析
电视类型节目分析电视节目是传媒产业中的核心元素之一。
根据其不同的内容和形式，电视节目可以分为多种类型。
在本文中，我们将重点探讨四种主要的电视节目类型：新闻类节目、娱乐类节目、纪录片类节目和电视剧。
新闻类节目新闻类节目是电视节目中最重要的类型之一。
它们的主要目的是向观众传递新闻，报道事件以及提供对时事的评论。
这种类型的电视节目通常包括国内和国际新闻、社会事件报道、政治和经济评论、以及天气预报等。
新闻类节目的受众广泛，因为它们提供了大量关于世界各地发生的事件的信息。
娱乐类节目娱乐类节目通常包括选秀、真人秀、综艺节目和游戏节目等。
它们的主要目的是提供娱乐和乐趣，吸引观众的兴趣。
这种类型的节目往往涉及到明星、名人和普通人之间的互动，使观众能够更好地了解他们的真实生活和世界观。
娱乐类节目的受众大多是青少年和年轻人，这是因为他们对时尚和流行文化的关注度较高。
纪录片类节目纪录片类节目通常涉及具有广泛社会意义的主题，如历史、文化、科学和环境等。
这种类型的电视节目不仅能够提供学术性和文化性的信息，还能够展示世界各地的不同地域和文化背景。
纪录片类节目的受众大多是高中以上学历的人，这是因为他们对社会和文化问题的了解更丰富。
电视剧电视剧是电视节目中最具有长篇小说性质的类型之一。
它们通常包括多集连续剧，以及单集的剧情片。
这种类型的节目主要讲述故事情节和人物关系，以及展现故事背景的描绘和表现。
电视剧的受众群体非常广泛，包括所有年龄层次和职业，这是因为精心编排的故事情节和角色关系能够吸引所有观众的兴趣。
总之，电视节目的类型繁多，包括新闻类、娱乐类、纪录片类和电视剧等。
每种类型的电视节目都有其独特的特点和观众群体。
在未来，随着科技和人们的需求不断发展，各种不同类型的电视节目也将不断涌现，不断满足人们不同的娱乐、文化、信息需求。
电视纪录片的结构分析
电视纪录片的结构分析结构思维;渐进结构思维电视纪录片,是以美学和社会学意义的视听语言,真实地记录和表现人或者事物的历史或者社会现实存在状态的一种影视艺术形式。
电视纪录片,从本质上说是一种叙事,是叙述者通过某种叙述行为或者技巧,运用叙述话语向受众叙述故事或者事件的一种动态的双向交流过程。
电视纪录片要有效实现信息的传播,离不开一定的叙事方法和技巧,而叙事结构则是电视纪录片形成和存在的前提条件。
叙事结构:电视纪录片的存在方式与意义体现现代意义上的电视纪录片的叙事结构,不仅是电视纪录片部分与部分、部分与整体之间的内在联系与外在秩序的统一,同时也是创作者根据生活规律和主观体验感受,以各种手段有主次、有层次地安排纪录片内容,并使之成为严密的有机整体的行为过程。
电视纪录片的叙事结构可以分为内部结构与外部结构。
内部结构是体现文气的内部因素,如思路、线索、情感、气韵、逻辑等,它使作品上下连贯,过渡自然;外部结构则是表现电视纪录片外部形式的因素,如层次、照应、开头、结尾等,是对作品整体形式的把握,它使作品层次分明,结构完整。
内部结构与外部结构是一种支配与被支配的相互依存关系。
叙事结构是电视纪录片形成和存在的一种方式。
电视纪录片叙事结构的任务就是按照一定的原则和要求,将材料、观点、体验等内在要素,有步骤、有主次地加以安排,形成聚合和支撑电视纪录片各个部件的框架。
电视纪录片的叙事结构是一种形式存在,但它的存在意义并不仅仅是装载内容,还是一种价值和意义的体现。
电视纪录片的记录并非事无巨细地一一记载,而是创作者“选择”的结果。
这种选择,是承载并体现了某种“意义”的,既是创作者思想观念的体现,同时也是其观照自我、观照人生、观照世界的体现。
结构,作为对内容有主动表现力的形式呈现,关系到作品的整体形态,影响到作品整体的表现意义,因此,从此种意义上说,结构是衡量电视纪录片艺术质量的标志,是体现创作者思想能力和艺术能力的重要标志。
一般来说,电视纪录片内容的固有存在方式以及各种联系和秩序,直接制约着电视纪录片的叙事结构以生活的流程来建构,这也使电视纪录片的叙事结构具有浓厚的客观规定性;但是创作主体并不是消极、被动地映射客观事物,而是有所选择的主观能动行为。
纪录片的种类
纪录片的种类有哪些
纪录片是用电影、电视、网络或其他媒体记录并呈现真实事件或历史的影像作品。
纪录片的种类有很多，下面是一些常见的纪录片类型：
1.记录纪录片：记录纪录片是最常见的纪录片类型，用于记录真实的事件、人物或
历史。
2.科普纪录片：科普纪录片是用于向观众解释科学知识的纪录片，常常使用动画或
者模拟来解释抽象的概念。
3.自然纪录片：自然纪录片是记录自然界的纪录片，常常用于记录动物、植物或地
理环境。
4.历史纪录片：历史纪录片是记录历史事件或历史人物的纪录片。
5.社会纪录片：社会纪录片是记录社会生活、文化或政治的纪录片。
6.访谈纪录片：访谈纪录片是用于采访某些人物或专家，并对他们的观点进行记录
的纪录片。
7.旅游纪录片：旅游纪录片是记录旅游景点或地方的纪录片。
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③情景再现与影视表演的区别
影视表演须服从总体艺术基调，历史真实基础上的虚构和卓越的表演是基本手段。 情景再现须服从总体纪实基调，扮演仅仅是纪实手法的特殊补充，是集中史料、访谈
和解说词的综合叙事的一种手段。是写实与写意的结合，突出特定时空中的人物、环
境和氛围的历史感。 影视表演是故事片的主要叙述手段，而情景再现是纪录片讲故事的一种辅助手段。 借用故事影片和电视剧画面，也是一种真实再现。 ④重现和情景再现的注意事项 少而精：越少越好
拍摄者与被拍摄者有一种现实的亲近关系，同时是镜头生活的参与者和互动者。 《我拍我的村子》系列 （3）虚拟情境型 被拍摄生活本身不是客观存在的，而是为了观察人在特定状态下的真实反应而专 门设定的一种生活情境，以科学纪录的方式进行展示。 《荒岛生存者》 《百姓家园》
16名来自美国各行各业的男女自愿者来到南太平洋一个相当偏僻没有任何人烟的
体是栏目纪录片商业运作的成功之道。
（1）客观纪录型 发现生活与发明生活的冲突与矛盾
采用真实电影的创作手法，以直接电影的面貌出现的纪录节目形态。考虑到拍摄
周期的局限性，采用触媒技巧。创作者对现实生活主动触发，捕捉真实影像，并以纯 客观记录的方式予以表现。 《毛毛告状》 《盲哥们儿》 （2）自我映射型
在创作过程中，创作者不在隐藏于客观性纪录的背后，自己拍摄反映自己的生活，
②靠访谈讲述历史，以同期声结构全片
③适宜栏目化生产的操作要求 《我的抗战》 《我和我的祖国》 《北大荒青春记事》
（2）文献纪录片
拍摄领导人物传记或反映新中国建设成就的形象化政论片，属于主旋律影片。在 选题上除了重大题材之外，也开始关注中小型题材。
《荡涤尘埃》《丝路》《瓷路》
编年史纪录片——《百年中国》《大国崛起》《复兴之路》 人物传记片——《毛泽东》《邓小平》 （3）历史真实再现 《记忆· 梁思成1937》《记忆· 晏阳初1930》
荒岛参加“生存者”游戏。根据哥伦比亚广播公司策划的游戏规则：16位现代“罗宾 逊”除了想方设法自寻生路外，还得为在岛上“居留权”处心积虑绞尽脑汁，因为他
们每周要召开一次“部族会议”，宣布将其中一个人逐出小岛。依此类推，最后一位
岛上居留者将成为唯一的赢家，将获得广播公司颁发的100万美元奖金。4000万美国 观众被吸引到电视机前，注定成为年度最火爆的电视节目，也成为美国争议最大的节 目。
《迁徙的鸟》 《微观世界》
4、自省式纪录片 强调疏离效果与拍摄者的自我暴露，提倡观赏者的自我觉知，以影片为蓝本，鼓
励观众跳出影片的框架，形成自主的观影意识。
《战地摄影师》《持摄影机的人》《甲次卓玛的母系大家庭》
二、国内关于纪录片类型的划分
1、时事写真型 栏目纪录片与新闻片的区别<P69页> （1）以重要性为依据，反映重大社会背景下的人和事 《东方神舟》 《超级工程》
（2）以时新性为依据，关注新时代背景下的新鲜事物、观念与人群
《新闻调查· 大官村里选村官》1998年》获第三十九届蒙特卡洛电视节“女神银质奖”
《看见· 教练李永波》 （3）以时效性为依据，关注突发事件的人和事
《鼠族的地下人生》
2、历史题材性
《深度国际· 东亚岛争背后的真相》
历史题材的栏目纪录片与经典纪录片的区别<P72页> （1）口述历史片 从特殊个人的特殊经验的角度，对历史做非全景式的个体诠释，通过个人的历史 体验与故事的讲述来揭开历史面貌。其艺术价值在于，以非主流、个人化的历史体验 和历史诠释的角度建构不一样的历史真实。 ①文案策划是节目的主创和核心力量
所在的结构因素。记者主持人经常参与甚至干涉正在发生的事件，映射出栏目纪录片 所承载的社会责任。 调查型栏目纪录片与调查报告的区别<P79页> 《致命的亲情》 法制类节目
《新闻调查》
4、常态生活型
《焦点访谈》 《新闻1+1》 调查类节目
是栏目纪录片的主流类型。关注小人物，寻找民间话语表达权。定位平民收视群
电视纪录片创作
第四章 电视纪录片的类型分析
一、国外关于纪录片类型的划分
1、解说式纪录片 大量使用权威式旁白来表达明确的价值判断。立场鲜明，说教意味浓厚，并给予 观众明确的指示和价值判断，几乎没有自由联想的空间。 探索频道（Discovery）、国家地理频道的影片；政府部门出资拍摄的政宣片、教育 片等。 《我们为何而战》 《漂网渔船》 2、印象式纪录片 运用较为抒情、诗化、暗喻式的影音呈现，游走于纪实与虚构之间，界限模糊， 不直接说教而试图诱发观众的主观感触与诠释。 《圆明园》 《人类消失后的世界》 3、观察式纪录片 纯观察式的美国直接电影和法国参与观察式的真实电影
简而约：高度简洁集中
以虚代实：光影、声音完成；侧影、光影、动作；
不用正面近景特写 不用知名影星
3、问题调查型
问题调查型纪录片是对已经发生的内情尚未公布的现实社会问题的调查纪录，是 完全服从于媒体社会公益需要与发扬纪录影像的实证潜质应运而生的栏目纪录片类型。
强调纪录调查者的直接主观介入，以记者调查采访取证的过程作为获取问题真实
5、民族志范畴栏目纪录片
建构一种纯碎的异族文化景观，其局外人的特点与纪录人年纪交往的过程展现栏 目纪录片的人类学意义。 《北方的那努克》 《中华民族》 6、科学题材纪录片 《风流的湖》
国家地理频道、发现频道、科教频道
《走进科学》、《自然传奇》、《探索发现》
①重现
是将某一特定人物过去的有意义经历由本人重新演示进行拍摄，一般限于一个人的经 历时隔不久、环境无大变化。重现的内容与整个作品内容没有明显视觉差异，即对象 “自身”的重演。 时隔较久，环境变化，当事者形象面貌全非，或涉及人物较多的内容，则不宜重演。 重现是突出某些特定时空、特定内容，而不是对过去的简单复制。 《北方的纳努克》破冰捕海豹、建造冰屋 ②“情景再现” 是对时过境迁的特定重要情节由他人扮演，或者运用光影声效造型， 再现某种特定历史性时刻的环境氛围，作为对形象叙事的衔接和强调。 《梁思成1937》考查大佛光寺