凌力小说研究综述

凌力小说研究综述摘要：凌力的创作主要以长篇历史小说为主，她以雄厚的创作实力和卓著的创作成就而备受关注，特别是“百年辉煌”系列小说。

凌力的创作生涯长达四十年，后创作的《少年天子》更是一举荣获了第三届茅盾文学奖。

她以深厚的文史功底、独到的人文意向、丰富细腻的女性视角和驾驭鸿篇巨制的能力，在文坛上有一席之地。

最突出的要算她对女性的关注，她的历史小说，从作品风格和表现形式等各方面，都浸透着女性因素，给知识分子们提供了大量研究的素材和参考。

关键词：凌力历史小说女性意识研究综述一、凌力长篇历史小说凌力一连创作三部反映封建帝王生活的作品，即长篇历史小说《百年辉煌》的前三部：《倾城倾国》、《少年天子》、《暮鼓晨钟》，这三部作品分别塑造了皇太极、顺治、少年康熙三位清初的天子形象。

把帝王作为小说的主人公，这表现了时代的进步，人们可以因此更为实际地认识历史，同时这也是历史题材创作逐渐由表层进人深层的一种探索与开拓，从而反映真正意义上的人。

在《倾城倾国》中，作者有感情的描绘了清朝开国之君皇太极的形象。

虽然《倾城倾国》是以明末大吏孙元化为主，对皇太极的着墨不是很多，但皇太极作为一个人的多方面的性格已跃然纸上。

凌力在《少年天子》作品中塑造了一个性格复杂、血肉丰满的天子形象——顺治皇帝。

顺治是一个励精图治、具有雄心壮志的少年天子，但是他至高无上的皇帝地位又使他在诸多危机面前表现出喜怒无常的性格。

在《暮鼓晨钟》书中，只写到他智擒鳌拜成功，开始独立的帝王生涯，但作为一部完整的长篇，少年康熙的形象已栩栩如生地呈现在读者面前。

从一个孩子的调皮，到作为君主，对科学知识的追求，对事实的探求，更表现了他勤政的一面。

作为一个人，少年康熙还有倔强、刚愎自用的一面。

他的情书被太皇太后扣下，他惊险之余，怒不可遏，对祖母大发脾气，并以“我也要出家当和尚”相威胁。

二、女性主义视野下的凌力历史小说的创作（一）在历史中发现女性凌力在历史中发现了女性，并在实际的历史写作中发掘女性自身的价值。

在她的历史小说中除了能看到常见的历史故事，更能看到曾被埋没的女性。

在凌力的笔下，女性不再是无地位的他者，而是历史风云变幻的主动参与者。

她笔下的历史女性，既有历史记载中极富盛名的皇后，妃嫔；也有正史中一笔带过，稗史中浓墨渲染的传奇女子；既有纯粹虚构的民间女子；也有极具满族风情的草原女子。

这些女子置身于男性统治的大历史中，表现出不同的性格特点与人性魅力，构成了一个丰富的女性群像，凌力不仅发现了历史中各个阶层的女性，还以大量的笔墨关注女性经验，以历史的眼光发现女性的价值。

早在《星星草》时，凌力就注意到了对女性群体的塑造，在这部作品中，虽然女英雄们还没有凸显出独有的性格，只是在男性化下显露出女人的柔情，不过这部作品中已经表现出了凌力对于历史中女性的关怀。

在其后创作的《少年天子》、《倾国倾城》等作品中更是塑造了一个个多层次的女性形象，如孝庄太后、乌云珠、冰月、幼蘩等等，她们不仅有自我言说的权利，而且还能辅助自己的爱人、丈夫、儿子，在历史的发展中占据着一席之地。

在《梦断关河》、《北方佳人》中则直接以女性为主角。

以男人身份示人的天寿、热情豪放的洪高娃、温柔优雅的萨木尔等这些女性形象，不仅在小说中占有重要的地位，而且寄予着作者自己的审美追求，个人理想。

作者以女性特有的身份和独特的视角照着这些鲜活的女性形象，对女性充满同情、理解、赞美的基调，使读者在阅读时有沁入肺腑的历史感受和“人性之光”的细腻体会，同时也可看出作者自身的女性意识。

与男性历史书写中的女性不同，凌力把女性还原于当时的历史之中，肯定她们对历史产生的作用，正确看待女性的地位，关注她们的爱情、友谊，和她们一起成长。

在凌力的笔下，女性有追求爱情的勇气，有参与历史决策的智谋，有掌握自己命运的权利，有对女性命运的追问。

凌力以女性特有的敏感与细腻，还原了缺席很久的女性像，丰富地展现了被以往的历史书写埋葬的女性世界。

（二）凌力历史小说中的女性书写1、“高处不胜寒”的宫廷女性在凌力的历史小说中，有一群宫廷女子，她们出身不同、地位不同、个人修养不同、命运遭遇不同，她们在男权社会中有着重要的历史地位，不仅因为她们靠近权利，拥有一定的权利，而且在命运受政治左右的同时反作用于政治，并以自身的方式参与政治，在某种程度上创造着历史。

其中有眀决果断的孝庄太后，有才貌双全的董鄂妃、冰月，有脾气倔强的谨贵人，有爱子情深的康妃等。

后宫就是历史的一面显微镜，这里的女子最荣耀，最寂寞，这里最为接近皇权的中心，却也是权力斗争的中心，所谓“高处不胜寒”，宫廷女性为我们提供了一个新的视角，凌力以一种悲悯的笔调反映了上层社会女性的命运，直接揭示了上层统治者的日常生活。

2、颠沛流离的的民女伶妓在凌力的民间女性的描写中，着墨最多的就是出现在《少年太子》和《暮鼓晨钟》中的乔梦姑。

虽然她只是一个民间女子，但她的悲剧已不只是个人的悲剧,而是和满族圈地、朱三太子反满等清初重大事件联系在一起。

乔梦姑的个人化故事始终和当时整个民族的生存状态保持一致。

乔梦姑是一个虚构的女性形象,并且由于身处下层而并未被拉进历史事件的核心。

凌力在刻画的时候很少采用俯视以及全景式的视角,而是通过大历史和小人物、虚和实相结合的方式来描写,把普通女子的个体性和整个历史景观融合在一起。

3、热情奔放的草原女性在凌力的笔下，有一些蒙古族的传奇女子，其中既有未进宫之前的满洲女子，如孝庄太后、康妃等，她们在大草原上度过了无忧无虑的少女时代。

还有一些在草原上奔波一生的蒙古女子，如洪高娃、萨木尔、牡丹等等。

她们美丽高贵，善良大度，与世无争，她们期待友谊，憧憬爱情，享受亲情,本应该过着平静与幸福的生活，但是这一切，在战争的滚滚车轮下碾碎。

在凌力笔下，不仅仅是再现了各种历史图景，还在思考一个更具哲理深度的问题，即那个时代妇女的悲惨命运。

即使在无权社会，女人也是有理想，有激情，有思想，偏偏却是无法掌握自己的命运，甚至无法保护自己的朋友和子女，这不仅是人类的悲哀，也是对男权社会的痛斥。

（一）凌力女性书写的独特性在《百年辉煌》三部曲中，凌力的女性意识渐渐鲜明起来，女性的数量不断增多，个性得到张扬，视角也逐渐内转。

在这一阶段作家已经自觉地认识并发掘出女性自身的光芒，真正站在了女性的角度挖掘女性的心里变化，唤起她们女性意识不断复苏，刻画出了一群性格鲜明的女性形象。

孝庄，不再是一个高高在上的皇后，皇太后，太皇太后，而是一个女人，一个妻子，一个母亲。

作者并没有用大量的笔墨描写她所参与的政治斗争与卓越的谋略，而是赋予她更多的个人感受，她内心有着很多痛苦与挣扎，她的宽容与让步都体现了更多的人性。

当福临去世，她身心俱备，卧病在床，诉说自己的伤感与痛苦，但又不得不为大清的江山，为自己的孙子强打精神，继续斗智斗勇，那一幕是孝庄真实感情的流露，也是其女性意识复苏后，寻找女性出路的茫然。

此外，银翘与粉儿的殉情，是对爱情的极端呵护，她们让我们知道，即使是最底层的青楼女子，对爱也保有女人的执着与无悔，乌云珠与冰月对爱情的执着与付出，康妃与谨贵人对爱情的绝望与反抗……这一系列女性形象集中地体现了作家的女性情怀，她们所体现的人格和品质早已冲破了“男权传统的樊篱”，站在了“人”的意义上。

这一阶段，凌力的女性意识由不自觉走向觉醒。

《梦断关河》、《北方佳人》的出现，是凌力的女性意识走向成熟的标志。

作品的视角由亘古不变的男性视角变为女性视角。

三、凌力历史小说创作的审美风格（一）尊重历史，实事求是众所周知，中国历史小说创作历来强调再现历史真实。

为了再现历史真实，现实主义创作方法往往是首选。

因此，凌力历史小说虽然取材于一些重大历史事件，如顺治改革、圈地运动、明史案、除鳌拜、鸦片战争等，但决不是对这些历史事件的简单复现，而且在题材选择与处理上自有独到之处，使作品充满了艺术的灵性，洋溢着浓郁的诗性色彩。

凌力历史小说遵循现实主义创作方法，凌力在尊重历史人物原型基础上，运用现代意识去理解与挖掘人物身上深层的思想、情感和欲望，塑造了一批深刻而富有人性内涵的历史人物形象，如福临、孙元化、玄烨、庄太后、乌云珠等。

此外，她基本采用第三人称客观叙述方式。

凌力又是一位以情为主的作家，其创作充分融入了主体的情感、生命和激情，充满浓郁的诗性色彩，形成了其历史小说和谐蕴藉与直切张狂相交融的艺术风貌。

（二）在艺术方面，重现历史原貌叙事方式上体现为客观外视角叙述与人物主观直接抒发交融一体。

凌力历史小说基本以第三人称客观外视角叙述历史故事，但又没有僵硬地恪守这一传统的客观叙述方式，而是在情节发展中，笔锋不时掘入人物内在情感和灵魂世界，呈现出人物主观激情倾诉与外在客观叙述相结合的叙事特征。

这点尤其体现在对人物心理进行深层刻画上，作者还经常融入一些现代艺术技巧：（1）叙述视角的跳跃、变化，主要是外在客观叙述者视角与人物主观直抒视角的自由转换。

作者常直逼人物内在思想、情感、意识，以人物视角进行情感直抒，如《倾城倾国》，幼蘩替父筹铜私自外出卖绣品，邂逅吕烈一节。

作者先以客观外视角概述她回家后的情形，然后笔锋直接转向其内在情感的直接抒发。

（2）直接描写人物梦境及潜意识，多层次地刻画人物的思想、情感和精神状态。

如《少年天子》对陷入重病昏迷中的庄太后对多尔衮的真情、对皇太极的愧疚及对宸妃的内疚恐惧等内在隐秘情感的刻画。

（三）在语言艺术方面凌力历史小说语言也是时而清词丽句、含蓄典雅;时而质朴平易，张狂恣肆;变化多姿，充满动态感。

与时下某些粗制滥造的通俗历史小说相比，凌力历史小说无疑属于优美典雅的文人历史小说创作。

无论描写自然景观、民俗人情，还是描摹人物神情言貌、服饰衣着，抑或是叙述情节事件，作者文笔都是非常温柔婉丽、细腻精致，充满文人雅趣。

即使是对一些情感强烈的事件、情景的叙述，也是含蓄、婉约、典雅，充满一种和谐优雅、含蓄蕴藉的古典美情韵。

总之，凌力小说的语言也是静中有动，呈现出温柔与奔放相融，含蓄与张狂并用的复杂色彩，丰富了历史小说创作艺术的探索。

我相信，对于凌力小说的研究，还有很大的空间。

还有很多方面有待开发。