外国文学名词解释
外国文学名词解释
◆“客观对应物”：1919年艾略特在讨论莎士比亚的戏剧《哈姆雷特》的文章《哈姆莱特和他的问题》一文中提出了著名的“客观对应物”理论。
他认为诗人用艺术形式表现情感的唯一途径是发现一个“客观对应物”，就是发现构成那种特殊情感的一组客体、一个情境、一连串事件；这样，一旦有了源于感觉经验的外部事实，情感便立即被唤起。
也就是说，寻找那些与诗人特殊的主观感受相关联的“客观对应物”，然后通过“客观对应物”来表达诗人的感受，而不是直接抒发主观感情。
艾略特认为：诗歌（艺术品）的生命不在于感情，而在于表现这种感情的技巧与形式象征主义：象征主义亦称“象征派”。
19世纪末－20世纪初在法国兴起的一种重要文学思潮和流派。
一战前其影响遍及欧洲各国，波及各个艺术部门。
这个流派的作家认为外界事物与人的内心世界是互相感应契合的，人们从每个事物中都能挖掘出其潜藏的象征意义，因而强调运用有物质感的物象，暗示内心的微妙世界，把两个世界沟通起来。
3.后期象征主义：是19世纪末象征主义的继续和发展，是现代主义文学诸流派中发展最为持久、成就最高的一个流派，以诗歌和戏剧为主。
基本特征是提倡凭直觉把握内在真实，寻找思想的“客观对应物”，以可感的形式去体现抽象的理念，在意象、象征中隐含人生的哲理；主张通过暗示、意象、比喻、自由联想等艺术手法表现人的复杂微妙的主观感受，追求半明半暗、扑朔迷离和带有神秘色彩的艺术效果。
英国诗人艾略特及其《荒原》是它的代表。
此外代表作家还有马拉美、兰波、魏尔伦、叶芝、梅特林克、庞德等。
表现主义：20世纪初起源于德国，后扩展至欧美各国。
理论纲领是“艺术是表现而不是再现”。
要求突破事物表相，表现事物内在的实质；突破对人的行为的描写而揭示其内在的灵魂；突破对暂时现象的抒写而展示永恒的品质与真理。
在艺术方法上，由于强调永恒，人物往往是某些共性的抽象或象征；由于强调写内心活动，直觉和梦幻，多采用内心独白、梦景、潜台词等手段；情节离奇，变化突兀，以夸张、扭曲、变形、荒诞的写法，突出主观的感受，追求强烈的艺术效果。
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外国文学名词解释1.三联剧：又称“三部曲”，是古希腊悲剧的一种形式。
用三个剧本写同一题材的不同部分。
这类悲剧由三部分组成，每部既能独立存在，各部之间又互有联系，递进发展。
这种合则为一，分则为三的剧作，通称“三联剧”。
首先采用三联剧形式的是古希腊悲剧作家埃斯库罗斯，他现存唯一完整的三联剧是《俄瑞斯忒斯》。
这种形式后来被索福克勒斯打破，不过至今仍有不少剧作家采用。
2.荷马史诗：荷马史诗包括《伊利亚特》和《奥德赛》两部史诗，取材于公元前12 世纪发生的特洛亚战争的历史事件。
公元前9 世纪左右，相传由行吟诗人荷马编订完成，故名荷马史诗。
《伊利亚特》的主题是赞美古代英雄的刚强威武、机智勇敢，讴歌他们英雄主义和集体主义精神。
《奥德赛》讴歌了古代英雄在同自然力的抗争中所体现出来的机智勇敢和坚强意志，表达了主人公对部落集体和乡土的眷恋之情。
两部史诗结构巧妙、形象鲜明、语言质朴、比喻奇特，并具有各自不同的艺术风格。
荷马史诗真实地反映了古代希腊从原始公社制向奴隶制过渡时期的社会风貌，是认识希腊史前社会的重要文献。
3.伊索寓言：伊索寓言是希腊民间口头流传的动物寓言故事，相传为公元前6 世纪时被释放的奴隶伊索所作，故称伊索寓言。
这些寓言采用拟人化的手法，用一个简短的动物故事来说明一个道理。
这些道理主要反映下层平民和奴隶的思想感情和生活愿望，谴责专制暴虐、残酷压迫，总结人们的生活经验和教训。
《狼和小羊》、《农夫与蛇》、《说大话的人》和《龟兔赛跑》就是其中影响较大的名篇。
《伊索寓言》富含哲理，短小精悍，形象生动，开欧洲寓言的先河。
4.古希腊喜剧：古希腊喜剧产生于公元前5世纪下半叶，人们载歌载舞感谢酒神狄俄尼索斯带来的丰收。
希腊喜剧主要是政治讽刺喜剧，大多取材于当代现实生活，反映重大社会问题，讽刺抨击违背民意的当权人物和各种丑恶现象，以浓厚的现实性、强烈的政治性著称。
在民主制危机时期，社会矛盾重重，原先进步的政治制度已经成了少数野心家的工具。
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大学才子派是对文艺复兴时期活跃于英国戏剧界的一批青年知识分子的统称。
他们大多受过教育，具有人文主义思想。
他们的戏剧创作和演出活动为莎士比亚的出现奠定了基础。
代表人物有约翰·李利、马洛等。
“吠陀”一词原为“知识”和“学问”的意思。
《吠陀》是印度最古的诗歌总集，大约形成于公元前1000年左右。
包括《梨俱吠陀》、《阿闼婆吠陀》、《娑摩吠陀》和《夜柔吠陀》。
其中，前两部成就最高。
感伤主义18世纪60～80年代末出现于英国。
它开辟了一种以心理感觉为载体掺和外部现实世界的投影的叙述方式。
因斯泰恩的小说《感伤旅行》而得名。
是18世纪70～80年代德国的一次全国范围的文学运动，因克林格的剧本《狂飚与突进》而得名。
“狂飚”作家多是市民阶级出身的青年，歌德和席勒是这一运动的中坚。
赫尔德是这一运动的理论家。
他们反对封建枷锁，鼓吹个性，崇拜天才，主张民族统一和创作具有民族风格的文学。
这一运动在德国促进了民族意识和个性的觉醒，把启蒙文学推向更为繁荣的新阶段。
哲理小说18世纪由法国启蒙作家创立的一种新型小说。
它不注意环境与人物的细致描写，而以人物活动为主线，表现作家关于政治、法律、道德、文学方面的启蒙观点，富于哲理性。
代表作家和作品有：孟德斯鸠的《波斯人信札》、伏尔泰的《老实人》和卢梭的《爱弥儿》等。
意识流小说是20世纪初期兴起于西方,以表现人的意识流动、展示恍惚迷离的心灵世界为主的小说。
意识流小说的艺术特征是：“作家退出小说”；情节淡化；大量的内心独白和自由联想；时空交错和心理时间；象征暗示和对比联想；语言使用上的创新和变异。
意识流小说的代表作家是爱尔兰的乔伊斯和英国的伍尔芙,法国的普鲁斯特和美国的福克纳等。
教会文学：是中世纪欧洲盛行的正统文学，取材于《圣经》，体裁有圣经故事、对徒传、祷告文、赞美诗、宗教剧等，主要作者是教会僧侣，主要内容是赞美上帝的权威和歌颂圣徒的德行，宣扬禁欲主义和来世主义思想，手法以梦幻、寓意和象征为主。
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外国文学（名词解释）1，“托尔斯泰主义”思想：列夫托尔斯泰在基督教影响下提出的一套道德学说。
核心是爱的原则，手段是勿以暴力抗恶、道德的自我完善等，以实现全人类的友爱和平等。
2，“迷茫的一代”：代表作家是：海明威和菲茨杰拉德。
“迷茫的一代”语出美国女作家格特鲁德.斯泰因，她有一次指着海明威等人说:”你们都是迷茫的一代”.海明威把这句话作为他长篇小说《太阳照样升起》的一句题词，于是“迷茫的一代”成了以文学流派的名称。
这些作家的共同特点是厌恶帝国主义战争，却又找不到出路。
3，长河小说:罗曼.罗兰创作《约翰.克里斯朵夫》开创了“长河小说”这是一个新的类型。
通过一个人的命运或者一个家族的历史反映民族或时代的变迁。
这种长河小说优点在是描写集中，容量较大。
罗兰认为，生活就行一条长河那样，连续不断的流动，小说也反应这种丰富、博大、不停发展的状态，种种小说气势雄浑，具有史诗规模。
同时发展脉络清楚，一气呵成，从结构上来说显得更完整4，存在主义文学:存在主义文学是在存在主义哲学的基础形成的文学流派，第二次世界大战前夕产生于法国，战后盛行于整个西方世界。
存在主义文学的题材可能是现实的，也可能是神话的，虚构的，不管怎么样，它总表现出对人的生存状态的密切关注，基本主题是揭露世界和人的存在的荒诞性。
5，黑色幽默:黑色幽默是六七十年代主要流行于美国的文学流派。
所为黑色幽默，就是阴郁的幽默，绞刑架下的幽默。
他一表面上的轻松调侃，玩世不恭，实则无可奈何的语调叙述沉郁而可恐的故事，从而产生荒诞不经，滑稽可笑的喜剧效果。
6，境遇剧：萨特的环境描写，是要表述存在主义文学的基本观点：世界荒谬，人生孤独。
他认为每个自为的人出身自在的世界中，常常遇到的是障碍、限制和奴役，感受的是反感。
恶心和孤独。
萨特把这种作品中的环境条件称之为“境遇”描写。
因为作为主体的人，只有在特殊境遇中才能作“自由选择”。
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1、长河小说：是一种卷帙浩繁的多卷本小说，或叙述一个人的全部生命历程，或叙述一个家族的兴衰史，或叙述众多人物的生活经历，以此来折射整个社会的历史变迁。
首创者是罗曼罗兰，代表性作品《约翰克里斯多夫》和《母与子》。
3、自然主义19世纪60年代产生于法国并流行于欧洲，自然主义的哲学基础是孔德的实证主义，泰纳首先把它应用到文学上。
自然主义文学的理论创始人左拉在《实验小说》和《自然主义小说家》等著作中提出一整套创作原则：强调文学创作的科学性，否定典型化原则；主张超越政治和道德，以遗传学和生理学原理去解释人的行为与社会现象；要求作家对社会进行冷静客观的、照相实录式的描写。
严格按照这种原则创作的作品往往缺乏提炼、思想、想象和情感。
比较典型的体现自然主义风格的作品是龚古尔兄弟合写的《翟米尼·拉赛德》等小说。
左拉虽提倡自然主义，但在实际创作中仍接近现实主义。
4、唯美主义唯美主义是19世纪中后期在法、英等国流行的一个文学流派。
唯美主义作家愤世嫉俗，不愿与黑暗现实同流合污，但又采取逃避现实、玩世不恭的生活态度。
他们反对“附庸美”，既反对艺术受制于金钱，也反对艺术为人生服务，提出“为艺术而艺术”的口号。
他们认为艺术不应反映生活，无需顾及道德，艺术要追求的就只是感觉和印象，是绝对的和至高无上的美。
然而在实际创作中，唯美主义作家还是创作了一些从独特的角度反映现实生活的作品。
唯美主义的作品讲究辞藻、韵律，重视静物的描绘，形式较为精致。
代表作家主要有：英国的王尔德、法国的戈蒂耶等。
12、多余人“多余人”是19世纪俄国文学中贵族知识分子的一种典型。
这些形象大多具有较高的文化修养，接受启蒙思想的影响，厌倦上流社会的生活，渴望有所作为，他们的出现是社会意识觉醒的一种体现。
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外国文学名词解释1.神人同形同性说：希腊神话中的神祗，像人一样，有情欲，有善恶，有计谋，互有血缘关系，都是人格化了的形象，这就是“神、人同形同性说”。
2.阿基琉斯的脚跟：希腊神话英雄阿基琉斯唯一能被刺伤的地方。
他出生后，母亲海洋女神西蒂斯握着他的脚跟在冥河里浸泡，因此他全身除脚踵外其他地方刀枪不入。
比喻易受伤害的地方或致命弱点。
3.《伊利昂纪》和《奥德修纪》：《伊利昂纪》和《奥德修纪》是古希腊最早的两部史诗，一般认为是吟诵诗人荷马所作，故称荷马史诗。
荷马史诗以特洛伊战争为背景。
公元前8世纪，小亚细亚一带的民间歌人、双目失明的职业乐师荷马把有关特洛伊战争的短歌、传说整理加工，巧制精编，创作了《伊利昂纪》和《奥德修纪》这两部长篇叙事佳作。
到了公元前6世纪中叶，在雅典执政者庇士特拉妥的带领下，学者们将其删改完善，《史诗》正式用文字记录下来，整理成书。
到公元前3至2世纪亚历山大城的学者又进一步审校、定本，这便是流传至今的“荷马史诗。
”4.塞壬文化（塞壬妖岛）：出自希腊神话。
传说在一个岛上住着一些以美妙歌声迷人害人的海妖，名叫塞壬。
后奥德赛路经该岛，事先得到瑟西女仙的警告，用蜡封住同伴们的耳朵，又把自己绑在桅杆上，同伴们奋力划桨，终于战胜了迷人的歌声。
比喻那种骗人的甜言蜜语。
5.三连剧：又称三部曲，古希腊悲剧中的固定格式，•指情节连贯，内容相关的三部悲剧。
它们既有相对独立性，有各自的剧名，能独立成篇，又有内在联系，可合成一组悲剧，有总的剧名，表达统一的主题。
后成为三部内容各自独立而又相互联系的文学作品的统称。
6.《俄狄浦斯王》：是古希腊悲剧家索福克勒斯的代表作。
取材于英雄传说，写忒拜王子俄狄浦斯反抗杀父娶母的神示，然而又逃不出命运支配的故事。
通过俄狄浦斯的遭遇，作者颂扬了悲剧主人公的坚强意志和人民对国家的负责精神。
以此作品为代表的索福克勒斯的悲剧艺术，标志着希腊悲剧的成熟。
7.骑士文学：骑士文学盛行于11至13世纪西欧封建制度巩固繁荣的时期，以法国的成就最高。
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社会问题剧 一 易卜生创立的以资本主义社会中重大社会问题为主题，并在结尾没有直接结论，没有任何暗 示的剧本。叫社会问题剧。 二 它主要有两种表现手法。1 追溯法。在戏剧开幕之前，矛盾已经发展了一个相当长的时间， 已经接近总爆发的时刻。作者通过追溯的办法把矛盾的原因交代出来。使剧本结构十分集中、紧 凑和精炼。2 讨论的手法。剧情的发展过程，也是讨论展开的过程。
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? 湖畔派： 开创英国浪漫主义潮流的是“湖畔派”三位诗人：华兹华斯、柯勒律治和骚塞。1798 年，华兹 华斯和柯勒律治的《抒情歌谣集》出版。华兹华斯是成就最高的一位，被授予“桂冠诗人”的称 号。 ? 世纪病： 简述夏多布里昂笔下的“世纪病”形象： 指出生在拿破仑战争年代，感染者那个时代的英雄主义气氛，拿破仑是他们的偶像，在战场上建 功立业是他们的雄心壮志。但他们长大时，面临的却是波旁王朝的统治，青年一代丧失了拿破仑 那个时代那种可以通过个人才智、自由竞选获得一切的机遇，感受到极大的失望，只能从爱情友 谊中寻找寄托。一旦爱情有意落空，便陷入颓废，绝望和忧郁当中。表现了他们在现实生活中找 不到自己的地位那种悲观绝望的精神状态，阴暗的心理和郁郁寡欢的情怀。《世纪儿的忏悔》(自 传体小说)：塑造了一个“世纪病”患者“阿克达夫”的形象。 ? 意识流小说： 意识流小说是 20 世纪初期起于西方，以表现人们的意识流动、展示恍惚迷离的心灵世界为主的 小说。 它以象征暗示、内心独白、自由联想等意识流的创作方法为主要特征，在本世纪 20— 30 年代英、美、法等国形成一个颇为壮观的现代主义文学流派。意识流小说家所运用的艺术手 法各有侧重，但艺术特征是共同的：“作家退出小说”；情节淡化；大量的内心独白和自由联想； 时空交替和心理时间；象征暗示和对比联想；语言使用上的创新和变异。 代表作家是英国的乔 伊斯和伍尔芙，法国的普鲁斯特和美国的福克钠。
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1.拜伦式英雄“拜伦式英雄”是指拜伦在“东方叙事诗”等作品中塑造的一系列孤立傲世、富有叛逆精神的主人公形象。
他们是海盗、异教徒、造反者、无家可归者，都是具有出众的才华、坚强的意志、反叛的热情、敢于蔑视传统秩序和专制暴政。
但是他们的反抗总是和孤独、忧郁结合在一起，乃至傲世孤立、离群索居，并以悲剧而告终。
最典型的形象是《海盗》中的康德拉。
2.湖畔派湖畔派是19世纪英国浪漫主义运动中较早产生的一个流派。
主要代表有华兹华斯、柯勒律和骚塞。
由于他们三人曾一同隐居于英国西北部的昆布兰湖区，先后在格拉斯米尔和文德美尔两个湖畔居住，以诗赞美湖光山色，所以有“湖畔派”诗人之称。
他们都喜欢歌颂大自然，描写宗法制农村生活，厌恶资本主义的城市文明和金钱关系。
湖畔派诗人起初都同情法国革命，随着革命的深入，由害怕革命而退却，进而逃避现实，迷恋过去，美化中世纪的宗法制，幻想从古老的封建社会中去寻找精神的安慰与寄托。
骚塞和华兹华斯曾先后被敕封为桂冠诗人。
湖畔派诗人在于古典主义的斗争中有过贡献，在诗歌的艺术上有较深的造诣，但是一般而言，湖畔派诗人代表消极浪漫主义倾向。
3.浪漫主义浪漫主义是18世纪末19世纪初在欧洲文坛占主导地位的文学思潮。
它是由法国革命开始的民族民主革命新时代的产物；它在德国古典哲学、空想社会主义理论和感伤主义文学的基础上，在与古典主义的斗争中发展起来。
浪漫主义作家热爱大自然，重视民间文艺，以此与他们厌恶的城市文明相对立。
在艺术上，他们反对古典主义因袭陈规，主张创作自由，喜用夸张、对比等手法。
4.《瓯那尼》决战《欧那尼》是雨果创作的一部浪漫主义悲剧，剧中完全打破了古典主义戏剧的惯例，地点任意转换，不遵守时间的一致律，并把悲剧因素和戏剧因素糅合在一起。
《欧那尼》的上演产生了巨大影响，掀起了浪漫主义和古典主义的决战，结果古典主义遭到彻底的失败。
这次事件被称为是《欧那尼》决战。
5.多余人多余人最早由赫尔岑在《往事与随想》中提出。
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欧美文学史重点名词解释1、不和的“金苹果”传说：神女忒提斯与英雄珀琉斯举行了隆重的婚礼，邀请了很多神，唯独不和女神厄里斯没有被邀请。
她很生气，便在宴席上扔下一个金苹果，上面写着：“给最美丽的女人。
” 雅典娜、阿佛洛狄德和赫拉都宣称自己应该获得这个苹果。
争吵不下，最后她们请求特罗亚王子帕里斯裁决。
三个女神都贿赂帕里斯：雅典娜以无上荣耀与战无不胜的军事才能为贿赂；赫拉以掌握权力与财富，成为整个欧亚大陆的主宰为贿赂；阿佛洛狄忒则以天下第一美人海伦为贿赂。
最后，帕里斯把金苹果判给了阿佛洛狄忒。
作为回报，斯巴达王后，世界上最漂亮的女人海伦和他堕入爱河。
在一次访问斯巴达的过程中，帕里斯诱拐了海伦，把她带到了特洛亚。
斯巴达国王墨涅拉俄斯非常生气，于是联合了他的哥哥、迈锡尼王阿伽门农和其他一些希腊的国王，率领上千艘战船，向特洛亚开战。
特洛亚一方不甘示弱，也组成了一支联军，在王子赫克托耳的统帅下迎战。
这就是特洛亚战争。
战争历时十年，最后依靠俄底修斯的木马计，希腊军队攻下了特洛亚城。
2、荷马史诗：荷马是“在公元前10世纪到9、8世纪之间”，出生于爱琴海东边的基奥岛，或小亚细亚的斯摩纳的一个盲歌人。
学界认定属于荷马的作品有两部史诗，即《伊利亚特》和《奥德修纪》。
它们是欧洲文学史上最早的书面文学作品，是欧洲文学史上的第一座艺术高峰。
其中，《伊利亚特》是世界四大文学名著之一。
3、骑士文学：就是描写骑士的冒险事迹，描写骑士与贵夫人之间的爱情，宣扬“骑士精神”的作品。
是骑士制度的产物，是中世纪欧洲特有的文学现象。
主要体裁是骑士抒情诗和骑士传奇。
4、市民文学：也称“城市文学”，随着城市的出现，中世纪的文坛上又出现了大量的市民文学。
它们直接取材于现实生活，以揭露封建主和僧侣的恶德败行为主要内容，具有鲜明的反封建、反教会的思想倾向性，具有极强的现实性和讽刺性。
主要形式是韵文故事、讽刺叙事诗、抒情诗和市民戏剧。
5、“七星诗社”：指16世纪在法国出现的以龙沙、杜贝莱等七位出身贵族的人文主义作家组成的一个文学团体。
他们肯定生活，歌颂自然与爱情，反对禁欲主义，注重民间语言的统一和民族诗歌的建立，艺术上追求典雅风格。
6、流浪汉小说：欧洲近代小说的一种模式，产生于16世纪中叶的西班牙。
小说的主人公大多为无业游民，作品在描写他们的不幸命运的同时，也描写了主人公为生活所迫而进行的欺骗、偷窃和各种恶作剧，表现了不幸者的消极反抗。
同时基本取材于现实生活，也别是城市平民生活，以主人公的活动为线索，通过主人公的亲身经历和所见所闻按来安排各种生活场景。
最早的“流浪汉体小说”是佚名作者的《小癞子》(1553)(又译《托梅斯河上的小拉撒路》)。
7、“大学才子派”： 16世纪后半叶─17世纪初是英国戏剧的“黄金时代”，此时出现了一批剧作家，这些剧作家大都受过大学教育，学识渊博，具有人文主义思想，并且精通古代和文艺复兴时期的意大利文学，因此文学史家称他们为“大学才子派”。
属于“大学才子派”的剧作家有：约翰·李利(1554-1606)、托马斯·基德(1558-1594)、罗伯特·格林(1558-1594)、克里斯托弗·马洛(1564-1593)。
8、福斯塔夫式的背景：《亨利四世》以“破落骑士”福斯塔夫为中心，展示了一个“五光十色的平民社会”。
福斯塔夫是具有时代特征的艺术典型：他是亨利王子哈尔游荡市井子时交的宠爱的朋友，偷盗、抢劫、好色、酗酒、吹牛、撒谎，无所不为，是个十足的流氓无赖，同时，他又胸襟开阔，善于谐谑，敢于挑战封建制度的人。
9、“三一律”：在亚里斯多德所提出的“情节一致”基础上，古典主义者进而规定，在戏剧创作中，要做到时间、地点和动作的三个整一。
即：一个剧本只能表现同一事件，剧情应该发生于同一地点，发生于二十四小时之内。
10、“百科全书派”：“百科全书派”是指18世纪法国的启蒙学派，是因围绕《百科全书》的编纂的以孟德斯鸠、伏尔泰、狄德罗、霍尔巴赫和卢梭为主要代表的作家和思想家而形成的一个文化学派。
11、哲理小说：哲理小说是指18世纪产生于法国的一种小说形式。
哲理小说小说化、政论化倾向严重，哲理性、批判性强烈，语言通俗流畅；同时小说具有强烈的现实性。
文中作者为表达某一观点，由充当作者代言人的主人公通过对话、游历见闻等多种形式来表现，具有很大的战斗作用。
12、德国狂飙突进运动：德国狂飙突进运动发生于18世纪70、80年代 (1770－1785)，其名称来源于剧作家克令格尔(1752－1831)的剧本《狂飙与突进》。
这是德国启蒙运动的继续和发展，是德国文学史上第一次全德规模的文学运动。
在这一运动中，作家们的思想、创作反映出下述共同精神：第一，否定现存的封建社会，提倡“返归自然”，即建立合乎理性的社会秩序。
第二，提倡民族意识，要求民族统一。
第三，推崇天才[所谓“天才”，指的是不受任何拘束，不模仿别人，具有能够影响别人的创造力量的自由人]，要求个性解放。
第四，强调感情的力量，认为感情可以使人发挥更大的主观能动性。
在运动中，出现了许多诗人和作家。
1770年至1771年间，在斯特拉斯堡聚集了一批青年作家，其中著名的有赫尔德尔(1744-1803)、歌德、瓦格纳(1747-1779)、棱茨(1751-1792)、克令格尔等人。
13、感伤主义小说：感伤主义是指18世纪中叶产生于英国的一股文学思潮，是启蒙主义文学发展中的一个分阶段，名称来源于劳伦斯·斯泰恩的代表作《感伤的旅行》，是当时英国软弱的中小资产阶级情绪的反映。
其中“墓园诗派”是英国感伤主义在诗歌领域里的代表。
14、“湖畔派”诗人：英国第一代浪漫主义诗人，包括华滋华斯(1770－1850)、柯尔律治(1772－1834)和骚塞(1774－1843)。
他们曾卜居于英国西北部的湖区，寓情山水，缅怀中世纪和宗法式的农村生活，故称“湖畔派”。
15、“拜伦式英雄”：1813年至1815年内，拜伦写了一系列以东方故事为题材的叙事诗，即《东方叙事诗》，包括《异教徒》（1813）、《阿比道斯的新娘》（1813）、《海盗》（1814）、《莱拉》（1814）、《柯林斯的围攻》（1815）、《巴里西纳》（1815）。
《东方叙事诗》以东欧、西亚为背景，塑造了一系列“拜伦式英雄”。
“他们烫烙着拜伦思想个性气质的深刻印记”，即“高傲而倔强、忧郁而孤独、神秘而痛苦、与社会格格不入从而对之进行彻底反抗的叛逆者英雄性格”。
16、山羊之歌：古希腊悲剧是从赞美酒神狄俄倪索斯的酒神颂和祭祷仪式发展而来的。
“悲剧”一词希腊文tragoidia，原意是“山羊之歌”，此名的由来与演出前以一只山羊祭奠，或胜利者的奖品是一只山羊，与祭者穿上羊皮衣，或歌队摹拟酒神的随从──萨提儿(即半人半羊神)有关。
17、美丑对照原则：“对照”原则：1827年10月，雨果发表《<克伦威尔>序言》，主张创作自由，艺术表现真实，成为浪漫主义文学的宣言书。
雨果并在其中提出一条新的美学原则，即“对照”：丑在美的旁边，畸形靠近着优美，丑怪藏在崇高背后，美与恶并存，光明与黑暗相共。
18、分类整理法：1845年，巴尔扎克写了《人间喜剧总目》，把《人间喜剧》分为3大部分：(1)《风俗研究》；(2)《哲理研究》；(3)《分析研究》。
其中最重要和最丰富的是《风俗研究》，它又分为6个“场景”：(1)私人生活场景。
著名的作品有《夏倍上校》(1832)、《高利贷者》(1830)、《高老头》(1834、《三十岁的女人》(1831-1834)等。
(2)外省生活场景。
著名的作品有《欧也妮·葛朗台》(1833)、《幽谷百合》(1835)、《于絮尔·弥罗埃》(1841)、《幻灭》(1837-1843)等。
(3)巴黎生活场景。
著名的作品有《纽沁根银行》(1837)、《赛查·皮罗多盛衰记》(1837)、《贝姨》(1846)、《邦斯舅舅》(1947)等。
(4)政治生活场景。
包括《一桩无头公案》(1841)、《阿尔西的议员》(1847，未完)等。
(5)军旅生活场景。
主要的作品有《朱安党人》(1829)、《沙漠里的爱情》(1830)等。
(6)乡村生活场景。
包括的作品有《乡村医生》(1833)、《村里的神父》(1839)、《农民》(1944)。
《哲理研究》和《分析研究》都未分类。
前者中重要的有《驴皮记》(1831)、《绝对之探求》(1834)等。
后者有《婚姻生理学》(1829)。
19、人物再现法：作者（巴尔扎克）让同一个人物在几部作品中出现，每部作品中只表现这个任务的某一个阶段或某一个侧面的生活，几部作品合在一起完成了对这一人物生活史的描写，构成一个完整的形象，通过再现人物的足迹，将整个小说反应的生活贯穿起来，构成社会整体。
20、网状结构模式：19世纪以前的小说大多是“流浪汉小说”模式，呈单一线索纵向直线型，而巴尔扎克通过众多的情节线索有机地交织，形成纵横交错的情节网络，立体地展示生活的横断面，通过纵横交错的情节，造成主人公活动于其中的复杂的人物关系。
21、人文主义：概括说来，人文主义包括下面几个主要内涵：第一，主张一切以人为本，反对神的权威；第二，肯定现世生活，主张享乐，反对禁欲主义和来世思想；第三，提倡学习科学文化知识，主张个人才智的多方面的发展，反对蒙昧主义和经院哲学；第四，主张国家统一，反对封建割据。
22、多余人：“多余人”的表现是“什么也不追求，珍惜自己的无拘无束，不追求地位——所有这一切，在专制王朝统治下就被称作反政府派”。
从普希金开始的奥涅金形象，俄国文学中出现了一系列描写“多余人”形象，重要的有：莱蒙托夫的小说《当代英雄》中的毕巧林；赫尔岑的小说《谁之罪？》中的别尔托夫；屠格涅夫的小说《罗亭》中的罗亭；冈察洛夫的小说《奥勃洛摩夫》中的奥勃洛摩夫。
23、英雄史诗：流传下来的英雄史诗比较多，年代较早的有日耳曼人的《希尔德布兰特之歌》、盎格鲁·撒克逊人的《贝奥武甫》、冰岛人的“埃达”(意即“歌谣”)、“萨迦”(意即“英雄传说”)，以及芬兰人的《卡勒瓦拉》。
这些作品记录的时间，有的是在12世纪以后，有的甚至是在19世纪。
但记录者一般是忠实于口头创作的原貌的。