荷兰现代设计史
现代设计史
现代设计史设计组织流派主要活动区域主要活动时间活动内容或特点代表人物代表作品工艺美术运动英国美国1851-1910特点有:1、强调手工艺，明确反对机械化生产。
2、在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格。
3、提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实，功能良好。
4、主张设计的诚实，反对设计上的华而不实趋向。
5、装饰上还推崇自然主义，东方装饰和东方艺术的特点。
19世纪初期，大批工艺品投放市场而设计远远落后，美术家不屑于产品设计，设计与技术相当的对立，当时产品分为外形粗糙的工业品和服务于少数人的精致手工艺品。
同时在1951年在伦敦召开世界上第一届世博会。
约翰拉斯金理论指导否定大工业与机械生产，反对机器美学，导致它没有可能成为领导潮流的主要风格，从意识形态上说这场运动是消极的。
但是它的产生去给后来的设计家提供了设计风格参考，影响遍及美国和欧洲等地区，对后来的“新艺术”运动具有深远的意义。
威廉莫里斯红屋约瑟夫*帕克斯顿水晶宫马克穆多（介于工艺晚期新艺术早起）《玩具马》路易斯沙利文弗兰克赖特1851 伦敦世博会新艺术运动法国（新艺术），英国（新艺术）西班牙（新艺术）1890-1910风格上完全的放弃了任何一种装饰风格，完全走向自然风格，强调自然中不存在直线，强调自然中没有绝对的平面，在装饰上突出曲线，有机形态，装饰的动机完全来自于自然形态。
同时也和工业美术运动一样反对机械化，吸取东方的日本浮世绘的风格。
赫克多吉玛德（法国）地铁入门a1新艺术创始人之一，2 1940工业同盟的创始人之一，3 1902建立德国魏玛工艺美术学校，包豪斯前生；对机械的肯定提出设计中功能第一的原则以及产品设计结构合理，材料运用严格准确工作程序明确清晰的三个原则。
为现代主义思想奠基。
B主张简单的几何造型，讲究黑白等中性色彩计划，他的探索恰是为机械化，批量化，工业化的形式奠定了基础。
可以说她是一个联系新艺术和现代主义运动的过度性人物。
世界现代设计史名词解释
※德国青年风格运动德国的新艺术运动是以“青年风格〞来称谓的,艺术家、建筑家以《青年》杂志为中心,希望通过手工艺的传统恢复来挽救颓败的当代设计,思想上也受拉斯金等人的影响。
初始带有明显的自然主义色彩,但于1897年后逐渐摆脱以曲线装饰为中心的法国等新艺术运动主流,开始和格拉斯哥四人相似的探索,从简单的几何造型和直线的运用上找寻新的形式开展方向。
青年风格运动最重要的设计家是贝伦斯,他是德国现代设计的奠基人(德国现代设计之父),早期受新艺术运动影响,也有类似于别离派的探索。
他以慕尼黑为中心进展设计试验,其功能主义和采用简单几何形状的倾向都明确他开始有意识地摆脱新艺术风格,朝现代主义的功能主义方向开展。
对米斯"凡德罗和科布西耶等人影响巨大。
代表作有德国电器集团的厂房建筑(现代主义幕墙式建筑的最早模式)。
※奥地利别离派19世纪末奥地利的一批设计家公开提出与正宗的学院派别离,他们组织的团体自称别离派。
口号为“为时代的艺术,为艺术的自由〞。
他们在形式方面的探索和德国青年风格近似,对当时德文国家流行的曲线风格产生了严重冲击,成为一股新的设计运动力量。
别离派运动的代表人物有华格纳和霍夫曼等。
华格纳是现代建筑的先驱之一。
他提出了建筑设计应为人的现代生活服务,以促进交流,提供方便的功能为目的。
霍夫曼设计上与华格纳原如此一致,风格也较接近,代表作斯托克列宫是向现代设计开展的里程碑式建筑。
※新艺术和现代主义设计间的过渡德国青年风格与奥地利别离派都是从新艺术运动中开展的设计运动,这两个运动和格拉斯哥四人,特别是马金托什,以与弗兰克"赖特的探索一样,开始摆脱单纯的装饰性,而向功能第一的设计原如此开展,因此他们被视为新艺术和现代主义设计间的一个过渡性阶段的设计运动。
※新艺术运动的平面设计平面设计是新艺术运动最早的根底之一。
平面设计最集中、最典型的代表了这场运动的根本风格。
另外日本风格的影响也是个重要因素。
新艺术运动在平面设计上的影响主要是从法国与英国开始的,然后影响美国。
世界现代设计史俄国构成主义和荷兰风格派
第一节 俄国构成主义设计运动
第一节 俄国构成主义设计运 动
第一节 俄国构成主义设计运
李西斯基（el lissitzky）
动
艺术家不需要旳是所谓外在旳唯美、 艺术性旳流行，而需要旳是对风格旳 根本有着深一层旳了解 。 艺术要适应社会旳需求。
代表作品：红色铁杆打击白色资本主义 象征布尔什维克红军必将打 败资本主义
第一节 俄国构成主义设计运
第三国际塔
动
塔身400多米，比埃菲尔铁塔高出一倍， 里面涉及国际会议中心、无线电台、通 讯中心等。集雕塑、建筑与工程于一身 旳抽象构成。
第一节 俄国构成主义设计运
动 康定斯基（Wa-Ssily Kandinsky）
康定斯基1866年生于莫斯科一种知识分子家庭。 1893年大学毕业，获博士学位，并在大学任教。 三十岁旳时候，为了学画，他抛掉了法律教授旳职位。 1923年慕尼黑美术学院毕业，成为职业画家。 1923年创作旳《论艺术旳精神》 体现出一种追求非客 观世界体现旳主题，带来全新旳艺术创作理念。 1923年成立了“青骑士团队”，并出版自己旳刊物《青骑 士年鉴》 后任教于包豪斯设计学院，将俄国构成派旳有关理论带 到德国。
薄弱到难以区别旳程度，它好像弥散开来， 在白色烛光旳气氛中重新出现。他所体现旳 是最终解放人类旳状态，象征着艺术旳自由。
第一节 俄国构成主义设计运
俄国构成主义运动旳产生背景：
动
1.为无产阶级和广大劳感人民服务旳政治基础。 2.工业革命旳冲击。 3.1923年国际构成主义大会旳召开，及俄国文化部在柏林举行旳俄国设计展。
• 他以家喻户晓旳“可口可乐”商标设计 一举成功。可口可乐是1923年开始在美国 流行旳一种饮料。
• 原瓶贴1923年由阿历克斯· • 萨姆尔森设计，标志无特点， • 字体很平庸，销路一直不佳。 • 罗维旳设计采用白字红底， • 并拟定了新旳企业与商品旳 • 名称——可口可乐字形，字 • 形下面有一根波状曲线，造 • 成一种延续和变化旳效果， • 活泼而流畅；改善后旳瓶子 • 也颇具特色，拿起来舒适、
世界现代设计史之现代设计的演进时期：现代主义设计
A History of Modern Design
现代设计史
二、德国工业同盟和现代设计运动的发生
1.德国工业设计的兴起
德国工业现状和设计的落后，引起德国政府的
重视，并进行改革。至19世纪80年代，德国在工
业和技术上已超过了英国，但工业的快速发展，
导致了设计存在外观设计丑陋的问题。
2.德国工业同盟组织与设计主张
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现代设计史
贝伦斯设计主张：强调产品设计的重要性。
1922年，他在制造联盟的刊物《造型》中他写 道：“我们别无选择，只能使生活更为简朴、更为实 际、更为组织化和范围更加宽广，只有通过工业， 我们才能实现自己的目标。”但是，他又指出：“不 要认为即使是一位工程师在购买一辆汽车时会把它 拆卸开来进行检查，甚至他也是根据外形来决定购 买的，一辆汽车看上去应该像一件生日礼物。”这表 明设计的直觉方面对他来说是很关键的，也反映了 他对产品市场效果的关注。
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现代设计史
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现代设计史
德国工业同盟的六点设计主张：
（1）明确提出艺术、工业、手工业相结合； （2）主张通过教育、宣传提高德国设计艺术的 水平，完善艺术、工业设计和手工艺； （3）强调联盟走非官方路线，保持联盟作为艺 术界行业组织的性质，避免政治对设计的干扰； （4）要求在德国设计艺术界大力宣传和主张功 能主义，承认并接受现代工业； （5）在设计中，反对任何形式的装饰； （6）主张标准化下的批量化，以此作为设计艺 术的基本要求。
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张夫也《外国现代设计史》笔记和课后习题详解(现代主义运动时期的设计)【圣才出品】
张夫也《外国现代设计史》笔记和课后习题详解第4章现代主义运动时期的设计4.1复习笔记一、现代主义运动概述（一）定义现代主义运动是20世纪初在欧美与装饰艺术运动同时兴起的新兴设计运动。
这是一场真正的设计革命，通过这个运动，设计才第一次成为为广大民众服务的，为大工业化、批量化的生产服务的活动。
（二）特点1．为社会总体服务，而不再是单独为权贵阶级服务。
2．设计是经由大批量机械化生产而转化成产品的，是与大工业化密切相连的，而不再是依附于手工艺生产的活动。
3．带有浓郁的民主主义色彩和高度的理想化特征。
（三）成因1．受新建筑运动的影响（1）新建筑运动简介新建筑运动是由一批具有新思想的建筑设计先驱掀起的一场运用新材料、新技术和新观念进行建筑设计的革新运动。
代表人物有：美国的弗兰克·赖特，法国的勒·柯布西耶，德国的彼得·贝伦斯、瓦尔特·格罗皮乌斯和密斯·凡·德·罗，以及芬兰的阿尔瓦·阿尔托。
（2）新建筑运动的理论主张新建筑运动倡导以下六项原则，这六项原则也被视为新建筑的主要特征：①强调建筑的功能。
以功能为设计的出发点，讲究设计的科学性，注重设计实施时的方便、舒适和效率。
②主张新型建筑材料的应用，注重材料的特性与建筑结构的特性相互适应，并通过设计来发挥这些特性。
③突出建筑设计中的经济原则，以最低的投资达到最高程度的完满性。
使建筑设计成为面向广大民众而不再只是为少数权贵服务的活动。
④为了有效地控制建筑造价，反对任何装饰。
主张建筑的目的、内容与其形式相统一，认为烦琐的装饰会提升造价，因此应该取消。
⑤在具体设计上，空间的考虑是最重要的。
设计不能仅在绘图板上进行，而应该通过模型来进行空间的考虑，以避免形式主义带来的各种设计弊端，从而获取最佳的设计功能效果。
⑥建筑设计的基础是逻辑性、科学性，而不是视觉美的装饰性。
由于以上六项原则高度强调功能，强调理性思考，因此，现代建筑的立场也被称为“功能主义”或“理性主义”。
荷兰风格流派
荷兰风格流派荷兰风格派又称新造型主义画派，于1917~1928年由蒙德里安等人在荷兰创立。
其绘画宗旨是完全拒绝使用任何的具象元素，只用单纯的色彩和几何形象来表现纯粹的精神。
代表人物还有奥特·凡杜斯堡、巴特·凡·德·莱克等。
“风格派”即是荷兰的一些画家、设计家、建筑师在1917年到1928年之间组织起来的一个松散的集体，说其松散是因为比起立体主义、超现实主义运动，风格派运动并没有完整的结构和宣言，参加这场运动的不少人都互相不认识，且参加的人从没同时展览作他们的作品。
他们没有成员身份，唯一能够展示“风格派”风格的展览是20世纪20年代中期在巴黎举行的展览。
这场运动的主要促进者是杜斯柏格，而维系这个集体的中心是这段时间出版的一份称为《风格》的杂志，这份杂志的编辑者也是杜斯柏格。
风格派作品特征⏹1.把传统的建筑、家具和产品设荷兰风格派计、绘画、雕塑的特征完全剥除，变成最基本的集合结构单体，或者称为元素。
⏹2.把这些几何结构单体进行结构组合，形成简单的结构组合，但在新的结构组合当中，单体依然保持相对独立性和鲜明的可视性。
⏹3.对于非对称行的深入研究于运用。
⏹4.非常特别地反复应用横纵几何结构和基本原色和中性色。
以上几点特征可以很清晰的从蒙德里安的作品中看出。
⏹风格派的成就⏹1.关于新建筑的观点：新建筑应该是反立荷兰风格派方体的⏹四维分解法（通过将一个盒子分解开来，从而赋予每个面以流动、延展的动感）领导人物 ------ 蒙德里安⏹风格派正式成立于1917年，其核心人物是蒙德里安和凡·杜斯堡，其他合作者包括画家列克(BartvanderLeck)、胡札(VilmosHuszar)、雕塑家万东格洛(CeorgesVantongerllo)、建筑师欧德(J．J．P．Oud)、里特维尔德(GerritRietveld)等人。
显然，风格派作为一个运动，广泛涉及到绘画、雕塑、设计、建筑等诸多领域，其影响是全方位的。
荷兰的现代设计的发展情况
荷兰的现代设计的发展情况转载荷兰是世界上最早产生现代主义设计的国家之一，1919年的" 风格派" 运动对于全球现代设计的发展起到非常重要的促进作用。
荷兰是北欧一个经济十分发达的国家，人口众多，但领土狭窄、地势低洼，因此，荷兰人民更富有设计意识，人们常说，荷兰人的历史就是一步与大海斗争、以设计建立生存空间的历史。
1、设计的全民意识。
由于荷兰的地理状况和生存条件，荷兰很早就开始建设运河、水闸、排水设施。
荷兰建设的基础是建立在设计之上的。
荷兰鹿特丹布宁根博物馆馆长、杰出的设计家威廉.克罗威尔（Wlm Crouwel ）说：只有靠设计，我们才能使我们的国家成为一个可以日日生存的地方。
全民的设计意识造成了全民的高设计品味和素养。
因此，荷兰的设计无论是产品、建筑，还是平面设计，都具有非常高的设计水平。
2、设计的现代意识。
荷兰是现代主义设计的故乡，在荷兰现代主义并不是一种设计风格，而是民族的生活方式，因此，在荷兰并不存在像其他国家那样对现代主义产生惊喜、反感、否定的问题。
对于荷兰人民来说，现代主义是民族的、历史的组成部分。
3、设计的竞争意识。
由于荷兰领土狭窄，荷兰城市之间、设计集团之间的竞争意识非常强。
各城市都有自己的设计流派，形成本城市的形象。
一般来说，一个城市的各种设计活动均由本城市的设计师完成，从而促进以城市为中心的设计发展。
这种竞争意识也表现在设计教育方面，荷兰有两个重要的设计学院，一是阿姆斯特丹的盖里.里特维特艺术学院，另一个是德夫特技术学院。
前者是立足于荷兰现代主义的平面设计教育，而后者则立足于工业设计方面。
这种以不同的侧重点发展、竞争型的设计是荷兰设计的一大特点。
4、民间设计与政府资助项目并行发展。
二战后，民间设计与政府项目的设计并行发展。
就民间设计看，是以大企业为先导，如世界上庞大的电器企业之一的菲力普公司的设计部门，是荷兰现代设计的一个杰出代表。
私人设计事务所十分活跃，如巴顿设计事务所、克罗威尔的" 完全" 事务所，他们大部分为本国设计。
中外设计史
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（1）魏玛时期（１９１９年—１９２５年４月）：艰难的 创业时期。
1919年4月，德国包豪斯设计学校在魏玛开学，35岁的沃尔特·格罗佩斯
（Walter Gropius）担任校长。学校地址就在亨利·凡·德·威尔德1902年建立 的魏玛市立工艺学校原址，并接收了原来的资产和部分教师，从此开始了包豪斯
艰难而辉煌的发展里程。
包豪斯成立之初，在格罗佩斯主持下，欧洲一些最激进的艺术家来到包豪斯 任教，使当时流行的艺术思潮，特别是表现主义对包豪斯的早期理论产生了重要
影响。
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1923年夏季包豪斯学院举办了第一次展 览会“艺术与设计的新统一”，展示了 办学短短四年来取得的可喜成绩。许多 展品以其新颖独特的造型、优良的材质 和巧妙的技术及颇具标准化设计特征， 受到人们的普遍欢迎，并引来了50余家 来自欧洲各国的工厂、商店前来订购产 品。
穆特修斯在深入了解英国等欧洲国家和德国设计现状的基础上，明确地指出，当今的机 器制品是“按照时代的经济性质制造出来的”，那就只有尊重这一现实，才能找到新的语言 风格，他第一次明确提出“机器风格’，那是一种“由实用性和简洁性而来的干干净净的优 美和雅致”，至此，我们可以看到，一种完全不同于艺术与手工艺运动时代的新时代的审美 观脱颖而出，工业时代所特有的理性主义的新设计理念开始出现在历史的地平线上。
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在1908年工业联盟第一届年会上提出宣言:
（1）提倡艺术、工业、手工艺结合 （2）主张通过教育、宣传，努力把各个不同项目的设计综合在一起，完善
艺术、工业设计和手工艺。 （3）强调走非官方的路线，避免政治对设计的干扰 （4）大力宣传和主张功能主义和承认现代工业 （5）坚决反对任何装饰 （6）主张标准化的批量化
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• 它由机制木条和层压板构成， 13根木条相互垂直，形成了基 本的结构空间，各个构件间用 螺钉紧固搭接而不用榫接，以 免破坏构件的完整性。椅的靠 背为红色的，坐垫为蓝色的， 木条漆成黑色。木条的端部漆 成黄色，以表示木条只是连续 延伸的构件中的一个片断而已。 里特维尔德曾这样说起过红蓝 椅：“结构应服务于构件间的 协调，以保证各个构件的独立 与完整。这样，整体就可以自 由和清晰地竖立在空间中，形 式就能从材料中抽象出来。” 红蓝椅既是一把椅子，也是一 件雕塑，尽管坐上去并不十分 舒服，但根据设计者的最初目 的，它还是具有相当的功能性。
那么，为什么荷兰风格派的 产生会偏偏选择在这个时候?
一战期间，荷兰作为中立国而与卷入战争 的其他国家在政治上和文化上相互隔离。 在极少外来影响的情况下，一些接受了野 兽主义、立体主义、未来主义等现代观念 启迪的艺术家们开始在荷兰本土努力探索 前卫艺术的发展之路，且取得了卓尔不凡 的独特成就，形成著名的风格派(DESTIJL， 荷兰文，即风格之意)。
红蓝椅
Z型椅（折弯椅）
• 它不仅拥有令人惊 讶的造型，坐在上 面的人们还会欣喜 地发现：它扫除了 落座者双腿活动范 围内的所有障碍。
平面、服装
• 风格派的出现使包豪斯的艺术思潮发生了 转折,它所创造的绝对抽象的视觉语言及其 代表人物的设计作品对于现代艺术、现代 建筑和室内设计产生了极其重要的影响。
风格派作为一个运动，广泛地涉及到绘 画、雕塑、设计、建筑等诸多领域
• • • •
风格派典型代表人物： 核心：蒙德里安、凡杜斯堡 画家：列克、胡札 建筑师；欧德、里特维尔德
绘画：蒙德里安
• • • • 新造型艺术之父 宣传阵地：《风格》 绘画特色： 其独特的“水平线——垂 线”和原色、非色组合的 极简绘画计史
• 荷兰风格派：
• 1917-1928年由蒙德里 安等人创立 • 特点： • 1、无任何具象元素 • 2、反复使用纵横几何结 构，基本原色和中性色 • 3、组合中的单体仍保持 相对独立性及鲜明的可 视性 • 4、单纯的色彩和几何形 象来表现纯粹的精神
百老汇爵士乐
“风格派”即是荷兰的一些画家、设计家、建筑 师在1917年到1928年之间组织起来的一个松散的 集体
Thank You！
蒙德里安
提倡画面直角的同时，放弃了蒙德里安所坚守 “垂直-水平线”图式 基本要素主义
• “一方面，基本要素主义反对过分教条地 使用新造型主义，另一方面，它甚至也可 以说是新造型主义的结果。最终和最重要 的是它希望成为对新造型思想严肃的修 正。”
• “修正”以一种故意不稳定和不平衡的对角线图式，来代 替蒙德里安新造型主义那种均衡的结构 1928年，杜斯堡为斯特拉斯堡的奥比特咖啡馆所作的室内设 计，可以说是对其基本要素主义的最有纪念性的阐述。这一 设计由杜斯堡和阿尔普夫妇合作完成。杜斯堡为其确定了主 调，并制作了墙面的低浮雕壁画装饰，那一条条对角线，使 整个室内的视觉效果具有某种震撼人心的力量。他解释说， 其构思“关键是要揭示绘画和建筑的同时性效果”。
建筑：里特维尔德
• 轻灵的手法表现出明晰 的建筑主题的别墅，是 荷兰风格派艺术在建筑 领域最典型的表现
代表人物：里特维尔德
• 荷兰著名的建筑与工 业设计大师，也是荷 兰风格派的重要代表 人物之一。除了在建 筑上有显著的成绩， 在家具设计上其作品 也是不容忽视的。主 要代表作是《红蓝椅》 和《施罗德住宅》。
“在新造型主义中，那条将心灵
开花的苹果树
与生活连结起来的纽带并未割断； 因此我们绝对不会把它看作是对真 正现实生活的否定，相反，我们将 会看到物——心两重性趋于和谐。”
凡·杜斯堡
• 《风格》杂志创刊者、 主持人以及重要的撰 稿人
• “剥去本质的外壳， 那么你就能得到风 格”
王牌者
构图
凡· 杜斯堡
以树为主题，但几乎走到了纯抽象的边缘。 形象被进一步简化至碎面，而几乎成为图 案的象征。我们可以看到，树干与枝杈变 成了直线和弧线，它们相互交错，产生某 种特别的律动感。色彩则采用了柔美的淡 绿、淡黄色系，给人轻快和愉悦之感。画 面上，树的基本形态其实已经消失在一种 黑色线条的网格之中。整个画面都被网格 笼罩着。这种网格的结构，显示出中间稠 密而四周逐渐疏松的构成秩序。这种所谓 集中式的结构，在蒙德里安以后的作品中 经常出现。