奥斯陆歌剧院解析

建筑设计精品案例分析班级：艺术设计1204姓名：***学号：**********指导老师：高鹏高小倩21世纪的经典之作——奥斯陆歌剧院解析摘要：挪威的奥斯陆歌剧院,是目前全世界上最能体现公共空间特色的一个建筑物,，高约58米,同一块巨大的冰块。

从奥斯陆峡湾中拔水而起,，周边的自然环境融为一体,非常和谐。

然而,奥斯陆歌剧院最大的亮点和特色还不仅仅是建筑物与自然的和谐,而是歌剧院本身与人的和谐——“自由随心相处的和谐”。

关键词：奥斯陆歌剧院、公共空间、与人共存一、奥斯陆歌剧院概况1.1建筑背景政府希望歌剧院成为一座纪念性建筑，标志挪威作为文化国族的风范，同时也凸显挪威歌剧院与芭蕾社会与文化的重要位置，这座应为建筑、营建、材料及科技应用等方面上的地标。

奥斯陆歌剧院可谓是挪威的“百年梦想”。

经历了一个世纪的构型，10年的策划和蓝图设计，5年的建造，工程总投资达7.5亿美元，建筑面积达38500M2，是奥斯陆今年来开发建设的最大的项目一。

2008年4月12日，这座被誉为“21世纪经典之作”的现代化歌剧院终于正式启用，向世人展示挪威人的文化。

1.2建筑概况奥斯陆歌剧院建设用时5年，坐落于Bjørvika地区岸边，临近证券交易所和中央车站。

它是继14世纪初建造于特隆赫姆（Trondheim）的尼德罗斯大教堂（Nidarosdomen Cathedral）后，挪威国内最大的文化建筑。

大剧院基座的占地面积超过3万8千平米，相当于4个国际标准足球场。

剧院内有三个舞台，1千1百多个房间。

从剧院外面看，最显著的特征是白色的斜坡状石制屋顶从奥斯陆峡湾（Oslofjord）中拔地而起，游客可以在屋顶上面漫步，饱览奥斯陆的市容美景。

如果您从峡湾中观看剧院，您将注意到建筑正面的太阳能电池板。

事实上，这是挪威国内最大的、依靠太阳能供电满足能源需求的建筑。

二、建筑师背景这座建筑是由斯诺赫塔建筑事务所设计。

斯诺赫塔是一间著名的国际建筑、园林建筑与室内设计公司，其总部位于挪威首都奥斯陆。

在1989年由CraigDykers与Kjetil Thorsen成立。

斯诺赫塔所设计的建筑物旨在与周边环境融为一体。

这些建筑不会孤零零地独领风骚，而是成为城市景观中的一个平等元素。

奥斯陆歌剧院的建筑师是罗伯特.格林伍，他崇尚的公共建筑设计，他认为最佳和最受欢迎的建筑都是带有成熟的社会民主理念的元素，建筑应该是大众化的，有不同的入口，必须是畅通无阻的，就像公园一样。

因此他的建筑通常都是呈水平状态，使建筑内部和尾部能链接起来，包含了一种慷慨，和对使用者的坦诚。

在设计奥斯陆歌剧院时，他首先想到不是怎样把它做高做大吸引全城人的眼球，而是希望是把歌剧院做成一个“给人民的广场”，民众不仅可以能触摸它，还能爬上这个建筑。

罗伯特认为“如果无人活动就不能称其为建筑”。

歌剧院落成之后，原本宁可亲近自然也不看歌剧的挪威人不仅爱上了这个依水而建的建筑，也喜欢上了歌剧。

三、建筑与环境奥斯陆歌剧院落于地区岸边，临近证券交易所和中央车站。

靠近峡湾，三面环海，以洁白的大理石打造，倾斜的边缘抗上去就像冰山一样，与周围的环境有一个很好地融合。

奥斯陆以为在曲折迂回的奥斯陆峡湾旁，背后是巍峨耸立的霍尔门科伦山，这里苍山映绿水，既妇幼海滨城市的妩媚，又极具依托高山密林之地所特有的雄浑气势。

城市周围的丘陵上长满了大片的灌木，大小湖泊，沼地星罗棋布，山间小道交织成网。

大部分地区仍处于自然状态。

歌剧院位处横成峡湾与群岛东岸景观凹凸，恰好成为注目的焦点。

洁白的屋顶广场，绵延入海的斜坡，剧院中心如被白色的羽翼环保，融入了奥斯陆海天一色的梦境。

歌剧院的地景包含大理石屋顶，大理石覆盖的延伸区域以及建筑物与周边街道之间的过渡区域，进入广场及主入口的通道为跨越歌剧院运河的大理石人行桥，广场包含部分的公共步道与自省车道其继续沿着建筑体的西侧与南侧环境。

四、建筑分析奥斯陆歌剧院是城市中的城市。

建筑师将它定位为一个公共的城市空间，它是城市的边缘，也是城市的中心，作为一个开放流动的空间，所有的功能都在为合理地将公共建筑结合到城市空间中去的目的而服务。

4.1屋顶结构屋顶由三万块的大理石石材拼接而成,每一块石材都有自己的编号,就像是拼图游戏。

它构成的“地毯状”斜面，使人们能够在建筑前面的峡湾中踏水，并且直接走上歌剧院的屋顶。

屋顶的结构非常坚固，可以在上面进行极限运动。

剧院的的观众厅与主舞台部分跨度很大，采用钢筋混凝土剪力墙承重，观众厅屋盖采用网架结构，主舞台屋盖采用梯形钢桁架。

4.2建筑空间布局特征门厅里巨大的装饰墙将休息区和表演厅巧妙地分开大剧场可容纳1360名观众小剧场可以根据实际情况调整席位，最多可容纳400名货物可以通过电梯直接送到各个楼层4.3建筑立面分析线条以直线为主，几何感强烈。

东西立面以室外长阶梯贯连地面与屋顶，不仅在里面上制造了斜向线条的变化，同时也给游人提供了观光休息游玩的露天场所。

虽然造型并不新奇，但是很好的融入环境，亲近人群4.4建筑交通流线组织竖向交通流线图横向交通流线图厅内的流线组织：简洁，方便，快捷，避免了不同人流交叉影响，同时也方便管理。

4.5建筑形体特征流畅的直线，生动的折叠，灵活的穿插，形成了几何感强烈、层次丰富的造型。

迎着广阔的大海，剧院率真的展开怀抱，不哗众不做作，非常沉默，却也非常骄傲。

建筑体建立在海湾边，由大理石制作而成的地毯从海里延伸到陆地，停留在奥斯陆的天空中。

人们能够在建筑前面的峡湾中踏水，并且直接走上歌剧院的屋顶。

为了与建造在水上的歌剧院相适应，建筑物的内部采用了传统的挪威船只的设计，设置了木头做成的波浪起伏的墙。

这正是罗伯特·格林伍德的用意，他把建筑体设置在海湾，整幢建筑体镶嵌在海上，把大自然和建筑融合，人们在上面可以享用艺术和自然的美。

爬上这座被英国卫报著名设计评论家Jonathan Glancey称为‘Snohetta 的大理石山’的建筑。

同时，时代周刊的Richard Morrison曾经这样描述：我恋爱了。

她是挪威人，华丽至极，有趣至极，还有着令人惊讶的内涵。

她就是奥斯陆歌剧院，从峡湾中拔起，美丽惊人的大理石和花岗岩屋顶让她看起来就像一座出水的冰川。

五、公共空间解析5.1关于公共空间，公共建筑建筑的体现这是一座被所有人共享的建筑。

市民和游客散落在建筑外部的几乎每一个角落，从坡底一直到建筑的顶部，或野炊，或日光浴，或嬉戏，或阅读，或留影，或无所事事，只是直直地躺在任何可以躺下的地方发呆。

一群孩子甚至在长长的坡面上爬行比赛。

这种张扬高度保证了建筑的开放性和可达性，换言之，保证了建筑的每一个角落和细节都能带来快乐。

这个屋面还是举行大型户外音乐会的场所、是滑板爱好者的天堂、一些户外运动和活动的绝佳背景。

5.2关于一座建筑的铸成，一个组合滑板运动给了建筑师充分的想象空间，在设计的初期，便招募了真正的滑手就坡面的设计方面听取了他们的意见。

滑板运动是年青大众化的运动，与歌剧院高雅的气息格格不入，但是罗伯特·格林伍却把这两种元素结合在一起，并为此还刻意去找滑板运动的专家一起来设计屋顶。

这个地毯的概念又以一种另类的方式给街头文化与古典文化一个很好接触的机会，完美诠释了公共建筑的真正意义。

因为靠近峡湾，三面环海，以洁白的大理石打造，倾斜的边缘抗上去就像冰山一样，与周围的环境有一个很好地融合。

在设计之初，为建筑的造型，建筑师还听取了冰山科学家们的意见。

关于建筑内木材的运用，建筑师还专门找来挪威的一位造船主，由他来提供舞台和座椅的所有木材，有他们将这些木材进行精准的切割，拼装。

这些木材都是拥有270年树龄的老橡树，都来自挪威受保护的森林，由国家林业局专业林业队管理特批。

所以，这座建筑不仅有罗伯特·格林伍德团队的努力，并有包括滑板高手们，冰山科学家，造船主提出的专业建议以及想法。

5.3关于空间的引导这座歌剧院最显著的表象是被白色大理石覆盖的倾斜屋面。

它的屋面如此出名，慕名而来的参观者往往先上屋顶再进室内。

多数建筑物的设计是适应使用者的需求，而奥斯陆歌剧院的屋面设计很难得的引导和创造了使用者的行为。

白色大理石屋面远观似乎只有几个巨大完整的块面，细看肌理十分丰富。

看似平整的白色屋面通过石材的切割、隆起、凹口、坡度转折、质感变化等细节设计形成感官和空间焦点，吸引人驻足、停留、观察、体验。

歌剧院屋面石材的铺装设计由建筑师与艺术家合作完成。

空旷的屋面没有任何植被小品等景观元素，看似均质，参观人群密度却并不均等。

人们会在一些地方集中停留，这些引人停留的地方正是设计精髓所在。

屋面这两个不同坡度的转折处，以表面肌理略微不同的石材处理，不仅巧妙衔接不同坡度的变化，引导雨水流向，而且形成景观变化，引得每个到此的人都要沿这条直线走一遍。

坡度六、结论好的剧院应当充分理解当地的文化历史背景，建筑造型力求美观，丰富，得体，自然，且能巧妙的为功能环境加分，能够处理好与周边环境的关系，既形体出众又不冒犯大局，不卑不亢，优雅得体。

承担起建设公共领域的使命，进而影响到整座城市的气质。

以公共场所为基础进行创新设计，以促进各个地方城市的活力和繁荣。

参考文献：【1】段进，城市空间城市理论和方法。

南京，江苏科学技术出版社，1991 【2】凉雪、肖连望编著，城市空间设计。

天津，天津大学出版社，1999 【3】李畅，谈谈剧场建造的选型和经营[J]，艺术科技，2004年03期。