中国古代文学史(二)全真模拟演练(三)

第一部选择题（40分）一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分。

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内，错选、多选或未选均无分。

）1.欧阳修作诗以气格为主，宋诗风气为之一变，其诗被称为【】A.香奁体诗B.西昆体诗C.古文体诗D.元祐体诗2.王安石以政治改革家的眼光论文，主张为文【】A.重在致用B.重在教化C.重在娱悦D.重在宣泄3.黄庭坚作诗学杜甫，喜欢用拗句，形成一种风格独特的诗体，这种诗体是【】A.“东坡体”B.“山谷体”C.“后山体”D.“简斋体”4.创江西诗派“一祖三宗”之说的是【】A.吕本中B.曾几C.黄庭坚D.方回5.下列词句出自柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切）的是【】A.无可奈何花落去，似曾相识燕归来B.山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门C.今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月D.舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风6.“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”出自【】A.贺铸《青玉案》（凌波不过横塘路）B.王安石《桂枝香》（登临送目）C.欧阳修《踏莎行》（候馆梅残）D.苏轼《定风波》（莫听穿林打叶声）7.杨万里诗活泼生动，风趣诙谐，形成一种风格独特的诗体，这种诗体被称为【】A.“同光体”B.“简斋体”C.“梅村体”D.“诚斋体”8.下列说法中与“永嘉四灵”不符的是【】A.四人字号中都带有“灵”字B.诗风相近C.都曾在官府任过职D.诗学晚唐体9.下列诗句属于耶律倍《海上诗》的是【】A.慷慨歌谣绝不传，穹庐一曲本天然B.袖中犹觉有余香，冷落西风吹不去C.小山压大山，大山全无力D.野蔓有情萦战骨，残阳何意照空城10.白朴的著名杂剧《墙头马上》属于【】A.历史剧B.爱情婚姻剧C.公案剧D.神仙道话剧11.下列杂剧作品属于元杂剧作家宫天挺的代表作的是【】A.《范张鸡黍》B.《赵李让肥》C.《汉宫秋》D.《倩女离魂》12.元后期散曲家中成就较高的除张养浩、张可久外还有【】A.马致远B.郑光祖C.雎景臣D.乔吉13.下列作品属于南戏“四大传奇”的是【】A.《宦门子弟错立身》B.《小孙屠》C.《张协状元》D.《荆钗记》14.毛纶、毛宗岗父子修订、评点的小说是【】A.《三国演义》B.《水浒传》C.《金瓶梅》D.《西游记》15.明代长篇小说《三宝太监西洋记通俗演义》是【】A.神魔小说B.英雄传奇小说C.历史演义小说D.世情小说16.徐渭的《四声猿》是【】A.明前期杂剧B.明中后期杂剧C.明初期传奇D.明中期传奇17.梁辰鱼《浣纱记》采用的声腔是【】A.海盐腔B.余姚腔C.弋阳腔D.昆山腔18.“临川四梦”中，取材于唐代传奇《霍小玉传》的一部是【】A.《南柯记》B.《邯郸记》C.《紫钗记》D.《牡丹亭》19.明代竟陵派的文学主张是【】A.“直据胸臆，信手写出”B.“天下之至文，未有不出于童心焉者也”C.“尺寸法古，无袭其辞”D.“引古人之精神，以接后人之心目”20.关于明代著名文学家王世贞的文坛地位，正确的说法是【】A.以其年长而居“后七子”首位B.李攀龙去世后，独主文坛二十余年C.取代谢榛而成为“后七子”的首领D.“后七子”初期的首领21.清代著名文学家吴伟业是【】A.“清初三大家”之一B.“岭南三家”之一C.“江左三大家”之一D.“桐城三祖”之一22.提倡“义理、考据、辞章”的作家是【】A.姚鼐B.方苞C.张惠言D.方东树23.朱彝尊词的创作追求是【】A.师法姜夔、张炎，醇雅清丽B.师法周邦彦，典雅精工C.师法柳永，以赋为词D.师法苏辛，豪放苍凉24.主张词“非寄托不入，专寄托不出”的常州词派代表人物是【】A.张琦B.张惠言C.董士锡D.周济25.李汝珍的《镜花缘》是【】A.讽刺小说B.才子佳人小说C.才学小说D.家庭小说26.“借离合之情，写兴亡之感”的戏剧是【】A.《长生殿》B.《桃花扇》C.《清忠谱》D.《冬青树》27.清代流行于南方的用琵琶、三弦伴奏的讲唱文学形式是【】A.昆曲B.散曲C.鼓词D.弹词28.“落红不是无情物，化作春泥更护花”的作者是【】A.林则徐B.康有为C.黄遵宪D.龚自珍29.被梁启超称为“诗界革命一巨子”的是【】A.黄遵宪B.康有为C.丘逢甲D.谭嗣同30.近代文学家梁启超在散文方面提倡的是【】A.骈体B.选体C.新闻体D.新文体二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分。

在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内，错选、多选、少选或未选均无分。

）31.下列作家属于辛派词人的有【】A.张元幹B.张孝祥C.陈亮D.刘过E.范成大32.金初文坛由哪两部分人组成【】A.女真族原有的文士B.由辽入金的文臣C.女真族汉化后成长起来的文士D.女真族大臣E.由宋入金的文士33.“三言”包括【】A.《醒世恒言》B.《喻世通言》C.《警世明言》D.《喻世明言》E.《警世通言》34.李渔在剧本构思布局方面的主张是【】A.“立主脑”B.“忌填塞”C.“贵显浅”D.“密针线”E.“减头绪”35.下列作品属于林纾翻译的有【】A.《巴黎茶花女遗事》B.《域外小说集》C.《黑奴吁天录》D.《滑铁卢战血余腥录》E.《撒克逊劫后英雄录》第二部分非选择题（60分）三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）36.江湖诗派37.铁崖体38.公安派39.谴责小说四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）40.简述苏轼议论文的写作特点。

41.简述《三国演义》的思想倾向。

42.简述方苞对古文理论的贡献。

43.简述曾国藩在古文理论方面的独创。

五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分。

）44.试述周邦彦词的艺术特点。

45.试述《水浒传》的结构和语言特色。

参考答案一、单项选择题1—5 CABDC 6—10 ADCCB 11—15 ADDAA16—20 BDCDB 21—25 CAADC 26—30 BDDCD二、多项选择题31.ABCD 32.BE 33.ADE 34.ADE 35.ACDE三、名词解释题36. 江湖诗派：是南宋后期影响最大的一个诗派，因陈起刊刻的《江湖集》而得名。

江湖诗人大都是一些落第的布衣文士，或不得志的末宦，登显禄者极少。

他们作诗多效“四灵”之体，宗尚晚唐体的清巧之思，属意于苦吟，反对江西派的“资书以为诗”，以不用事为贵。

代表诗人有刘克庄、戴复古、方岳等。

37. 铁崖体：杨维桢，号铁崖，其诗歌着意学李贺，追求新奇，在当时影响很大，被称为“铁崖体”。

38. 公安派：是万历后期文坛上影响最大的诗文流派，主要代表人物是袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，因他们是湖北公安人，所以称该流派为公安派。

公安派受李贽思想尤其是“童心说”的影响，在文学创作上主张“独抒性灵，不拘格套”。

39. 谴责小说：指清末出现的大量抨击时政、揭露官场黑暗的作品。

它们对现实肆意夸大，言过其实；暴露有余，批判不足；情绪渲染强烈，理性和冷静的立场不彰。

鲁迅认为这类作品称不上讽刺文学，为之另立名目，称其为“谴责小说”。

代表作品有《官场现形记》、《二十年目睹之怪现状》、《老残游记》、《孽海花》等。

四、简答题40. 苏轼早年作文喜论古今治乱而不为空言，所以议论文在早起苏文中占的比重较大，包括奏议、进策、杂说等，而以政论、史论最为突出。

他的政论文《思治论》、《策略》、《策别》等篇，从儒家的政治思想出发，广引历史事实加以论证，精神上继承了贾谊、陆贽的传统，而其文笔纵横恣肆，显见《战国策》的影响。

他的史论能据常见史料做翻案文章，见解独到，不落窠臼，如《留侯论》。

在论说风格上，他的史论既不同于欧阳修的纡徐委备，又不同于王安石的瘦硬简健，而是纵横捭阖，气势充沛，雄辩恣肆，议论透辟而又通俗明晓，深入浅出而又文采斐然。

41. 《三国演义》的主要思想倾向是“尊刘贬曹”，其次是强调“义”的道德价值。

（1）《三国演义》继承宋代以来以蜀汉为正统的看法，表现出强烈的“尊刘贬曹”的倾向。

小说通过描写曹操的残暴奸诈、刘备的宽厚仁爱，不但表现出皇权神圣的意识，更重要的是表现出对“仁政”和“明君贤相”的社会图景的向往。

（2）《三国演义》始终以“义”作为描写和衡量人物的重要标准。

刘、关、张三人名为君臣，实为兄弟，关羽更是“义气”的化身。

这种“义”在本质上强调的是人与人之间的以德报德、互相帮助，与民间流行的道德观念息息相通。

42. （1）提出“艺术莫难于古文”的观点。

“古文则本经术而依于事物之理，非中有所得不可以为伪。

”“苟无其材，虽务学不可强而能也；苟无其学，虽有材不能骤而达也；有其材有其学而非其人，犹不能以有立焉。

”（2）提出“义法”说。

方苞所说的“义法”要求写出一个人的精神面貌，而略去无关紧要的文字，布置适当，文字雅洁。

43. 在古文理论方面，曾国藩的独创有：（1）在姚鼐提出的“义理、考据、辞章”之外，加入“经济”一门，重视文中之“事”与“物”，讲究实用。

（2）骈散结合，主张“以戴、钱、段、王之训诂，发为班、张、左、郭之文章”。

（3）不重“义法”而重雄奇之气，一改桐城古文之清淡简朴而为雄奇瑰伟，更好地书写时代动荡中的事物。

（4）认为古文不宜说理，重视古文的审美特性。

五、论述题44. （1）周邦彦词的艺术特点主要表现在章法结构方面。

周邦彦词的章法布局开阔回旋，既有柳词的叙事容量和感情力度，又避免了直露无余。

如《瑞龙吟》（章台路），此词主旨是写“伤离意绪”，表现手法却独具匠心，第一叠以今昔相同景物引入旧情，第二叠倒叙往昔故事的传神细节，第三叠写今日所见所思，结句以景语作结。

全词写景、叙事、抒情时空文交错变换，造成感慨万端、低回欲绝的效果。

这种开阖有致的章法，使周邦彦的词显示出感情的深厚和表达的蕴藉，从而展现出深受文人推崇的沉郁顿挫的境界。

周邦彦词在章法布局上还常使用不同感情相互衬托的手法。

如《满庭芳》[夏日溧水无想山作]中乐情与哀情相互衬托，情感跌宕起伏，具有含蓄蕴藉的效果。

以景结尾是周邦彦词结构布局的又一特色。

如《浪淘沙慢》（晓阴重）结句“恨春去、不与人期，弄夜色，空余满地梨花雪”，融情入景，以景语结，给人以幽咽不尽的感受。

（2）周邦彦的词语言典雅、音律精严。

他善于融化前人诗句入词，浑然天成，如从己出。

如《西河》[金陵怀古]化用了古乐府《莫愁乐》，南朝谢朓《入朝曲》，唐朝刘禹锡《石头城》、《乌衣巷》诸诗的句意，通过联想，大大丰富了词的内涵，而无琐碎拼凑的痕迹。

周邦彦能自度新曲又妙解音律，其词和婉动听而又激越响亮，词作在四声的安排上独具匠心，仄声中上去入的运用，平声与仄声的搭配都十分讲究。

45.《水浒传》的情节结构是以单线纵向进行的。

上半部以人为单元，下半部则以事为顺序，连环勾锁，层层推进。

在七十一回之前，小说往往集中几回写一个或一组主要人物，将其上梁山前的业绩基本写完，然后引出另一个或另一组主要人物，而上一组人物则退居次要地位。