从艺术摄影到摄影的艺术
电影艺术与摄影技巧
电影艺术与摄影技巧摄影是电影艺术中的重要组成部分，它通过创造各种视觉效果，将故事情节传达给观众。
在电影制作过程中，摄影技巧的运用对于创造出精彩的视觉效果和情感传递至关重要。
本文将探讨电影艺术与摄影技巧之间的相互关系，并介绍一些重要的摄影技巧和其在电影中的应用。
一、电影艺术与摄影技巧的关系电影艺术是一种通过影像、声音、故事情节等元素来表达情感、交流思想和艺术感受的艺术形式。
而摄影技巧，则是通过摄像机的运用和光线的控制等手段，达到表现电影艺术的目的。
两者如此紧密地联系在一起，互相依存，共同构成了电影的核心。
摄影技巧对于电影艺术的表现起到了决定性的作用。
光线的运用、画面的构图、镜头的运动等，都能够通过摄影技巧来实现。
良好的摄影技巧可以使得电影画面更具有冲击力和感染力，增强观众的观影体验，增添电影的艺术价值。
而相反，电影艺术也为摄影技巧提供了广阔的发展空间。
电影所需要表达的情感、主题和意境，都需要通过摄影技巧来实现。
例如，通过色彩的运用可以刻画出不同的情绪氛围，通过镜头的选择和运动可以突出故事情节的重点，通过画面的构图可以传递出不同的意象等。
电影艺术为摄影技巧的创新提供了广阔的发展领域，推动了摄影技术的不断进步。
二、重要的摄影技巧及其应用1. 光线的运用光线是摄影的基础，也是电影艺术中不可或缺的元素之一。
光线的不同角度和强度，可以创造出各种不同的视觉效果，并且对于情感表达起到了重要作用。
在电影中，光线的运用可以通过不同的方式来实现。
背光、逆光和侧光等技巧，可以产生不同的光线效果，例如产生轮廓效果、增强层次感和表达主题等。
而光线的柔和与硬朗、明暗对比的掌握，也能够影响到观众的情绪和感受。
2. 画面的构图画面的构图是电影中的重要表现手段之一。
通过合理的布局和选择，可以使得画面更具有层次感和平衡感，突出主题和情节。
对于画面构图而言，比例、对称和对角线等原则都是需要考虑的要素。
通过对画面元素的布置和运用，可以达到平衡和谐、张力十足的画面效果。
摄影术对艺术的影响
摄影术对艺术的影响摄影术是一门独特的艺术形式，通过捕捉光线和影像，将现实世界转化为静态的图像。
它不仅仅是一种记录工具，更是一种表达和传达情感的方式。
摄影术的出现对艺术产生了深远的影响，从传统绘画到现代艺术，摄影术都在不同的层面上对艺术的发展产生了积极的影响。
首先，摄影术为艺术家们提供了一种新的创作工具。
在摄影术出现之前，艺术家们主要通过绘画来表达自己的创意和观点。
绘画需要长时间的练习和技巧的积累，而摄影术则相对容易上手，只需要按下快门即可捕捉到瞬间的画面。
这使得更多的人有机会参与到艺术创作中来，摄影术的出现为艺术家们提供了更多的选择和可能性。
其次，摄影术改变了艺术家们的观察方式。
摄影术要求艺术家们更加关注细节和构图，通过选择不同的角度和光线来呈现主题。
这种观察方式也渗透到了其他艺术形式中，例如绘画和雕塑。
艺术家们通过学习摄影术，更加注重细节的表达和构图的创新，使得他们的作品更加生动和具有张力。
此外，摄影术还对艺术的观众产生了深远的影响。
摄影术的出现使得艺术作品更加容易被大众所接触和理解。
相比于绘画和雕塑，摄影作品更加直观和易于理解，使得观众更容易与作品产生共鸣。
摄影术通过记录现实世界的瞬间，使观众能够更加真实地感受到艺术家的创作意图和情感表达。
此外，摄影术还对其他艺术形式产生了启发和影响。
例如，在电影和广告等领域，摄影术的运用不仅仅是记录，更是一种艺术创作。
电影摄影师通过选择不同的镜头和光线来塑造电影的氛围和情感，广告摄影师通过构思创意和拍摄技巧来吸引观众的眼球。
摄影术的运用使得电影和广告等艺术形式更加生动和有趣。
然而，摄影术对艺术的影响也存在一些争议。
一些人认为摄影术过于注重现实的呈现，忽略了艺术家的主观表达。
他们认为摄影术过于依赖技术和机器，缺乏艺术家的创造力和想象力。
然而，摄影术的发展也带来了新的艺术形式，例如后期制作和数字艺术等，使得摄影术更加多样化和创新。
综上所述，摄影术对艺术的影响是多方面的。
艺术摄影的发展
艺术摄影的发展一、画意派摄影“高艺术”摄影自然主义摄影印象派接影二、连环会和摄影分离派连环会摄影分离派三、纯粹派摄影新客观主义f/ 64小组四、20世纪上半叶来，艺术摄影的其它重要发展本来派摄影物影照片剪辑与拼贴抽象与超现实主观摄影摄影在追求艺术的实践中，在与绘画亲缘的交融和繁衍中，不断形成表现上的风格和流派，逐渐发展和演绎成艺术摄影。
艺术摄影不论题材如何，在技法上，主要突出摄影本体语言中有关艺术造型的光、影调和构图等表现手法的运用。
同时，注重以二维平面来展现三维空间的绘画性。
在观念和格调上，强调创意和实验性，轻视功利性甚至实用性。
艺术摄影就是在表现形式上，突出地使用艺术语言和手法，侧重主观意念和视觉美感的一门摄影。
画意摄影运动兴盛至19世纪末，消退于20世纪20年代间。
在兴盛时期，产生的主要支流有“高艺术摄影”“自然主义摄影”和“印象派摄影”。
高艺术摄影力求摄影具有绘画的效果，以争取使摄影也达到像绘画那样的艺术地位，但实现的只是对绘画语言的简单模拟和借用。
自然主义摄影追求的是以自然环境、自然情趣和自然手法表现的画意摄影。
自然主义摄影对以后的摄影发展影响颇多。
印象派摄影主要以焦点视觉论和用绘画印象派的表现形式，来创作具有印象派绘画效果的摄影。
印象派摄影做为摄影在艺术表现上的一种尝试，是对艺术摄影的丰富，但印象派摄影的模糊、朦胧效果，却是对艺术摄影的局限。
19世纪末至20世纪初的纪元之交期间艺术摄影的发展，则是经历了由画意摄影往纯摄影方向的过渡。
在这个转折时期里出现的连环会和摄影分离派则分别起到承前启后的重要作用。
连环会在活动中，坚持对凡是强调艺术表现的摄影，都支持和鼓励。
在连环会的努力下，以画意摄影为主的艺术摄影，至20世纪初的十年前后，达到空前兴盛。
摄影分离派存在时期所焕发的艺术前卫精神和推动艺术摄影向前发展的先锋作用，使得世界艺术摄影的中心自20世纪起逐渐由英、法转移往美国。
20世纪1 0年代以后，艺术摄影开始出现重大转变。
摄影艺术的发展历程
摄影艺术的发展历程摄影艺术的发展，无论是在西方还是中国近代，都有其自身的发展规律，对这一内在发展逻辑的把握有助于不仅仅有助于巩固摄影学科的理论根基，更有助于将其转化为方法论指导新的艺术创作。
标签：摄影艺术；分离派；艺术发展1、西方摄影艺术发展概观摄影诞生之初，对当时的画家而言，其精确再现物体形象的能力是非常有吸引力的。
很多画家在参与“禁止摄影”活动的同时，却悄悄的使用摄影技术为绘画提供素材。
例如当时的画家欧人·德拉克洛瓦、胡斯塔夫·库尔贝以及19世纪拉斐尔前派的很多画家都将这一技术手段运用在他们的绘画创作之中。
他们惊叹摄影术再现事物的“神奇”能力，充分享受这一新的观察方式，通过摄影这一新兴媒介将他们追求完美形态的热情体现在绘画上。
他们大胆参考照片，一方面促进了绘画形式的发展，另一方面也对画家的现实地位构成了威胁。
当时一个普遍的观念认为，摄影作为一种机械的手段无法与艺术家的创作相提并论。
形成此种看法的主要原因在于当时的人们只看到了摄影客观再现的能力，而忽视了创作主体主观能动的特性。
认为摄影只是技术而非艺术，这种“蔑视”的观点无疑令人难以接受，但也正是此种观点反而成为摄影发展的动力，促使许多摄影师把提升摄影的艺术地位作为自己终身奋斗的目标。
例如英国摄影师奥斯卡·雷兰德，他被誉为欧洲艺术摄影发展的重要人物。
雷兰德认为“摄影能够促使画家成为更好的艺术家”，而他的《人生兩条道路》则是此般自信的最有力的论证。
直至19世纪末20世纪初的时候，摄影与绘画可谓达到了一种“拥有彼此”的“两忘”境地。
绘画通过摄影的观察方式与摄影语言形成了独特的视觉效果，而摄影从内容到形式都模仿绘画的意境形成了独特的画意摄影表达方式。
并且就画意摄影的美学趣味而言，随着现代艺术的不断扩展，摄影揉入了印象派、新艺术运动、象征主义、表现主义等诸多艺术风格，追求一种与绘画形式异曲同工的境地。
到了1902年，由于艺术中心从欧洲转向了美国，画意摄影在美国大陆广泛传播。
浅谈艺术摄影与摄影艺术的异同
浅谈艺术摄影与摄影艺术的异同2摄影艺术作为一种新兴的艺术形式，最早在1837年由达盖尔发明的银盐摄影法算起已有172年历史，而最早的摄影艺术流派是由欧洲的绘画派画家所创立，代表作为《人生两条路》，到现在发展经过了14个流派，他们分别是：1、绘画派摄影（又称绘画主义摄影）2、写实派摄影（又称纯粹派摄影）3、印象派摄影4、自然主义摄影：5、新即物主义摄影（又称新现实主义摄影）6、未来派摄影7、达达派摄影：8、抽象派摄影（源自现实派摄影）9、结构主义摄影10、象征主义摄影：11、超现实主义摄影12、集锦摄影：创造了意境之美13、“堪的”派摄影14、主观主义摄影（又称为“战后派“摄影）虽然流派随着时代的变迁有着千差万别的差异，但是作为一种新兴的艺术形式已经被社会所接受。
很多人都说艺术没有标准去衡量，不能像工程构件那样用一个标准的尺度去衡量，但是也不是无章可循的。
摄影作为一种艺术形式，首当其冲的就是要对艺术美的不懈追求。
而对于美的事物与作品大家有共同的追求，只是如何确定摄影艺术的美与不美还是应该有一个标准的。
在摄影美学研究的对象应该包含下面三个方面：1、从摄影家和摄影作品的欣赏者角度来进行探讨，说明摄影美的最根本本质，以及摄影第一审美主体（专门从事摄影审美创造的摄影艺术人士）的审美意识、审美心里素质和审美标准；2、探讨第一审美客体（可供摄影创作的具有审美特征的一切自然原型或社会生活原型以及那些以视觉形式存在的艺术形式，病与摄影家这个审美主体构成审美关系的审美因素的总和）、第二审美客体（以摄影作品方式存在的审美对象），说明摄影艺术的美的本质，以及摄影艺术美的各种存在形式和摄影艺术美的范畴；3、从摄影艺术美的创造方面，研究摄影物化的表现形式，说明摄影艺术的各类题材，以及摄影艺术创造的各种流派的活动规律。
美的存在（自然美和社会美）、美的感受（摄影家和欣赏着）、美的创造（摄影艺术美），就是摄影美学所要研究的范围中国东晋画家顾恺之就当时的绘画提出了“以形写神”的主张，要“形”、“神”并重，强调表现人物精神面貌时眼睛的处理最为重要。
第一讲、摄影与摄影艺术1
第一讲、摄影与摄影艺术一、摄影与摄影艺术摄影是一种最通俗易懂的世界语言，它不受国界、民族、语言的限制，是人人都能看得懂的，最大众化的艺术形式。
现代科学技术的发展扫除了人们跨入摄影大门的一切障碍，是参与的人数最多，人们投入的兴趣最大的一门艺术。
因此，每个学期选修摄影艺术与技法的同学都很多。
什么是摄影、摄影与摄影艺术的关系？摄影是现代科学技术的产物，从它诞生之日起就与科学技术结下了不解之缘。
光学研究的成果，感光化学的结晶、精密加工技术的进步，微电子的发展都无一例外地被应用于摄影领域。
现代摄影渗透到人们的工作、学习、科研、生产、生活和文体娱乐的各个方面，成为人们获取信息、交流感情、积累知识、认识世界的有力工具。
因此，摄影首先是一门技术。
含义一，摄影是现代科学技术和现代工业发展的产物，它是建立在现代物理学、感光化学、机械制造、微电子技术的发展的基础上，是近代工业革命的产物。
摄影机、感光材料等物质条件，只是一种工具手段，在没有外部条件影响的情况下，它的机械、物理、化学等效应具有“千篇一律”的重复性，只是一种复制工具。
这同画家所用的画笔、颜料、纸墨等具有相似、相同的物质性与效应。
摄影术这类记录、复制工具，由于使用的目的、条件不同，往往呈现出不同的特性。
如果把它作为记录手段，诸如翻拍文件、图纸等，虽然根据需要可以呈现大小不等的变形，但是基本上仍然是原物的复写，这同复印机进行复印的性质一样，所以，它仍然没有超出纪录手段的界限。
含义二，会用、用好照相机是一门技术，现代照相机型号五花八门，多得不胜枚举，有机械的、有数字式的，有专业的、有发烧友的、有普及型的，了解各种各样的照相机，掌握它们的性能，会用、用好这些不同相机是一门技术。
估计曝光是一门技术，一年有四季，天有阴晴雨雪，一天当中，光线条件不同该怎样曝光，而且同一时间，不同景物该如何曝光？掌握好，运用好是一技术。
暗房工艺是一门技术，暗房分为传统暗房，电子暗房，传统暗房是传统摄影的后道工序，电子暗房就是计算机中的图像处理器。
摄影中的艺术与设计
摄影中的艺术与设计摄影是一门能够通过镜头将美丽、瞬间和情感凝聚于一张照片的艺术形式。
在摄影创作中，艺术与设计起着重要的作用。
本文将从构图、光线、色彩和主题等方面探讨摄影中的艺术与设计，以及如何将它们融合于作品中。
一、构图的艺术与设计构图是摄影创作中至关重要的一环，它能够决定照片的视觉效果和观赏体验。
在构图中，我们需要考虑元素的位置、大小和比例等因素。
首先，准确捕捉主题，使其成为照片的焦点。
其次，利用线条和形状等元素来引导观众的目光。
最后，通过透视和对角线等构图技巧，创造出丰富多样的画面效果。
例如，在一张风景照中，我们可以运用“三分法则”，将画面分成三个部分：前景、景物和背景。
这种构图方式能够带来平衡和美感。
另外，在人物摄影中，我们可以运用“头部空间”和“线条引导”等技巧，将焦点放在主体物上，突出主题。
构图的艺术与设计能够使作品更具吸引力和表现力。
二、光线的艺术与设计光线是摄影中不可或缺的要素，充分利用光线能够使作品更加生动和有层次感。
光线的强弱、方向和颜色都会影响照片的效果。
在摄影中，我们需要关注自然光和人工光的运用。
自然光具有丰富而多变的特点，如黄昏的暖光、正午的强烈光线和朝阳的柔和光线等。
在摄影中，我们可以利用不同的天气、时间和季节来捕捉不同的光线。
例如，在夕阳西下的时候拍摄人物，能够创造出温暖、迷人的效果。
此外，人工光也是常用的光源之一，如闪光灯、灯泡和照明设备等。
通过调节亮度和角度，我们可以在摄影中创造出特定的光线效果。
三、色彩的艺术与设计色彩在摄影中扮演着重要的角色，它能够传达情感、强调主题和创造视觉效果。
在摄影中，我们需要关注颜色的对比、配合和饱和度等因素。
颜色对比是利用不同色调和互补色来突出照片中的主题。
例如，将一个红色的花朵放在绿叶的背景上，能够形成强烈的视觉对比。
同时，色彩的配合也是摄影中的一种技巧。
我们可以选择同种或相似的色调来创造和谐的效果。
此外，通过调整饱和度，我们可以增强或减弱颜色的强度，从而影响照片的感觉和氛围。
摄影的流派有哪些
摄影的流派有哪些流派是由具有某种共同艺术观念、共同美学思想、共同审美趣味、共同创作倾向和共同艺术特色的艺术家形成或组成的具有一定社会影响的艺术团体或派别。
因此，下面小编从摄影的角度给大家介绍一下摄影的流派，希望对你有帮助!1.摄影的流派：绘画主义摄影绘画主义摄影是流行于20世纪初摄影领域的一种艺术流派，它产生于十九世纪中叶的英国。
该派摄影家在创作上追求绘画的效果，或“诗情画意”的境界。
它大致经历了这样三个阶段：仿画阶段;崇尚曲雅阶段;画意阶段。
绘画主义摄影家提出，“应该产生摄影的拉斐尔和摄影的提茨安。
”绘画主义摄影经历了较长的发展时期，第一个绘画主义摄影菜是英国画家希路(1802-1870)，他擅长人像摄影，作品结构严谨，造型优雅。
1851年至1853年，是绘画主义摄影的成长时期。
1869年，英国摄影家HP罗宾森(1830-1901)发表了摄影的画意效果一书，他提出：“摄影家一定要有丰富的情感和深入的艺术认识，方足以成为优秀的摄影家。
无疑的，摄影术的继续改良和不断发明启示出更高的目标，因为摄影本身无论如何精巧完备，还只是一种带引到更高的目标而已。
”为该派奠定了理论基础。
1857年，OG雷兰德(1813-1875)创作了一幅由30余张底片拼放而成的、具有文艺复兴风格的作品：两种生活方式，标志着绘画主义摄影艺术上的成熟。
这一时期的作品，其题材大都富有宗教色彩，含有一定的规喻性。
拍摄时，预告打好草图，然后利用模特儿、道具，组织和安排场面，并通过暗房加工而成。
追求照片画面的绘画效果。
随后，绘画主义摄影的内容有所扩大，但风格仍崇尚古典主义，造型和构图仍具学院派的法则，因而显得含蓄、沉表、典雅。
当该流派发展到画意阶段时，追求作品的情感、意境和形式的美，依旧是它的特点。
由于绘画主义摄影家强调艺术修养：“如果想要使摄影在艺术上有地位，摄影家就必须首先培养起审美的能力和育实艺术的修养。
”所以其历史功绩是把摄影从初期机械地摹写对象引导到造型艺术的领域中去，促使了摄影艺术的发展。
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摄影蒙太奇的发展除了在政治批判（或宣传）上留下了不可抹灭的痕迹外，在商业广告上的应用更是影响深远。直到今天，大量的美术、广告设计甚至艺术创作都延续摄影蒙太奇的创作风格。
从十九世纪中叶的艺术摄影发展到一九二Ｏ年代的摄影蒙太奇，这之间是摄影溶入各种社会层面的过程。不管摄影者如何去思考摄影在艺术定位上的问题，社会上其他阶层都以各自需要来使用摄影（或其他相关的产物）。就艺术创作而言，这个阶段的发展已经为摄影开了另一条路。摄影创作不再是摄影者的专利，任何人都可以直接撷取照片影像来做为创作的素材。相对于传统上以拍照的方式来创作的摄影者，摄影上的技术问题不再是这类创作者关心的方向，在思考的层面上他（她）们可能还比较接近画家一点，当然这样的发展也造成了摄影和其他媒体间的灰色区域。
●影像的新世界
将多个影像合成在同一个画面上并不是摄影蒙太奇的发明，十九世纪中叶的艺术摄影者早就流行多张底片合成的「复合照片」，但摄影蒙太奇这种刻意用「粗糙」的方式组合的影像，在企图心及效果上和前人有截然不同的方向。摄影蒙太奇呈现了如万花筒般的视觉效果，这是许多不同时空的片断在累积及延伸之後，指向超越平面的另一个世界。
摄影蒙太奇除了视觉的新奇和多层的意涵外，对艺术家而言，这是一种可以拉近群众距离的创作方式。在二十世纪初的欧美国家，由于网版印制的普及，各种以刊载照片（图片）为主的画报大量出现，加上用相机记录各种事物已成为传统，摄影早已经是社会文化中不可缺的部份。摄影蒙太奇利用一般人对照片的熟悉，藉著改变比例及重新组合来产生一个既熟悉又新奇的图像世界。
尽管出发点有问题，但是在争取摄影的艺术地位上，画主义是一个成功的开始。绘画主的成就不完全是提倡者的功劳，艺术界的改革创新才是最大的助力。一九七Ｏ年起，在法国兴起的印象派虽然是以反沙龙展为目的，由于这些画家（特别是艾得格、狄嘉Edgar Degas）常引用摄影的构图方式（大胆的人物切割、高空俯视的景等等），在无形间等于认同了摄美学。此外，当时许多绘画主义加入了反学院派年轻艺术家组织的「分离」（Secession）运动，如美国的阿弗列德、史帝格力滋（Alfred Stieglitz）在纽约成立的「摄影分离」（Poto-Secession），英国伦敦的「联圈」（Linked Ring）都是当时活跃的团体。特别是史帝格力兹除了推展摄影之外，对引进欧洲前卫艺术到美国的工作也非常热心。像罗丹（Augusts Rodin )、马蒂斯( Henry Matisse）及毕卡索的作品是在「摄影分离」的小画廊内对美国首次展出。由于绘画主义者和当时前卫艺术家的交流，因此在提高摄影者的艺术地位上有很大的助益。
●前卫艺术在影上的应用
虽然绘画主义者和当时的前卫艺术家曾经并肩作战过，但摄影者来的发展却停滞下来。在二世纪初艺坛上百花争艳之际，绘画主义者却沈溺于如印象派画作的照片风格。在不断的重复下，提倡回归摄影本质的「纯摄影」（Straight Photography）终于取代绘画主义而成为主流。「纯摄影」当然不是二十世纪才出现的，它历史和摄史一样久。但是长久以来摄影者在追求艺术认同时，却往往抛弃摄影最基本的特质－影像记录的功能，因此要经过大半世纪之後，「纯摄影」才重获青睐。「纯摄影」的兴起和二十世纪整代的变很密切的关系。当时的前卫艺术家延续十九世纪末现代主义的发展，在重新思考各种媒体（媒材）特有的美学时，逐渐打破了绘画和雕塑「具象的」（Representational）限制，因为最适合「具象」表现的媒体当然非摄影莫属。也因为这个观念的转变，「抽象」的艺术表现因而产生。
「纯摄影」虽然持续到一九七Ｏ年以後，但是为摄影创作注入最多生命力的却是廿世纪初欧洲的前卫艺家们。乔治、布拉克（Georges Braque）和毕卡索都曾尝试把小片的报纸或是其他的小物件（一般和艺术无关的）放到画布上，创造出被称为「拼贴」（Collage）的表现方式，但是影响最深远的却是由马歇、杜象（Marcel Duchamp）发出来的观念。杜象把现实生活中的物体（通常是大量制造的工业品）签名并加上标题後，就当成他的作品展出（所谓的Ready-made，如一九一七年震惊世人的「喷泉」就是一个签上名字的小便池）。杜象的目的当然不是恶作剧，他所强调的是艺术应该基于理念或哲学思维。种种新思潮的冲泪下，一度被认为是科学及实用性的摄影，这时候开始成为符合现代神的创作媒介。不过大部分的艺术家在使用摄影时并非亲自去拍照，而是把影（照片）当作素材来加工。这样况下，至今仍在各种传播媒介及艺术创作中盛行不衰的「摄影蒙太奇」（Photomontage）因而产生。
从艺术摄影到摄影的艺术
1970-01-01 08:00
自从摄影术发明以後，有很多者一宜在探索摄在创作上的可能。从十九世纪中延续到二十世纪，不断的有摄影者提出新的理念来争取艺术界的认同。在二十世纪即将结束的今天，尽管摄影作品已成为部份美术馆的收藏项目之一，但也有以摄影创作的艺术家拒绝到摄影美术馆展出的情形。这种现象的产生和长久之来摄影者争取艺术认同所留下的後遗症有关；当前形形色色的摄影创作形式也各有其历史根源。摄影者在思索创作上的突破之际，前人走源:
由于摄影材发展，如白金版（Platinum Print）、胶彩版（Gum-Bichrom- ate Print）及照相蚀（Photogravure）刻的出现，使得摄者可以很容易达到绘画的效果，因此也助长了绘画主义的盛行。当时为了推展此类摄影而举办的「摄影沙龙」展（通常由画长或雕塑家担任评审）也成了「摄影沙龙」这个名词的起源。绘画主义摄影和早期艺术摄影最明显的差别是大量使用柔焦所造成光晕染，以及特殊纸产生的绘画质感。在意识□，绘画主义者已经不能满足于仅在构图和主题上仿效绘画，让相片生如绘画般觉效果才是目的。这种方式比艺术摄影要放弃更多摄影的特质，而且这样的要求下，最成功的摄影最好就是一张画，而看不出是照片。绘画主义提高摄影地位的方式和艺术摄影者都陷入了同一个困境中。因为在立足点上，两者均认为摄影比绘画低了一等，是两种截然不同的媒体，硬用摄影来摹仿绘画，自然是无法超越而且吃力不讨好。
不同于其他创作形式，大部分的影蒙太奇是政治及社会批评（特别是二Ｏ～三Ｏ年代），而且大量出现在印刷媒体上。如致力于反法西斯主义的约翰、哈特菲尔得（John Heartfield）他最著名的作品大多是「工人画报」（AIZ，德国共产党的外围团体）的封面。
这些作品除了反纳粹的宣传外，另还负吸引读者的使命。德国在二次大战前的威玛共和时代，报摊上陈列的画报至少有二十种以上，封面图片就成了竞争的主要武器，不仅社会主义者使用蒙太奇，连纳粹的宣传品也采用同样的方式。
●後记
在八Ｏ年化以後纷乱的艺术潮流中，摄影创作者难免会受到影响，混合其他媒体的摄影作品（或是其他媒材混合摄影）也因此不断出现在摄影展中。就像安瑟、亚当斯的细致、逼真的影像令人感受到大自然的美感，而同时代的约翰．哈特菲耳得的唐突、刺人的蒙太奇也能唤起群众的政治意识。摄影和其他的传播媒体一样，在社会上无所不在。在创作上也没有人可以规定摄影应该保持什么样的形式，因为在现实生活中各种媒体混合的情形是不断出现的。二十世纪初各种艺术潮流，其背後的动机不外是反应时代的脉动。在二十世纪即将结束的今天，创作者仍未脱离世纪初前卫艺术家的影响。在回顾历史之际，不管是使用摄影或其他媒体的创作者，都应该思考什样的作品才能跨入下一个世纪。
●从艺术摄到绘画摄影
十九世纪中叶起，欧洲的摄影者们（特别是英国）开始摹仿学院派绘画的构图和主题，希望以此来提摄影的艺术地位。这个运动在经过十年之後，不但未到艺术家的肯定，而且在意仿效绘画之际，也限制了摄影者的表现。到了一八八Ｏ年後，这个被称为「艺术摄影」（Art Photography)的风潮已经名存实亡了。