天仙子 张先 张明生
张先代表作著名词
张先代表作著名词张先(990-1078)，字子野，乌程(今浙江湖州吴兴)人。
北宋时期著名的词人，曾任安陆县的知县，因此人称“张安陆”。
天圣八年进士，官至尚书都官郎中。
晚年退居湖杭之间。
曾与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。
善作慢词，与柳永齐名，造语工巧，曾因三处善用“影”字，世称张三影。
下面就是我给大家带来的张先代表作著名词，希望能帮助到大家!天仙子·水调数声持酒听词牌名：天仙子|朝代：宋朝|：张先水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回?临晚境，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
题西溪无相院朝代：宋朝|：张先积水涵虚上下清，几家门静岸痕平。
浮萍破处见山影，小艇归时闻草声。
入郭僧寻尘里去，过桥人似鉴中行。
已凭暂雨添秋色，莫放修芦碍月生。
千秋岁·数声鶗鴂词牌名：千秋岁|朝代：宋朝|：张先数声鶗鴂，又报芳菲歇。
惜春更把残红折。
雨轻风色暴，梅子青时节。
永丰柳，无人尽日花飞雪。
莫把幺弦拨，怨极弦能说。
天不老，情难绝。
心似双丝网，中有千千结。
夜过也，东窗未白凝残月。
醉垂鞭·双蝶绣罗裙词牌名：醉垂鞭|朝代：宋朝|：张先双蝶绣罗裙，东池宴，初相见。
朱粉不深匀，闲花淡淡春。
细看诸处好，人人道，柳腰身。
昨日乱山昏，来时衣上云。
木兰花·乙卯吴兴寒食词牌名：木兰花|朝代：宋朝|：张先龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。
芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。
行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。
中庭月色正清明，无数杨花过无影。
一丛花令·伤高怀远几时穷词牌名：一丛花令|朝代：宋朝|：张先伤高怀远几时穷?无物似情浓。
离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。
嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪!双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。
梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。
沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。
青门引·乍暖还轻冷词牌名：青门引|朝代：宋朝|：张先乍暖还轻冷，风雨晚来方定。
张先——《天仙子》
张先——《天仙子》【年代】：宋【作者】：张先——《天仙子》【内容】：水调数声持酒听。
午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回，临晚镜。
伤流景。
往事後期空记省。
沙上并禽池上暝。
云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定。
人初静。
明日落红应满径。
【作者】：张先，字子野，乌程人。
他与柳永齐名，擅长小令，亦作慢词。
其词含蓄工巧，情韵浓郁。
长于锻炼字句，因善于用影字，世称张三影。
有《张子野词》，存词一百八十多首。
【注释】：原题注：时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会嘉禾小倅：嘉禾，宋时郡名，今浙江嘉兴市。
小倅：小官。
倅，副职。
水调：曲调名。
流景：浙去的光阴。
景，日光。
并禽：成对的鸟儿。
这里指鸳鸯。
【赏析】：这首词通过惜春伤春情绪的描写，感叹年华易逝和孤独寂寞的处境。
叹老嗟卑，是封建时代诗词中常见的内容，但由于作者长于炼句，精雕细琢，使本词所写春天夜景颇有新意。
临晚镜，伤流景，词人的感慨与暮春景色交融，深沉而含蓄。
沈祖棻《宋词赏析》：张先在嘉禾作判官，约宋仁宗庆历元年，年五十二。
据题，这首词当作于此年。
但词中所写情事，与题很不相干。
此题可能是时人偶记词乃何地何时所作，被误认为词题，传了下来。
沈际飞《草堂诗余正集》：云破月来句，心与景会，落笔即是，着意即非，故当脍炙。
杨慎《词品》：云破月来花弄影，景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！黄蓼园《蓼园词选》：听水调而愁，自伤卑贱也。
送春四句，喟流光易去，后期茫茫也。
沙上二句，言所居岑寂，以沙禽与花自喻也。
重重三句，言多障蔽也。
结句仍缴送春本题，恐其时之晚也。
王国维《人间词话》：此词着一‘弄’字而境界全出矣。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首不作发语之语，而自然韵高。
中间自午至晚，自晚至夜，写来情景宛然。
王方俊《唐宋词赏析》：全词将词人慨叹年老位卑，前途渺茫之情与暮春之景有机地交融在一起，工于锻炼字句，体现了张词的主要艺术特色。
《后山诗话》：尚书郎张先善著词，有云：云破月来花弄影、帘压卷花影、堕飞絮无影’，世称诵之，谓之张三影。
张先――《天仙子》
张先――《天仙子》篇一：天仙子张先赏析天仙子张先水调数声持酒听①，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景②，往事后期空记省。
沙上并禽池上瞑③，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
①水调：曲调名。
②流景：逝去的光阴。
景，日光。
③并禽：成对的鸟儿。
这里指鸳鸯。
译文:手执酒杯听人唱《水调歌》，想借听曲喝酒来排解忧愁，一觉醒来天已过午，醉意虽消，但愁意未减。
年轻时的美好时光已经逝去，几时还能再回来？值此人生暮年，感叹年华易逝，以前的美好时光只能存在于回忆之中了。
夜晚水禽并眠在池边沙岸上，明月冲破云层的阻碍，晚风吹起花枝，影子在月光映照下婆娑摇曳。
拉上一层层的帘幕遮住了摇摆的灯焰，风更大了，人们也都已睡去，经过这场晚风，明天园中小路上应该满是片片落花吧。
赏析：作者张先，宋朝人士，因擅长用“影”字而被世人称作“张三影。
”这首词是作者的晚年，临老伤春而作。
第一句中的“水调”，即指一种曲调，“水调数声持酒听”，作者坐在家中，喝着小酒听着曲儿，心中却满是苦闷。
作者在苦闷之中睡去，醒来时酒已醒，可愁依旧未消。
一个愁字便奠定了全词的感情基调。
面前是笙歌之景，可作者并未因面前这貌似安逸的景象而快乐，而是更加重了愁闷。
于是下一句“送春春去几时回？”的感叹便跟了出来。
这里两个春，“送春”和“春去”的含义看似相同，实则不同，第一个“春”是原意上的春，即春光、春天，而第二个春则是青春大好年华。
在此作者感叹时光的易逝，以及作者对青春时代风流韵事的追忆与惋惜，自然而然地燃起了愁情。
这里就与后文的“往事后期空记省”相照应了。
“临晚镜，伤流景”这句是由杜牧的“自悲临晓镜，谁与惜流年”而出，但把“晓”改成了“晚”。
这个晚，指的是天色已晚，衬出一片悲凉；更是指年岁已高，已到了生命的黄昏。
流景之伤，让作者的愁更深了一层。
“往事后期空记省”年轻时的美好时光已经逝去，几时还能再回来？只能让已如老境的作者黯然神伤。
天仙子·水调数声持酒听原文及赏析精选
天仙子·水调数声持酒听原文及赏析原文：天仙子·水调数声持酒听[宋代]张先水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
译文手执酒杯细听那《水调歌》声声，一觉醒来午间醉意虽消，愁却未曾消减。
送走了春天，春天何时再回来？临近傍晚照镜，感伤逝去的年景，如烟往事在日后空自让人沉吟。
天黑后，鸳鸯在池边并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。
一重重帘幕密密地遮住灯光，风还没有停止，人声已安静，明天落花应该会铺满园中小径。
注释天仙子，唐教坊舞曲，后用为词牌。
段安节《乐府杂录》：“龟兹部，《万斯年》曲，是朱崖李太尉（德裕）进。
此曲名即《天仙子》是也。
”《金奁集》入“歇指调”，所收为韦庄作五首，皆平韵或仄韵转平韵体。
《花间集》收皇甫松二首，皆仄韵单调小令，三十四字，五仄韵。
《张子野词》兼入“中吕”、“仙吕”两调，并重叠一片为之。
嘉乐小倅：嘉乐，秀州别称，治所在今浙江省嘉兴市。
倅，副职，时张先任秀州通判。
不赴府会：未去官府上班。
水调：曲调名。
唐杜牧《扬州》诗之一：“谁家唱《水调》，明月满扬州。
”自注：“炀帝凿汴渠成，自造《水调》。
”流景：像水一样的年华，逝去的光阴。
景，日光。
唐武平一《妾薄命》诗：“流景一何速，年华不可追。
”后期：以后的约会。
记省：记志省识。
记：思念。
省（xǐng）：省悟。
并禽：成对的鸟儿。
这里指鸳鸯。
瞑：天黑，暮色笼罩。
弄影：谓物动使影子也随着摇晃或移动。
弄，摆弄。
落红：落花。
唐戴叔伦《相思曲》：“落红乱逐东流水，一点芳心为君死。
”赏析：这是北宋词中的名篇之一，也是张先享誉之作。
而其所以得名，则由于词中有“云破月来花弄影”之句。
据陈师道《后山诗话》及胡仔《苕溪渔隐丛话》所引各家评论，都说到张先所创作的词中以三句带有“影”字的佳句为世所称，人们喻之为“张三影”。
这首词调下有注云：“时为嘉禾小倅，以病免，不赴府会。
天仙子全文翻译及赏析
天仙子全文翻译及赏析天仙子全文翻译及赏析“沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影”出自北宋词人张先的《天仙子》《天仙子》水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
赏析这两句的是北宋词人张先的佳作 ,出自《天仙子》因这首词，张先被宋祁称为“云破月来花弄影郎中”.全词是“水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。
重重帘幕密折灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
”上片写送春伤别、低徊往事的心绪。
听歌饮酒欲解愁，愁不可解，而惜春伤别情绪愈益增重，末句点出原委。
“空”字写出襟怀之寥落孤寂。
下片以周围环境和景物予以烘染。
禽鸟成双，而作者却形单影只，孤寂萧索，则隐然暗示出对青春年华情侣燕尔的'往事之追忆。
花月弄影，由反面衬跌；垂帘挑灯，风紧人静，作正面渲染。
收拍绾合惜春伤离，余韵不尽。
“云破月来花弄影”句，下字精美，意境高妙，一向传诵人口。
这首词是作者在故乡吴兴度寒食节所作，上片句句景中有人，富于生活情趣；下片末二句写景之工，向为论者所称道。
全词充满着春天的旺盛生机，若非自注写作时间，难以令人相信是一个86岁的老人所作。
张先词在艺术上的一个重要特征是，善于以工巧之笔表现一种朦胧的美。
他以善于用“影”字著名。
这些“影”字句，往往动中显静，以朦胧飘忽的景物反映出幽冷宁谧的意境。
分析这两句的时候，可以先将这一句诗分成两部分，云破月来，讲云与月的关联，云散开显出了月，花弄影，花与影相关，花在摇晃，好像在逗弄影子，破、来、弄三字将云、月、花、影四种意象动态的串联起来，表现出一种活力。
在这一句中还隐含着一个意象--风，因为有风，所以云会散开，花会摇摆。
这句词中有两个字用的极妙，“破”“弄”.云实际上没有破，只因月来，感觉仿佛云朵破裂；花也不曾弄影，月光透过云层，影子自然有了变化，实则花不曾动。
北宋词天仙子注释译文赏析【张先】
赏析要点
1、思想感情：伤春惜春，年华流逝的悲叹。 2、小序告诉我们诗人不赴会原因是什么？ 位卑，老病。 3、为什么听水调？为何持酒？结果如何? 排遣愁闷，更愁 4、“送春春去几时回”春字意味不同：前“春” 指春天、春季，后“春”指人的青春。春天过去 了，不由得想到，自己的青春年华是永远不可追 寻了。抒发悲伤。 5、临晚镜：晚指傍晚，也指人生迟暮。
注释
1、“以病眠不赴府会”实则称病闲居不入府，性 格孤傲，仕途偃蹇。 2、水调，悲抑激切。 3、愁未醒 醒，睡眠状态结束或尚未入睡 。此指 愁未了。 4、临晚镜：晚上照镜子。 5、往事后期空记省：往事如云，后期成空。 6、云破月来：云散开，月出来。 7、弄：摆弄，拟人。 8、风不定：风穿入，灯焰摇荡不定。
诗文转读
饮着美酒听着《水调曲》，午间喝醉后已经 醒来，可心中的愁苦却不曾排遣。送走了春天， 春天什么时候能再回来？晚上对镜自照，惋惜青 春年少、似水流年，往日相约已成空，白白记得 很清楚分明。 沙滩上双宿的鸳鸯鸟已栖息，风吹散了云彩， 月光下花儿孤影自怜。一层层的帘幕密密的遮住 了灯光，风儿在依旧吹。人声却渐渐地安静下来。 明天的小路上一定是落满了花瓣。
6、下片景物描写暗扣“风”字 因风起寒，鸟儿紧偎；因风而“云破月来”而 “花弄影”；因风而想“明日落红应满径”。 7、“并禽”手法用意 反衬孤独 8、王国维其《人间词话》中评曰：“云破月来花 弄影；着一‘弄’字而境界全出矣。” 承接上句，动静结合。 拟人手法，既写出了月下风中花儿的舞动之态， 也写出了花儿顾影自怜的人性之美。 通过生动妩媚的形象曲折传达惜春之意。
词牌天仙子十首
词牌天仙子十首
以下是词牌天仙子十首：
1.《天仙子·水调数声持酒听》宋朝·张先
2.《天仙子·走马探花花发未》宋朝·苏轼
3.《天仙子·草绿裙腰山染黛》元朝·赵令
4.《天仙子·月落城笳鸣未了》元朝·元好问
5.《天仙子·千水千寻千转渚》明朝·杨慎
6.《天仙子·梦作归云何处去》明朝·杨慎
7.《天仙子·深夜归来长酩酊》清朝·周紫芝
8.《天仙子·忆昨探梅花已露》清朝·杨慎
9.《天仙子·楼台轻锁云烟暮》清朝·张孝祥
10.《天仙子·一夜秋光先著柳》清朝·陈亮
这些词牌名为天仙子的词，来自不同的朝代和作者，每一首都具有独特的情感和风格。
可以通过欣赏这些词作，来感受古代文学的魅力和内涵。
张先的词《天仙子》全文赏析及注释翻译
张先的词《天仙子》全文赏析及注释翻译张先的词《天仙子》全文赏析及注释翻译天仙子①张先《水调》数声持酒听②，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景③，往事后期空记省④。
沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
［注释］①天仙子：唐教坊曲名。
②《水调》：曲调名。
③流景：流水年华。
④期：期约。
②小倅:副职。
这里指判官。
③天仙子:唐教坊曲名。
来自西域,本名《万斯年》,后用为词牌。
固唐皇甫松有“懊恼天香应有以”句,遂取以为名。
有单调、双调两体:单调三十四字,有五仄韵、四仄韵、两仄韵、三平韵、五平韵数种;双调六十八字,仄韵。
④临晚镜:就镜自照而感伤衰老。
⑤后期:瞻望未来。
⑥记:思念。
⑦省(xǐng醒):省悟。
⑧弄:摆弄。
⑨落红:落花。
⑩水调：曲调名。
⑾流景：浙去的光阴。
景，日光。
⑿并禽：成对的鸟儿。
这里指鸳鸯。
《译词》《水调》歌声响起，我把盏饮酒倾听。
醉后午觉醒来，心中忧愁仍旧。
送别春天，春去几时才能回来？当黄昏时照镜，会感伤那流逝的光景，往事和以后的期许，枉然都是浮云。
虽池上昏暮，沙岸却有鸳鸯并栖。
月光破云而出，花影摇曳不停。
有重重帘幕低垂，密密遮住了房间的灯影。
风儿飘忽不定，我心才开始平静。
想必到明日，看那飘落的红花，铺满花间的路径。
【译文】手持酒杯细听那《水调》声声，午间醉酒虽醒愁还没有醒。
送走了春天，春天何时再回来？临近傍晚照镜，感伤逝去的年景，如烟往事在日后空自让人沉吟。
鸳鸯于黄昏后在池边并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。
一重重帘幕密密地遮住灯光，风儿还没有停，人声已安静，明日落花定然铺满径。
【评点】此篇为暮春伤怀之作，是张先脍炙人口的名篇之一。
词中描写词人醉酒销愁，为春光流逝、往事成空、后会无期而感伤。
上片主要写词人的思想活动，颇具平淡之趣。
前两句写词人原本想借听调喝酒排遣心中的愁闷，但结果却是“醉醒来愁未醒”，醉意虽然消除了，但心中的愁却没有减去一分。
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2．这首词所写内容时间跨度。
——从中午到夜晚。
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3．仔细体会“送春春去几时回，临晚镜。 伤流景。往事后期空记省”所表达的情感。
——“送春春去几时回”, 表面上是问自
然界的春天,实际上是问自己生命中的青春
几时再回来，字里行间充满对生命之春
的留恋。所以才会对着明镜，为流水般
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5．“沙上并禽池上暝”为什么要 写“并禽”。
——“沙上并禽”,用以对照自己 的独处。
新帖秀 罗襦， 双双金 鹧鸪
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6．王国维《人间词话》说:“ ‘云破月来花 弄影’ 著一‘弄’字而境界全出矣。”请大 家赏析“弄”字的妙处。
——与上句动静结合，用拟人手法， 既写出了月下花儿被风吹时的舞动之态，
消逝的光景伤心（“临晚镜,伤流景”）。 作者回首过去,则往事成空,瞻望将来,则后期 无定,流光堪悲,人事就更堪悲了。“空记 省”，想也无益。 返 回
4．下片所有景物描写都暗扣一种 事物，请说说这是哪种事物。
——“风”字又是贯穿整个下片
的关键词。a因为“风”起春寒， 鸟儿才紧紧依偎（池上暝）；b因为 “风”散浮云，月亮才得以重现 （云破月）；c因为“风”起，残花 月下始弄“影”（花弄影）；d因为 “风”起，词人才猜想“明日落红
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字的妙处。
7．“明日落红应满径” 分析表达的情感。
6 7
三、艺术特点
第一、感情径直激动，有一种郁结于胸的自
伤和怅惘之情，所以上片抒情，下片写景。 第二、炼字。“影”字传神，作者善于通 过“影”字来开拓美学境界。
1．结合词序内容说说张先不赴府 会的原因是什么？
——由词序可知，一是位卑 （时为嘉禾小吏），二是老病
1．结合词序内容说说张先不赴府会的原因是什么？ 2．这首词所写内容时间跨度。 3．仔细体会“送春春去几时回，临晚镜。伤流 景。往事后期空记省”所表达的情感。 4．下片所有景物描写都暗扣一种事物，请说说这是 哪种事物。
1 2
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5．“沙上并禽Байду номын сангаас上暝”为什么要写“并禽”。
6．王国维《人间词话》说:“ ‘云破月来花弄影’ 著一‘弄’字而境界全出矣。”请大家赏析“弄”
天 仙 子 张
先
作者简介：
张先（990—1078）字子野，乌程（今浙江湖 州）人。天圣八年（1030）进士。历任宿州掾、 吴江知县、嘉禾（今浙江嘉兴）判官。皇祐二年 （1050），晏殊知永兴军（今陕西西安），辟为 通判。初以《行香子》词有“心中事，眼中泪，
意中人”之句，人称为“张三中”。 后又自举平生所得意之三词：云破月来花弄 影”（《天仙子》）；“娇柔懒起，帘幕卷花影” （《归朝欢》）；“柔柳摇摇，坠轻絮无影” （《剪牡丹》），世称“张三影”。《宋史》 无传，《宋史翼》卷二六载其事。著有《张子野 词》。
也写出了花儿似乎顾影自怜的
人性美。
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7．“明日落红应满径” ，分析表达的 情感。
——是虚写,结句扣住“送春”,是
说今晚还可以看到“花弄影”,大风之后, 明天所见到的,惟有“落红满径”,表达
伤春之情。
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