天仙子 张先
天仙子张先赏析
天仙子张先赏析一、作者张先介绍张先呢，那可是北宋时期超有名的词人哦。
他的词写得超棒，而且他的风格很独特呢。
他的词风有那种含蓄典雅的感觉，又带点小俏皮。
他活了好久，经历了北宋的好多事儿，这些经历呀，都反映在他的词里啦。
二、天仙子原文水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
三、注释1. 水调：曲调名。
2. 持酒听：端着酒杯听。
3. 午醉：中午喝醉了酒。
4. 愁未醒：忧愁还没有消散。
5. 送春：送别春天。
6. 春去几时回：春天走了什么时候回来呢。
7. 临晚镜：傍晚照镜子。
8. 伤流景：感伤流逝的光阴。
9. 往事后期：过去的事和以后的期待。
10. 空记省：白白地记在心里。
11. 并禽：成对的鸟儿。
12. 池上暝：池塘上暮色降临。
13. 云破月来花弄影：云彩散开月亮出来，花儿在月光下摆弄自己的影子，这可是超级有名的句子哦。
14. 重重帘幕密遮灯：一道道的帘幕把灯遮得严严实实。
15. 风不定：风不停地吹。
16. 人初静：人们刚刚安静下来。
17. 明日落红应满径：明天落花应该会铺满小路。
四、翻译我端着酒杯听着水调的曲子，中午喝醉了醒来忧愁却还没有消散。
送别春天，春天走了什么时候才会回来呢？傍晚照着镜子，感伤那流逝的光阴，过去的事情和以后的期待都只能白白地记在心里。
沙滩上成对的鸟儿在池塘上的暮色中栖息，云彩散开月亮出来花儿摆弄着自己的影子。
一道道帘幕把灯遮得严严实实，风不停地吹，人们刚刚安静下来，明天落花应该会铺满小路。
五、赏析1. 情感方面这首词表达了一种很复杂的情感呢。
词的上阕就充满了忧愁，中午喝酒想消愁，结果醒来愁还在。
对春天的离去有着深深的不舍，其实呀，这春天的离去就像美好的时光一去不复返一样，他在感叹时光的流逝，对过去的事情有着怀念，对未来又有着迷茫。
2. 词句妙处像“云破月来花弄影”这句，简直绝了。
张先——《天仙子》
张先——《天仙子》【年代】：宋【作者】：张先——《天仙子》【内容】：水调数声持酒听。
午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回，临晚镜。
伤流景。
往事後期空记省。
沙上并禽池上暝。
云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定。
人初静。
明日落红应满径。
【作者】：张先，字子野，乌程人。
他与柳永齐名，擅长小令，亦作慢词。
其词含蓄工巧，情韵浓郁。
长于锻炼字句，因善于用影字，世称张三影。
有《张子野词》，存词一百八十多首。
【注释】：原题注：时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会嘉禾小倅：嘉禾，宋时郡名，今浙江嘉兴市。
小倅：小官。
倅，副职。
水调：曲调名。
流景：浙去的光阴。
景，日光。
并禽：成对的鸟儿。
这里指鸳鸯。
【赏析】：这首词通过惜春伤春情绪的描写，感叹年华易逝和孤独寂寞的处境。
叹老嗟卑，是封建时代诗词中常见的内容，但由于作者长于炼句，精雕细琢，使本词所写春天夜景颇有新意。
临晚镜，伤流景，词人的感慨与暮春景色交融，深沉而含蓄。
沈祖棻《宋词赏析》：张先在嘉禾作判官，约宋仁宗庆历元年，年五十二。
据题，这首词当作于此年。
但词中所写情事，与题很不相干。
此题可能是时人偶记词乃何地何时所作，被误认为词题，传了下来。
沈际飞《草堂诗余正集》：云破月来句，心与景会，落笔即是，着意即非，故当脍炙。
杨慎《词品》：云破月来花弄影，景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！黄蓼园《蓼园词选》：听水调而愁，自伤卑贱也。
送春四句，喟流光易去，后期茫茫也。
沙上二句，言所居岑寂，以沙禽与花自喻也。
重重三句，言多障蔽也。
结句仍缴送春本题，恐其时之晚也。
王国维《人间词话》：此词着一‘弄’字而境界全出矣。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首不作发语之语，而自然韵高。
中间自午至晚，自晚至夜，写来情景宛然。
王方俊《唐宋词赏析》：全词将词人慨叹年老位卑，前途渺茫之情与暮春之景有机地交融在一起，工于锻炼字句，体现了张词的主要艺术特色。
《后山诗话》：尚书郎张先善著词，有云：云破月来花弄影、帘压卷花影、堕飞絮无影’，世称诵之，谓之张三影。
张先《天仙子》全文翻译赏析
张先《天仙子》全文翻译赏析沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。
[译文]岸边沙地上鸳鸯相依相偎，夜色昏暗笼罩着一池春水。
月光破云而出映照着花儿婆娑的身影。
[出典]北宋张先《天仙子》注：《天仙子》张先水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不动，人初静，明日落红应满径。
[注释]（1）。
水调：曲调名。
相传为隋炀帝所制，唐代很流行。
（2）。
嘉禾：秀州别，治所在今浙江嘉兴。
（3）。
倅：副职。
此处指判官。
（4）。
临晚镜：晚上对镜自照。
（5）。
流景：流逝的年华。
（6）。
记省：清楚地记得。
（7）。
并禽：成双成对的禽鸟。
（8）。
落红：落花，飘落的花瓣。
[译文]:手持酒杯听着那哀愁悲凉的“水调”乐曲，午后醉意醒了，可愁思仍难排解。
送得春天归去，那美好的时光何日才能回还。
晚上对镜自照，感伤时光流逝，人又老了。
过去的美好往事啊，白白地在心头烦扰。
双双对对的鸳鸯在池边交颈而眠，月亮从云缝中出来，银光满地，花影摇曳。
起风了，一重重帘幕密密地遮好了灯。
风儿还没有停，人也刚安歇，明天哪，又要是落花撒满了小径。
张先（公元990-1078年），字子野，历史上少有的长寿词人，享年89岁，着有《张子野词》。
张先以小令闻名，他延续“花间词派”传统，抒写的是男欢女爱、相思别离和闲适的诗酒生活。
他喜欢在词中表现那种朦胧虚幻的美感，从而营造出一种清峻幽冷而又无比精致的意境。
他的词追求韵味，擅长写景，词风清新明丽，往往能够写得传神、耐人寻味。
张先为人“善戏谑，有风味”,他虽未居高官，但一生安享富贵，妻妾成群，80岁时，还纳一18岁小妾。
婚宴上，张先摇头晃脑，满面春风地赋诗一首：我年八十卿十八，卿是红颜我白发。
与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲。
前来参加婚宴的苏轼当即和诗一首：十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。
鸳鸯被里成叠夜，一树梨花压海棠。
众人拍手叫好，从此，“梨花海棠”就成为“老夫少妻”的代名词！此词为临老伤春之作，为张先词中的名作。
张先《天仙子》原文、注释、译文及评析
张先《天仙子》原文、注释、译文及评析原文：天仙子宋张先时为嘉禾小倅 [32] ，以病眠不赴府会水调数声持酒听 [33] ，午醉醒来愁未醒 [34] 。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景 [35] ，往事后期空记省 [36] 。
沙上并禽池上暝 [37] ，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
注释：[32]嘉禾：宋郡名，今浙江嘉兴。
倅：副职。
时作者任嘉禾通判。
[33]水调：大曲名。
听：念tìng。
[34]“午醉”句：中午醉酒，及酒醒而愁仍不已。
[35]流景：不知不觉过去的时光。
景，日光。
[36]后期：后会的期约。
记省：记得。
[37]并禽：双栖的鸟儿。
暝：暮色昏暗。
译文：时任嘉禾判官，因为感到疲惫，没有去官府上班。
手执酒杯细听那《水调歌》声声，一觉醒来午间醉意虽消，愁却未曾消减。
送走了春天，春天什么时候才能再回来？临近傍晚照镜，感伤逝去的年景，如烟往事在日后空自让人沉吟。
天黑后，鸳鸯在池边并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。
一重重帘幕密密地遮住灯光，风还没有停止，人声已安静，明天落花应该会铺满园中小径。
评析：“水调”为大曲，声节繁长，而曰“数声”，盖于午醉醒来，愁梦犹记之际，恍惚听之。
依时间顺序，当为“午醉醒来愁未醒，水调数声持酒听”，倒言则笔力雄健。
“送春”以下四句，由流光飞逝，春阑世易之慨，转至未赴府会，独自向隅，只能追忆往日、期盼后会的孤寂，隐藏着对人生离多会少、欢娱短暂的感叹。
过片二句，纯系想象之辞。
暝色四起时，沙禽双宿，本该万籁俱寂，而月穿云隙，花枝弄影，无情之物亦似有情之人，百无聊赖，不得不做些事体。
“重重”三句，始是实写，盖病眠之人，殊无挂起帘幕、走出庭院之兴，只愿拥灯而卧。
结句又转虚写，落花之满径，是因“风不定”而起之念，仍寓伤春感逝之悲。
作者简介：张先（990—1078），字子野，吴兴（今浙江湖州）人。
天圣八年（1030）进士。
尝知吴江县。
晏殊尹京兆，辟为通判。
“临晚镜,伤流景,往事后期空记省。”原文、赏析
临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
出自宋代张先的《天仙子·水调数声持酒听》
原文
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
张先（990－1078），字子野，乌程（今浙江湖州吴兴）人。
北宋时期著名的词人，曾任安陆县的知县，因此人称“张安陆”。
天圣八年进士，官至尚书都官郎中。
晚年退居湖杭之间。
曾与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。
善作慢词，与柳永齐名，造语工巧，曾因三处善用“影”字，世称张三影。
创作背景：根据词前小序，作者写这首词的时候任嘉禾（今浙江省嘉兴市）判官。
按照沈祖棻《宋词赏析》的说法，张先在嘉禾作判官，约在宋仁宗庆历元年（1041年），年五十二。
但词中所写情事，与小序内容很不相干。
这个小序可能是时人偶记词乃何地何时所作，被误认为词题，传了下来。
译文
手执酒杯细听那《水调歌》声声，午间醉酒虽醒愁还没有醒。
送走了
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北宋词天仙子注释译文赏析【张先】
赏析要点
1、思想感情：伤春惜春，年华流逝的悲叹。 2、小序告诉我们诗人不赴会原因是什么？ 位卑，老病。 3、为什么听水调？为何持酒？结果如何? 排遣愁闷，更愁 4、“送春春去几时回”春字意味不同：前“春” 指春天、春季，后“春”指人的青春。春天过去 了，不由得想到，自己的青春年华是永远不可追 寻了。抒发悲伤。 5、临晚镜：晚指傍晚，也指人生迟暮。
注释
1、“以病眠不赴府会”实则称病闲居不入府，性 格孤傲，仕途偃蹇。 2、水调，悲抑激切。 3、愁未醒 醒，睡眠状态结束或尚未入睡 。此指 愁未了。 4、临晚镜：晚上照镜子。 5、往事后期空记省：往事如云，后期成空。 6、云破月来：云散开，月出来。 7、弄：摆弄，拟人。 8、风不定：风穿入，灯焰摇荡不定。
诗文转读
饮着美酒听着《水调曲》，午间喝醉后已经 醒来，可心中的愁苦却不曾排遣。送走了春天， 春天什么时候能再回来？晚上对镜自照，惋惜青 春年少、似水流年，往日相约已成空，白白记得 很清楚分明。 沙滩上双宿的鸳鸯鸟已栖息，风吹散了云彩， 月光下花儿孤影自怜。一层层的帘幕密密的遮住 了灯光，风儿在依旧吹。人声却渐渐地安静下来。 明天的小路上一定是落满了花瓣。
6、下片景物描写暗扣“风”字 因风起寒，鸟儿紧偎；因风而“云破月来”而 “花弄影”；因风而想“明日落红应满径”。 7、“并禽”手法用意 反衬孤独 8、王国维其《人间词话》中评曰：“云破月来花 弄影；着一‘弄’字而境界全出矣。” 承接上句，动静结合。 拟人手法，既写出了月下风中花儿的舞动之态， 也写出了花儿顾影自怜的人性之美。 通过生动妩媚的形象曲折传达惜春之意。
张先天仙子
的留恋。所以才会对着明镜，为流水般 所以才会对着明镜，
消逝的光景伤心（ 临晚镜 伤流景 伤流景” 消逝的光景伤心（“临晚镜,伤流景”）。 作者回首过去,则往事成空,瞻望将来 瞻望将来,则 作者回首过去 则往事成空 瞻望将来 则后期 无定,流光堪悲 人事就更堪悲了 流光堪悲,人事就更堪悲 无定 流光堪悲 人事就更堪悲了。“空记 想也无益。 省”，想也无益。 返 回
手执酒杯听人唱《水调歌》 手执酒杯听人唱《水调歌》，想借听曲喝酒来 排解忧愁，一觉醒来天已过午，醉意虽消， 排解忧愁，一觉醒来天已过午，醉意虽消，但愁 意未减。年轻时的美好时光已经逝去， 意未减。年轻时的美好时光已经逝去，几时还能 再回来？向晚临镜自照，值此人生暮年， 再回来？向晚临镜自照，值此人生暮年，感叹年 华易逝，以前的美好时光只能存在于回忆之中了。 华易逝，以前的美好时光只能存在于回忆之中了。 夜晚水禽并眠在池边沙岸上， 夜晚水禽并眠在池边沙岸上，明月冲破云层的 阻碍，晚风吹起花枝， 阻碍，晚风吹起花枝，影子在月光映照下婆娑摇 拉上一层层的帘幕遮住了摇摆的灯焰， 曳。拉上一层层的帘幕遮住了摇摆的灯焰，风更 大了，人们也都已睡去，经过这场晚风， 大了，人们也都已睡去，经过这场晚风，明天园 中小路上应该满是片片落花吧。 中小路上应该满是片片落花吧。
返 回
【天仙子】 天仙子】
宋·张先
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。 水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。 春春去几时回？临晚镜，伤流景， 送春春去几时回？临晚镜，伤流景， 往事后期空记省。 往事后期空记省。 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。 重重帘幕密遮灯，风不定，人初静， 重重帘幕密遮灯，风不定，人初静， 明日落红应满径。 明日落红应满径。
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张先的词《天仙子》全文赏析及注释翻译
张先的词《天仙子》全文赏析及注释翻译张先的词《天仙子》全文赏析及注释翻译天仙子①张先《水调》数声持酒听②，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景③，往事后期空记省④。
沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
［注释］①天仙子：唐教坊曲名。
②《水调》：曲调名。
③流景：流水年华。
④期：期约。
②小倅:副职。
这里指判官。
③天仙子:唐教坊曲名。
来自西域,本名《万斯年》,后用为词牌。
固唐皇甫松有“懊恼天香应有以”句,遂取以为名。
有单调、双调两体:单调三十四字,有五仄韵、四仄韵、两仄韵、三平韵、五平韵数种;双调六十八字,仄韵。
④临晚镜:就镜自照而感伤衰老。
⑤后期:瞻望未来。
⑥记:思念。
⑦省(xǐng醒):省悟。
⑧弄:摆弄。
⑨落红:落花。
⑩水调：曲调名。
⑾流景：浙去的光阴。
景，日光。
⑿并禽：成对的鸟儿。
这里指鸳鸯。
《译词》《水调》歌声响起，我把盏饮酒倾听。
醉后午觉醒来，心中忧愁仍旧。
送别春天，春去几时才能回来？当黄昏时照镜，会感伤那流逝的光景，往事和以后的期许，枉然都是浮云。
虽池上昏暮，沙岸却有鸳鸯并栖。
月光破云而出，花影摇曳不停。
有重重帘幕低垂，密密遮住了房间的灯影。
风儿飘忽不定，我心才开始平静。
想必到明日，看那飘落的红花，铺满花间的路径。
【译文】手持酒杯细听那《水调》声声，午间醉酒虽醒愁还没有醒。
送走了春天，春天何时再回来？临近傍晚照镜，感伤逝去的年景，如烟往事在日后空自让人沉吟。
鸳鸯于黄昏后在池边并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。
一重重帘幕密密地遮住灯光，风儿还没有停，人声已安静，明日落花定然铺满径。
【评点】此篇为暮春伤怀之作，是张先脍炙人口的名篇之一。
词中描写词人醉酒销愁，为春光流逝、往事成空、后会无期而感伤。
上片主要写词人的思想活动，颇具平淡之趣。
前两句写词人原本想借听调喝酒排遣心中的愁闷，但结果却是“醉醒来愁未醒”，醉意虽然消除了，但心中的愁却没有减去一分。
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作品赏析
这首词是临老伤春之作。 这首词是临老伤春之作。“《水调》数 水调》 声持酒听，午醉醒来愁未醒。 声持酒听，午醉醒来愁未醒。”开头即写 持酒听歌，歌是《水调》 持酒听歌，歌是《水调》，传为隋炀帝所 作，其音悲伤，他所持酒听歌是悲哀的事。 其音悲伤，他所持酒听歌是悲哀的事。 接下来继续写这种愁， 接下来继续写这种愁，“午醉醒来愁未 酒醉了，睡觉了， 醒”，酒醉了，睡觉了，而睡醒后愁还未 可见起其愁的深长。那么， 醒，可见起其愁的深长。那么，是什么样 的愁，如此深长呢？ 的愁，如此深长呢？
按照时间的顺序，下片写晚景。 按照时间的顺序，下片写晚景。“沙上并禽 池上暝” 是所见之景，并禽，成对的鸟， 池上暝”，是所见之景，并禽，成对的鸟，在沙 上并立，池上睡觉， 上并立，池上睡觉，用鸟雀的成双对比自己的孤 单，第二个景是“云破月来花弄影”，这是张先 第二个景是“云破月来花弄影” 为人称道的名句，好在什么地方呢？ 为人称道的名句，好在什么地方呢？正如清人刘 熙载所说： 山之精神写不出，以烟霞写之； 熙载所说：‘山之精神写不出，以烟霞写之；春 之精神写不出、以草树写之。 艺概· 之精神写不出、以草树写之。’（《艺概·诗 以影写花，尽得花之风流体态。此句之妙， 概》）以影写花，尽得花之风流体态。此句之妙， 还不仅在“影”字，动词运用亦得神髓。王国维 还不仅在“ 动词运用亦得神髓。 着一“ 字而境界全出’。（《 说：‘着一“弄”字而境界全出’。（《人间词 字借景物以传情思。 话》）“弄”字借景物以传情思。使朦胧花影传 达出朦胧的情思， 达出朦胧的情思，暗示出此叹老嗟卑伤春之人沉 重的人生之感，生命之悲。 重的人生之感，生面点明：“送春春去几时回”， 是送春之愁，春去几时回？ 是送春之愁，春去几时回？问得没有 道理，诗词中有这种无理而妙的写法， 道理，诗词中有这种无理而妙的写法， 而这儿还不仅如此，而是有他的苦衷， 而这儿还不仅如此，而是有他的苦衷， 这不是年轻人的送春， 这不是年轻人的送春，而是老年人的 送春，既有对往事的回忆与留恋， 送春，既有对往事的回忆与留恋，又 有来日无多的感慨，这样， 有来日无多的感慨，这样，春就不仅 是指自然界的春天， 是指自然界的春天，而且是指人生的 青春年华的逝去了，这样来问， 青春年华的逝去了，这样来问，就有 他的道理了。 他的道理了。
“弄影”暗示出有风，已经传达出对花的 弄影”暗示出有风， 弄影 命运的担心。这才出现“ 命运的担心。这才出现“重重帘幕密 遮灯，风不定，人初静” 重重帘幕， 遮灯，风不定，人初静”，重重帘幕， 密密遮灯，人虽终于安定下来， 密密遮灯，人虽终于安定下来，却感 到外面风未停息，这才进而写出结句： 到外面风未停息，这才进而写出结句： 明日落红应满径” “明日落红应满径”，以花的生命凋 残对比人的生命凋残。 残对比人的生命凋残。
天仙子
时为嘉禾小倅， 时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会
水调歌头持酒听，午醉醒来愁未醒。 水调歌头持酒听，午醉醒来愁未醒。 送春春去几时回？临晚镜，伤流景， 送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往 事后期空记省。 事后期空记省。 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。 重重帘幕密遮灯，风不定，人初静， 重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明 日落红应满径。 日落红应满径。
• 与上句动静结合，用拟人手法，既写出了 月下花儿吹动时的舞动之态，也写出了花 儿似乎顾影自怜的人性美
艺术特色
一、移情于景
如“沙上并禽池上暝”，是所见之 沙上并禽池上暝” 并禽，成对的鸟，在沙上并立， 景，并禽，成对的鸟，在沙上并立， 池上睡觉， 池上睡觉，用鸟雀的成双对比自己的 孤单。 孤单
一、感情径直激动，有一种郁结于胸的 感情径直激动， 自伤和怅惘之情 炼字。影子传神， 二、炼字。影子传神，作者善于通过影 字来开拓美学境界。 字来开拓美学境界。 动静结合。 三、动静结合。
接着他的思绪与作为就是“临晚镜， 接着他的思绪与作为就是“临晚镜， 伤流景” 对着傍晚的镜子， 伤流景”，对着傍晚的镜子，也可以 说对着人生晚年的镜子， 说对着人生晚年的镜子，悲伤着流逝 的景致，感到“往事后期空记省” 的景致，感到“往事后期空记省”。 往事成空，后期无定，后事迷茫， 往事成空，后期无定，后事迷茫，所 以是“空记省” 白白的记忆与追省。 以是“空记省”，白白的记忆与追省。
天 仙 子
张先
张先（990－1078）， 张先（990－1078）， 字子野，乌程（ 字子野，乌程（今浙江湖 州吴兴） 州吴兴）人。北宋时期著 名的词人，曾任安陆县的 名的词人， 知县，因此人称“ 知县，因此人称“张安 天圣八年进士， 陆”。天圣八年进士，官 至尚书都官郎中。 至尚书都官郎中。晚年退 居湖杭之间。曾与梅尧臣、 居湖杭之间。曾与梅尧臣、 欧阳修、苏轼等游。善作 欧阳修、苏轼等游。 慢词，与柳永齐名， 慢词，与柳永齐名，造语 工巧，曾因三处善用“ 工巧，曾因三处善用“影” 世称张三影 张三影。 字，世称张三影。