天仙子 张先
张先《天仙子》全文翻译赏析
张先《天仙子》全文翻译赏析沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。
[译文]岸边沙地上鸳鸯相依相偎，夜色昏暗笼罩着一池春水。
月光破云而出映照着花儿婆娑的身影。
[出典]北宋张先《天仙子》注：《天仙子》张先水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不动，人初静，明日落红应满径。
[注释]（1）。
水调：曲调名。
相传为隋炀帝所制，唐代很流行。
（2）。
嘉禾：秀州别，治所在今浙江嘉兴。
（3）。
倅：副职。
此处指判官。
（4）。
临晚镜：晚上对镜自照。
（5）。
流景：流逝的年华。
（6）。
记省：清楚地记得。
（7）。
并禽：成双成对的禽鸟。
（8）。
落红：落花，飘落的花瓣。
[译文]:手持酒杯听着那哀愁悲凉的“水调”乐曲，午后醉意醒了，可愁思仍难排解。
送得春天归去，那美好的时光何日才能回还。
晚上对镜自照，感伤时光流逝，人又老了。
过去的美好往事啊，白白地在心头烦扰。
双双对对的鸳鸯在池边交颈而眠，月亮从云缝中出来，银光满地，花影摇曳。
起风了，一重重帘幕密密地遮好了灯。
风儿还没有停，人也刚安歇，明天哪，又要是落花撒满了小径。
张先（公元990-1078年），字子野，历史上少有的长寿词人，享年89岁，着有《张子野词》。
张先以小令闻名，他延续“花间词派”传统，抒写的是男欢女爱、相思别离和闲适的诗酒生活。
他喜欢在词中表现那种朦胧虚幻的美感，从而营造出一种清峻幽冷而又无比精致的意境。
他的词追求韵味，擅长写景，词风清新明丽，往往能够写得传神、耐人寻味。
张先为人“善戏谑，有风味”,他虽未居高官，但一生安享富贵，妻妾成群，80岁时，还纳一18岁小妾。
婚宴上，张先摇头晃脑，满面春风地赋诗一首：我年八十卿十八，卿是红颜我白发。
与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲。
前来参加婚宴的苏轼当即和诗一首：十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。
鸳鸯被里成叠夜，一树梨花压海棠。
众人拍手叫好，从此，“梨花海棠”就成为“老夫少妻”的代名词！此词为临老伤春之作，为张先词中的名作。
张先《天仙子》原文、注释、译文及评析
张先《天仙子》原文、注释、译文及评析原文：天仙子宋张先时为嘉禾小倅 [32] ，以病眠不赴府会水调数声持酒听 [33] ，午醉醒来愁未醒 [34] 。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景 [35] ，往事后期空记省 [36] 。
沙上并禽池上暝 [37] ，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
注释：[32]嘉禾：宋郡名，今浙江嘉兴。
倅：副职。
时作者任嘉禾通判。
[33]水调：大曲名。
听：念tìng。
[34]“午醉”句：中午醉酒，及酒醒而愁仍不已。
[35]流景：不知不觉过去的时光。
景，日光。
[36]后期：后会的期约。
记省：记得。
[37]并禽：双栖的鸟儿。
暝：暮色昏暗。
译文：时任嘉禾判官，因为感到疲惫，没有去官府上班。
手执酒杯细听那《水调歌》声声，一觉醒来午间醉意虽消，愁却未曾消减。
送走了春天，春天什么时候才能再回来？临近傍晚照镜，感伤逝去的年景，如烟往事在日后空自让人沉吟。
天黑后，鸳鸯在池边并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。
一重重帘幕密密地遮住灯光，风还没有停止，人声已安静，明天落花应该会铺满园中小径。
评析：“水调”为大曲，声节繁长，而曰“数声”，盖于午醉醒来，愁梦犹记之际，恍惚听之。
依时间顺序，当为“午醉醒来愁未醒，水调数声持酒听”，倒言则笔力雄健。
“送春”以下四句，由流光飞逝，春阑世易之慨，转至未赴府会，独自向隅，只能追忆往日、期盼后会的孤寂，隐藏着对人生离多会少、欢娱短暂的感叹。
过片二句，纯系想象之辞。
暝色四起时，沙禽双宿，本该万籁俱寂，而月穿云隙，花枝弄影，无情之物亦似有情之人，百无聊赖，不得不做些事体。
“重重”三句，始是实写，盖病眠之人，殊无挂起帘幕、走出庭院之兴，只愿拥灯而卧。
结句又转虚写，落花之满径，是因“风不定”而起之念，仍寓伤春感逝之悲。
作者简介：张先（990—1078），字子野，吴兴（今浙江湖州）人。
天圣八年（1030）进士。
尝知吴江县。
晏殊尹京兆，辟为通判。
《天仙子·水调数声持酒听》译文及鉴赏
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“临晚镜,伤流景,往事后期空记省。”原文、赏析
临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
出自宋代张先的《天仙子·水调数声持酒听》
原文
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
张先（990－1078），字子野，乌程（今浙江湖州吴兴）人。
北宋时期著名的词人，曾任安陆县的知县，因此人称“张安陆”。
天圣八年进士，官至尚书都官郎中。
晚年退居湖杭之间。
曾与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。
善作慢词，与柳永齐名，造语工巧，曾因三处善用“影”字，世称张三影。
创作背景：根据词前小序，作者写这首词的时候任嘉禾（今浙江省嘉兴市）判官。
按照沈祖棻《宋词赏析》的说法，张先在嘉禾作判官，约在宋仁宗庆历元年（1041年），年五十二。
但词中所写情事，与小序内容很不相干。
这个小序可能是时人偶记词乃何地何时所作，被误认为词题，传了下来。
译文
手执酒杯细听那《水调歌》声声，午间醉酒虽醒愁还没有醒。
送走了
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送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
【注释】：①《水调》：曲调名。
相传为隋炀帝所制，唐代很流行。
②流景：流逝的年华。
③记省(xīng)：清楚记得。
【翻译】：手持酒杯细听那《水调》声声，午间醉酒虽醒愁还没有醒。
送走了春天，春天何时再回来？临近傍晚照镜，感伤逝去的年景，如烟往事在日后空自让人沉吟。
鸳鸯于黄昏后在池边并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。
一重重帘幕密密地遮住灯光，风儿还没有停，人声已安静，明日落花定然铺满径。
【赏析】：此篇为暮春伤怀之作，是张先脍炙人口的名篇之一。
词中描写词人醉酒销愁，为春光流逝、往事成空、后会无期而感伤。
此词上阕写春愁无限及人生遗憾，五句话写五件伤怨的情事：《水调》歌怨声哀切，醉醒愁未醒，送春归去不知何时能回；临镜而伤年光飞逝，回忆往事历历，只有空怀旧梦；下阕通过“并禽”写自己孤独，月弄花影烘托出人生之无奈；以“落红应满径”暗喻作者情绪的低落。
全词将作者慨叹年老位卑、前途渺茫之情与暮春之景有机地交融在一起，调子沉郁伤感，情蕴景中，用语精准，工于锻炼字句，体现了张词的主要艺术特色。
其中“云破月来花弄影”是千古传诵的名句。
上片主要写词人的思想活动，颇具平淡之趣。
前两句写词人原本想借听调喝酒排遣心中的愁闷，但结果却是“醉醒来愁未醒”，醉意虽然消除了，但心中的愁却没有减去一分。
这两句与冯延巳《鹊踏枝》中的“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限”有些相似，都是写欢乐过后容易生出无尽的哀情。
北宋词天仙子注释译文赏析【张先】
赏析要点
1、思想感情：伤春惜春，年华流逝的悲叹。 2、小序告诉我们诗人不赴会原因是什么？ 位卑，老病。 3、为什么听水调？为何持酒？结果如何? 排遣愁闷，更愁 4、“送春春去几时回”春字意味不同：前“春” 指春天、春季，后“春”指人的青春。春天过去 了，不由得想到，自己的青春年华是永远不可追 寻了。抒发悲伤。 5、临晚镜：晚指傍晚，也指人生迟暮。
注释
1、“以病眠不赴府会”实则称病闲居不入府，性 格孤傲，仕途偃蹇。 2、水调，悲抑激切。 3、愁未醒 醒，睡眠状态结束或尚未入睡 。此指 愁未了。 4、临晚镜：晚上照镜子。 5、往事后期空记省：往事如云，后期成空。 6、云破月来：云散开，月出来。 7、弄：摆弄，拟人。 8、风不定：风穿入，灯焰摇荡不定。
诗文转读
饮着美酒听着《水调曲》，午间喝醉后已经 醒来，可心中的愁苦却不曾排遣。送走了春天， 春天什么时候能再回来？晚上对镜自照，惋惜青 春年少、似水流年，往日相约已成空，白白记得 很清楚分明。 沙滩上双宿的鸳鸯鸟已栖息，风吹散了云彩， 月光下花儿孤影自怜。一层层的帘幕密密的遮住 了灯光，风儿在依旧吹。人声却渐渐地安静下来。 明天的小路上一定是落满了花瓣。
6、下片景物描写暗扣“风”字 因风起寒，鸟儿紧偎；因风而“云破月来”而 “花弄影”；因风而想“明日落红应满径”。 7、“并禽”手法用意 反衬孤独 8、王国维其《人间词话》中评曰：“云破月来花 弄影；着一‘弄’字而境界全出矣。” 承接上句，动静结合。 拟人手法，既写出了月下风中花儿的舞动之态， 也写出了花儿顾影自怜的人性之美。 通过生动妩媚的形象曲折传达惜春之意。
张先的词《天仙子》全文赏析及注释翻译
张先的词《天仙子》全文赏析及注释翻译张先的词《天仙子》全文赏析及注释翻译天仙子①张先《水调》数声持酒听②，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景③，往事后期空记省④。
沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
［注释］①天仙子：唐教坊曲名。
②《水调》：曲调名。
③流景：流水年华。
④期：期约。
②小倅:副职。
这里指判官。
③天仙子:唐教坊曲名。
来自西域,本名《万斯年》,后用为词牌。
固唐皇甫松有“懊恼天香应有以”句,遂取以为名。
有单调、双调两体:单调三十四字,有五仄韵、四仄韵、两仄韵、三平韵、五平韵数种;双调六十八字,仄韵。
④临晚镜:就镜自照而感伤衰老。
⑤后期:瞻望未来。
⑥记:思念。
⑦省(xǐng醒):省悟。
⑧弄:摆弄。
⑨落红:落花。
⑩水调：曲调名。
⑾流景：浙去的光阴。
景，日光。
⑿并禽：成对的鸟儿。
这里指鸳鸯。
《译词》《水调》歌声响起，我把盏饮酒倾听。
醉后午觉醒来，心中忧愁仍旧。
送别春天，春去几时才能回来？当黄昏时照镜，会感伤那流逝的光景，往事和以后的期许，枉然都是浮云。
虽池上昏暮，沙岸却有鸳鸯并栖。
月光破云而出，花影摇曳不停。
有重重帘幕低垂，密密遮住了房间的灯影。
风儿飘忽不定，我心才开始平静。
想必到明日，看那飘落的红花，铺满花间的路径。
【译文】手持酒杯细听那《水调》声声，午间醉酒虽醒愁还没有醒。
送走了春天，春天何时再回来？临近傍晚照镜，感伤逝去的年景，如烟往事在日后空自让人沉吟。
鸳鸯于黄昏后在池边并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。
一重重帘幕密密地遮住灯光，风儿还没有停，人声已安静，明日落花定然铺满径。
【评点】此篇为暮春伤怀之作，是张先脍炙人口的名篇之一。
词中描写词人醉酒销愁，为春光流逝、往事成空、后会无期而感伤。
上片主要写词人的思想活动，颇具平淡之趣。
前两句写词人原本想借听调喝酒排遣心中的愁闷，但结果却是“醉醒来愁未醒”，醉意虽然消除了，但心中的愁却没有减去一分。
张先《天仙子 时为嘉禾小悴,以病眠,不赴府会。》原文、注释、译文及赏析
张先《天仙子时为嘉禾小悴，以病眠，不赴府会。
》原文、注释、译文及赏析【原文】《天仙子时为嘉禾小悴，以病眠，不赴府会。
》《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒2。
送春春去几时回?临晚镜，伤流景，往事后期空记省3。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影4。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
【注释】1.嘉禾：宋时秀州的别称，治所在今浙江嘉兴。
作者于仁宗庆历元年(1014)任秀州通判。
病：这里指酒醉如病。
2.水调：曲调名。
叶廷圭《海录碎事》：“隋炀帝开汴河，自造水调。
”唐代极流行。
杜牧《扬州三首》：“谁家唱水调?”持：拿、握。
3.流景：逝去的光阴。
景：日光。
记省(xing)：清楚地记得。
4.并禽：成对的禽鸟。
暝：暮色苍茫。
花弄影：指月光下花影摇曳。
【译】手持酒杯，边饮边听，水调歌头，传来几声。
午醉酣梦醒来，愁绪依然似梦。
唉!我送春行情万种，春儿却不似我多情，——几时踏归程?面对镜中的面容，感伤流逝的光景，往事历历，空留在他那记忆的心灵。
沙上的禽鸟双飞双栖，难分雌雄，飘逸的云朵在碧空的清澄为月儿造型，风吹花动，花儿摇首弄姿，起舞清影。
帘幕密密能遮灯，灯影微动、帘波重重。
此时的风儿不定，人儿不静。
明天的落花应飘落满径。
【赏析】张先以写影称名于世，有“张三影”之谓。
“‘云破月来花弄影’、‘帘压卷花影’、‘堕轻絮无影’，世称诵之，号‘张三影’。
”(宋·陈师道《后山诗话》)此外，还有“无数杨花过无影”、“隔墙送过秋千影”、“浮云断处见山影”等。
其中又以此首之“云破月来花弄影”为著，以至有“‘云破月来花弄影’郎中”之称，与宋祁之“‘红杏枝头春意闹’尚书”并闻于世。
王国维亦将宋祁此二句并评：“‘红杏枝头春意闹’，著一‘闹’字，而境界全出矣。
”(《人间词话》)春本不解“闹”，而花何曾如人般“弄”，将人之主体情感外射于自然外物，遂使万物均有人气，这种通感拟人的手法，正是境界顿出的妙诀。
通感，即联觉，是感觉的挪移。
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4．仔细体会‚送春春去几时回，临晚镜。 伤流景。往事后期空记省‛所表达的情感。
（1）‚送春春去几时回‛, 表面上是问自然 界的春天,实际上是问自己生命中的青春几 时再回来，字里行间充满对生命之春的留恋。 （2）所以才会对着明镜，为流水般消逝的 光景伤心（‚临晚镜,伤流景‛）。作者回 首过去,则往事成空,瞻望将来,则后期无定, 流光堪悲,人事就更堪悲了。‚空记省‛， 想也无益。
天 仙 子
张 先
作者简介
张先（990—1078）字子野，乌程（今浙江湖州）人。 天圣八年（1030）进士。历任宿州掾、吴江知县、 嘉禾（今浙江嘉兴）判官。皇祐二年（1050）， 晏殊知永兴军（今陕西西安），辟为通判。初以 《行香子》词有‚心中事，眼中泪，意中人‛之句，
人称为‚张三中‛。 后又自举平生所得意之三词：云破月来花弄影‛ （《天仙子》）；‚娇柔懒起，帘幕卷花影（《归 朝欢》）；‚柔柳摇摇，坠轻絮无影‛（《剪牡
丹》），世称‚张三影‛。其此多写诗酒生涯 以及男女之情，言语工巧，风格含蓄，韵味隽永。
天仙子
张先 水调歌头持酒听，午醉醒来愁未醒。 送春春去几时回，临晚镜。伤流景。往事 后期空记省。 沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。 重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日 落红应满径。
词的上片写伤春之情，下片写景， 通过景物来烘托词人伤春亦自伤一起， 深刻地表达了作者无奈、感伤、失 意的情怀。
主旨预览
1．结合词序内容说说张先不赴 府会的原因是什么？
——由词序可知，
一是位卑（时为嘉禾小吏），
二是老病（病眠）。这首词主要 表现了位卑老病的感叹。
2．这首词所写内容时间跨度。
——从中午到夜晚。
返 回
3.本词‚送春春去几时回‛一句中有 两个春，意义是否相同试分析？
前‚春‛：指时节，指大好时光。 后‚春‛：不仅指年华的易逝，还蕴 含着对青春往事的追忆和惋惜。
返 回
5．下片所有景物描写都暗扣一种事 物，请说说这是哪种事物。
‚风‛
a因为‚风‛起春寒，鸟儿才紧紧依偎（池上暝）；
b因为‚风‛散浮云，月亮才得以重现（云破月）；
c因为‚风‛起，残花月下始弄‚影‛（花弄影）；
d因为‚风‛起，词人才猜想‚明日落红应满径‛。
6．‚沙上并禽池上暝‛为什么要 写‚并禽‛。 ——‚沙上并禽‛,用以对照自己的 独处。
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。 晏殊《蝶恋花》 新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。 温庭筠《菩萨蛮》 落花人独立，微雨燕双飞。 晏几道《临江仙》
7．王国维《人间词话》 说:‚ ‘云破月来花弄影’ 著一 ‘弄’字而境界全出矣。‛请大 家赏析‚弄‛字的妙处。 ——与上句动静结合，用拟人手 法，既写出了月下花儿被风吹时 的舞动之态，也写出了花儿似乎 顾影自怜的人性美。
返 回
8．‚明日落红应满径‛ ，分析表达的 情感。
——是虚写,结句扣住‚送春‛,
是说今晚还可以看到‚花弄影‛,大风之 后,明天所见到的,惟有‚落红满径‛,表 达
伤春之情。
返 回
这首词是怎样把苦苦缠绕的春恨表现得优 雅空灵、诚挚感人的？ 词的上片由午到玩，写人之叹老伤 春，自悲身世 词的下片着意写晚景，‚沙上并禽‛ 反衬出 词人离群索居之孤寂凄苦。 词中的春恨被表现得优雅空灵，能 唤起人的无限想象。