广东省高二语文宋词精品教学课件：《雨霖铃》粤教版必修3

课下讨论
东坡在玉堂（官署名）日，有 幕士善歌,(苏轼)因问：‚我词何如 柳七（柳永）？‛对曰：‚柳郎中 (柳永)词，只合十七八女郎，执红牙 板，歌‘杨柳岸晓风残月’；学士 （苏轼）词须关西大汉，铜琵琶， 铁绰板，唱‘大江东去’。东坡为 之绝倒。 ——俞文豹《吹剑录》
• 梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴．这次第，怎一个愁 字了得！——李清照《声声慢》 • 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消 除，才下眉头，却上心头。—李清照《一剪梅》
北宋词至柳永而一变，柳永发展了长调 的体制，善于用民间俚俗的语言和铺叙的手 法，组织较为复杂的内容，用来反映中下层 市民的生活面貌，具有浓厚的市民气息，受 到广大百姓的喜爱。 柳永以当时的新声慢曲，取代了唐五代 的旧有小令。两宋慢词的时代，实自柳永开 启的。
柳永大约在公元1 0 1 7 年，宋真宗天禧元年 时到京城赶考。以自己的才华他有充分的信心金 榜题名，而且幻想着有一番大作为。谁知第一次 考试没有考上，他不在乎，轻轻一笑，填词道： “富贵岂由人，时会高志须酬。”等了5 年，第二 次开科又没有考上，这回他忍不住要发牢骚了， 便写了那首著名的《鹤冲天》： 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何 向? 未遂风云便，争不恣狂荡? 何须论得丧。才子 词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪 寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都 一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。
风格比较
豪放派
题材广泛,内容丰富,气象宏大 意境雄浑,抒发豪情壮志. 题材狭窄,多抒情,婉约缠绵细腻, 语言含蓄, 多写个人遭遇或者男 女恋情
婉约派
离别了恋人，虽有万千深情蜜意，又能向谁来倾 吐呢？
这首词的词眼是什么？
整体感知
这首词描写了作者要
离开汴京（开封）去 外地漂泊时和心爱的 人依依惜别的痛苦心 情。 • 上阕主要是写临别时 难分难舍的情景。 • 下阕主要是写别后的 孤寂凄清的情景。
作品赏析
1.诗人在上片和下片中各选取 了哪些意象？勾勒了一幅怎样 的画面？
课堂练习
望庐山瀑布
李白 日照香炉生紫烟， 遥看瀑布挂前川。 飞流直下三千尺， 疑是银河落九天。
实 虚
• 李商隐《夜雨寄北》实写
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨 时。
虚写
2、作者用什么样的抒情方式将 凄凉哀婉的感情表现出来的?
直接抒情 间接抒情（写景）
上阕：离别难 实 写
寒蝉凄切，对长亭晚，骤 景语： 雨初歇。 念去去，千 皆 里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
情语： 都门帐饮无绪，留恋处， 兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语
凝噎。
下阕：相思苦
皆 风残月。
虚写
景语： 今宵酒醒何处？杨柳岸晓
多情自古伤离别，更那堪落 情语：
此去经年， 应是良辰好景虚 设。便纵有千 种风情，更与何人说！
雨 霖 铃 柳
永
[宋]柳永
《雨霖铃》源于唐玄宗与杨贵妃的故事
马嵬兵变后，杨 贵妃缢死，在平定叛 乱之后，玄宗北还， 一路凄雨沥沥，风雨 吹打皇鸾的金铃上 。 玄宗触景生情，甚是 思念贵妃，遂作《雨 霖铃》一曲，以寄恨 焉。
走进柳永 《代能着风市（合音第人 八表歌“行民慢于律七， 声作柳凡一的词歌， 原 世名 甘有词有时欢）唱创 称三柳 州《”井。迎，的作 柳变永 》雨的水当。受新了 ， 七， 。霖说饮时他到乐大 北 。排 铃法处流的广府量 宋 精行 》。皆传词大 适 词 通 ,
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！ 自古以来，多情人离别都很悲伤。离别之时若能 有个好天气，或许能稍微冲淡些愁绪，却遇上个 冷落清秋，叫人如何承受得了。 今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。 今晚酒醒梦回，我身在何处呢？也许我的小船停 泊在岸边，只见习习晨风吹拂着萧萧疏柳，一弯 残月高挂梢头。 此去经年，应是良辰好景虚设。 离别以后虽然还会有良辰好景，却无人共赏，等 同虚设。 便纵有千种风情，更与何人说！
词中描写的景物
意象
上 片
实 写 虚 写
寒蝉、长亭、骤雨 烟波、暮霭、楚天 杨柳、晓风、残月
下 片
感情基调：凄凉哀婉
虚 凄切悲 凉 实 相 苍茫落寞 生 借 凄清孤寂 景 抒 情
意境
小
结
“一切景语皆情语”，柳永以清秋萧 瑟之景，写离别凄恻之情，虚实结合， 寓情于景， 即景抒情，融情入景， 达到了情景交融天衣无缝的境界。 • 间接抒情
至景佑元年（1034年）54岁时方才考取进士， 官屯田员外郎，世称柳屯田、柳郎中。柳永终客 死襄阳，家无余财，群伎合金葬之南门外。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，柳 词从题材方面看，大体可分三类：写都市生 活和风光；写妇女生活、愿望和男女间的恋 情；写羁旅行役之苦。他的《乐章集》有词 近二百首。他的词在艺术表现上自成风格， 大部分作品以白描见长，铺叙刻画，情景交 融，语言通俗，音律谐婉，
子直 并接 请 细抒 划 细情 出 体的 文 味句 中 。
直接抒情的句子
上片：
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。
下片：
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！ 此去经年，应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情，更与何人说！
总
结
今天我们学了婉约词的代表作《雨霖铃》,这 首词以冷落的秋景作衬托，精心刻画难分难舍的 惜别场景，进而想象别后的离愁别恨. 从表现手法上看,有值得我们借鉴的: 1、写景抒情,融情于景,情景交融. 2、虚实结合：设想别后场景，是虚写；铺写别 时之情，是实写。
柳屯田永者，变旧声做新声，出《乐章集》 大得声称于世。虽协音律，而词语尘下。 ——李清照《词论》 “今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月”二句， 表明别后冷落凄清之感，写出一种典型的怀 人境界，足以与诸名家的“雅词”相比。可 谓雅不避俗，俗不伤雅，显出柳词的特色。 ——吴熊和《唐宋词通论》
• 北宋词至柳永而一变，柳永发展了长调的 体制，善于用民间俚俗的语言和铺叙的手法， 组织较为复杂的内容，用来反映中下层市民 的生活面貌，具有浓厚的市民气息，受到广 大百姓的喜爱。 • 柳永以当时的新声慢曲，取代了唐五代的旧 有小令。两宋慢词的时代，实自柳永开启的。
清秋节！
中国古代诗歌里的意象
意象：出现在作品中带有主观感情的物象。 “杨柳岸晓风残月” 杨柳：柳有“留”意， “柳岸霸桥”
秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。（李白《忆秦娥》）
风：秋风带来的是凉意和凄凉。
“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。” （杜甫《登高》）
残月：多表离愁别恨，寂寞凄凉。
“二十四桥明月夜，玉人何处教吹萧。”（杜牧《寄扬州判 官》）
本词是作者晚年赴屯田员外郎任时作。 黄昇《花庵词选》记载了这样一件事：宋仁 宗颇好词，近臣有意拔擢柳永。在一次宫廷 宴会上叫柳永按仁宗的旨意填词。柳作了一 首《醉蓬莱》，其中“宸游凤辇何处”一句 正与御制的真宗挽词暗合，仁宗感到不快， 以此对他冷淡。所以柳永只做了一个小小的 屯田员外郎，为此词人在赴任时的那种羁旅 行役之情，沦落飘泊之感是可想而知，何况 又要与自己心爱的人相别。宦途失意的压抑， 与恋人别离的痛苦交织在一起，内心充满哀 怨，于是作此《雨霖铃》以寄别恨。
• 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时， 又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙》 • 问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。—李煜 《虞美人》 •
• 大江东去，浪淘尽，千古风流人物 ！……惊涛 拍岸，卷起千堆雪 ——苏轼《赤壁怀古 》 • 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下 炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵——辛弃疾 《破阵子》 • 千古江山，英雄无觅、孙仲谋处……想当年、 金戈铁马，气吞万里如虎……凭谁问、廉颇老 矣，尚能饭否？ • ——辛弃疾《永遇乐 》
柳永这首牢骚歌不胫而走，传到了宫里，宋 仁宗一听大为恼火，并记在心里。柳永在京城又 挨了三年，参加了下一次考试，这次好不容易通 过了，但临到皇帝圈点放榜时，宋仁宗说：“且 去浅斟低唱，何要浮名? ”又把他给勾掉了。这次 打击实在太大，柳永就更深地扎到市民堆里去写 他的歌词，并且不无解嘲地说：“我是奉旨填 词。” 之后柳永流落于汴京、苏州、杭州等地，每 到一地都流连于秦楼楚馆，为歌伎填词作曲。 最后，他在饱受世态炎凉，“怪胆狂情”逐 渐消退时，才改名柳永。
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 时值深秋，暮色苍茫，你送我到长亭，骤雨刚刚 停歇，寒蝉发出凄凄悲鸣。 都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。 在都城门外设宴饯别，却因将要分别没有了情绪； 多想再留恋一会，船夫却催着出发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。 握着手泪眼相互凝视，心中有千言万语却一句也 说不出。 念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 想到这一别越去越远，千里烟波之上，暮霭低沉， 楚地的天空辽阔无边。