80后作家群文学创作理念
80后文学创作中的后现代主义思潮
内容本身 ， 则 会贯穿 着这样 几个 常见 的元 素 ： 性爱 、 无 所谓 、 郁
氛 围比较优 越 ． 在褒 扬声价 ， 然 后他 们 顺利 地读 重 点大 学 ， 出国深 造 ， 用 严 肃 的
笔调 对生 活进行诠 释 ， 被定 义 为学 院派８ ０ 后。 第二 大类 的８ ０ 后 作 家 从 小 则 比较 叛 逆 ， 对 生活观 察犀利 而敏 锐 。 因 此 很 难 得 到 主 流 教 育 系 统 的认 同 ， 于 是他们 索性放 弃校 园生 活 ， 或 者 在 无 奈 中 就 读 于 自 己 心 目中 并 不 理 想 的 学 校 或 转 业 ，甚 至 过 早 的 融 入 社 会 ．用 调 侃 的 方 式 来 发 泄 自身 对 主 流 社 会 价 值 观 的 不 满， 被定 义为 草根派８ ０ 后。 两 者 之 间 尽 管 在 创 作 初 衷 及 创 作 原
个 女 生 在 婚 前 出现 的 种 种 状 况 的 作 品 中 ，是 很 难 从 文 字 本
身中总结 出那 么一两 件有 因果 、 有逻 辑的事 件 的 ， 多数是 感受
性 的东西 ． 甚 至对往 事 的回忆也 成为 了一种感 受 ， 即便 这 部 作
品有 一种 调侃及 无所 谓的意 味 ， 但 是 笔调却 是及 其严肃 的 ， 这 就 涉及到 了８ Ｏ 后 作 品的形 式。 而 单从 内容上来 看 ， 我们 却依 然 能够在 这部作 品 中找 寻到 一种积 极的东 西 ，甚至 可 以叫做 一 种 美好 的希望 ， 即对 美本 身的 向往 。 女 主人公 首先 是清楚 外表
的创作 就不 得不渗 透着 浓厚 的后现 代文 化精神 。
二、 以成 长经历 为背 景的８ ０ 后 作 家 类 型 划 分 可 以先 从 一 个 宏 观 的 以作 家 本 身 为 依 托 的 前 提 下 对 ８ ０ 后 作 家 进 行 一 个 分 类 ：第 一 大 类 ８ ０ 后 的 作 家 通 常 从 小 学 习 生 活
残酷物语、反抗限度与一代人的写作伦理——80后作家的美学症候与精神叙事轨迹
以“ 和“ 反” 拒绝” 的姿态成长着 ， 以颓废 、 反讽 、 游戏和调侃 的姿态叙述着 ， 他们书写个体生命在各种“ 与“ 中无 门” 网” 可皈依的荒谬性的存在困境 ， 是对既存秩 序和存在方式的
怀疑 、 背离 、 叛和 解 构 ， 现 一种 “ 反 呈 在路 上 ” 彷 徨 、 虑 、 的 焦
时间、 行动 、 后果无足轻重的人 ， 也不将是一个重视 ‘ 他 关 怀’ 的关系或创造性的个体主义的作者。他将如此独立于 所有可以认同的寻求真理的方方面面 ， 以至于他 ， 简而言 之， 根本就不是主体。 后现代的生命个体 ， ” 注重此在生命 的瞬间体验和感觉， 欲望的 自我放纵 ， 个体的 自由与解放 ，
取 消价 值和伦 理道 德 规 范 ， 看重 当下 生 命 现状 和 自 己 当下 的 需要 。 ８ 的“ 成 长 ” 说 ， 述 和 诉 求 的 不 是 希 望 和 憧 ０后 反 小 叙 憬、 结果 与结论 ， 而迷 惘 与 迷 失 ， 颠覆 和 解 构 了 传统 成 长 叙
文化 、 消费文化 的兴起而 “ 出历 史地表” 浮 的一代 ， 自身 其 主体性的模糊、 文学观念的偏差和世界观的限度 ， 在现实意
事模式 。传统成长叙事模式携带着浅薄的理想主义和沉溺
现 实 的乐观 主 义 ， 对美 德 、 性 之 类既 有 预 设 的倡 导 、 是 理 认
化” ２ 世纪 中国文学现代化的核心内涵 ” “ 的形 和“ ０ 。 人” 象被建构后就具有自己的命运 、 思想 、 行动逻辑。中国现 当 代文学的主体性被 “ 、族 ” 国家这样 的宏大主体所挟 群” “ 、 持绑架， 精英主义者以真理代言人 自居 ， 宏大叙事构建பைடு நூலகம்主
识 形态话 语 的征 召与 规 训之 下 ， 意 识 中 与主 流 意 识 形 态 无
80年代寻根文学
80年代寻根文学摘要：寻根文学，以“文化寻根”为主题的文学形式。
20世纪八十年代中期，中国文坛上兴起了一股"文化寻根"的热潮，作家们开始致力于对传统意识、民族文化心理的挖掘，他们的创作被称为"寻根文学"。
1985年韩少功率先在一篇纲领性的论文《文学的"根"》中声明："文学有根，文学之根应深植于民族传统的文化土壤中"，他提出应该"在立足现实的同时又对现实世界进行超越，去揭示一些决定民族发展和人类生存的迷。
"在这样的理论之下作家开始进行创作，首先，寻根文学是一次文学寻找自我的思潮，其特点一是寻找民族文化、民族文学的自我，二是寻找作家的个性自我。
寻根文学彻底摒弃了对生活和历史进行单纯政治层面剖析的创作手法，而把探寻的笔触伸进了民族历史文化心理结构中去，超越政治批判层面而突人到历史文化反思层面。
从宏观上说，它表现为现实主义时期文学进程中一种必然的深化、表现为对传统文化的深层批判、对人类理性天空的向往。
尤为重要的是寻根文学虽然也写民俗，但并不停留新旧民俗的斗争上；虽然也写山野村夫，但并不一般地赞美他们的素朴纯真；虽然也描写国民的劣根性，但并不以批判封建礼教为重点。
寻根作家的超越前贤之处，集中体现在他们对中国传统文化根脉的追寻，主要也就是对儒家文化和道家文化的认同，比如贾平凹商州系列，高扬秦汉雄风，王安忆的《小鲍庄》对仁学思想的阐释，阿城的《棋王》放射出道家文化的风流神韵，李航玉的“葛川江系列”的吴越文化，韩少功的楚文化儒思想??寻根文学是第一次自觉的浪漫主义的完成式。
自然是浪漫主义文学的三大问题(自然、生命、传统)之一。
“回到自然”成了浪漫主义文学的一个口号和标志。
许多寻根文学作家都不断返回，寻找个性自我，给自然注入灵性，“在自然中看到上帝，在上帝中看到自然”，完成了浪漫的叩问。
比如农裔城籍作家返回乡土，如路遥、贾平凹、陈忠实、莫言等。
无主题变奏曲——“80后”作家群创作谈
“ 果树 中文原创网” 签约作者近两万人 。 苹 ， 他们的现身文坛 ， 大约是在上个世纪末” 。依靠 《 萌芽》杂志策划 的 “ 新概念 ” 作文大赛，“ ０后”代表作家中有相 当一批出 自 “ ８ 新概念 ” 。 比如 ，韩寒，１９ ９ ９年首届新概念作文大赛一等奖得主；郭 敬明， 新概念第三、四届一等奖得主 ； 包括 周嘉 宁、 张悦然 、 蒋峰、小饭等都是新概念一 、二等奖的得主 。 ２０ ０ ４年 ２月 ２日，北京少女作家春树的照 片上 了 《 时
占有 １ ％ 。 ０ ８ 后 作 家 人物 有郭 敬 明 、韩 寒 、夏 茗 悠 、 水上 原 子 、 Ｏ 吴 虹 飞 、王 朝 东 、张悦 然 、风 轻扬 、春 树 、徐 鹏 、屈 涛 （ 子 乐 ） 李 智 超 、 林星 、邓 安 东 、乐 小 米 、 南 岩 、 阿 斐 、李 傻 、 傻 、 万 小 刀 、余 子 愚 、 早 子 这 些 人 较 为 出名 。其 中 韩 寒 为
彷徨、流浪、幻想等等年轻人特有的情绪是 “ Ｏ后 ”写作 ８ 者们所执迷的。 总体上作者的 内心独 白中透 出强烈的诉说愿 望和苦闷压抑下的激情释放 。读书 、心境、青春期 的遭遇： 苦闷、挫折 、失恋多为抒情 的起 点。 “ ０后 ” ８ 文学呈现 出 “ 我们写我们”的独特视角 ， “ 与 他 们写我们 ”相 比，尽管的确更加率真、更加贴近青年生活， 也反映了一代人的文化心理和行为文化以及 生存状态。 就文 学形态看 ， 各个作者 的关注点并不一样 。春树主要寻求 “ 边 缘化 ”的个人生活圈子的情感需求 ，以 “ 另类”姿态张扬 自 我；韩寒主要表达现存 教育制度压抑下个人 精神 自由的渴 求 ，以叛逆行为抵抗社会 ；郭敬 明在明丽的 “ 青春忧伤 ”与 亲情渴望中，强烈地表达一种青春期的情感诉求 ； 张悦然主 要表现青春的迷惘与成长的疼痛， 在美丽而迷幻 的境界中讲 述伤感的故事。 “ ０后 ”主要是计划生育后的一代 ，童年度过 了美好的 ８ 段时间，现在逐步成长为壮 年，面临着学校 、家庭、社会 重担的压力 ，整体上呈现出 “ 焦虑 ”的特征 。这在文学创作 中也有深刻 的表现 。 凡带有 自我倾诉型 的作 品，大多透 露出 种 出于生命体验 的深深的焦虑 。春树 的两部长篇最为典
“80后”作家的青春文学创作主题探析
“80后”作家的青春文学创作主题探析作者：邢静媛来源：《青年时代》2019年第29期摘要：随着改革开放经济、技术等发展，文学作品的形式、主题等发生了一定的变化。
其中以郭敬明、韩寒等为代表的80后作家，创作的青春文学作品可以反映出鲜明的时代特点，将青春的热血、迷茫以及叛逆等个性融入到作品中，为读者提供了解80后青春时代的机会。
本文主要对80后青春文学作品创作主题进行分析，并探析青春文学作品创作的背景、作家创作心态等，希望为读者提供深入了解80后文学作品的机会。
关键词：80后作家;青春文学作品;创作主题一、引言在特定的时代背景下出现了80后青春文学作家，由于当时处于改革开放的浪潮中，他们的青春文学作品中传达着新思想、新的价值观以及生活状态等。
例如，张悦然、郭敬明的作品中透露着淡淡的忧伤，读起来不禁有一种悲伤;韩寒、孙睿等作品可以突显出调侃、反叛的姿态，言语间有一种洒脱和无奈。
通过这些文学作品将青春的执着、叛逆以及幻想等淋漓尽致的传达出来，希望得到同龄人的共鸣、认同。
二、80后作家青春文学创作主题分析任何的文学作品创作都来源于生活，所以80后作家所创作的青春文学作品与当时的时代背景有着一定的联系。
作为独生子女的80后一代，在思想观念、价值观以及行为方式等方面与父辈一代存在比较大的差异，在80后青春文学作品中多可以体现青春心理、成长经历以及生活体验等特点。
同时，经济改革、信息传播等大环境为他们文学作品创作提供有利的环境，他们享受文学创作的乐趣，尽情的书写青春[1]。
其中80后青春文学创作的主题具体体现在如下方面。
（一）以青春期叛逆为主题青春期作为每个人成长的必经阶段，在80后作家的青春文学创作中可以突显出反叛的一面。
由于现实生活中80后一代与父辈价值观存在一定的矛盾，对于事物有自己独特的见解，他们愿意勇敢尝试、批判。
例如，韩寒在《三重门》这部作品中借主人公林玉祥的口吻对当下教育制度进行批判，过度重视学术的研究，敢于表述对学校生活的不满，为读者塑造了叛逆的少年，引起社会各界对当下教育制度反思。
后现代维度的“80后”文学
文学作 品在所反映的主题方面颠覆正统 、 高尚 、 经典 ， 语 言表 达方 面注 重受众 的参 与， 在 通过使 用言语碎 片、 拼贴 、
无 厘 头 语 言 等 后 现代 艺术 手 法表 现 出很 强 的游 戏 性 。 “０后 ” 品 的这 种 后 现 代 特 征 满足 了叛 逆 性 较 强 的广 大 青 ８ 作
２ 纪７ ０世 Ｏ一８ ０年代 在西 方 发达 国家 达到 高 潮 。随
着 中 国的对外开 放 和思 想 解 放 ， 现代 主 义 开始 在 后 中国悄 然 兴 起 ， 逐 渐 渗 透 到文 学 、 学 、 画 、 并 美 绘 音
乐 、 育等各 个 文化 层 面 。后 现 代 主义 的 本 质是 颠 教
２ １ Ｖｏ． ６ Ｎｏ （ ｎ ｒｌ Ｎｏ ２ ４） ０１ １５ ．１ Ｇｅ ｅａ ．３
后 现 代 维 度 的 “ Ｏ后 ＂ 学 ８ 文
张 英 利
（河北工程大学 文学院 ， 河北 邯郸 ，５ ０ ８） ０６ ３
摘 要 ： “０后 ” 学 是 指 我 国 上 世 纪 ８ 代 后 出 生 的 作 家 的作 品。 受 后 现 代 文化 思 潮 的 影 响 ， 国“ ０后 ” ８ 文 ０年 我 ８
作家 的作 品 。其 中代 表 性 的作 品 有 韩 寒 的 《 重 三
门》 郭 敬 明的 《 里花 落 知 多少 》、 悦 然 的 《 花 、 梦 张 葵
走 失在 １９ １ 春 树 的 《 ８０ 、 北京 娃 娃 》 。后 现代 主 义 等
是 二战之 后西 方社 会 出现 的范 围广泛 的文 化 思潮 ，
少年读者的心理 需求， 和时 尚、 生活密切结合， 具有 强烈的通俗化倾 向， 常常成为文化 市场商业炒作 的对象。 也
关于作家群文学现象分析的论文
“80后”是最近新出现的一个概念。
简单地说,是上世纪80年代出生的一代人。
随着时间的推移,他们现在正成为一代青年,有成为主力军的趋势。
他们在各方面都开始引人瞩目。
而最惹眼的是,一大批写手从他们之中涌现,成为一种文学现象。
一、“80后”作家群的出现原因1.《萌芽》和“新概念作文”是培育园地由上海市作家协会主办的《萌芽》杂志很受“80后”的欢迎。
1999年1月,由它发出的别出心裁的“新概念作文大赛”由原来的无心插柳变成了柳成荫。
在一些着名作家和高校学者的评选下,从最开始简单的作文比赛和被名校录取到现在捧红一批又一批的“80后”写手,它所带来的效应是出乎意料的。
大家发现原来作文可以走出课堂模式,随意发挥和创造,有自己的独特思维和语言风格就可以。
于是大批的“80后”涌进了这个“新概念”。
“新概念”成为“作家生产线”。
韩寒、郭敬明、张悦然等都是这个队伍中走出的闪耀星星。
还有太多的人或许没有他们那么惹眼,但是他们都在不同程度上受到了社会的关注,并通过各种出版渠道跻身于“作家”行列。
2.网络文学的发展3.文化消费能力的增强4.媒体的炒作随市场经济的发展,媒体开始用各种方式吸引受众。
明星化、偶像化、文学圈的娱乐化,都是“80后”写手走红市场的另一个外在因素。
他们接受采访,举办签售,各种公众活动也在一定程度上提高了他们的知名度和影响力。
如林千羽被媒体冠以“韩寒第二”的头衔(他本人对此不予认可),可见媒体的炒作的声势之大,影响之广,非同小可。
韩寒,郭敬明等一而再地出现在报纸、电视、网络等媒体,他们的名声一方面是自己成就的,另一方面不可否认的是媒体的关注和炒作。
二、“80后”作家群特点1.自身特点在他们成为“作家”之前,他们是属于“80后”。
他们有“80后”的普遍特征:缺乏斗志,希冀安逸;有“拜金”意识;个性张扬,相对逆反;富有一定的创造力;重视感情,心理素质较差。
同时他们相对更加自恋和张狂。
思想也在一定程度上表现得复杂。
一个值得商榷的话题——浅谈“80后”文学创作
巴 凑 凑 热 闹 ， “０ ” 一 代 但 ８后 的 又 经历 了什 么 呢？尤 其 在精 神 文 化 领 域 。让 他 们 从 哪 里 知 道 昨 天 呢 ？ 从 历 史 课 本 、 文 课 语
本 中 吗 ？ 好 在 有 了 网 络 ， 则 否 “ ０ ” 得 是 多 么 营 养 不 良 的 ８后
并 不 是 主 动 的个 人 选 择 ， 是 而
尽 致 ， 每 读 时 常 常 感 动 得 泪 每 流 满 面 。这是 前 辈 们所 难 以理 解 的 感情 。 “０ ” 文 学 创 作 必 然 有 ８后
它 存 在 的价 值 ， 着 社 会 的不 随
无 奈 的 先 天 不 足 。他 们 没 有 经 历 社 会 动 荡 变 化 的风 风 雨 雨 ， 无 法 想 象 那 个 民 主 被 肆 意 践
其 量 只能 算 是 文 学 的 “ 友 ” 票 写 作 。所谓 “ 友 ” 票 是个 借 用词 ， 用 来 说 明“０ ” 批 写 手 实 际 上 ８后 这 不 能 称 为 真 正 的 作 家 ， 而 应 算
肆 之 间 ，被 认 为 是一 种 粗俗 的
民 间 艺 术 ， 登 大 雅 之 堂 。 然 而 不 随着 词 在 宋 代 的文 学 中 占据 越
崔 帮 鲢 ｉ研 臻 ｛
难 道 只 有 那 些 大 师 级 的 作 家 才 能 进 行 所 谓 的 文 学 创 作 ？ 只 有
那 些 生 涩 难 懂 的 语 言 才 算 是 文
学７ ．
汉 赋 辞 藻 华 丽 ，好 用 生 词 僻
字 。西晋 的挚虞在《 文章 流别论 》 中批 评 说 ：古 之 赋 ， 情 义 为 主 ， “ 以
还 有 风 激 荡 的 ２ 世 纪 ８ 年 ０ ０ 代 可 同味 ， 谈 一 下 改 革 开 放 畅 的 春 风 ，７ 后 ” 也 赶 上 个 尾 “０ 们
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80后作家群文学创作理念
“80后”是最近新出现的一个概念。
简单地说,是上世纪80年代出生的一代人。
随着时间的推移,他们现在正成为一代青年,有成为主力军的趋势。
他们在各方面都开始引人瞩目。
而最惹眼的是,一大批写手从他们之中涌现,成为一种文学现象。
一、“80后”作家群的出现原因
1.《萌芽》和“新概念作文”是培育园地
由上海市作家协会主办的《萌芽》杂志很受“80后”的欢迎。
1999年1月,由它发出的别出心裁的“新概念作文大赛”由原来的无心插柳变成了柳成荫。
在一些著名作家和高校学者的评选下,从最开始简单的作文比赛和被名校录取到现在捧红一批又一批的“80后”写手,它所带来的效应是出乎意料的。
大家发现原来作文可以走出课堂模式,随意发挥和创造,有自己的独特思维和语言风格就可以。
于是大批的“80后”涌进了这个“新概念”。
“新概念”成为“作家生产线”。
韩寒、郭敬明、张悦然等都是这个队伍中走出的闪耀星星。
还有太多的人或许没有他们那么惹眼,但是他们都在不同程度上受到了社会的关注,并通过各种出版渠道跻身于“作家”行列。
2.网络文学的发展
网络文学的发展也呈现出前所未有的势头。
自从痞子蔡的《第一次亲密接触》在网络一炮走红后,人们开始将视线转移到网络。
网络给原创文学提供了一个平台,每个人都可以尝试写作。
新浪等网站举行的文学大赛都显示了网络文学的影响力。
我们可以从很多畅销书的封面看见“本年度网络人气小说”“年度新浪网点击率最高文学”的字样。
据《扬子晚报》2006年4月5日报道,19岁的男孩林千羽凭借处女作《逍遥,圣战传说》一举拿下了2006年新浪原创文学大赛前半段文学状元的桂冠。
北京朝华出版社宣布,将用100万元打造林千羽,让他成为“80后”写手中新一代领军人物。
在这个自由的土壤上,“80后”写手们从中涌现了出来,蓬勃发展,不断壮大了“80后”作家群的队伍。
3.文化消费能力的增强
在11月25日举行的2005北京文艺论坛上,北京大学中文系教授张颐武指出,年轻一代的文学消费能量不可忽视。
他认为,“80后”一代的特点就是文化消费能力特别强,“他们是独生子女,赶上了我国历史上最富裕的时期;他们要买书,于是郭敬明变成
了文化英雄;他们要玩游戏,于是陈天桥变成了网游大亨;他们要看电影,于是《头文字D》卖座他们的文化消费力量越来越强大。
”张颐武说,随着这代年轻人的崛起,一种独特的文学创作和阅读市场也逐渐形成。
“青春化写作”崛起并占据了文学市场的重要位置,引发了文学领域的许多变化:首先是作家“换代”,原来走红的王朔等人渐趋沉寂,而韩寒、郭敬明、春树等人开始崛起。
2004年2月,《时代》周刊亚洲版的封面就曾采用少女作家春树的形象,并将春树、韩寒等人作为80年代出生的中国新一代文学代表人物。
4.媒体的炒作
随市场经济的发展,媒体开始用各种方式吸引受众。
明星化、偶像化、文学圈的娱乐化,都是“80后”写手走红市场的另一个外在因素。
他们接受采访,举办签售,各种公众活动也在一定程度上提高了他们的知名度和影响力。
如林千羽被媒体冠以“韩寒第二”的头衔(他本人对此不予认可),可见媒体的炒作的声势之大,影响之广,非同小可。
韩寒,郭敬明等一而再地出现在报纸、电视、网络等媒体,他们的名声一方面是自己成就的,另一方面不可否认的是媒体的关注和炒作。
二、“80后”作家群特点
1.自身特点
在他们成为“作家”之前,他们是属于“80后”。
他们有“80后”的普遍特征:缺乏斗志,希冀安逸;有“拜金”意识;个性张扬,相对逆反;富有一定的创造力;重视感情,心理素质较差。
同时他们相对更加自恋和张狂。
思想也在一定程度上表现得复杂。
写作源于生活,他们在作品中总是有意无意地表现自己的生活,可能他们比一般的同龄人更有生活体悟和经历,他们内心比较敏感,思维比较活跃。
郭敬明曾在上海电视台的一档采访节目中说自己和很多“80后”的孩子一样,有美好的童年、亲情、友情,并承认他的作品很多都有自己的生活影子。
但当问及他的抄袭案时,他立即表示不愿回答,并要求在播出时掐了这段录像。
他的任性和脆弱也体现了“80后”典型的性格特点。
2.作品特点
(1)在创作内容上,除了郭敬明的《幻城》以独特的思维方式出现在我们面前,既有漫画感,又有童话感,让所有的同龄人都勾引起那种久违的感觉外,80年代后大部分写手都呈现着类似的面貌:校园的快乐和压力、家庭的破碎、纯真的友情、朦胧复杂的爱情、边缘生活、伤感、低靡的情绪诸如此类。
由于读者都是同年龄层的,因而比较能引起情
感的共鸣。
(2)在语言上有自己的风格。
郭敬明的语言风格比较明朗,但同时又很华丽。
张悦然的则比较阴郁、细腻。
以他们俩为代表,导致后来出现了太多的模仿形式文字。
现今许多“80后”将校园生活的草样爱情写得犹如韩剧般的泡沫,幼稚而轻佻、浮华,网络文学的粗糙也在其间起了影响作用。
(3)在塑造人物特点上,他们都很局限地将自己,或身边人的喜好特点赋予其中。
这是比较缺乏创造力的。
在自己不同作品中,反复出现主人公喜欢穿白色帆布鞋,喜欢棉质体恤,等等;同时由于他们的成名带来的富裕生活或本就有的富裕条件,他们在作品中也时常透露出一些小资情节。
对各种品牌东西的轻描淡写,也在一定程度上表现了出来他们的物质欲和金钱欲。
人物性格特点比较简单,没有前辈作家所具有的艺术表现力和思想深度。