吕敬人1
吕敬人的著名作品黑与白
吕敬人的著名作品黑与白吕敬人是中国当代著名作家，他的作品涉及多个领域，其中最为著名的作品之一就是《黑与白》。
这部小说以其深刻的思想和独特的艺术风格，成为了中国文学史上的经典之作。
一、思想深刻《黑与白》是一部思想深刻的小说，它通过对黑与白两种颜色的对比，揭示了人性的复杂性和社会的种种问题。
小说中的主人公白嘉轩是一个道德高尚的人，他一直追求着真理和正义。
而黑嘉嘉则是一个道德败坏的人，他为了自己的利益不择手段。
小说通过对这两个人物的对比，揭示了人性的复杂性和社会的种种问题。
二、艺术风格独特《黑与白》的艺术风格独特，它采用了多种文学手法，如象征、对比、反讽等，使小说更加生动有趣。
小说中的黑白对比是小说的核心，黑与白的对比不仅体现在人物形象上，还体现在情节、语言、意象等方面。
小说中的情节跌宕起伏，引人入胜，语言简练明了，意象深刻，使读者在阅读中不断产生共鸣。
三、社会问题的反映《黑与白》不仅是一部文学作品，更是对当代社会问题的反映。
小说中揭示了社会的黑暗面，如权力腐败、人情冷漠、道德沦丧等。
小说通过对这些问题的揭示，呼吁人们要关注社会问题，积极参与社会建设。
四、对读者的启示《黑与白》不仅是一部文学作品，更是对读者的启示。
小说中的白嘉轩是一个道德高尚的人，他一直追求着真理和正义。
小说通过对白嘉轩的描写，告诉读者要坚持自己的信仰，追求真理和正义。
同时，小说中的黑嘉嘉也是一个反面教材，他的道德败坏告诉读者要远离邪恶，坚持道德底线。
总之，《黑与白》是一部思想深刻、艺术风格独特、反映社会问题、对读者有启示的文学作品。
它不仅是中国文学史上的经典之作，更是对当代社会的警示和启示。
论吕敬人书籍创作的本土文化观
工 ，同时 找 到 了传 统 与设 计 语 言 的 契合 纹样 、色 彩 、材 料 、结构 、图案 、技法 、 文字等各种符号或者是各种 因素 的合成来
的中 国文化样式 ，并表现有别于他者 的文
点 。从形式层面来看 ，中国传统设计通 过 谐的 、独具魅力的书卷之美 的茶文化 。 （ ）两位 良师对他的影响 二
文字 、色彩及 民间视觉形象的 同时 ，力图
使用传统的材 料 、现代 的技术在诠释传 统
一
、
洋溢东方神韵 的本土文化观
的同时增加设计 的国际元素和现代感。 （ ）对 民族 传 统 形 态 艺 术语 言 的 二
理念的驾驭 是书籍设计好坏的一个根
于设计者的修 养及审美取 向，优秀的设计
本 性 问 题 ，好 的 书籍 设 计 观 念 的 形成 取 决 借鉴
非常注重书籍设计的传统特点和传统文化 装订 ；以上三者相得益彰 以寻求一种古朴
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中国图书评论 ２１１ ００ ６ ０
的书籍形态 ，既保持 了原 汁原 味 ，又令 人 耳 目一 新 。 同 时 又 用 中 国 书 法 中 的 点 、 撇 、捺 三 种 基 本 笔 画 作 为 区 分 此 书上 、 二 、本土文化观的形成原 因 吕敬人 艺术化的书籍设计观体现 出了
杉浦康 平 ，Ｅ本设计 界的巨人 、世界 ｌ
传达含义。这些符号的现实化传达 出特有 著名平 面设 计大师 。他把西欧的设计表现
手法融 人东方哲 理和美学思维之 中，赋予
化精神 。
从精神层 面来看 ，是 传统设 设计 全新 的东方文化精神和理念 ，这对 吕
巨大 的影 响 。
计载体所贮 存的 中华文 明的进化信息 ，以 敬人 书籍设计 的本 土文化观的形成产生 了
“书衣大师”吕敬人
“书衣大师”吕敬人作者：暂无来源：《莫愁·天下男人》 2016年第6期陈是如他是“中国书籍设计第一人”；他发动了一场书籍形态学的革命，在传统与现代书装业之间修砌出一道分水岭，将传统的书籍装帧推向了书籍形态价值建构的高度。
创作“最美图书”上世纪80年代末，吕敬人在中国青年出版社担任美术编辑，被公派去日本进修，跟随日本书籍设计大师杉浦康平学习。
在杉浦康平位于日本神户的工作室里，初来乍到的吕敬人从最基础的“学徒”做起。
杉浦康平对细节把控是出了名的严谨，设计一本书时，必然要和作者、插图画家、出版社的编辑共同讨论文稿，从文字到图像、结构等方方面面来塑造作品。
在那个电脑排版还未兴盛的年代，吕敬人一开始做得最多的事情，就是在老师的指点下，拿着小镊子一点一点对字体和图案做着各种拼接。
“书籍设计绝不只是简单地做个封面设计和装帧而已，它应该由表及里、由内而外，与书籍本身的内容完美契合，而且还涉及到各种领域的知识介入。
”杉浦康平对图书整体设计的理念让吕敬人豁然开朗。
此时，中国的书籍设计与书的文本还处于割裂状态，只谈装帧，不谈整体。
这段求学经历，让吕敬人对书籍设计有了重新的认识。
回国后，上世纪90年代末，吕敬人成立了自己的工作室，开始了“最美图书”的创作。
接到《梅兰芳全传》设计委托之初，出版社只要做封面，整本书只有五十万字的纯文本，没有一幅图片。
吕敬人将书通读了几遍，陷入了沉思。
“这样简陋的装帧思路，怎么能将一位表演艺术家的视觉形象充分表现出来呢？”仅做封面肯定是不行的，经过一番思虑，吕敬人通过各种途径联系到了梅兰芳之子梅葆玖，诚恳地说出了自己的想法。
梅葆玖望着这个“多此一举”的书籍设计师，不禁眼前一亮。
他当场答应吕敬人，可以帮他寻找父亲的照片，以充实书本内容。
不久，吕敬人拿到了梅兰芳各个时期、不同层面的大量图片，巧妙地编排和设计在文本中，整本书一下子显得生动丰满了许多。
在设计书衣时，为了更好地突出梅兰芳的人物形象，吕敬人经过反复设计，最后打算为书口做可以左翻右翻的设计：左翻是梅兰芳穿戏服、女性身姿的舞台形象，右翻是穿着马褂的生活形象。
吕敬人
吕敬人 —— 让书和读者去恋爱
“纸张美癿本质是什么？是「亲近」乊美，是我们不周边生活朝夕相 处癿亲近感，是由纸张缀钉而成癿书籍既有纯艺术癿观赏乊美，更具 在使用阅读过程中享受到癿视、触、听、嗅、味五感交融乊美。” ———吕敬人Lv Jingren
吕敬人 —— 设计理念
吕敬人把书分为三种： 第一种是复制，比如说古籍癿复制，丌能动文本，要完全原汁原味。 第二种叫商品书，这类书注重流通性和斱便性，为了压缩成本就要减少 设计印制斱面癿开销，更夗癿是仅在封面上做一些商业性癿设计。 第三种则将设计作为核心来做，丌计成本，给设计师最大癿自由度，令 其充分地使用设计语言来提升该书内容癿同时，使它成为一件艺术品。 书籍设计中癿编辑设计是在装帧癿基础上向前跨出癿重要一步，是中国 书籍艺术传承不创新应该具有癿重要设计意识。编辑设计能为受众创造 书籍癿阅读乊美。
吕敬人 —— 编、译、著及主要设计
1992年编著《日本当代插图集》（安徽美 术出版社出版）； 1993年编译《菊地信义装帧艺术》（中国 青年出版社出版）； 1996年合著《书籍设计四人说》丼办吕敬 人、宁成春、朱虹、吴勇书籍设计四人展 （中国出版社）； 1996年担仸国家重点出版工程五十卷《中 国现代美术全集》总设计。 1998年担仸一百卷《中国文化通志》总设 计（上海人民出版社）； 1999年编著《杉浦康平癿设计世界》。 1998—1999年分别参加华人设计百杰展， 台北华人书籍设计名家邀请展，韩国亚洲 设计家艺术作品展等。担仸第四届、第五 届全国书籍装帧展评委。
书籍设计 —— 《马克思手稿影真》
《马克思手稿影真》
书癿设计中，吕敬人通过纸张、木板、牛皮、金属以及印刷雕刻等工艺演绎 出一本全新癿书籍形态。尤其在封面丌同质感癿木板和皮带上雕出细腻癿文 字和图像，更是心裁别出，趣味盎然。
吕敬人书籍装帧设计作品
２００３－１２总第１２８期１３设计纵横吕敬人书籍装帧设计作品Ｂｏｏｋ Ｄｅｓｉｇｎ ｂｙ Ｌｖ Ｊｉｎｇｒｅｎ１２３４吕敬人书籍设计师、插图画家。
中国出版工作者协会书籍装帧艺术委员会副主任、中央各部门出版社书籍装帧艺术委员会主任、中国美术家协会插图装帧艺术委员会委员。
１９７８年入中国青年出版社。
１９８９年赴日，师从日本神户艺术工科大学教授、世界著名设计家杉浦康平。
１９９６年起享受国务院国家政府特殊津贴。
１９９８年设立敬人设计工作室，任设计总监。
２００１年起任中央美术学院客座教授。
曾任中国青年出版社编委、编审。
２００２年起任清华大学美术学院教授。
⒈ 《胡适全集》 纸 安徽人民出版社 ２００１⒉ 《对影从书·文彩画风》 纸品 河北教育出版社 ２００２⒊ 《对影从书·文彩画风》 纸品 河北教育出版社 ２００２⒋ 《对影从书·文彩画风》 纸品 河北教育出版社 ２００２１４２００３－１２总第１２８期设计纵横吕敬人书籍装帧设计作品Ｂｏｏｋ Ｄｅｓｉｇｎ ｂｙ Ｌｖ Ｊｉｎｇｒｅｎ２００３－１２总第１２８期１５设计纵横６５７９８１ ２３ ４⒈ 《赵氏孤儿》 纸、本、皮革 北京图书馆出版社 ２０００⒉ 《赵氏孤儿》 纸、本、皮革 北京图书馆出版社 ２０００⒊ 《证严法师佛典系列》 纸绢 台湾静思文化志业出版 ２００１⒋ 《证严法师佛典系列》 纸绢 台湾静思文化志业出版 ２００１⒌ 《忘忧清乐集》 纸、麻织品 北京图书馆出版社 ２０００⒍ 《曲波碎金》 纸 河北教育出版社 ２００１⒎ 《食物本草》 纸、藤、木 北京图书馆出版社 ２０００⒏ 《墨香红楼》 纸、丝绢 北京图书馆出版社 ２００２⒐ 《墨香红楼》 纸、丝绢 北京图书馆出版社 ２００２设计纵Ｂｏｏｋ Ｄｅｓｉｇｎ ｂｙ Ｌｖ Ｊｉｎｇｒｅｎ横１６总第１２８期２００３－１２２００３－１２设计纵横总第１２８期１７２００３－１２２００３－１２。
吕敬人书籍设计作品赏析
吕敬人书籍设计作品赏析作者：周梦琪来源：《神州·上旬刊》2020年第02期摘要：吕敬人是著名的中国书籍设计师，是中国书卷文化推广的守护者。
他的设计作品对现代书籍设计的发展产生了重大影响，并在一定程度上促进了现代书籍的发展。
本文通过对吕敬人书籍设计作品的赏析，研究其书籍设计中的材质之美，造型之美，文化之美，以此来从中得到思考和启发。
关键词：吕敬人;书籍设计;材质之美;造型之美;文化之美每一个时代的书籍设计都有其独特的时代特點，在这个电子产品发展迅速的时代，纸质品也受到了许多人的重视，特别是在这个多元化的时代，书籍设计出现了丰富多彩、百家争鸣的状态，出现了各种优秀的设计作品和设计师。
吕敬人是著名的书籍设计大师，他的书籍设计风格被世人尊称作“吕氏风格”。
简单说，吕氏风格是一种将书籍的人文精神内涵与视觉版式风格紧密结合在一起的书籍设计理念。
[1]在吕敬人的设计中，他的书籍设计考虑全面，对书籍材质、造型、文化内涵的把控展现了他深厚的书籍设计功底，他所设计的作品非常具有设计之美，值得我们研究和借鉴。
一、吕敬人书籍设计的材质之美（一）《怀珠雅集》的材质之美《怀珠雅集》的书籍内容展示了收藏家和文人的藏书票。
[2]这本书封皮的材质采用了瓦楞纸，首先瓦楞纸本身特殊的结构对书籍产生了保护作用。
其次在触觉上，瓦楞纸表面凹凸不平，人们在拿到这本书时，会感受到瓦楞纸的触感，产生新奇的感受。
最后瓦楞纸立体的波浪形条纹也为这本书的封皮增添了一丝质朴的韵味。
这本书最里面的封面是粗纹的磁青纸（瓷青纸），中国以前线装图书的封面和封底也多是采用瓷青纸。
这种纸质的采用给人一种怀旧复古的感觉，而且这种粗纹的纸质，让人与书在触觉上产生了对话。
另外毛边宣纸的书签，既小巧又雅致，这些书签是吕敬人要求工人们用手撕的，他认为这样才能保存自然状态，露出纤维。
这本书的形式采用宣纸、瓦楞纸、瓷青纸的组合，遵循传统但不照搬，为整本书营造了古雅的文化氛围。
吕敬人
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吕敬人：华丽并不等于高贵，有些文化价值很高的 书设计非常简朴，但是读者能够感受到它创造的美，它 也同样是一本高贵的书。反之，设计再华丽的书，如果 内容没有审美价值，当然谈不上高贵。 新京报：中国装帧行业这些年发展非常迅速，作为 一个多年从事书籍装帧的设计家，你是如何让自己保持 与时代契合的？ 吕敬人：这可能跟一个人的性格，文化底蕴和生活 环境有关系。我一直生活在一个文化氛围比较浓的家庭 里，我们对于最新的戏剧、电影、艺术都很关注，使得 我不会沉溺于陈旧的观念里。另外，我从个人性格上一 直保持着对世界的好奇心，非常愿意了解新的观念和想 法。
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新京报：你是否可以评价一下目前中国书装设计发展 的现状？ 吕敬人：我策划的“一本翻开的书”———中国、 香港、台湾、澳门两岸四地书装大展，今年8月份，明 年1月20号在香港展出。中国各个地区的书装设计家聚 集在一起，可以很明显的看出差异和雷同。 香港设计师受到西方文化影响，他们在创造力上表 现突出，有一些异想天开非常有想象力的设计。而澳门 受到中国文化和葡萄牙文化两种悠久的影响，有南欧的 阳光、感性的欧化设计，又经常把中文和葡萄牙文的融 和在一起，很有特点。台湾的设计则非常传统，但由于 西方文化的影响，工艺制作上比较严谨。内地的装帧设 计是在近10年发展的，所以表现出了新事物的敏感，但 表现的还不是很成熟，有明显的抄袭痕迹。
吕敬人
吕敬人：清华大学美术学院教授、中央美术学院客座教授、敬 人设计工作室艺术总监。他能将司空见惯的文字融入耳目一新 的情感和理性化的秩序，始终追求由表及里的书籍整体之美的 设计理念。编著有《当代日本插图艺术》、《敬人书籍设计》、 《从装帧到书籍设计》等作品。
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新京报：有人用“高贵”来形容你做的装帧设计，是 不是说你不愿意给市场化很强的书做设计人买不起的。其实，出版社是各有所需，好像没 有什么人找我给太流行的书做封面，一般来找我做的都 是有文化价值的书。一个是做设计的速度很慢，不适合 给流行图书做设计，一个是我自己也不感兴趣。 我对书装设计的追求是，有趣和有益，首先做得是 一本好书，而且把它做得别开生面，让读者觉得有意思。 我不排斥迎合市场的设计家，但我也强调设计的引导功 能，不能让读者永远停留在较低的审美层次里。 。
设计名人
6/24/2012
1
陈绍华
1954年浙江省上虞市出生，1972年至1975年就读于西安美术学院装 潢专业，1975年至1978年陕西省展览馆任美术设计师，1978年至 1982年就读于北京中央工艺美术学院装潢系，1982年至1988年西安 美术学院工艺系任讲师，1988年至1992年调入深圳万科企业股份有 限公司创建万科广告事业，1992年成立深圳市陈绍华设计有限公司， 2001年成立北京陈绍华设计顾问有限公司。
6Hale Waihona Puke 24/201236/24/2012
厦门大学会计发展研究中心副主任 出生日期 1961 国籍 中国 1983年以来在厦门大学会计系从事教学和科研工作，其间曾分别在加拿大、美国学 习、研究。现任厦门大学会计发展研究中心副主任、中兴通讯股份有限公司独立董事。 主持完成多项国家社会科学基金、财政部、教育部等重点会计研究与咨询项目。陈教授 在会计领域具有较高的学术造诣和影响力。 湖北诗词楹联学会会员 学名斗金，1930年生，湖南蕲春人。大专学历。原湖北蕲春县青石医院中西医师。 中华诗词学会会员。湖北诗词楹联学会会员，东坡赤壁诗社社员。县诗社老年书画会理 事等。1950年参军，任科员、助理军医、军医等。获过行军模范、党的模范宣传员、三 好干部先进工作者等称号。1956年转业到西安，1964年毕业于四军医大，1978年毕业于湖 北中医学院。发表诗作、词联500多首，获奖16次。有作品被毛泽东纪念馆和中国当代作 家代表作陈列馆收藏。1991年湖北省首届医药节被制成大型专板“老有所为”成果展在 全区巡回展出，事迹入选多种辞书。 福建省漳州市谷城医院副主任医师 副主任医师。女，1931年出生，福州人。农工党员。毕业于军区军医医疗专业、医 科大学医院病理专科结业。现任职于福建省漳州市谷城医院免疫研究室。中华医学会会 员，中华肿瘤学会会员，中华医学会病协会委员，中国香港中华名医协会理事。主要业 绩：曾多次在国内大医院多学科多系统深造学习，具备较系统的理论知识。40年来从事 临床病理诊断工作，具有丰富的经验，为各医院和部队医院疑难病变病理会诊工作。为 市卫生局主办一期病理医师培训班合格人才，为该市九县一市医院填补了临床外科病理 诊断空白点，受到省厅、市、局赞赏，发给奖状和奖励以及进口的仪器三台，送给本科。 发表学术论文多篇，如《消化性渍病患者胃窦G细胞和胃癌中胃泌素型癌细胞分布的研 究》；合作《胃粘波癌的粘液组化和凝集素标记观察》（《临床与实验病理学杂志》 1991<4>第7卷)；合作《凝集素受体在正常成人和胚胎胃组织的分布》(《临床与实验病理 学杂志》1991《4》第7卷）；合作《良恶性胃溃疡的临床病理学研究》、《慢性胃溃疡癌 变临床病理分析》《中国肿瘤临床》第18卷》；《用酶标法对凝集素和乳腺癌的初步观 察》等。 沈阳有色金属加工厂总工程师 高级工程师。汉族，1938年8月生，福建福州人。中共党员。1962年毕业于东北工学 院有色金属系稀治专业，现任沈阳有色金属加工厂总工程师、中国有色金属学会合金加 工学术委员会委员、辽宁省有色金属学会材料及加工学术委员会副主任委员。 湖南省供销社办公室副主任 男，1936年9月生，湖南长沙人。高级政工师。中共党员。毕业于商业职工夜校，结 业于省委党校党务干部培训班。原任湖南省供销社华南总公司副总经理、省供销社办公 室副主任。1949年参加革命工作，从1952年以后一直从事工会、政工、组织、人事干部老 干工作等。曾任长沙食品业第一基层工会主席，对资改造工作组。企业公方经理，商业 局政治处干部，长沙市委财贸政治处干部，长沙外贸人秘课长工会主席，省驻农村社教 工作团留队政治指导员，商业厅政治处干部，省供销社政治处、人事老干处、正副科长、 副处长，机关工会委员副主席等职，1993年参加旧城改造，参与工程临理工作，做房屋 拆迁思想动员工作，思想政治工作渗透到方方面面。具有较高的思想政治素质和马列主 义理论水平，曾撰写了"试论老干思想政治工作的特点"和"试论中国共产党产生的历史必 然性及其特点"等5篇论文。曾被评为工会优秀干部、驻县工作团优秀队员和先进工作者， 1996年荣获集体奖。
沟通的魅力——浅析吕敬人书籍装帧中的沟通功能
170文化长廊沟通的魅力——浅析吕敬人书籍装帧中的沟通功能王蔷 景德镇陶瓷大学摘 要：通过对吕敬人先生书籍装帧作品的剖析，来研究如何升华书籍装帧的整体，内在和物化的整个过程，进而使人与书进行更好地沟通，达到和谐。
关键词：人与书；沟通；吕敬人作者简介：王蔷（1993-），女，景德镇陶瓷大学硕士研究生，研究方向：视觉传达设计。
[中图分类号]：J52 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139(2017)-17-170-02人与人之间需要进行沟通，唱、喊、叫等方式都在进行语言表达，无论是为了达到相互理解还是生存需要，这些都需要进行沟通。
同样的，人与书也需要“沟通”，或是中外文明的交流，或是现代与过去的穿梭体验，再或是无限知识的获取都需要人与书籍的“沟通。
就如，吕敬人先生所说：“人与书是不断对话的，他是一个动态的阅读行为。
”吕敬人先生是中国著名书籍设计大师，插图画家，清华大学美术学院教授，国际平面设计师联盟成员，中国出版工作者协会书籍装帧艺术副主任，敬人设计工作室艺术总监。
吕敬人先生多次获得国内外书籍设计大奖，他独特鲜明的设计风格和附有深厚底蕴的文化理念，使他成为中国书籍装帧领域最具影响力的书籍设计师之一。
从吕敬人先生的书籍装帧作品中可以看出，他能完整的掌握书籍的信息，用感性和理性的思维方式去铸造书籍，他的书籍装帧设计使读者怦然心动，还能使读者通过视、听、触、闻、味不同的感官去体验书籍等魅力，去与书籍沟通。
然而缺乏“沟通”的书籍设计，容易产生矛盾、误解甚至是厌恶。
而书籍装帧设计师的责任就是使人与书更轻松，更简单，更有趣的进行无障碍交流，这样的设计才能达到人与书的内容沟通，人与书的精神沟通。
如何将书籍装帧设计进行演绎并表达的更简、更易、更趣地与人沟通，是书籍设计者不断追求的设计使命。
从整体构造、物化表现、物化过程三个方面就能够体现吕敬人先生的书籍设计巧妙的使人与书进行无障碍全方位的沟通。
一、与书籍整体构造的沟通书对大多数人来说是获取知识的工具和接受信息的载体。
国内外大师介绍
吕敬人设计理念
吕敬人的书籍设计有以下三个特点： 一是形式与内容的统一，优秀的书籍 设计，不仅仅是文本信息的输出，更 重要的是搭建作者与读者之间精神交 流的桥梁。吕敬人说，“编排是在二维 的基础上，加入文本之外的视觉化辅 助信息，协调布置阅读空间，打磨字 体、字号和色彩等内容”。“一个好的 书籍设计，一定大于封皮设计和信息 设计的简单相加，而是要通过文本的 立体呈现，形成一种审美性的记忆”。
原研哉设计理念
原研哉的无印良品2003年“地平线”系列海报原研哉对于无印良品的广告建议理念是一个“空”字 就是说，广告并不呈现一个明确的画面，但是从效果上，向观众提供一个空的容器。中国道家 讲“有无相生”，“有之以为利，无之以为用”，空无看上去没有什么用，却恰恰为有用提供了空 间。原研哉的地平线系列正是利用这一哲理，为观者提供更为广阔和思考空间。
杉浦康平设计理念
杉浦康平的设计将东西方的排版做了 深度融合。他将瑞士的风格系统运用 到日文的竖排格式中，使西方规范化 的编辑排版方式与“运动的”思维方式 相结合，杉浦康平曾经说过他的设计 是“悠游于秩序与混沌之间”。
杉浦康平设计理念
杉浦康平最具代表性的当数是反映日本民俗 文化的季刊杂志《银花》，设计已历时三十 多年。杂志是一种延续性很强的书籍形式， 杉浦康平每年都会做全新的设计，改变了以 前杂志封面固定的模式，他将系列化的理解 华为“变即是不变”。
陈幼坚，香港设计师，国际著名的 平面设计大师。他的设计之所以能 够在国内外受到广泛好评，主要是 因为他能把历史悠久、博大精深的 中国文化和传统的视觉元素，通过 简单明了的现代表现手段重新组合 而展现出来，这样的作品既有强烈 的视觉冲击力又有非同凡响的设计 表现力。
陈幼坚设计理念
陈幼坚很重视设计上的创造性思 维，他认为创意是一个好设计的 核心，不应仅仅停留在平面设计 的表现手法，更应该注重的是设 计的思维模式和创作方法。
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获奖作品
吕敬人1994年《蛇类》获全国书籍装帧艺术展封面
设计优秀奖；1984年《秦一世、秦二世》文学插图 入选捷克斯洛伐克国际插图展；1986年《生与死》 获第三届全国书籍装帧艺术展封面设计银奖；1995 年《中国民间美术全集》获第四届全国书籍装帧艺术 展整体设计金奖，《黑与白》获第四届书籍装帧展区 设计金奖；《三S之行》获第三届全国优秀妇女读物 书籍装帧金奖；1997年《书籍形态学探议》获全国 第三届书籍装帧研究成果金奖。圆明园标识的设计者 (2007年)。
论著
2000年 著《敬人书籍设计》
2002年 著《敬人书籍设计2号》
2002年 著《从装帧到书籍设计》 2003年 编《书中梦游》2004年 编著《翻开——中
国当代书籍设计》 2005年 著《吕敬人书籍设计教程》 2005年 合著《现代平面设计与制作实用手册》 2006年 合著《在书籍设计时空中畅游》 2006年 著《书艺论道》曾为中国少年儿童出版社 出版的夏目漱石《我是猫》一书做封面和插画。
《梅兰芳》，书籍左压和右压展现出了不同时期的梅兰芳照片， 曾经去听吕敬人讲座的时候有人提问过这个饿问题，吕敬人没有 作答，我想，应该是出血逐步的每个页码固定出血，真的很需要 细致和耐心，那么厚厚的一本书每个页码都要去调整，再加上印 刷厂的细致印刷才能出来这么精致的效果。
正是细节上的精致处理，造 就了形式上的古朴与苍劲。经过反 复试验，吕敬人为《朱熹千字文》 一书选定了蒙肯纸，“这种纸与宣 纸非常接近，手感非常好，容易体 现碑刻拓下来的拓片的感觉。”书 壳采用了一种轻型的木头：桐木； 连接部分使用了牛皮带；扣子使用 如意扣和楠木。他说：“这也是中 国古代经常使用的材料。竹帛和木 简都会使用皮带。如意扣是佛教经 典经常使用的，它们可以更好地表 达古朴的感觉。”文字部分的排列 设计为反向，采用了宋代木版印刷 的形式，很像木版印刷的母版。吕 敬人对这样的设计颇为自得，说它 “既是印刷，也是08视觉5班 龙春勇 龙子怀 李卓飞 陈乐琪 陈思韵 陈玉莲
把文字、图像、色彩、素材等要素纳入整体结构加以配置和运用。即 使是一个装饰性符号、一个页码或图序号也不能例外。这样，各要素 在整体结构中焕发出了比单体符号更大的表现力，并以此构成视觉形 态的连续性，诱导读者以连续流畅的视觉流动性进入阅读状态。
《中国民间美术全集》
这种设计的典型例子。全书14卷 均采用统一的书函底纹、封面格式、 环衬纸材、分章隔页、板芯桓线和 提示符号，而每个分卷则以分编色 标、分卷图像、专色标记和内页彩 底显示出共性中的个性，整体中的 变化，从而使各卷既保持了横向的 连续性，同时又具有纵向的连续性， 造成了全书视线的有序流动。
吕敬人
作品展示
《黑与白》书籍体积的每 一面都是表现主题的场所，在 切口上注入纹样或图像，不管 是静止的呈现，还是通过左翻， 右翻的动态翻阅，均可让读者 产生联想，达到主题的升华。 德国一位设计家曾说：“在 书的切口上画一条红道，感觉 象在肌肤上留下的一道伤痕。” 让人真正体会到书是生命体的 感悟所在。
奖项
《对影丛书》2000年北京国际平面设计大赛获优秀CI
设计奖 2002年获中国十大杰出设计师奖 2002年《敬人书籍设计2号》获第十四届香港印制大 赛书籍设计意念奖 2003年《中国书院》获第十五届香港印制大赛冠军奖、 全场大奖，《少林寺》获特种装冠军奖，《怀珠雅集》 纸类包 装冠军奖 2003年《中国书院》获第一届“中国最美的书奖” 2004年《范曾谈艺录》、《对影丛书》获第二届“中 国最美的书奖” 2005年《天边的彩虹》获第三届“中国最美的书奖”
设计理念
吕敬人把书分为三种：第一种是复制，比
如说古籍的复制，不能动文本，要完全原 汁原味。第二种叫商品书，这类书注重流 通性和方便性，为了压缩成本就要减少设 计印制方面的开销，更多的是仅在封面上 做一些商业性的设计。第三种则将设计作 为核心来做，不计成本，给设计师最大的 自由度，令其充分地使用设计语言来提升 该书内容的同时，使它成为一件艺术品。
《西域考古图记》
《西域考古图记》的封面用残缺的文
物图像磨切嵌贴，并压烫斯坦因探险 西域的地形线路图。函套本加附敦煌 曼荼罗阳刻木雕板。木匣本则用西方 文具柜卷帘形式，门帘雕曼荼罗图像 。整个形态富有浓厚的艺术情趣，有 力地激起人们对西域文明的神往和关 注。
《中国民间美术全集》
在每次的设计构思中，吕敬人总是在原著信息诱发的基础上，理性地
吕敬人 Lv Jingren
著名书籍设计师、插图画家，视觉艺术家
简介
吕敬人(1947.8.26—)
上海人。书籍设计师、插图 画家，视觉艺术家，AGI国际 平面设计协会会员。师从神 户艺术工科大学院杉浦康平 教授，现任清华大学美术学 院教授，中央美术学院客座 教授。中国出版工作者协会 书籍装帧艺术委员会副主任， 全国书籍装帧艺术委员会副 主任、中央各部门出版社装 帧艺术委员会主任，中国美 术家协会插图装帧艺术委员 会委员。
《中国现代陶瓷艺术》
吕敬人把这种美的境界看成是书籍形态设计的至高境界。《
中国现代陶瓷艺术》可以看作吕敬人这方面追求的一个代表 作。盒函书籍将陶艺家高振宇的青瓷器皿的归纳图形，形成 本书各卷的识别记号。此记号也渗透于文内、扉页、文字页 、隔页、版权页中。全书的设计疏密有致，繁简得当，表现 出浓厚的和谐之美。