虚空间的处理手法
毕飞宇《推拿》中的虚拟空间：想象的真实
毕飞宇《推拿》中的虚拟空间：想象的真实《推拿》是毕飞宇的一部小说，是他的处女作。
小说讲述了一个年轻人徐半仙在北京学习推拿，逐渐成长为一个有名的技师的故事。
在故事中，毕飞宇通过描述徐半仙的内心世界和推拿的技巧，营造了一个虚拟空间，即想象的真实。
首先，小说中的推拿技术就是一个虚拟空间。
毕飞宇用精细的笔触描绘了推拿的过程和效果，让读者感受到了那种神奇的治愈力量。
其中，毕飞宇使用了一系列比喻、象征和暗示等修辞手法，创造了一个具有神秘色彩的场景。
例如，在徐半仙帮助一个腰椎病人治疗时，他的手掌仿佛是“翘起的海浪”，让人想起了海浪的滚荡和力量。
而且，毕飞宇也反复强调了推拿技师的“气场”和“感觉”，让读者感受到了技师的超凡能力和神奇魅力。
其次，小说中的人物内心世界也是一个虚拟空间。
徐半仙和其他人物的心理变化和交流，让读者感受到了他们的情感世界和精神追求。
在小说中，毕飞宇通过对角色语言、动作、心理活动的细致描写，让角色的内心感受得到了丰富的表达。
例如，在与男友彭桥分手后，女主角韩晓雪用手碾压自己的肩膀，体现了她内心的挣扎和痛苦。
而当徐半仙在新庄胡同的小院子里看到了花雕酒，他愣住了，这也暗示着他对故乡的思念和对家庭的渴望。
最后，小说整体把握了现实社会与虚拟世界之间的关系，营造了一个长久的艺术空间。
毕飞宇在小说中通过徐半仙的学习和成长，传达了对现实生活的探索和思考。
同时，他的笔下也思考了“真实”与“虚拟”之间的边界。
他探索了推拿如何在现实世界中发挥作用，同时也探讨了推拿的虚拟世界与现实社会之间的关系。
毕飞宇在小说中通过巧妙地比较和对比，勾勒出现实与虚拟的联系和区别，创造了一个精彩的文学世界。
总之，毕飞宇的《推拿》中营造的虚拟空间，即想象的真实，让读者感受到了小说世界的丰富和深刻。
小说中的推拿技术和人物内心世界给读者带来了多重感受和启示，产生了深远的影响。
同时，毕飞宇精湛的艺术手法和深刻的思考，也让《推拿》成为中国文学史上的一部佳作。
空间的类型及分割介绍
空间的类型及分割介绍在私人会所装修中，空间的类型是根据会所空间的内在和外在特征来进行区分的，整体上可以划分为内部空间和外部空间两大类，具体可以划分为以下几个类型。
1．开敞空间与封闭空间开敞空间是私人会所装修内部与外部联系较紧密的空间类型。
其主要特点是墙体面积少，采用大开洞和大玻璃门窗的形式，强调空间环境的交流，室内与室外景观相互渗透，讲究对景和借景。
在空间性格上，开敞空间是外向型的，限制性与私密性较小，收纳性与开放性较强。
封闭空间是私人会所装修内部与外部联系较少的空间类型。
在空间性格上，封闭空间是内向型的，体现出静止、凝滞的效果，具有领域感和安全感，私密性较强，有利于隔绝外来的各种干扰。
为防止封闭空间的单调感和沉闷感，室内可以采用设置镜面增强反射效果、灯光造型设计和人造景窗等手法来处理空间界面。
2．动态空间在私人会所装修里动态空间是一种空间形式非常活泼、灵动的空间类型。
其主要特点是空间呈现出多变性和多样性，动感较强，有节奏感和韵律感，空间形式较开放。
多采用曲线和曲面等表现形式，色彩明亮、艳丽。
营造动态空间可以通过以下几种手法：①利用自然景观，如喷泉、瀑布和流水等；②利用各种物质技术手段，如旋转楼梯、自动扶梯和升降平台等；③利用动感较强、光怪陆离的灯光；④利用生动的背景音乐；⑤利用文字的联想。
3．虚拟空间在私人会所装修中的虚拟空间是一种无明显界面，但又有一定限定范围的空间类型。
它是在已经界定的空间内，通过界面的局部变化而再次限定的空间形式，即将一个大空间分隔成许多小空间。
其主要特点是空间界定性不强，可以满足一个空间内的多种功能需求，并创造出某种虚拟的空间效果。
虚拟空间多采用列柱隔断，水体分隔，家具、陈设和绿化隔断及色彩、材质分隔等形式对空间进行界定和再划分。
4．下沉式空间与地台空间下沉式空间是一种领域感、层次感和围护感较强的空间类型。
它是将室内地面局部下沉，在统一的空间内产生一个界限明确、富有层次变化的独立空间其主要特点是空间界定性较强，有一定的围护效果，给人以安全感，中心突出，主次分明。
设计中的虚空间
设计中的虚空间作者：周蓬来源：《文艺生活·文海艺苑》2009年第10期摘要:空间是设计师必须探讨的主题,在设计中,设计师往往注重于实体空间的表现而忽略了虚空间。
虚空间和实空间是相对存在的,他们之间有着十分密切的关系。
虚实结合是艺术表现的重要方式。
无论是东方还是西方,无论是古代还是现代,虚于实一直是艺术设计探讨的主题。
那么,到底什么是虚空间?它在设计中又起到什么作用以及如何在设计中运用虚空间?本文主要从哲学与设计美学以及心理学三个方面进行了探讨。
关键词:虚空间;视觉误差;心理作用中图分类号:J04文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2010)30-0038-01一、虚空间的定义(一)虚空间的哲学定义“天地万物无不在自身内兼含存在与虚无两者”虚与实是辩证存在的,虚与实构成了空间的整体。
当一个产品被创造出来后,它本身就占据了一定的空间,我们称这种能被感知的空间为实空间,根据虚实的辩证统一,那么就一定存在我们无法感知的虚空间。
假如我们将产品的边缘想象地画出一些线条,然后想象将产品移开,这些想象的线也能构成产品的轮廓。
也就是说产品实体周围的虚空间同样构成了产品的实体,因此产品的空间实际是实际本身空间和周围虚空间的统一。
(二)美学定义——移情说“移情说”是西方现代美学中影响最大的流派之一,它认为人的美感不是一种自发产生的意识,而是对外界事物的一种心理错觉认识,人们将自我情感移植到外界事物之上,从而达到一种物我同一的境界。
二、设计中的虚空间(一)阴影在建筑设计中,阴影产生了奇幻的视觉效果,阴影构成了建筑空间中的虚空间,这种虚空间是动态的而非静态的,这种虚空间会随着光线的变化而变化。
(二)空间的组合实体空间的组合、交叉产生了丰富的实体空间,而实体空间所包围的空间则形成了有趣的虚空间,这种手法多见于建筑设计和雕塑艺术中。
(三)视错觉人的视觉可以感知实体空间,不能感知虚空间。
但是人的认知具有一种思维的定势,人们往往通过以往的经验来认识某种事物。
建筑虚实对比
虚实比重的处理
我们一直在强调虚实关系，这两者处理好可以起到很好的效果，但是 如果比重偏差太大会产生“失重”的感觉。比如玻璃幕墙的有点使得 现在人们都大量使用，往往在玻璃颜色上缺乏对比，上下一概是平整 的大面积，这就给人以枯涩的感觉。 决定比重关系的是结构和功能。
The End
谢谢观赏
爱是什么？ 一个精灵坐在碧绿的枝叶间沉思。 风儿若有若无。 一只鸟儿飞过来，停在枝上，望着远处将要成熟的稻田。 精灵取出一束黄澄澄的稻谷问道：“你爱这稻谷吗？” “爱。” “为什么？” “它驱赶我的饥饿。” 鸟儿啄完稻谷，轻轻梳理着光润的羽毛。 “现在你爱这稻谷吗？”精灵又取出一束黄澄澄的稻谷。 鸟儿抬头望着远处的一湾泉水回答：“现在我爱那一湾泉水，我有点渴了。” 精灵摘下一片树叶，里面盛了一汪泉水。 鸟儿喝完泉水，准备振翅飞去。 “请再回答我一个问题，”精灵伸出指尖，鸟儿停在上面。 “你要去做什么更重要的事吗？我这里又稻谷也有泉水。” “我要去那片开着风信子的山谷，去看那朵风信子。” “为什么？它能驱赶你的饥饿？” “不能。” “它能滋润你的干渴？” “不能。”爱是什么？ 一个精灵坐在碧绿的枝叶间沉思。 风儿若有若无。 一只鸟儿飞过来，停在枝上，望着远处将要成熟的稻田。 精灵取出一束黄澄澄的稻谷问道：“你爱这稻谷吗？” “爱。” “为什么？” “它驱赶我的饥饿。” 鸟儿啄完稻谷，轻轻梳理着光润的羽毛。 “现在你爱这稻谷吗？”精灵又取出一束黄澄澄的稻谷。 鸟儿抬头望着远处的一湾泉水回答：“现在我爱那一湾泉水，我有点渴了。” 精灵摘下一片树叶，里面盛了一汪泉水。 鸟儿喝完泉水，准备振翅飞去。 “请再回答我一个问题，”精灵伸出指尖，鸟儿停在上面。 “你要去做什么更重要的事吗？我这里又稻谷也有泉水。” “我要去那片开着风信子的山谷，去看那朵风信子。” “为什么？它能驱赶你的饥饿？” “不能。” “它能滋润你的干渴？” “不能。”
探究室内设计中空间形象的“实”与“虚”
探究室内设计中空间形象的“实”与“虚”在室内设计中，空间形象的“实”与“虚”是一个非常重要的概念。
实空间指的是实际存在的空间，而虚空间则是指通过设计手法所营造出的一种虚拟感受的空间。
这两种空间形象在室内设计中既相互依存又相互对立，它们的关系对于设计师来说是至关重要的。
本文将探讨实空间和虚空间在室内设计中的重要性，并通过案例分析来展示它们在设计中的应用。
我们来分析实空间在室内设计中的作用。
实空间是设计师所面临的最基本的设计原材料，是设计的起点和依托。
它是指建筑实体所占据的空间，包括房间的大小、形状和结构。
实空间的合理规划和利用，可以为使用者带来舒适的居住体验。
在实空间的设计中，设计师必须考虑到使用功能、人流动线、光线和通风等诸多方面的问题，使得空间能够满足人们的实际生活需求。
只有在充分理解实空间的特点和限制后，设计师才能合理利用这一基础，进行更加深入的设计。
实空间并不是室内设计中唯一重要的概念，虚空间也是设计中不可或缺的一部分。
虚空间是通过设计手法营造出的一种虚拟感受的空间，是一种情感的、精神的体验。
它是通过设计构件、色彩、纹理、灯光等手法来创造出一种空间的想象感受，从而影响人的情感和心理。
虚空间的创造可以使得实空间更加有生气和元素，进而激发人们的想象力和体验感。
虚空间的营造和实空间的规划一样，是室内设计中不可忽视的关键部分。
在实际设计中，设计师需要在实空间的基础上，通过虚空间的营造，为空间赋予更多的想象力和感官体验，从而使得室内空间更加丰富多彩。
在一个相对狭小的居住空间中，设计师可以通过合理运用镜面、光线和虚化的设计手法，使得空间看起来更加敞亮和宽敞，增强空间的层次感和深度感，改善人的居住体验。
在一个商业空间中，通过艺术装饰和灯光的巧妙运用，可以为空间赋予更加神秘和时尚的氛围，从而吸引更多的顾客，提升销售效果。
除了在室内设计中的应用，实空间和虚空间的关系也同样在建筑设计中发挥了重要作用。
例如在建筑中，通过造型的设计和立面的处理，建筑师可以营造出一种立体的空间感受，使得建筑看起来更加宏伟和壮观。
平面设计中的空白手法
平面设计中的空白手法平面设计中的空白手法空白即“虚”，反之为“实”。
虚即虚无，实指实有。
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其中实空间是组成画面空间的实体部分，虚空间则是指除此之外的其余部分。
虚空间并不是背景，更不是设计中多余的部分，它也是画面形象的重要组成之一。
平面设计中的空白是设计作品的“以白当黑”，“言外之意”。
这种空白，看似无形之境，实乃设计者的匠心独运，笔虽未到。
而意已至。
所以，空白即意象。
正如清代笪重光《画鉴》听说摘要:“虚实相生，无画处皆成妙景。
”中国传统艺术并不像西方美学那样讲究理性的认知和推理。
而更多的是以感性的方式来领悟自然，体味人生。
在中国画论中，墨色、彩墨属于色，白色画纸本身的白也属于色。
所以，画家极其重视“留白”。
以虚实相生的处理手法形成一种非凡的意境形式。
山水画中的天、云、水等等。
往往不着墨色，只留纸面，以虚当实，寥寥数笔，意尽形全。
但观者却能在画面中“实”的反衬下，获得对这种“虚”的感受，从而达到以有限寓无限和空白处即画的效果。
平面广告设计中的各种图形符号常作为意象的载体出现在画面中，传达内在的特定含义及信息，引发观者的一定联想。
除去植物意象、动物意象、景物意象等一些常见的意象表现形式外，还有一类特殊的意象表现形式，即空白手法。
笔者认为这种画面处理手法在平面广告设计中有如下几种价值。
一、提升和强化作品的传达效果中国传统艺术并不像西方美学那样过多讲究对理性的认知和推理，而更多的是以感性的方式来领悟自然体味人生。
在中国画论中。
墨色、彩墨属于色，白色画纸本身的白也属于色。
所以，画家极其重视“空白”，以虚实相生的处理手法形成一种特殊的画面意境形式。
山水画中的天、云、水等物象虽然不着墨色，只留纸面，但是这种以虚当实的画面处理方法仍然达到了寥寥数笔就使物象意尽形全的效果。
建筑设计手法之虚实关系
结语：
虚实的关系在建筑上的表现存在于从建筑单体到大的城市规划布局。
建筑单体的立 面的虚实对比处 理，使得立面得 以丰富、精彩。
建筑立面 建筑空间 群体组合
一、建筑立面的虚实处理
建筑的立面存在 虚实，虚的部分如窗， 由于视线可以透过它 而及于建筑物的内部， 因而常使人感到轻巧， 玲珑，通透，实得部 分如墙、垛、柱等， 不仅是结构支撑所不 可缺少的构件，而且 从视觉上讲也是力的 象征。
一、建筑立面的虚实处理
在建筑的形体和立面处理 中，虚和实是缺一不可的。没 有实的部分整个建筑就会很脆 弱无力；没有虚的部分则会使 人感到呆板、笨重、沉闷。只 有把两者巧妙地结合在一起， 并借各自的特点相互对比陪衬， 才能是建筑物外观既轻巧通透 有坚实有力。
建筑两个体块（实体）——半开放空间（虚 体）——由周边建筑围合的广场（虚体）
在一系列的虚实组合，在建筑的 室内外空间上产生了一种节奏， 不仅完成了建筑到环境的过度， 同时也使得建筑与周边环境的完 美融合。
实虚
实
实虚 实 虚
三、建筑群体布置的虚实处理
在建筑的总平面布局和群体规划中也存在虚实关系。
建筑群=建筑单体（实）+建筑余下的空间（虚）
右图的苏州博物馆的总平面可 以看出，建筑单体围在四周，中 间的庭院环境成了虚的空间。建 筑的封闭与舒张，产生节奏，形 成了更多的建筑层次感
万科第五园
苏州博物馆
三、建筑群体布置的虚实处理
安徽大学城围绕着翡翠湖布 局，沿着道路边的建筑比较密集。 靠近翡翠湖的比较疏散。虚与实 的组合，将安静的学习、休闲环 境放在虚体内部，周边为教学楼 的建筑实体。
《2024年论赛博朋克电影中艺术意象创构的空间性》范文
《论赛博朋克电影中艺术意象创构的空间性》篇一一、引言赛博朋克作为一种独特的电影类型，以其独特的视觉冲击力、深邃的哲学思考以及对未来世界的独到见解，吸引着众多观众。
在这一类型电影中，艺术意象的创构尤为关键，其中空间性的构建更是一个重要的环节。
本文旨在探讨赛博朋克电影中艺术意象创构的空间性，通过分析典型作品，探讨其空间性的表现手法和特点。
二、赛博朋克电影空间性的表现手法1. 城市空间的构建赛博朋克电影中的城市空间往往具有独特的视觉特征，如高楼林立、霓虹灯闪烁、科技感十足的街道等。
这些城市空间不仅为故事提供了背景，更是艺术意象创构的重要载体。
通过城市空间的构建，电影可以展现出未来世界的独特氛围和风格。
2. 虚拟空间的运用虚拟空间是赛博朋克电影中常见的空间形式，如网络世界、虚拟现实等。
这些虚拟空间为电影提供了无限的可能性，使得艺术意象的创构更加丰富多样。
在虚拟空间中，观众可以欣赏到极具视觉冲击力的画面和特效，感受到未来科技的魅力。
3. 空间与情节的融合在赛博朋克电影中，空间与情节的融合是艺术意象创构的关键。
通过将情节与空间相结合，电影可以更好地展现故事的主题和内涵。
例如，在某个阴暗的地下通道中，一场激烈的打斗戏可以展现出人物的勇气和决心；而在一个高科技的实验室里，一场复杂的实验则能揭示出人物的性格和价值观。
三、赛博朋克电影空间性的特点1. 视觉冲击力强赛博朋克电影中的空间性具有强烈的视觉冲击力。
通过运用高科技的特效和画面处理技术，电影可以呈现出极具视觉震撼的画面。
这些画面不仅具有美学的价值，更能引发观众对未来世界的思考和想象。
2. 深度思考的空间性赛博朋克电影中的空间性不仅仅是视觉上的表现，更是深度思考的载体。
通过构建独特的城市空间和虚拟空间，电影可以引发观众对未来社会的思考和探讨。
这些空间不仅具有美学价值，更能反映出现实社会中的问题和矛盾。
3. 创新性表达方式赛博朋克电影在艺术意象创构的空间性方面具有创新性。
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另一方面是精神功 能的需要。如下图 亚特兰大旅馆共享 大厅中的虚拟空间主要 是为了满足人们的精神 需要。当人们坐在突出 的圆空间中，就象在水 上泛舟一样，使人得到 一种心理满足感。
2.拟空间的处理手法 虚拟空间的处理手法很多,如列柱的划分、 夹层的安排、天花地面的错落等。墙、隔扇、 栏杆、屏风、卷帘、帷幔、陈设和绿化，各种 维护面的引导和延伸，悬空楼梯、台阶以及改 (1) 改变天花和地面的错落。如下左图 变照明形式，均是构成虚拟空间的重要因素。 (2)各种维护面的延伸。如下右图
如图是一 个室外的虚拟 空间，它是由 一块地面与天 花顶棚组合而 成的。该空间 妙在地面中央 设水池和山石， 周围安条凳， 水中种植篁竹， 顶上开设与地 面相对应的空 洞。这样自然 而然地形成了 一个安逸而幽 静的休息空 间——虚拟空 间。
如图 该空间 很大，由于做了 一些不同手法的 处理而形成了几 个不同的相对独 立的虚拟空间。 首先由天花、地 面的错落使过厅 与门厅两个空间 区别开来。其次 由隔断、隔墙、 隔栅形成了内外 有别的通过空间 和休息间。它门 之间的关系是隔 而不断、有实有 虚，既有整体的 联系，又有相对 地独立性
楼梯的诱导 利用特殊形式的楼梯或踏步，把人流引导到上一层空间。如下图
天花、地面的诱导 拱形剖面的展览大厅，其拱形天花可以把观众的注意力吸引到主要展线上 来；地毯的方向性以暗示人流活动的方向。如下图
空间分隔的诱导 利用空间的灵活分隔，向人们暗示另一个空间的存在。如下图
含蓄的暗示 手法 这钟手 法自然、巧 妙，使人在 不经意过程 中，自然地 进入到新的 空间中去。 有些建筑为 避免开门见 山、一览无 余，有意识 地把某些趣 味中心置于 比较隐蔽的 地方，而以 自然、含蓄 的手法暗示 这个所在。 如右图
思考题： 1、空间可以分为哪些类型？ 2、虚拟空间、动态空间的特征是什么？
多向动态空间。 这种空间的方向 性不明确，带有 多向的特性。如 下图
巴塞罗那德国馆
（2）空间的诱导与暗示 空间的诱导与暗示的目的是为了使人们进入空间后能按照一定的空间规律从一个空 间自然地过度到另一个空间。有以下几种手法。 弯曲墙面的诱导 人们习惯于沿着曲线形式的参照物前进，设置弯曲的墙面，使之 延伸到某个确定的方向，以此暗示另一个空间的存在。如下图
(3) 悬空楼梯下的虚拟空间。如下图
(4) 廊和柱的延伸形成室外虚拟空间。如下图
(5) 利用栏杆、屏风、卷帘、帷幔等创造的虚拟空间。如下图
(6)利用通透的 漏空墙、矮墙、 栏杆和抬高地面 的手法创造的虚 拟空间。 如下图 天花的漏空 部分与地面的绿 化捕风捉影相呼 应,成为一个对 应的空间；半截 隔墙把室内室外 的空间区别开来； 矮墙分隔地上与 地下空间；柱子 与抬高的地面又 形成一部分虚拟 空间。这样就形 成了几个不同区 域的虚拟空间， 使得该空间层次 丰富，富有自然 情趣。
华盛顿国家艺术博 物馆中央大厅空间处理 的独到之处在于巧妙地 设置和利用夹层、廊桥 而使数层间相互穿插、 渗透，从而大大地丰富 了空间层次的变化。当 人们从下仰视时，视线 穿过一系列的楼层、廊 桥、楼梯和挑台而直达 顶部四面锥体的空间网 架天窗。阳光从这里倾 泻而下，使整个大厅显 出活泼、轻快而又热情 奔放的意趣，宛如一个 室内庭院。
（5）以对比手法来处理空间的变化 大小对比；如下图 简和繁对比；如下图 高与低对比； 封闭与敞开的对比手法；如下图
空间的大小、高 低、形状、封闭与敞 开的的程度，首先应 考虑功能的要求。只 有在这个前提下，才 能使空间产生很好的 对比效果，打破空间 的单调感。
三、空间中的空间——虚 拟空间 虚拟空间是一种既无 明显界面，又有一定范围 的建筑空间。 1.虚拟空间的作用 首先是功能使用上的 需要。如下图海特摄政旅 馆共享大厅有休息区、酒 吧、餐厅等。由于虚拟空 间的手法处理得好取得了 闹中取静的效果。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
(2) 利用自高而下的流水和自下而上的电梯形成一种反向动态空间。如下图
(3) 引进流水、喷泉、 瀑布等动态要素，造成 强烈的动感。如下图
(4)借助声光的变幻给人以动感。如下图
广州友谊医院贵宾室内厅
灯光水柱 自然采光的共享空间
2. 主观动态空间的处理手 (1)有机地组织动态空间 要想取得空间的流动效果，首先要从整体布局上去有机组织流动空间。构成室内空间的本身要 素——地面、墙、天花等是不动的，然而要使空间动起来，这就要求我们非心血去组织一个引导人们 流动的空间序列。 动态空间分为两类： 单向动态空间。这种空间的方向性比较明确，甚至带有一定的强制性。这类空间多为博物馆、展 览馆所采用，其特点是空间序列的组织与展览路线相一致，方向性明确。如下图
廊子的诱导 利用游廊的弯曲转折，把人引导到各个不同的空间中去。如下图
漏窗、门洞 的诱导 漏 窗、门洞的 一个重要作 用是暗示其 它空间的存 在，启发游 人的好奇心， 从而把人从 一个空间引 入另一个空 间。如右图
总之，无论是空间 引进动态因素，或 利用空间设计的流 动手法都是为了给 人以活生生的生命 运动的感受。但还 应注意要掌握好动 和静的分寸，切不 可不分场合地乱用， 否则就会适得其反。
。
以灯具为中心的虚拟空间
利用家具分隔的虚拟空间
改变照明形式构成的虚拟空间
矮墙 隔栅形成的虚拟空间
广州矿泉舍 七星照月厅
以绿化为中心的虚拟空间
居室中的虚拟空间
四、动态空间 动态空间分为两种，一种包含动态设计要素如瀑布、喷泉、水池、变幻的灯光等构成的空间，这种 室内空间叫客观动态空间。另一种是建筑物本身的空间序列引导人在空间的流动以及空间形象的变化所 引起的不同的空间感受。这种随人的运动而改变着的空间叫主观动态空间，又可称为四维空间或流动空 间。 1. 客观动态空间的处理手法 (1) 在设计中采用具有动态韵律的线条使人产生一种动感。如下图