《诗经》(蒹葭、硕人)二首课件

硕人其颀，衣锦褧衣。齐侯之子，卫侯之妻。 东宫之妹，邢侯之姨，谭公维私。
手如柔荑，肤如凝脂。领如蝤蛴，齿如瓠犀。 螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。
硕人敖敖，说于农郊。四牡有骄，朱幩镳镳， 翟茀以朝。大夫夙退，无使君劳。
河水洋洋，北流活活。施罛濊濊，鱣鲔发发， 葭菼揭揭。庶姜孽孽，庶士有朅。
1、硕人：原意是高大白胖的人，引申为美女，可见公
》 简 介
王者不出牖户，尽知天下所苦，不下堂 而知四方。”
（《春秋公羊传》宣公十五年《解诂》）
（三）关于诗经的编集
献诗说
一
、 《
“公卿至于列士献诗”
诗
经
》 简
（《国语·周语》）
介
（三）关于诗经的编集
关于孔子删诗说
一
司马迁：“古者诗三千余篇，及至
、 《 诗
孔子，去其重，取可施于礼义……三 百五篇，孔子皆弦歌之。”
适应口头文学记忆和传播方便的需要；
具有回环往复、一唱三叹之美，从听觉上强
三 、 《
化了音乐旋律感； 有层层推进、步步深化诗歌意境的作用。仅
蒹
仅几个字的变换使用，体现了——
葭
》
时间的推移： 白露为霜、未晞、未已
赏 析
——暗示了追寻时间的延伸
空间的变换： “伊人”在水一方、在水之湄、在水之涘； 宛在水中央、水中坁、水中沚
微微一笑酒窝妙，美目顾盼眼波俏。
（四）艺术表现手法
• 比者，以彼物比此物也。
一
、
硕鼠硕鼠，无食我黍！三岁贯女，莫我肯顾。
《
逝将去女，适彼乐土。乐土乐土，爰得我所。
诗
硕鼠硕鼠，无食我麦！三岁贯女，莫我肯德。
经 》 简
逝将去女，适彼乐国。乐国乐国，爰得我直。 硕鼠硕鼠，无食我苗！三岁贯女，莫我肯劳。
介
白露：为霜—未晞—未已，表示时间变化，体现 诗人焦急和惆怅的心情。
蒹 葭 》
道路：长—跻(ji)̄ —右，追寻的道路越来越艰 险。
赏 析
伊人所在：方—湄—涘、央—坻—沚，空间推 移，伊人身影更模糊，更扑朔迷离。
（二）文本分析
中心意象——伊人
1、?——政治讽喻诗
“兼葭，刺襄公也。未能用周礼，将无以固其国焉”
15 、四牡：驾车的四匹雄马。
16、有骄：骄骄，强壮的样子。“有”是虚字，无义。
17、朱幩（fén坟）：用红绸布缠饰的马嚼子。 18、镳镳（biāo标）：盛美的样子。 19、翟茀（dífú敌扶）：以雉羽为饰的车围子。 20、翟，山鸡。 21、茀，车篷。 22、夙退：早早退朝。 23、河水：特指黄河。 24、洋洋：水流浩荡的样子。 25、北流：指黄河在齐、卫间北流入海。 26、活活（guō郭）：水流声。 27、施：张，设。
赋比兴
一 、
• 赋者，敷陈其事而直言者也。
《 诗
• 比者，以彼物比此物也。
经 》
• 兴者，先言他物以引起所咏之词也。
简
介
（朱熹《诗集传》）
（四）艺术表现手法
• 赋者，敷陈其事而直言者也。
一
采采芣苢，薄言采之。
、 《
采采芣苢，薄言有之。
诗 经
采采芣苢，薄言掇之。
》
采采芣苢，薄言捋之。
简 介
采采芣苢，薄言袺之。
诗人所表达的情感和诗歌的潜在意 义。
（二）文本分析
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，
在水一方。溯洄从之，道阻且长。
溯游从之，宛在水中央。
三
、
《 蒹 葭
一、二句以兼葭起兴，展现一幅河 畔秋色图：河水淼淼，芦苇苍苍，露
》
水结霜。这情景，是在清冷寂寥中略
赏 析
带凄凉哀婉色调，对诗中所抒写的执
著追求、可望难即的爱情，起到了很
• 确立了民间文学的重要地位。
经 》
• 赋比兴为后世诗人的创作提供学
简 介
习借鉴的典范。
二、《蒹葭》赏析
（一）前人评价
“意境空旷，寄托玄淡，秦川咫尺， 宛然有三山云气，竹影仙风，故此在 《国风》中为第一篇缥缈文字，宜以 恍惚迷离读之。”（陈继揆语）
“极缠绵，极惝恍，纯是情，不 是景。”（牛运震语）
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，
在水一方。溯洄从之，道阻且长。
溯游从之，宛在水中央。
三
、
《
蒹
五、六句写 “在水一方”的另一种特定
葭 》 赏
情景：顺流追寻，行程处处顺畅，伊人时 时宛在，然似真而幻，亦终不可近。追寻
析
者的怅惘情绪也因此而更加强烈。
（二）文本分析
三
、
蒹葭凄凄，白露未晞。所谓伊人，
《 蒹
在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。
关于内容的三种说法： “刺襄公”说、“招贤” 说、“爱情”说。
声音、画面、情感意蕴——诗歌的三大主要结构要素 情景相生、情景交融——中国古典诗词追求的最高境界
意象 是文学作品中熔铸了作者思想情感的事物。
古人以为：意是内在的抽象的心意，象是外在的具体的物 象。意源于内心并借助于象来表达，象其实是意的寄托物。 文学意象的基本特征： 哲理性、象征性、荒诞性、多义和歧解性
赏 析
也就呈现为一种不粘不滞、似花非花、空灵蕴藉、含 蓄多藏的朦胧美。
（三）艺术分析
4、含蓄隽永，耐人寻味的象征意味。
三
、
《
诗中的“伊人”不坐实，且飘忽不定、幻象丛
蒹 葭
生，给人以扑朔迷离、悠渺难测之感，引人遐想。既
》 赏
可看作是意中情人，也可看作是贤才高士，还可看作
析
是某种理想境界……
拓展阅读
经
》
（《史记·孔子世家》）
简 介
班固：“……孔子纯取周诗，上
采殷，下取鲁，凡三百五篇。”
（《汉书·艺文志》）
（三）关于诗经的编集
孔子编撰说
一 、
“……三百五篇，孔子皆弦歌之。”
《 诗
（《史记·孔子世家》）
经
》 简 介
“吾自卫反鲁，然后乐正，雅、颂 各得其所。”
（《论语·子罕》）
（四）艺术表现手法
析 引出对“伊人”的追寻，用清秋萧瑟的景象来烘托主
人公空虚和惆怅的感情。
（三）艺术分析
3、虚幻难实、神秘莫测的朦胧意境。
三
、 《
主要人物形象和事件都虚化了，诗中所描述的这
蒹 种景象，不是眼前所见的实景实事，也不是对曾经阅
葭 历过的某人某事的追忆，而是一种由诸多类似人事、
》 类似感受所综合、凝聚、虚化而成的心理幻象。意境
元前七百多年的春秋时代，人们（至少是卫国的人们） 喜欢高大丰满、皮肤白皙的健康美人。
2.颀：（qí奇）徐锴《说文系传》：“颀,头佳貌。”这
里用为头俊美之意。
3.褧：（jiong炯）《诗·郑风·丰》：“衣锦褧衣，裳锦
褧裳。”古代用细麻布做的套在外面的罩衣。
4.私：《诗·卫风·硕人》孔颖达疏引孙炎曰：“私,无正
三
（《毛诗序》）
、
2、贤人——招隐诗
《
“贤人隐居水滨，慕而思见之。”
蒹 葭 》
姚际恒《诗经通论》 “征求逸隐不以其道，隐者避而不见。
赏
方玉润《诗经原始》
析
3、意中人——情诗
“这是一首恋歌，由于所追求的心上人可望而不可即，
诗人陷入烦恼。说河阻隔，是含蓄的隐喻。” （吕恢文）
（三）艺术分析
1、重章叠句，回环往复结构形式。
夏—商——— 周 —秦—汉—隋—唐……
西周——————东周 初期 —— 末期 春秋 —— 战国
西周初年——春秋中叶
（公元前11世纪——公元前6世纪）
一、《诗经》简介
（一）关于《诗经》
《诗经》本名 《诗》，是我国最早的 一部诗歌总集，所辑多 是西周初年至春秋中叶 的作品，共305篇，又 称《诗三百》。汉代被 列为儒家经典之一，始 称《诗经》。
葭 》
溯游从之，宛在水中坻。
赏
析
（二）文本分析
三
、
蒹葭凄凄，白露未晞。所谓伊人，
《 蒹
在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。
葭 》
溯游从之，宛在水中坻。
赏
析
（二）文本分析
三
、
《
蒹
葭
》
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，
赏 析
在水之涘。溯洄从之，道阻wk.baidu.com右。
溯游从之，宛在水中沚。
（二）文本分析
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，
何的情绪和空虚惆怅的情致。
（二）文本分析
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，
在水一方。溯洄从之，道阻且长。
溯游从之，宛在水中央。
三
、 《
四、五句写“在水一方”的一种特定情
蒹
境：逆流追寻，艰难险阻无穷，征途漫漫
葭 》
无尽，终不可达。这是可望难即境况的常
赏
见情境之一，追寻者的怅惆情绪也因此而
析
增强。
（二）文本分析
在水一方。溯洄从之，道阻且长。
溯游从之，宛在水中央。
三 、
蒹葭凄凄，白露未晞。所谓伊人，
《
在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。
蒹 葭
溯游从之，宛在水中坻。
》 赏
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，
析
在水之涘。溯洄从之，道阻且右。
溯游从之，宛在水中沚。
（二）文本分析
蒹葭：苍苍—凄凄—采采，秋景愈加萧瑟。
三 、 《
• 借鉴其手法、异曲同工的现代诗歌 名篇《雨巷》（欣赏）
• 化用其意旨、二度创作的电视剧 主题歌《在水一方》（欣赏）
三、《硕人》赏析
（一）前人评价
“千古颂美人者，无出其右，是为 绝唱。”（清人姚际恒）
“千古颂美人者，无出‘巧笑倩 兮，美目盼兮’二语。” (《诗经通论》)
头脑风暴：古人描写美人的成语或名句
亲之言。”中国古时女子称姊妹之夫为私。
5.荑：白茅之芽。（ti题）通“稊”。草名。一种像稗
子的草。《诗·邶风·静女》：“自牧归荑。”
6、领：颈。 7、蝤蛴（qíu qí求其）：天牛的幼虫，色白身长。 8、瓠犀（hù xī户西）：瓠瓜子儿，色白，排列整齐。 9、螓（qín秦）：似蝉而小，头宽广方正。形容前额丰满开阔。 10、蛾眉：蚕蛾触角，细长而曲。这里形容眉毛细长弯曲。 11、倩：嘴角间好看的样子。 12、盼：眼珠转动，一说眼儿黑白分明。 13、敖敖：修长高大貌。 14、说（yue悦）：通“悦”。（一说通“税”，停车）
好的气氛渲染和心境烘托作用。
（二）文本分析
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，
在水一方。溯洄从之，道阻且长。
溯游从之，宛在水中央。
三
、 《
三、四句写中心意象：抒情主人公在河
蒹
畔徘徊，企慕追寻河对岸的“伊人”。这
葭 》
“伊人”是他日夜思念的意中人。“在水
赏
一方”是隔绝不通，相会不易，形成一种
析
可望难即的境况。诗人心中荡漾起无可奈
采采芣苢，薄言襭之。
《周南·芣（fú）苢（yǐ ）》
（四）艺术表现手法
• 比者，以彼物比此物也。
一 、
手如柔荑，肤如凝脂。
《 领如蝤（qiú）蛴（qí），
诗 经
齿如瓠（hù）犀。
》 简
螓(qín）首蛾眉。巧笑倩兮，美目盼兮。”
介
（《卫风·硕人》）
(卫庄公夫人庄姜)手指纤纤如嫩荑，皮肤白皙如凝脂，
美丽脖颈像蝤蛴，牙如瓠籽白又齐，额头方正眉弯细。
——暗示了追寻对象的飘忽难觅
（三）艺术分析
2、以景起兴，借景抒情的表现手法。
三 、 以景起兴，寓情于景，借景抒情。诗中所写的“蒹
《 葭”，既是用来起兴而怀“伊人”，又是用来烘托抒
蒹 葭 》
情主人公的。对于心中思慕的“伊人”，主人公知其 地，而莫定其所。他就不断克服艰难险阻，希望与
赏 “伊人”一遇。诗的每一章开头都用“蒹葭”起兴，
点击
蒹葭
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。 溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
蒹葭凄凄，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。 溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。 溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。
蒹(芦竹) 图示
葭（芦苇）
《蒹葭》选自(《诗经·秦风》)，大约是2500年 以前产生在秦地的一首民歌。
逝将去女，适彼乐郊。乐郊乐郊，谁之永号？
（《魏风·硕鼠》）
（四）艺术表现手法
• 兴者，先言他物以引起所咏之词也。
一
、
关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
《
诗 经
（《国风·周南》）
》
简
介
桃之夭夭，灼灼其华。
（ 《周南·桃夭》）
（五）《诗经》的特色及影响
• 现实主义传统。
一 、
• 抒情诗传统。
《 诗
、 《
振木铎徇于路以采诗，献之太师，
诗
比其音律，以闻于天子。故曰，
经 》
王者不窥牖户而知天下。”
简 介
（《汉书·食货志》）
（三）关于诗经的编集
采诗说
一
“男女有所怨恨，相从而歌。饥者歌其
、 食，劳者歌其事。男年六十、女年五十
《 诗 经
无子者，官衣食之，使之民间求诗。乡 移于邑，邑移于国，国以闻于天子。故
诗 一、《诗经》常识介绍 经 （ 二、《兼葭》赏析 二 首 三、《硕人》赏析 ）
（一）关于《诗经》
（二）诗经的内容组成
一
、
《
（三）关于诗经的编集
诗
经
》 简
（四）艺术表现手法
介
（五）《诗经》的特色及影响
一、《诗经》简介
（一）关于《诗经》
《诗经》本名《诗》， 是我国最早的一部诗歌 总集，所辑多是西周初 年至春秋中叶的作品， 共305篇，又称《诗三 百》。汉代被列为儒家 经典之一，始称《诗 经》。
《齐风》山东大部分地区。
（二）诗经的内容组成
风雅颂
雅：多为朝会宴飨的乐曲。分为大雅和
一 、
小雅，１０５篇。
《 诗
周王朝所在地（镐京、洛邑），今西安和洛阳。
经 》
颂：祭祀时颂赞的乐曲。４０篇。
简
介
《周颂》（陕西西安）
《鲁颂》（山东曲阜）
《商颂》（河南商丘）
（三）关于诗经的编集
采诗说
一
“孟春之月，群居者将散，行人
（二）诗经的分类
风雅颂
风 ：民间歌谣。有15国风，160篇。
一
、
《周南》《召南》河南汝河和湖北江汉流域
《
《邶风》《鄘风》《卫风》河北河南部分地区
诗
《王风》河南洛阳一带。
经 》 简
《郑风》《桧风》河南郑州一带， 《魏风》《唐风》山西部分地区。
介
《秦风》《豳风》陕西一带。
《陈风》河南安徽一带。
《曹风》山东曹县一带。