《张协状元》中贫女与易卜生《玩偶之家》中娜拉形象之比较
安娜与娜拉形象对比
安娜与娜拉形象对比分析近代欧洲文学史上曾出现了一系列反抗黑暗社会,要求个性解放、独立自主的新人,其中不乏妇女新人的形象。
如托尔斯泰笔下的安娜以及易卜生《玩偶之家》中的娜拉。
她们是争取自由的呐喊者、行动者和社会的叛逆者, 有着鲜明的共性,但也具有各自的特点。
一、相似的自我意识觉醒安娜的容貌令人难以忘怀，她是个活泼热情、充满活力的女性，但是却被姑母安排嫁给比她大20岁的卡列宁，他的冷漠、麻木，几乎使安娜窒息。
但是与沃伦斯基的相遇，唤醒了她爱的欲望。
于是她不顾一切勇敢狂热地追逐沃伦斯基，她开始走出家庭，与社会相抗衡。
而娜拉原是一个活泼、美丽、幸福的女性，父权制的压制和自身的混沌，使她顺从父亲和丈夫，把丈夫看作是她的全部，对丈夫唯命是从。
但是在“借据事件”发生后，娜拉认清了他的面目，毅然决定出走，去寻找自我的价值。
她们追求的平等的自我存在感，其实都是在自我意识觉醒的基础上的行动。
二、所处社会阶层不同安娜是皇室的后裔，她身处于庞大的封建的俄罗斯社会，是一个过着寄生生活的贵族妇女。
而娜拉则是身处于自由资本主义高度发展的北欧，是一个小资产阶级妇女，是一个自食其力的劳动者。
她的家庭生活很美满，她的丈夫十分爱她。
这两者的差异决定了安娜的反叛只能局限于贵族的圈子，不可能和下层的贫民妇女一起来反抗不合理的社会。
而娜拉的反叛能够汇入整个社会的反抗潮流中去。
三、安娜的丰富和娜拉的单一安娜在追求自由的过程中，一方面极度憎恨卡列宁，认为他完全泯灭了她的生命力，曾大胆地对卡列宁表示她对沃伦斯基的爱情；但是，另一方面却受到封建思想的影响而感到害怕、恐惧。
所以，她在摆脱卡列宁、走出家庭的过程中，面临着诸多的问题和矛盾。
所以说安娜的形象具有多层次、多角度的意味。
而娜拉原是一个活泼、热情，爱自己的丈夫和家庭的幸福女性，但是，在“借据事件”发生后，她彻底认清了海尔茂的面目，毅然走出自己的家庭去寻找自我的价值。
娜拉的形象比较单一、类型化。
玩偶之家娜拉形象分析
玩偶之家娜拉形象分析《玩偶之家》是挪威剧作家易卜生的代表作之一，讲述了主人公娜拉的成长与觉醒的故事。
娜拉这个角色在剧中扮演着一个女性的角色，她是一个家庭主妇，妻子，母亲和朋友，她的形象展现出了一个富有争议性的女性形象。
以下是我对娜拉形象的分析。
首先，娜拉被描绘成一个无忧无虑，天真无邪的女孩。
她经常被她的丈夫托尔维尔称为"小百灵鸟"，象征着她的纯真和可爱的一面。
她在现实生活中对待周围的人和事都充满了乐观和善良。
她和孩子们以及好友克里斯蒂娜之间的简单而快乐的交流，展示了她天真无邪的一面。
其次，娜拉是一个勇敢的女性。
当她的丈夫生病时，她为了拯救自己的家庭甚至不惜挪用父亲的名字去借贷，这显示出了她的勇气和决心。
尽管这种行为会被一般社会所谴责，但娜拉是愿意为了自己的家庭去冒险的，她的行为提醒了观众们勇敢地去追求自己的梦想和幸福。
然而，在故事的发展过程中，娜拉的形象逐渐展现出了她对于传统的反叛和对自由的追求。
在经历了与克里斯蒂娜的交谈后，娜拉开始怀疑自己是否一直以来都是在过别人安排的生活。
她发现自己一直以来都被压抑在家庭和社会的束缚之下，她想要寻找并掌握自己的命运。
此外，娜拉是一个具有独立思考能力的女性。
她开始对婚姻和家庭的概念进行反思，并质疑自己的角色。
她意识到自己一直在为别人的期望而生活，并没有真正过自己的生活。
娜拉开始寻找帮助和支持，并尝试逐渐接触外部世界的知识和态度，来重新评估自己的价值观和信仰。
最后，娜拉的形象经历了巨大的转变，从最初的可爱而天真的女孩，到一个采取行动寻求自我自由的女性。
当她最终意识到她不再是孩子的玩偶，而是一个独立的个体，并且决定离开她的家庭和丈夫时，她展示了她真正的力量和勇气。
综上所述，娜拉是一个复杂而富有争议性的女性形象。
她在剧中被描绘成天真无邪，勇敢，独立和真实的女性，她的形象演变和成长也带给观众们一些关于自由，权力和婚姻的重要启示。
娜拉的形象对于婚姻和社会地位的思考，以及对个体自由和价值的追求，都是非常有深度和意义的。
娜拉的人物形象分析
娜拉的人物形象分析易卜生的代表作《玩偶之家》是一部三幕话剧，剧本将八年的时间浓缩到圣诞节前后三天，将主要戏剧冲突放在娜拉冒名借款被要挟的情节上，通过主人公的追溯交代了整个事件的来龙去脉，同时也清晰的为读者展现了剧中各个人物的特点。
娜拉作为这部三幕话剧的女主人公，她的形象已经成为文学史中的经典，娜拉最终的出走，也被视为是对男权为中心的社会传统观念的反叛。
本文将对娜拉这一形象进行进一步的探讨。
一、娜拉是谁娜拉是平凡的家庭主妇：她温柔善良，疼爱孩子，爱护丈夫，誓死捍卫自己的家庭。
剧本开始于非常祥和的家庭氛围中，圣诞节的前夕，娜拉认真的准备着圣诞树和过节的礼物，丈夫亲昵的唤自己为“小鸟儿”、“小松鼠儿”，似乎对娜拉宠爱有加，让读者很是羡慕这样的家庭生活。
但是这个家庭真如表面那样幸福吗？随着阅读的深入，实则不然，读者了解到八年来，娜拉一直在独自承受着一笔巨额的债务。
娜拉是个不平凡的女人：她在家庭遇到挫折的时候敢于担当，敢于拼尽全力去守卫自己的家庭，这样的行为与她的丈夫遇到困难时的态度形成了极大的反差。
让读者不禁佩服这个女人的坚强和善良。
发现到这个女人并不是只知道吃饼干带孩子的家庭主妇，而是在遇到困难时，有勇气有智慧面对的女人。
在丈夫眼里，娜拉是个玩偶，她只需要扮演好她为人妻子为人母亲的角色就好。
不需要有太多的思想和个人见解。
二、娜拉的成长娜拉的成长不是突然的，也不是一蹴而就的，而是在八年的磨难中一步步成长的，在剧情的催化下一步步成熟的。
娜拉的成长为她最后的出走提供了剧情的可能，也为她的觉醒做了很好的伏笔。
从一开始，面对丈夫的病，父亲的去世，娜拉敢于担当，到后来面对珂洛克思泰的要挟她甚至敢用性命去一力承当，读者都可以看出，这个女人拥有的不仅仅是善良智慧，还有一颗坚毅的心。
娜拉的成长，是林丹太太促成的，是珂洛克思泰促成的，更是与她朝夕相处的丈夫促成的，这为她后来的觉醒的奠定了基础。
三、娜拉的觉醒这部三幕话剧直到最后才让所有的矛盾爆发出来，达到剧情的高-潮。
浅析《玩偶之家》中主人公的形象
浅析《玩偶之家》中主人公的形象摘要：易卜生的代表作《玩偶之家》是一部三幕话剧，《玩偶之家》主要写主人公娜拉从爱护丈夫、信赖丈夫到与丈夫决裂，最后离家出走，摆脱玩偶地位的过程。
而造成娜拉最后与丈夫感情破裂、毅然离家出走的根本原因在于她思想上的觉醒和性格上的变化。
娜拉作为这部三幕话剧的女主人公，她的形象已经成为文学史中的经典，娜拉最终的出走，也被视为是对男权为中心的社会传统观念的反叛。
本文将对娜拉这一形象进行进一步的探讨。
关键词：《玩偶之家》娜拉形象《玩偶之家》是挪威戏剧家易卜生1879年创作的戏剧，她是一部及其卓越的妇女解放运动的宣传教育剧，也是女权主义的宣告书。
在他的笔下，欧洲资产阶级的形象比在莎士比亚、莫里哀笔下显得更腐烂、更丑恶，也更令人憎恨，这是很自然的。
他的犀利的笔锋饱含着愤激的热情，戳穿了资产阶级在道德、法律、宗教、教育以及家庭关系多方面的假面具，揭露了整个资本主义社会的虚伪和荒谬。
《玩偶之家》就是对于资本主义私有制下的婚姻关系、对于资产阶级的男权中心思想的一篇义正辞严的控诉书。
文中的娜拉很具有典型意义，她从原先的对自己丈夫百依百顺到最后的毅然决然的离开自己的丈夫，而这一切都源于娜拉性格。
一、娜拉的完美形象觉醒前的娜拉的身上拥有一般家庭妇女所拥有的一切优点和美德。
戏剧的主角，托伐·海尔茂的妻子——娜拉。
起初娜拉就给观众的影响是个美丽，善良，热情，富有同情心和自我牺牲精神的家庭主妇。
戏剧一开始，娜拉给脚夫小费的举动，就可以说明她善良。
本来娜拉只需要给脚夫50欧尔（挪威的一种货币单位）。
可能是因为她的心情受节日气氛的影响，她却给了她双倍小费。
在第一幕中，我们还可以看出她热心帮助昔日的同学（克里斯替纳）林丹太太找工作。
即便多年不见，也愿意把她当做多年好姐妹一样看待。
同样在得知阮克大夫在死亡线上挣扎时，她犹如亲人一样鼎力相助，并在精神上给以极大的安慰。
这一切都可以说明她的善良。
其实娜拉有这般热心并不是没有根据。
浅析《玩偶之家》中主人公的形象
浅析《玩偶之家》中主人公的形象摘 要：易卜生的代表作《玩偶之家》是一部三幕话剧，《玩偶之家》主要写主人公娜拉从爱护丈夫、信赖丈夫到与丈夫决裂，最后离家出走，摆脱玩偶地位的过程。
而造成娜拉最后与丈夫感情破裂、毅然离家出走的根本原因在于她思想上的觉醒和性格上的变化。
娜拉作为这部三幕话剧的女主人公，她的形象已经成为文学史中的经典，娜拉最终的出走，也被视为是对男权为中心的社会传统观念的反叛。
本文将对娜拉这一形象进行进一步的探讨。
关键词：《玩偶之家》娜拉形象《玩偶之家》是挪威戏剧家易卜生1879年创作的戏剧，她是一部及其卓越的妇女解放运动的宣传教育剧，也是女权主义的宣告书。
在他的笔下，欧洲资产阶级的形象比在莎士比亚、莫里哀笔下显得更腐烂、更丑恶，也更令人憎恨，这是很自然的。
他的犀利的笔锋饱含着愤激的热情，戳穿了资产阶级在道德、法律、宗教、教育以及家庭关系多方面的假面具，揭露了整个资本主义社会的虚伪和荒谬。
《玩偶之家》就是对于资本主义私有制下的婚姻关系、对于资产阶级的男权中心思想的一篇义正辞严的控诉书。
文中的娜拉很具有典型意义，她从原先的对自己丈夫百依百顺到最后的毅然决然的离开自己的丈夫，而这一切都源于娜拉性格。
一、娜拉的完美形象觉醒前的娜拉的身上拥有一般家庭妇女所拥有的一切优点和美德。
戏剧的主角，托伐·海尔茂的妻子——娜拉。
起初娜拉就给观众的影响是个美丽，善良，热情，富有同情心和自我牺牲精神的家庭主妇。
戏剧一开始，娜拉给脚夫小费的举动，就可以说明她善良。
本来娜拉只需要给脚夫50欧尔（挪威的一种货币单位）。
可能是因为她的心情受节日气氛的影响，她却给了她双倍小费。
在第一幕中，我们还可以看出她热心帮助昔日的同学（克里斯替纳）林丹太太找工作。
即便多年不见，也愿意把她当做多年好姐妹一样看待。
同样在得知阮克大夫在死亡线上挣扎时，她犹如亲人一样鼎力相助，并在精神上给以极大的安慰。
这一切都可以说明她的善良。
其实娜拉有这般热心并不是没有根据。
玩偶之家娜拉形象分析
《玩偶之家》娜拉提纲易卜生的代表作《玩偶之家》是一部三幕话剧，剧本将八年的时间浓缩到圣诞节前后三天，将主要戏剧冲突放在娜拉冒名借款被要挟的情节上，通过主人公的追溯交代了整个事件的来龙去脉，同时也清晰的为读者展现了剧中各个人物的特点。
娜拉作为这部三幕话剧的女主人公，她的形象已经成为文学史中的经典，娜拉最终的出走，也被视为是对男权为中心的社会传统观念的反叛。
本文将对娜拉这一形象进行进一步的探讨。
一、娜拉是谁娜拉是平凡的家庭主妇：她温柔善良，疼爱孩子，爱护丈夫，誓死捍卫自己的家庭。
剧本开始于非常祥和的家庭氛围中，圣诞节的前夕，娜拉认真的准备着圣诞树和过节的礼物，丈夫亲昵的唤自己为“小鸟儿”、“小松鼠儿”，似乎对娜拉宠爱有加，让读者很是羡慕这样的家庭生活。
但是这个家庭真如表面那样幸福吗？随着阅读的深入，实则不然，读者了解到八年来，娜拉一直在独自承受着一笔巨额的债务。
娜拉是个不平凡的女人：她在家庭遇到挫折的时候敢于担当，敢于拼尽全力去守卫自己的家庭，这样的行为与她的丈夫遇到困难时的态度形成了极大的反差。
让读者不禁佩服这个女人的坚强和善良。
发现到这个女人并不是只知道吃饼干带孩子的家庭主妇，而是在遇到困难时，有勇气有智慧面对的女人。
在丈夫眼里，娜拉是个玩偶，她只需要扮演好她为人妻子为人母亲的角色就好。
不需要有太多的思想和个人见解。
二、娜拉的成长娜拉的成长不是突然的，也不是一蹴而就的，而是在八年的磨难中一步步成长的，在剧情的催化下一步步成熟的。
娜拉的成长为她最后的出走提供了剧情的可能，也为她的觉醒做了很好的伏笔。
从一开始，面对丈夫的病，父亲的去世，娜拉敢于担当，到后来面对珂洛克思泰的要挟她甚至敢用性命去一力承当，读者都可以看出，这个女人拥有的不仅仅是善良智慧，还有一颗坚毅的心。
娜拉的成长，是林丹太太促成的，是珂洛克思泰促成的，更是与她朝夕相处的丈夫促成的，这为她后来的觉醒的奠定了基础。
三、娜拉的觉醒这部三幕话剧直到最后才让所有的矛盾爆发出来，达到剧情的高潮。
玩偶之家娜拉的人物形象分析
玩偶之家娜拉的人物形象剖析《玩偶之家》， 19 世纪挪威最伟大的戏剧家亨利克?易卜生的有名社会剧。
作于1879 年。
女主人公娜拉出身中等家庭，漂亮开朗，天真热忱。
她热忱而真挚地爱着自己的丈夫海尔茂。
为替丈夫治病，她曾冒名举债，又熬夜抄录文件，挣钱、省钱，偷偷还债。
假如需要，她甚至表示能够为丈夫而死。
但她的丈夫 ( 过去的银行职员，此刻的银行经理 ) ，倒是个虚伪自私的财产阶级市侩，他平常管她叫“小鸟儿”、“小松鼠儿”，可一旦知道娜拉曾冒名举债，危及自己的社会名望和地位时，便一失常态，痛骂她是“犯法女人”，还扬言要剥夺他教育儿女的权益，要对她进行法律、宗教制裁。
此后，当借主受女友感动，退回了冒名借条时，他又转变态度，表示要永久爱她和保护她。
经此转折，娜拉终于看清了自己的“泥娃娃”处境，发现自己可是是丈夫的“玩偶”，于是对保护这家庭关系的财产阶级法律、道德、宗教，提出了严重思疑和激烈批评，并断然走开了这个“玩偶之家”。
娜拉是个拥有财产阶级个性解放思想的反叛女性。
她对社会的背叛和弃家出走，被誉为妇女解放的“独立宣言”。
恩格斯在给保尔 , 恩格斯的信中说 : “挪威的小财产阶级妇女比起德国的小市民妇女来，几乎是相隔天壤。
”这句话多数就是指娜拉这种挪威女人说的。
娜拉的形象表现了当时挪威社会的特点。
这个在资本主义社会中为争取妇女独立人品而斗争的先进妇女形象，不单是挪威文学中光芒的艺术形象，并且也是欧洲财产阶级文学中有名形象之一，它到现在仍旧用以激励资本主义国家中的人民为争取自由权益而斗争。
在戏剧《玩偶之家》中，易卜生侧重描绘了她的“精神反叛”。
娜拉和海尔茂生活了八年以后，渐渐认识到自己的可悲的社会地位: 成婚前，她是属于父亲的; 结婚后，她是属于丈夫的。
她对海尔茂说 : “你们何尝真爱过我，你们爱我不过拿我当消遣 ,, 我在家跟父亲过日子的时候，他把他的建议告诉我，我就跟着他的建议走。
,, 他叫我‘泥娃娃孩子’，把我看作一件玩艺儿，就象我小时候玩儿我的泥娃娃同样，此后我到你家来住着， ,, 我从父亲手里转移到你手里。
“玩偶”的抉择与救赎玩偶之家》娜拉人物形象新论
其次，娜拉的出走也成为了现代文学中女性形象的一个重要代表。她的形象 被广泛地探讨和研究，成为了女性主义思潮和文化研究的一个重要对象。
总之，易卜生《玩偶之家》中出走的娜拉是现代文学中的一个重要形象，她 的出走引发了人们对传统观念和社会现实的反思和质疑，促进了现代女性地位的 提高和女性形象的塑造。
参考内容三
最后，娜拉的“失语”也与她所处的社会环境有关。当时的社会是一个男权 社会，男性掌握着权力和资源，而女性则处于从属地位。这种社会环境使得女性 无法获得与男性平等的地位和权利，也使得女性无法在社会中发挥自己的作用和 价值。
综上所述，《玩偶之家》中娜拉的“失语”和意识悲剧是由多种因素造成的。 社会对女性的偏见和歧视、女性自身的心理状态以及社会环境等因素都导致了女 性的“失语”和意识悲剧。为了解决这个问题，我们需要从社会层面和个人层面 出发，提高女性的地位和权利，让女性能够自由地表达自己的想法和意见，让女 性能够获得与男性平等的地位和权利。
最后，娜拉的救赎也体现在她与海尔茂的关系上。尽管海尔茂曾经试图控制 和束缚娜拉，但娜拉并没有因此放弃他。相反，她通过自己的行动和成长，使海 尔茂重新认识到她的价值。最终，海尔茂意识到了娜拉的独立和成长，他们之间 的关系也因此变得更加平等和尊重。
三、结论：娜拉人物形象的新论
从《玩偶之家》中我们可以看到，娜拉是一个勇敢、独立、有理想的女性形 象。她通过自己的努力和坚持实现了自我救赎和成长，并成功地塑造了一个不同 于传统女性角色的形象。
娜拉的“失语”是由多种因素造成的。首先，社会对女性的偏见和歧视是导 致她“失语”的重要原因之一。在当时的社会中，女性被视为男性的附庸，她们 的角色被限制在家庭中，她们的声音被忽视或被压制。这种社会偏见使得娜拉无 法表达自己的想法和意见，也使得她无法获得应有的尊重和权利。
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正 是 保 护她 、 尊重 她 人 格 独 立 的表 在贫女悉心照料下 ， 张协身体很快复原 ， 二人 日 久生 得 以与状 元 相 配 ， 从 一定程 度上 表达 了对夫 权专 制 的反抗 。 情， 结为夫妇 。婚后张协提出进京 ， 贫女虽不赞成 ， 但 现 ， 易 卜 生是 ｌ ９世 纪 后 期 挪 威 伟 大 的戏 剧 家 ， 他 的 还是卖 掉头 发 为其筹措 路 费 。张协 中状元 后 ， 决 意抛
第３ １ 卷
Ｖｏ １ ． ３ １
第 ｌ Ｏ期
Ｎｏ ． １ ０
兰州教 育学 院学报
Ｊ ＯＵＲ ＮＡＬ ＯＦ ＬＡ Ｎ Ｚ ＨＯＵ Ｉ ＮＳ Ｔ Ｉ Ｔ Ｕ Ｔ Ｅ ＯＦ Ｅ ＤＵＣ ＡＴ Ｉ ＯＮ
２ ０ １ ５年 １ Ｏ月
０ｃ ｔ ．２ ０１ ５
《 张协状元 》 中贫女与 易 ｂ 生《 玩偶之家 》 中娜拉 形 象之 比较
坚 强 刚毅 的贫 女 形 象 展 现 在读 者 面前 。此 外 ， 《 张协 状元 》 是南 戏初 期作 品 ， 产 生于南 宋 。风 雪 于人 、
交 加 的一 天 ， 书生 张协进 京赶 考 ， 路 过五 鸡 山 ， 遇到 抢 从整部戏文可以看出， 《 张协状元》 的作者是 同情并怜
身 份地 位 劫， 身受 重伤 ， 被 自食其 力 的王贫 女 收 留在 古庙 养 伤 。 惜 贫女 的 。作 者安 排王 德用 收贫 女 为义 女 ，
首先 ， 两部 作 品 通 过 对贫 女 和娜 拉 形 象 的 塑造 ，
【 同前换头】 你好 不度 己！你好忒容 易！这言语
惹人 非。奴 似 水彻 底 澄 控诉 了夫权 专 制对妇 女精 神 的折 磨及 健康 的摧 残 ， 揭 甚 张志 ？还嫁 汝好 歹带人 疑 ， 没 纤毫点 翳 。请 君 目即 出 门， 休在 这 里 ！ 示 了相 同的主 题 ： 反对 夫权 ， 妇 女 要求 人格 独立 ， 男 女 清 ， 这一 段话 活脱脱 将一 位追 求 人格 独 立 、 不愿 依 附 生 而平 等 。
拉都有 着性格温 柔、 善解人 意的善 良品质 ， 都是戏 中多重戏剧线 索的交汇点。但 是 ， 由于她们 的 出身不 同， 所 处的社会
大背景 不同， 最终的结局 自然也不同—— 贫女委 曲求全 ， 娜拉毅 然出走 。 ［ 关键词 ］贫女 ； 娜拉 ； 生而平等 ； 悲剧 ； 喜剧 ［ 中图分 类号］Ｉ ２ ３ ７ ［ 文献标志码 ］Ａ ［ 文章编 号］１ ０ ０ ８ — ５ ８ ２ ３ （ ２ ０ １ ５ ） １ ０ － ０ ０ ０ ６ － ０ ３ ［ 收稿 日期 ］２ ０ １ ５— ０ ６— ０ ２
于《 玩偶 之家 》 ６个 世 纪 ， 虽 然 戏 中 的贫 女 与 《 玩 偶 之 主动提 出欲与 贫女成 亲 ： 家》 中的娜拉 ， 所处 社会 环境 不 同 ， 还有 着 截然 相 反 的
算来 张协 病 ， 相将 渐效 可 。 虽然恁 地 ， 归犹 未得 。
出身 ， 但 她 们 反抗 夫 权 、 追 求 平 等 的思 想 却 是 不谋 而 娘 子 无夫协 无 妇 ， 好 共 成 比翼 。饱 学在 肚 里 ， 异 日风
恩格 斯在 《 家庭 、 私有 制和 国家 的起源 》 中曾经 指 以“ 只为求 名不求 妻 ” 为 由加 以拒 绝 ， 致使 胜 花郁 郁 而 出， 妇 女 的解 放 是 人 类彻 底 解 放 的标 志 ， 没有 妇 女 的 亡 。贫女进 京 找 张 协 ， 张 协 非但 不 认 ， 还将 她 赶 出 大 解 放就谈 不 到 整 个 人类 的解 放 。作 为 欧洲 现 代 戏 剧 门。不久 张协 官授梓 州佥判 ， 王 德 用亦 向皇帝 请 求 到
黄 正娇
（ 广 西 师 范学 院 文 学 院 ，广西 南宁 ５ ３ ０ ０ ０ １ ）
［ 摘
要］中国早期南戏《 张协状元》 和１ ９世 纪末挪威戏剧 家易 卜 生的《 玩偶之 家》 均是揭露封 建专制 下的男权 社会的
代表作 品。两部作品在抨击 男权至上、 撕 开封建 思想“ 美好 ” 面纱方 面， 有着相 同的意 旨 —— 男女生 而平等。贫女和娜
的创始人 ， 易 卜 生一 生关 注 妇女 解 放 运动 ， 在 １ ８ ８ ５年 梓州 任其 上 司 ， 欲 借 机报 复 张协 。张协 赴任 ， 路 过 五
的一次演 讲 中 ， 他说 ： “ 现 代 的 欧洲 ， 正 准备 着 改 造 社 鸡 山 ， 刺杀 贫女 。贫女 受伤 被救 ， 因与 胜 花神 似 ， 后 被
会关系。这种改造 ， 主要是解决工人和妇女前途 的问 途经 此地 的王 德用 收为义 女 。张协 向王 德用 认 错 ， 王 夫妻 “ 团圆” 。在 男尊 女卑 的封建 社 题 。我 等着 这个 改 造 ， 我 为这 个 改 造 而 兴 奋 ， 我 愿 意 将贫 女嫁 给张协 ，
用 我终 生 的一切力 量 为这个改 造而 行动 。 ” 《 玩偶 之 会 ， 下层 女子 的人身权 益 往往 是 得不 到保 护 的。丈 夫
家》 一剧 的创作 ， 正体现 了他对妇女问题 的关注， 追求 考 中状元 便抛 弃相濡 以沫 的结 发 妻子 ， 另 娶 权 贵小 姐 的例 子屡 见 不鲜 ， 王 贫女 被 忘 恩 负 义 的丈 夫刺杀， 则 民主平等的娜拉形象鼓舞了世界各国的受压迫妇女。
红衫儿】 中张协伤势好转 ， 而 作为 我 国现存最 早 的完整南 戏剧本 《 张 协状 元 》 ， 早 更显悲剧 。在第十四出戏 【
合 的。
一
云陈， 身定 到 凤 凰 池 。一举 登 科 ， 强在 庙 里 。 带 汝 归
女 子痴 情 。 男 子寡 义
到吾 定 他所 描绘 的这 一前 景 ， 对 一贫 如 洗 的贫 尽管《 张协 状元》 与《 玩偶 之家》 产生 于不 同时 谁 知 贫女 非 但 不 为所 动 ， 代、 不 同国度 ， 然而 ， 两 部作 品 中 的女 主人 公 身上 却有 女来 说 是 有极 大 诱 惑 力 的 ， 反而 斥责 张协 ： 着很 多 的相 似之 处 。