近体（格律）诗的写作知识

近体（格律）诗的写作知识古典诗歌、近体（格律）诗的写作知识第一类：古体诗古体诗指的是唐代律诗（近体诗）形成以前的所有诗歌体裁。

它包括先秦的《诗经》、《楚辞》，两汉的《乐府》，初唐时期的《歌行》以及《古绝》等等，俗称古风。

古体诗的特点是：形式自由、多样。

除了押韵之外，基本没有固定的格律限制。

因此，我们可以把它看作古代的自由诗。

一、古体诗的押韵古体诗用韵较宽，既可押平声韵，又可押仄声韵；既可押本韵，又可押邻韵（指旧韵中可以通押的韵部，如东与冬，鱼与虞，萧与肴、豪通韵等）。

亦可在一首诗中换韵，可以两句换、四句换、六句以上换，平韵可换仄韵，仄韵亦可换平韵，还可平韵、仄韵交替换用。

在一首篇幅较长的诗中，还可以用同一韵字(如白居易的《琵琶行》中重用“声、鸣”韵脚字)。

古体诗押韵的位置有三种类型：句句押韵(柏梁体）；隔句押韵；中间换韵。

1、句句押韵(柏梁体）：据说汉武帝筑柏梁台，与群臣联句赋诗，句句用韵，所以这种诗称为柏梁体。

其实鲍照以前的七言诗（如曹丕的《燕歌行》）都是句句用韵的。

当时并非另有一种隔句用韵的七言诗，等到南北朝以后，七言诗变为隔句用韵了。

句句用韵的七言诗才变了特殊的诗体。

例：杜甫《饮中八仙歌》（七言，句句押平声韵）“知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。

汝阳三斗始朝天，道逢麴车口流涎，恨不移封向酒泉。

左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤。

宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。

苏晋长斋绣佛前，醉中往往爱逃禅。

李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠，天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。

张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。

焦遂五斗方卓然，高谈雄辩惊四筵。

2、隔句押韵（古诗押韵的最普遍的形式）：例：杜甫《佳人》（五言，隔句押仄声韵）“绝代有佳人，幽居在空谷。

自云良家子，零落依草木。

关中昔丧乱，兄弟遭杀戮。

高官何足论，不得收骨肉。

世情恶衰歇，万事随转烛。

夫婿轻薄儿，新人美如玉。

合昏尚知时，鸳鸯不独宿。

但见新人笑，那闻旧人哭。

在山泉水清，出山泉水浊。

侍婢卖珠回，牵萝补茅屋。

摘花不插发，采柏动盈掬。

天寒翠袖薄，日暮倚修竹。

3、平仄交替换韵：例：李颀《古从军行》（七言，换韵部，平仄交替换韵）（用平韵）白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。

行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。

（换仄韵）野营万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。

胡雁哀鸣夜夜飞、胡儿眼泪双双落。

（换平韵）闻道玉门犹被遮，应将性命逐轻车。

年年战骨埋荒外，空见蒲萄入汉家。

二、古体诗的平仄：古体诗不受声律的约束，没有固定的平仄规定。

在唐代以前，就五言古风而言，有一句之中连续出现四个平声字或仄声字的，甚至还有全平或全仄的。

唐代近体诗出现后, 由于律诗的影响，这种情况较少出现，而且逐渐形成一种风气，诗人为了仿古，写古体诗时以避免入律为原则，尽量多用拗句。

全句的平仄不是交替的，而很多是间隔相重的。

就五古而言，往往第二字和第四字都是平声或都是仄声；就七古而言，则是第四和第六字都平或都仄。

为了与格律诗相区别，古体诗的三字尾(即每句末尾三个字)，有四种形式：平平平（即三平调，是古体诗的显著标志）；平仄平：仄仄仄；仄平仄。

例：李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》暮从碧山下，山月随人归。

却顾所来径，苍苍横翠微。

仄平仄平仄平仄平平平仄仄仄平仄平平平仄平相携及田家，童稚开荆扉。

绿竹入幽径，青萝拂行衣。

平平仄平平平仄平平平仄仄仄平仄平平仄平平欢言得所憩，美酒聊共挥。

长歌吟松风，曲尽河星稀。

平平仄仄仄仄仄平仄平平平平平平仄仄平平平我醉君复乐，陶然共忘机。

仄仄平仄仄平平仄平平以上例子，可以看到，它们除了押韵之外，不受任何平仄格律的限制。

因此这种古风的写作是比较自由的。

不过也要注意，使用旧韵：仄声韵中，要区别上、去、入声，不同声调一般不相押，只有上声韵和去声韵偶然可以相押。

使用新韵：仄声韵中，上声韵和去声韵偶然可以相押，但最好要区别上、去声，不同声调不去相押。

三、古体诗的对仗古体诗不要求对仗，但由于受古代骈文的影响，对仗诗句常见（《诗经》里已出现了不少对仗的诗句）。

古体诗的对仗与近体诗的对仗不同，前者不论平仄而后者要论，前者不避免同字而后者要避免，前者对仗位置不固定而后者位置要固定。

古体诗对仗是出于修辞和表情达意之需要，而不是格律的规定。

例：陆游《夜出偏门还三山》月行南斗边，人归西郊路。

水风吹葛衣，草露湿芒履。

渔歌起远汀，鬼火出破墓。

凄清醒醉魂，荒怪入诗句。

到家夜已半，伫立叩蓬户。

稚子犹读书，一笑慰迟暮。

全诗共１2句，前8句皆对仗，但本句平仄不相间、上下句平仄不相对。

古风用对仗是自由的，其对仗具有以下两个特点：1、平仄不对：例如《登池上楼》就有这样两联：“进德智所拙，退耕力不任”“仄仄仄仄仄仄平仄仄平”；“祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟”“平平平平平平平仄仄平”。

每一联都只有两个字的平仄相对，其余都不对。

白居易有一种《伤宅》的五言古风，其中有一联是：“攀枝摘樱桃，带花移牡丹”，也只有两个字相对。

2、不避同字：例如前引杜甫的《石壕吏》，有一联是“老翁逾墙走，老妇出门看”，上下句就同时出现“老”字。

更早一些的古体诗，同字相对就更多一些，例如《木兰诗》有这样几句：“东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭”，四句中都重复了两个字四、入律古风和古风式律诗1、入律的古风：指古体诗中有符合平仄相间规律的近体诗句子(如五言的仄仄平平仄、平平仄仄平，七言的仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平等)。

还包括拗句的似律句(如仄仄仄平仄、平平仄仄仄等)。

自近体诗出现后，诗人受律诗的影响，在写古体诗时难免用律句。

有一些诗人，非但不避免，而且还喜欢用律句。

这种情况，在换韵的七言古风中最为常见。

据王力《古体诗律学》例举，白居易的《长恨歌》全诗120句，入律70句，似律30句，二者合占75％；《琵琶行》全诗88句，入律30句，似律23句，二者合占总句数的62．5％。

五言古风及一韵到底的七言古风入律的较少。

古风中，如果只有律句而没有律联，仍不失古风的格调。

因此，在出句入律时，则对句不入律为补救；在对句入律时，则出句不入律为补救。

着意避免入律者，五言有孟郊，七言有韩愈；杜甫五言仿古，七言则不避免入律；李白有一小部分五古入律，一大部分七古入律。

由此可见，古风有不同的表现形式，不同诗人的作品，呈现出各种不同的差别。

例：韦应物《寄中书刘舍人》云霄路竟别，中年迹暂同。

比翼趋丹陛，连骑下南宫(拗对)。

佳咏邀清月，幽赏滞芳丛(拗对)。

迨予一出守，与子限西东。

晨露方怆怆，离抱更冲冲。

忽睹九天诏，秉纶归国工。

玉座浮香气，秋禁散凉风(拗对)。

应向横门度，环佩杳玲珑。

光辉恨未瞩，归思坐难通。

苍苍松桂姿，想在掖垣中。

”。

2、古风式的律诗：是指八句五言或七言符合近体诗对仗格律的拗句古体诗，亦称“拗律”。

其特点是：常用三平调；拗而不救；上下联失粘；节奏点上字的声调相同。

例l：杜甫《暂游临邑至山湖亭》野亭逼湖水，歇马高林间。

鼍吼风奔浪，鱼跳日映山（律联）。

暂游阻词伯，却望怀青关（拗对）。

霭霭生云雾，唯应促驾还。

(此诗律古相参，一、三联系三平调，二、三联失粘)河马A(694375424) 13:59:46例2：杜甫《暮归》霜黄碧梧白鹤栖，城上击柝复乌啼(两句均拗)。

客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄(三平调) ？南渡桂水阙舟楫，北归秦川多鼓鼙(上下联失粘、出句对句均拗)。

年过半百不称意，明日看云还杖藜(出句拗) 。

从大量诗例观之，全篇古体的七律比全篇古体的五律较为常见。

如非全篇仿古，则往往先古后律。

就平仄形式而论，单拗句最为多见。

至于古风式的排律，全篇大部份用古句，但除首尾联外，几乎每联都用对仗。

古风式的律诗，虽有近体诗的部分特征，但基本以古句为主，故仍划入古体诗之范畴。

当我们真正了解古体诗后，就不会再以“古代名家也经常不守格律”等，在创作近体诗时为自己不守格律，或以“改革创新”为借口而开脱了。

因为它有自己的特点，而且是比近体诗还要古老的体裁。

第二类：格律诗格律诗是指唐以后，分为绝句和律诗的古典诗歌。

篇式、句式有一定规格，音韵有一定规律，变化使用也要求遵守一定的规则。

它是古老和传统的诗体，结构严谨，字数、行数、平仄或轻重音、用韵都有一定的限制。

格律诗根据汉语一字一音，音讲声调的特点和诗歌对音乐美、形式美、精炼美的特殊要求而产生的，所以具有相当强的生命力而流转不息。

格律诗对声律的要求极为严格。

声律包括压韵和平仄。

不同的国家有不同的格律诗。

如中国的近体诗(绝句、律诗)、西方的十四行诗、五行打油诗、四行诗、西班牙的八行诗、意大利的三行诗以及日本俳句等。

一、格律“因律诗要讲平仄，不讲平仄，即非律诗。

”《毛泽东》。

格律诗是有固定的格式，这种格律形式表现为句数固定和字数固定。

１、格：诗体的格式。

每首四句，每句五个字的称为五绝，每句七个字的称为七绝。

每首八句，每句五个字的称为五律，每句七个字的称为七律。

超过八句的叫排律。

律诗的八句中，每两句称为一联，共分四联；第一、二句称为“首联”（起）；第三，四句为称为“颔联”（承）；第五，六句称为“颈联”（转）；第七，八句为称为“尾联”（合）。

律绝为四句，也可以称为“起、承、转、合”。

起要平直，承要从容，转要变化，合要渊永。

“起，承，转，合”基本上描述出格律诗的合理结构２、律：格律诗要遵守发音规则，讲究声律和韵律美。

写作要遵循的基本要素有四个：平仄，相对相粘，对仗，押韵。

河马A(694375424) 14:05:41二、格律诗写作要领１、平仄：每一句中，第二，四，六字的平仄是交错使用的，即“平，仄，平”或“仄，平，仄”。

有人认为“平仄”形式不好掌握，其实不然，只要我们掌握了其规律，不需要背，也可以熟练的掌握。

以七律为例：标准平仄格式有两种，我们把每句二、四、六字用括号扩上，大家就很容易看出它的规律：一种是平起式（即第一句的第二个字是平声字）平（平）仄（仄）仄（平）平仄（仄）平（平）仄（仄）平仄（仄）平（平）平（仄）仄平（平）仄（仄）仄（平）平平（平）仄（仄）平（平）仄仄（仄）平（平）仄（仄）平仄（仄）平（平）平（仄）仄平（平）仄（仄）仄（平）平另一种是仄起式（即第一句的第二个字是仄声字）仄（仄）平（平）仄（仄）平平（平）仄（仄）仄（平）平平（平）仄（仄）平（平）仄仄（仄）平（平）仄另一种是仄起式（即第一句的第二个字是仄声字）仄（仄）平（平）仄（仄）平平（平）仄（仄）仄（平）平平（平）仄（仄）平（平）仄仄（仄）平（平）仄（仄）平仄（仄）平（平）平（仄）仄平（平）仄（仄）仄（平）平平（平）仄（仄）平（平）仄仄（仄）平（平）仄（仄）平在实际运用时，不是每一个字都要按照上述的平仄去写，有一定的灵活性。

这就是常说的“一、三、五不论；二、四、六分明”（也有例外的情况）。

也就是说在一般情况下，每一句的第一、三、五字可以不管平仄，第二、四、六字要按以上的格式讲究平仄。