关于电视节目形态的创新
新媒体环境下电视节目形态的多元化发展
新媒体环境下电视节目形态的多元化发展随着新媒体的快速发展和日益普及，电视节目在新媒体环境下的形态和发展也变得更加多元化。
新媒体时代的到来，不仅为电视节目带来了更广阔的传播空间和更多的观众群体，也为电视节目的形态和内容提供了更多的可能性。
本文将探讨新媒体环境下电视节目形态的多元化发展。
一、新媒体对电视节目形态的影响新媒体的快速发展和普及使得电视节目不再局限于传统的有线电视和卫星电视平台，而可以通过互联网和移动设备进行实时的传播和观看。
这使得电视节目的观众群体得到了极大的拓展，同时也促使电视节目在形态上进行了许多创新和尝试。
1. 多屏互动随着智能手机、平板电脑等移动设备的普及，观众观看电视节目时也可以进行多屏互动。
通过手机下载APP参与电视台的互动游戏、发表评论等，这种多屏互动不仅为观众提供了更多的参与感和娱乐体验，也为电视节目制作提供了更多的可能性。
2. 跨平台传播新媒体环境下的电视节目可以通过各种新兴平台进行跨平台传播，如通过视频网站、社交媒体等开展直播、点播等多种形式的传播。
这种跨平台传播不仅能够拓展电视节目的传播渠道，也能够更好地满足不同观众群体的需求。
3. 个性化定制新媒体环境下的电视节目可以更好地实现个性化定制，其制作内容可以更加贴近观众的兴趣和需求。
一些在线直播节目可以根据观众的实时反馈进行调整，使得节目更具互动性和个性化定制性。
二、电视节目形态的多元化发展在新媒体环境下，电视节目的形态也呈现出了更加多元化的发展趋势。
这种多元化不仅表现在节目内容上的多样性，也表现在节目形式和播出模式上的多样性。
1. 剧集类节目在新媒体环境下，各种类型的电视剧和电视连续剧受到了更多观众的关注和喜爱。
一些优质的电视剧，比如《红楼梦》、《甄嬛传》等，通过视频网站和社交媒体平台进行网络热播，这也促使了电视剧制作在叙事、情节、时长等方面进行更多样化的尝试和创新。
综艺类节目在新媒体环境下也得到了更多的发展机会。
一些轻松娱乐的综艺节目，比如《奔跑吧兄弟》、《向往的生活》等，通过互联网进行直播和点播，吸引了大量的年轻观众，也使得这类节目在形态上更加多元化。
最新-电视节目创新途径与模式 精品
电视节目创新途径与模式一、模式时代中国电视节目创新的焦虑与困惑模式，在当前中国电视节目创新中备受关注，却又极易引发争论。
近几年来，荷兰，、英国、等欧洲节目公司的模式产品源源不断地登陆中国电视荧屏，接连创造收视热点，模式引进已然成为中国电视开展收视竞争最为重要的砝码，带动着中国电视进入到一个模式制胜的时代。
模式景观不仅引发了学界对克隆抄袭、模式雷同、原创不足等电视节目创新问题的普遍关注和激烈探讨;而且也让业界陷入了一种模式焦虑中，一方面为已有节目模式的生命力而忧心忡忡，另一方面又为如何寻找到新的、富有竞争力的节目模式而殚精竭虑。
对比近两年省级卫视的模式引进类节目开播与常规播出三个月后的收视效果，除了少数获得了较为稳定的收视提升，如《中国达人秀》的第一季、第二季，大多数收视持平或呈下降趋势，持续增长的后劲不足，生存质量与收视效果并不乐观。
模式焦虑之所以成为弥漫于中国电视节目创新实践的一种普遍情绪与心理状态，其症结主要在于各级电视机构期待通过新的节目模式赢得收视竞争、扭转收视劣势的迫切愿望。
模式引发的种种焦虑催生了相应的模式困惑，形态各异的节目模式有无组合变化的规律可言?换言之，如何超越节目模式的外在形式、把握其内在的核心竞争力?不论是模式引进，还是自创模式，电视节目创新都需要付出相当大的资金与人力投入，并且可能会面临着失败的风险。
模式困惑进而强化了选择性恐惧，对失败的恐惧进一步压制了自主创新的勇气和信心，助长了模式复制与克隆的行为，从而形成了一个焦虑———迷惑———恐惧———复制的创新怪圈。
因此，电视节目创新路径与模式成为当前亟需关注、值得思考的敏感话题。
电视节目创新的目标是突破与改造僵化、雷同的节目模式，确立有生命活力的新模式。
在模式焦虑与困惑的纠结中，所有的注意力都指向了如何创新电视节目的模式，其实，反而忽略了一个更为关键与根本的问题———节目创新模式的建立与创新。
电视节目创新模式是在不断探索节目内容与形式的创意组合过程中固化下来的模型与方式，与节目模式创新并非一回事，节目创新模式是在遵循节目创新规律的基础上，覆盖多种节目类型的创新方法论。
论中国电视节目形态的模式创新
论中国电视节目形态的模式创新随着科技的不断发展和社会的进步，中国的电视节目形态也在不断创新与发展。
这种创新不仅体现在节目类型、内容和制作方式上，更体现在电视节目的形态模式上。
可以说，中国电视节目的形态创新正在逐渐成为世界范围内的热点关注。
首先，中国电视节目形态创新体现在多元化和个性化上。
过去，电视节目的形态比较单一，内容大同小异，缺乏创新，观众很难找到适合自己口味的节目。
然而，随着新媒体的兴起，电视节目的形态变得更加多样化和个性化。
现在的电视节目包括综艺节目、真人秀、互动类节目等，它们不仅内容丰富多样，而且注重观众的个性需求，尊重观众的选择权。
观众可以根据自己的爱好和兴趣选择不同类型的节目，满足个性化观看需求。
其次，中国电视节目的形态创新体现在跨界合作上。
近年来，各类明星和电视节目之间的合作越来越频繁。
明星通过参与电视节目，既能提升自身知名度，又能为电视节目增添了新的元素和吸引力。
例如，许多综艺节目邀请明星参与，通过明星的表演和互动，吸引观众的眼球，增加节目的收视率。
同时，电视节目也为明星提供了一个展示自己才华和魅力的舞台。
通过跨界合作，电视节目形态得到创新，明星也获得了更多的曝光和机会。
第三，中国电视节目形态创新体现在互动和社交化上。
随着社交媒体的兴起，人们习惯于通过互联网参与到电视节目中来。
许多电视节目通过社交媒体与观众互动，使观众成为节目的参与者和决策者。
例如，“我是歌手”节目就通过微博投票的方式让观众来决定节目的赛果，增加了观众的参与度，也使电视节目形态更加互动和社交化。
最后，中国电视节目的形态创新体现在开放和融合上。
在过去，节目制作和播出较为封闭，很少与其他领域进行合作。
然而，随着各种媒体的融合，电视节目与其他领域的交流与合作越来越频繁。
例如，电视剧通过与文学作品、演唱会、电影等领域的融合，形成了一种全新的艺术形态。
这种开放和融合不仅丰富了电视节目的形态，也提高了电视节目的质量和观赏性。
论教育电视节目的形态创新
（ ） 育电视节 目的应 用领域 一 教
１ ．教育 电视 节 目在 我 国国 民教 育 体 系 中
的应用
教育 电视节 目在我 国国民教育体 系 中占有 重要位置 ， 其 是 在 基 础教 育 、 程 教 育 、 三 尤 远 “ 农” 教育 、 自学教育 、 职业 教 育 、 终身 教 育 、 教师
和 形状 ” ｌ 在哲 学 上 与 “ 容 ” ， ３ 内 相对 ， 组 成 辩 “ 证法 的一 对 范 畴” 对 于 电 视节 目形 态 的 界 。 定 ， 种观 点 认 为 “ 指 与 电视 内容 相 对 应 的 一 是
电视节 目表 现形式 ” 另 一种 观 点认 为是 “ 目 ， 节 的主要 安排形 式 ” 还有 一种 观 点认 为 “ ， 电视节
基 于这样 的 认识 ， 笔者 认为 ： 教育 电视 节 目 形 态 是指 由教育 电视节 目特定 的内容 、 现形 表 式、 安排形 式 （ 构 ） 内在 气 质 和神 韵 所 构 成 结 、
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［ 收稿 １期 ］ ２１ ～ ４ ２ ５ １ ０１ ０ — １
电视节 目应担 负起更 多 的社会 责任感 和 民族使 命感， 以满足人 民群众 日益增 长 的文 化生 活需
要 。因此 ， 何 提升 教 育 电视 节 目形 态 的多 元 如 化和 丰富性 ， 成为亟 待解决 的重要 问题 。
一
、
教育 电视节 目形态及 其创新
一
般 来说 ， 形态 ” 词 是 指 “ 物 的 状 态 “ 一 事
第 １ 卷第 ３期 ２ １１ ５月 ０ １年
ＪＵ Ｎ Ｌ Ｆ Ｕ Ａ ＡＳ Ｅ Ｉ Ｖ Ｃ Ｔ Ｎ Ｌ ＥＨ ＩＡ ＯＬＧ Ｏ Ｒ Ａ 湖南大众传媒职业技术学院学报 ＬＣＬＥ Ｅ Ｏ Ｈ Ｎ ＮＭ Ｓ Ｍ ＤＡ ＯＡ Ｉ Ａ Ｃ ＮＣ Ｏ Ｔ
新媒体环境下电视节目形态的多元化发展
新媒体环境下电视节目形态的多元化发展1. 引言1.1 新媒体环境下电视节目形态的多元化发展在新媒体环境下，电视节目形态的多元化发展已成为当今媒体产业的热点话题。
随着互联网和移动通信技术的迅猛发展，传统电视节目所面临的挑战和机遇也在逐渐增加。
新媒体环境下电视节目形态的多元化发展，不仅体现在节目内容和形式的创新上，也涉及到节目制作、传播和观众参与的全方位变革。
电视节目形态的多元化发展，不仅是应对新媒体挑战的必然选择，更是电视行业持续发展的内在需求。
在新媒体时代，观众的媒体消费习惯和需求已经发生了巨大变化，他们更加注重个性化、多样化的节目内容，希望通过多种途径和平台获取信息和娱乐。
传统电视节目形态的单一化已难以满足观众的需求，电视节目的多元化发展已成为不可逆转的潮流。
2. 正文2.1 电视节目形态的变革与发展电视节目形态的变革与发展是新媒体环境下的重要议题。
随着社会的快速发展和科技的进步，传统电视节目形态已经经历了巨大的变革和发展。
过去，电视节目形态主要以综艺、新闻、电视剧和体育赛事等为主，内容相对单一，观众的选择空间也较为有限。
在新媒体环境下，电视节目形态呈现出了多元化的发展趋势。
电视节目形态在内容上变得更加多样化。
随着新媒体技术的发展，电视节目制作不再局限于传统的电视台播出，而是可以通过网络平台、移动设备等多种渠道传播。
这为节目的内容创作提供了更多可能性，各种新颖的节目形态不断涌现，满足了观众不同的需求和口味。
电视节目形态在形式上也发生了巨大的变化。
传统的电视节目形态多以线性的播出方式呈现，而在新媒体时代，互联网直播、短视频、VR 等新形式的节目开始兴起，节目的形态更加灵活多样化。
观众可以通过互动参与节目，增强了节目的趣味性和参与感。
电视节目形态的变革与发展是新媒体环境下的必然趋势。
随着科技的不断进步和观众需求的不断变化，电视节目形态将继续向着多元化、创新化的方向发展，为观众带来更加丰富、多样化的观看体验。
电视综艺节目的创新研究
电视综艺节目的创新研究一、概述随着媒体技术的飞速发展和观众审美需求的日益多元化，电视综艺节目作为大众文化的重要组成部分，其创新性与影响力逐渐显现。
电视综艺节目的创新研究，旨在探讨如何在保持节目核心价值和传统优势的基础上，通过创新策略，提升节目的观赏性和传播效果，满足观众日益增长的文化需求。
近年来，我国电视综艺节目在创新方面取得了显著进展，涌现出一批形式新颖、内容丰富、影响力广泛的节目。
这些节目不仅在传统媒体领域取得了较高的收视率和口碑，也在新媒体平台上获得了广泛的关注和传播。
与此同时，也暴露出了一些问题，如节目同质化严重、缺乏创新意识、观众审美疲劳等。
对电视综艺节目的创新研究显得尤为重要。
本文将从多个维度对电视综艺节目的创新进行研究，包括节目内容、形式、技术、传播策略等方面。
通过深入剖析成功的创新案例，总结其创新策略和经验教训，以期为电视综艺节目的未来发展提供有益的参考和借鉴。
同时，本文也将关注当前电视综艺节目创新面临的挑战和困境，探讨如何通过创新突破瓶颈，实现节目的可持续发展。
1. 电视综艺节目的发展历程概述电视综艺节目的发展历程是一部波澜壮阔的史诗，它随着电视技术的飞速发展和普及，从最初的简单形态逐渐演化为今天的多样化、创新化的综艺盛宴。
回顾其历史，我们可以看到综艺节目如何从单一的音乐舞蹈表演，逐步扩展到涵盖游戏、访谈、竞技、才艺展示和真人秀等多种元素。
早期，电视综艺节目主要以音乐和舞蹈表演为主，如美国的“The Ed Sullivan Show”和英国的“Top of the Pops”，这些节目以其精彩的艺术表演吸引了广大观众的眼球。
随着电视技术的不断发展和观众需求的日益多样化，综艺节目开始尝试引入游戏和访谈环节，如“Guessing Game”和“Name That Tune”，这些创新性的尝试极大地提升了观众的参与感和互动性。
进入20世纪60和70年代，综艺节目的形式和内容进一步创新，出现了以情感和喜剧为主题的综艺节目，如“The Carol Burnett Show”和“The Muppet Show”。
新媒体背景下电视新闻节目的形式创新和变革
６３融合与发展·研究新媒体背景下电视新闻节目的形式创新和变革摘 要：随着经济全球化和信息技术的发展，我国进入新媒体时代，现代新闻形式不断创新，新媒体的产生大大扩充了现代信息传播的渠道，在新媒体的冲击下，传统媒体的生存竞争压力不断增大，要想实现发展，就要进行形式创新与改革，注重媒介融合，提升自身的竞争力。
将我国电视媒体作为研究对象，电视新闻节目形式实现创新与发展，能够提高新闻的专业性与针对性，提高电视新闻的竞争力。
文章立足于电视新闻节目发展基础上，分析当今新媒体的快速发展对传统电视媒体的冲击，并分析电视台新闻节目创作的问题，尝试探究新媒体环境下，电视广播新闻节目的创新路径，以此提高现代电视新闻媒体的核心竞争力。
关键词：新媒体；电视新闻节目；传媒创新中图分类号：G203 文献标识码：A文章编号：1671-0134（2017）12-063-02DOI：10.19483/ki.11-4653/n.2017.01.011■文/闵长海前言当今社会，信息技术的发展为新媒体的产生创造良好的技术条件，新媒体形式丰富多样，在现代传媒中发挥着重要的作用，有效地扩展了信息传播的渠道，但不可忽视，新媒体的不断发展对传统电视新闻节目造成巨大的冲击，传统电视新闻节目的生存压力不断增大，进行节目改版以及形式创新已经成为现代电视新闻节目持续发展的必要准备。
电视新闻节目要想实现创新发展，不仅要创新节目内容，改进节目编辑的形式，还要创新节目的编排形式，另外还要与现代新媒体建立良好的关系，以此提高新闻信息的质量，促进电视新闻节目的发展。
1.新媒体环境下电视新闻节目的发展挑战随着世界经济全球化趋势的不断加深，我国信息时代快速到来，各种新媒体不断出现，现代新闻信息呈现出“爆炸式”的传播方式。
随着互联网技术的发展，我国网民数量已经超过7.1亿，互联网覆盖率进一步提高，在这种大背景下，新媒体应运而生，传统电视媒体等受到巨大的冲击，伴随着网络的发展，部分传统电视新闻节目逐渐消亡。
论电视综艺节目模式创新
论电视综艺节目模式创新论电视综艺节目模式创新电视综艺节目作为一种新型娱乐形式，从问世以来就受到广大观众的喜爱。
然而，随着时间的推移，节目模式不得不面临创新的挑战。
本文将从电视综艺节目模式的现状、创新的必要性和创新的方式三个方面进行探讨。
一、电视综艺节目模式的现状目前，电视综艺节目模式主要分为真人秀、竞技型、脱口秀和互动型几大类别。
真人秀节目有《奔跑吧，兄弟》、《偶像练习生》等，通过明星或普通人在特定环境下展现自己的生活状态和才艺，吸引观众的眼球；竞技型节目有《中国好声音》、《中国好舞蹈》等，通过选拔优秀的音乐或舞蹈才能，激发观众的参与热情；脱口秀节目有《吐槽大会》、《笑声传奇》等，通过喜剧演员的讲述和表演，引发观众的笑声；互动型节目有《快乐大本营》、《我是大侦探》等，通过观众的参与和投票，增加观众的共鸣。
然而，随着时间的推移，观众对这些节目的热情逐渐降低，原因有二。
一是节目模式被大众反复使用，缺乏新鲜感；二是节目模式缺乏创新，无法满足观众多样化的需求。
因此，创新电视综艺节目模式势在必行。
二、电视综艺节目模式创新的必要性节目模式创新对于节目制作方、明星和观众都有重要意义。
对于节目制作方来说，创新节目模式可以提高竞争力。
当前电视综艺节目市场竞争激烈，吸引观众成为首要任务。
只有通过创新，才能在众多节目中脱颖而出，吸引更多的观众和广告商，从而带来更多的收入。
对于明星来说，创新节目模式可以提升影响力。
明星需要不断展现自己的才艺和魅力，以保持观众对他们的关注度。
通过参与创新的节目模式，明星可以展现自己的全新一面，吸引更多的粉丝和商业机会。
对于观众来说，创新节目模式可以提供更好的娱乐体验。
观众需要娱乐和放松，但是过于熟悉的节目模式无法激发他们的兴趣。
只有通过创新，才能给观众带来新的惊喜和期待，满足他们多样化的需求。
三、电视综艺节目模式创新的方式创新节目模式需要从内容、形式和互动三个方面入手。
在内容方面，创新可以是从主题、参与者和故事情节等方面进行。
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关于电视节目形态的创新■ 孙宝国【内容摘要】 电视节目元素是构成电视节目形态的基本单位。
电视节目形态是电视节目形式的自然延伸和个性化拓展,即由电视节目的形式、内容、气质和神韵构成的电视节目设计模板。
不同的电视节目元素的排列组合构成了不同的电视节目形态。
本文在对电视节目形态进行界定和分类的基础上,重点论述了电视节目形态的四种创新方式。
【关键词】 电视节目形态;元素;创新 电视是20世纪的伟大发明之一,给人类社会和生活带来了意想不到的本质变化,揭开了以数字技术为代表的信息化时代的序幕。
经济全球化、文化多元化、社会和谐化的趋势一方面使电视飞速发展,满足人们的信息和娱乐需求,一方面又直接影响了观众收看电视的行为方式和节目内容的价值取向,同时也必然引导电视节目生产机构将这种行为方式和价值取向诉诸于电视节目内容和形式的载体———电视节目形态。
电视节目形态的创新已成为电视人不可回避的问题。
一关于电视节目形态的界定,见诸有关著述的主要有以下两种:一种观点认为,电视节目形态“是指与电视内容相对应的电视节目表现形式”①;另一种观点认为,电视节目形态是指“节目的主要安排形式”②。
但总体而言,国内学者对电视节目形态的界定尚无定论。
本文认为,电视节目形态是电视节目形式的自然延伸和个性化拓展,亦即由电视节目的形式、内容、气质和神韵构成的电视节目设计模板。
电视节目元素是构成电视节目形态的基本单位,主要包括视觉元素、听觉元素、刺激元素、情感元素、故事元素、时间元素、空间元素,甚至经济元素、政治元素、文化元素、社会元素、技术元素等。
不同的电视节目元素的排列组合或曰编码构成了不同的电视节目形态。
从理论上说,有多少种电视节目元素的排列组合或编码方式,就会有多少种电视节目形态。
从元素的角度来分析,电视节目形态创新的方式有三种:第一种是新元素,旧组合、旧编码;第二种是旧元素,新组合、新编码;第三种是新元素、新组合、新编码。
不同电视节目形态的元素相互交叉,互为文本,这又成为当代电视节目形态发展和演变的一个重要特征和潮流。
从这个意义上来说,电视节目形态正从“内容为王”的时代进入“元素为王”的时代。
电视节目形态是电视媒体在长期的实践和研究中,在作为传播者的电视媒体希望传播的信息和作为接受者的电视观众愿意接受的信息中寻找到的一种最能体现电视节目生产和创作规律的可复制的模板,进而把某些电视节目元素固化到里面,使得任何其他电视媒体都可以据此生产出相同形态的不同的电视节目。
电视节目形态受电视节目容量大小、内容取向、接受者需求等条件影响和制约。
不同的电视节目形态,反映不同的节目本质属性,以及不同的内涵和外延。
对电视节目而言,要根据不断变化的收视需求将节目内容转化成相应的充满个性化色彩的电视节目形态,而内容的差异又往往决定着电视节目形态的差异。
从这一意义上讲,电视节目形态又是节目形式、气质、神韵和内容的辩证统一。
同样,一般意义上讲的“内容为王”中的“内容”实际上是电视节目内容和节目形式、气质、神韵的有机结合。
并非所有的电视节目都具有形态意义。
有些电视节目刚一诞生可能就意味着一种新形态的产生;而有些模仿和复制的节目只会增加节目数量,却不会对电视节目形态有所贡献。
二随着观众收视需求的逐渐变化,电视节目形态一直处于不断地建构和解构的过程中,并日益呈现出细分化与专业化的趋势。
一般说来,目前电视节目形态的分类方法主要有以下8种:根据节目来源,可分为电视自办节目、电视联办节目、电视交换节目、电视转播节目、电视联播节目等;根据选题范围,可分为电视综合节目、电视时政节目、电视经济节目、电视综艺节目、电视医药节目、电视文教节目、电视体育节目等;根据观众需求,可分为一般性电视节目、综合性电视节目、专题性电视节目和对象性电视节目;根据观众是否参与,可分为参与性电视节目与非参与性电视节目;根据是否有主持人,可分为主持人电视节目和非主持孙宝国:关于电视节目形态的创新 传播艺术与艺术传播 现代传播双月刊2007年第2期(总第145期)61 人电视节目;根据传播区域,可分为国际性电视节目、全国性电视节目和地区性电视节目;根据是否虚构,可分为虚构性电视节目、非虚构性电视节目;根据节目内容,可将电视节目分为电视新闻节目、电视谈话节目、电视娱乐节目、电视知识节目、电视教育节目、电视服务节目。
从以上分类情况可以看出,对电视节目形态类别的划分,因分类标准和视角不同而大相径庭。
这是因为电视学本来就是一门应用学科,电视节目形态分类学作为电视学的分支更依存于电视实践的能力和水平,本身就是一个不断产生和演进的过程。
只要是从某一特定的标准和视角出发,并由此确立相应的划分标准,那么,不同的分类法都自有其内部逻辑和存在价值。
需要指出的是,很多分类法都是相互交叉的,譬如中央电视台的《非常6+1》,既是电视真人秀节目,又是电视主持人节目和电视自办节目,还是参与性电视节目,这种节目如何归类,取决于采用什么分类标准和视角。
电视节目形态一直处于不断地建构和解构的过程中,电视节目形态的分类和命名只能是相对的合理,动态的平衡,它取决于人们分析电视节目的角度和研究电视节目的范围。
笔者参照电视节目形态的历史起源、当代走向和核心元素,将其划分为两大族群12大类。
两大族群分别为电视新闻节目族群和电视娱乐节目族群。
世界上最早出现的电视传媒都是以新闻节目和娱乐节目开播显示其传播功能的;世界上不同的电视传媒也都是在经营电视新闻节目和电视娱乐节目的基础上经营其他节目的;其他电视节目形态基本上都是从电视新闻节目和电视娱乐节目衍生转化而来,或以其为基础兴办起来的。
电视新闻节目族群包括电视新闻节目、电视新闻现场直播节目、电视谈话节目、电视纪录片、电视服务节目、电视广告节目等6大类电视节目形态。
电视娱乐节目族群包括电视娱乐节目、电视真人秀节目、电视体育节目、电视剧、电视电影、电视动画片等6大类电视节目形态。
三一般说来,许多物质产品在市场经营上都有一个生命周期:导入阶段→生长阶段→成熟阶段→衰退阶段。
产品的更新换代和产品创新是企业竞争的核心内容。
与普通产品相类似,电视节目形态从最初的策划酝酿,到正式出台,最终成为品牌和名牌节目,也要经历导入、生长、成熟和衰退4个阶段。
这个发展模式,勾画出了电视节目形态的生命周期。
对于不同的电视节目形态而言,其发展模式也不尽相同,周期的长短也不同,表现为生命周期曲线上的不同图形特征。
必须明确的是,由于大多数电视节目形态可塑性强,会在一个生命周期结束之后,通过注入新的元素,刺激电视节目形态的“二次生长”、“多次生长”,从而使电视节目形态重新步入一个新的生命周期。
这是电视节目形态创新的基本路径。
在电视节目形态发展的不同阶段,观众的特点与需求有所不同。
制作方应该针对不同阶段的观众特点来进行节目形态创新。
在电视节目形态处于导入、生长和成熟期阶段时,创新的重点在于电视节目形态的微调改进。
而当电视节目形态进入衰退期时,则无论电视节目形态的知名度如何高,历史如何辉煌,都应该考虑对节目进行大幅调整。
这些都需要电视媒体不断地创新电视节目形态来开辟自己独特的成长空间。
创新既是观念,也是行动;既是突破,也是学习。
抽象的观念与具体踏实的行动不可分离。
创新思维的建立,与创新所需要的原材料基础密不可分。
对于中国电视人而言,观察国内外同行的创新作品,思考他们的创新实践,吸收他们的创新理念,是实现创新的最基本方法。
本文认为,做好电视节目形态创新,需要探索和把握好模仿、借鉴、嫁接、孵化等一些基本规律。
(一)模仿模仿主要表现在电视媒体对国内外电视节目形态的模仿上。
从中央电视台《幸运52》节目购买国外节目版权,开创我国电视节目形态引进之风气开始,近几年热播的电视节目中,或多或少都能找到境外节目形态的某些元素。
如《玫瑰之约》对《非常男女》,《开心辞典》对《百万富翁》,《新闻会客厅》对《奥帕拉・温弗丽访谈》,《生存大挑战》对《幸存者》,《你想挑战吗?》对《想挑战吗?》,《创智赢家》对《学徒》,《超级女声》和《莱卡我型我秀》对《美国偶像》,《神州大舞台》和《欢乐中国行》对《音乐家舞台》的模仿等。
对境外电视节目形态精华的吸收主要在于其先进的形态设计,境外电视节目形态本土化已经成为近几年电视节目形态创新最重要的方式之一。
而在电视节目形态引进时如果没有进行科学的本土化改造,在本土化过程中没有赋予节目二次价值,没有以本土的文化内蕴、社会心理去提升节目的可看性乃至必看性,增强观众的满意度,这样的节目形态就会因为没有灵魂、没有根深蒂固的生存脉络而丧失生命力,很快走到尽头。
本土化改造的关键点是把电视手段的卖点和社会文化心理的卖点区分对待,保留电视手段的卖点,改善社会心理的审美文化。
这一点较好地体现在中央电视台《开心辞典》节目形态的本土化改造过程中。
《开心辞典》首创“家庭梦想”元素,将国人重视家庭观念和亲情关系的观赏习惯和心理与原版节目的电视表现手段有机结合,创制了独特的中国电视益智娱乐节目形态。
(二)借鉴借鉴主要体现在电视传媒对其他传媒、戏剧艺术和传统技术元素的借鉴上。
这些新元素与电视传媒原有元素之间无数不同的组合,带来了电视节目形态创新的“变脸”特征。
如中央电视台经济频道《为您服务》栏目在2004年春节期间推出的系列剧《骗术侦探在行动》就是把栏目情景剧化的一种表现方式。
栏目的两位主持人王小骞、肖薇和 传播艺术与艺术传播 孙宝国:关于电视节目形态的创新62 现代传播双月刊2007年第2期(总第145期)《天天快乐》栏目的主持人刘云丹从演播室搬进了现代化的“骗术侦探所”办公室,摇身一变成了资深的“骗术侦探”,专门帮助受害人破解各种骗局。
节目中所有故事都来自于真实案例,它可以让人了解各类骗子的骗人手段和保护自己的正确方法。
但又不是由主持人在唠唠叨叨地告诉你什么样的人是骗子、遇到骗子应该如何,而是以短剧的形式将受害人被骗的经历、骗术侦探对骗局的揭露和解析过程一一让演员演出来,更直观、也更易于让人接受。
2005年1月31日,中央电视台体育频道推出了80集虚拟体育电视节目《人间体育》,说是虚拟节目,其实也是借鉴了电视情景剧的节目形态。
栏目里有7个虚拟的人物,这7个人都是《人间体育》栏目的工作人员,并且他们与体育频道的主持人和记者都是朋友。
片中的办公室是搭的假景,7个虚拟人物也都是由职业演员来扮演的。
只不过大部分故事都有一个真实的原型,有一些是根据体育新闻写的,比如迈克尔・乔丹来华访问;有一些则是体育频道记者、编辑的亲身经历,中央电视台体育节目评论员韩乔生就在节目中演了自己的真实故事。
新颖的形式和众多体育明星、演艺明星和知名主持人的加盟使《人间体育》节目颇受欢迎。
观众认为,以往主持人都是坐在拍摄背景前对着镜头从头说到尾,很呆板。