类型电影考试大纲
电影大纲范例
电影大纲范例电影大纲范例：《幸福终点站》一、故事背景故事发生在一个繁华的国际机场，这个机场是连接世界各地的重要枢纽。
每天，成千上万的旅客在这里匆匆来去，背后都隐藏着各自不同的故事。
二、角色设定1. 主人公：维克多，一个来自东欧小国的普通公民，为了完成父亲的遗愿，带着一包神秘的泥土前往美国。
2. 女主角：艾米丽亚，机场的客服经理，一个美丽、独立、善良的职业女性。
3. 反派：机场保安主任弗兰克，一个冷酷无情、极度刻板的官僚主义者。
三、剧情梗概维克多因为国内突发政变，导致身份证、护照全部失效，被迫滞留在机场候机大厅。
在这个狭小的空间里，他遇到了形形色色的人，经历了各种各样的事情。
维克多凭借自己的善良和乐观，逐渐赢得了机场工作人员的友谊和尊重。
艾米丽亚也被他的真诚和执着所打动，两人之间产生了微妙的情愫。
弗兰克却以安全为由，处处为难维克多，试图揭露他所谓的“非法滞留”真相。
在经历了一系列波折后，维克多终于用智慧和勇气证明了自己的清白，并找到了将神秘泥土送到美国的方法。
在这个过程中，他不仅收获了友情和爱情，还完成了父亲的遗愿，实现了自我成长和价值发现。
四、结尾设定在机场所有员工的帮助下，维克多成功将神秘泥土送到美国，完成了父亲的遗愿。
艾米丽亚也勇敢地表达了对维克多的爱意。
最终，维克多在机场找到了属于自己的幸福终点站。
五、主题与价值观通过维克多的故事，传达了人类在困境中不屈不挠、积极向上的精神面貌，以及人与人之间相互理解、关爱和帮助的美好情感。
同时，也揭示了官僚主义对人性的压迫和束缚，呼吁人们追求自由、平等和正义。
2024年导演统考大纲
2024年导演统考大纲
2024年导演统考大纲主要包括以下内容：
1. 考试科目：包括文学作品朗诵、命题即兴表演、叙事性作品写作三科，总分300分。
其中，文学作品朗诵50分，命题即兴表演50分，叙事性作品
写作200分。
2. 考试内容：
文学作品朗诵：考生自选文学作品进行朗诵，可以是现代诗歌、叙事性散
文等。
主要考察考生的语音、语调、语速、情感表达等语言能力。
命题即兴表演：考生根据给定的命题进行即兴表演，可以是单人表演或双
人表演。
主要考察考生的表演技巧、创造力、反应能力等。
叙事性作品写作：考生根据给定的故事情节或主题，撰写一篇叙事性作品，如小说、剧本等。
主要考察考生的叙事能力、文学修养和创作能力。
3. 考试形式：各科目的考试形式均为笔试。
4. 考试时间：具体考试时间以官方公布为准。
以上是2024年导演统考大纲的简要介绍，具体内容可能会有所调整，建议考生及时关注考试院和各招生院校的官方网站，获取最新信息。
艺术硕士艺术学基础知识复习指南（电影编第4章电影的类型与体裁）【圣才出品】
艺术硕⼠艺术学基础知识复习指南（电影编第4章电影的类型与体裁）【圣才出品】第4章电影的类型与体裁【考情分析】本章知识点较少，不是历年真题的考察重点，由于本章与其他章节知识点有重叠之处，因此仍需要考⽣识记掌握。
考⽣要掌握主要的电影类型划分，中外电影不同类型的划分、电影类型的代表性作品等。
【考点归纳】⼀、中国电影的类型与体裁（⼀）电影类型（1）⽚种的类型，即故事⽚（剧情⽚）、纪录⽚、戏曲⽚、科教⽚、美术⽚（动画⽚）等相对类型的划分。
（2）内容的类型，即注重内容表现性质和题材差异的类型划分。
①喜剧、悲剧、正剧的表现内容的类型区别；②历史剧、现代剧的对象内容的区别；③农村、都市、⼉童、军事等题材的区别。
（3）表现的类型，即体裁性质的类型范畴，如西部⽚、歌舞⽚、犯罪警匪⽚、科幻⽚等。
（⼆）中国电影类型1．喜剧（1）从通俗的意义看，喜剧是⼈类本性的⼀种表现形式，是⼈类对⽣活需求的⼀种⾃然流露。
喜剧现象是风俗喜剧的现实基础。
从⽣存艰难的⾓度看，喜剧是⼈类对⾃⼰⽣存状态的⼀种反抗形式，是⼈类对⽣存的不满催发的某种形式，促使批判性喜剧的产⽣。
（2）喜剧⽚是电影的较早形式。
卢⽶埃尔的影⽚《⽔浇园丁》中的喜剧噱头标志着最早喜剧的诞⽣。
（3）中国喜剧发展历程。
1922年中国现存最早的喜剧⽚《掷果缘》诞⽣，20年代谐噱⽚，30年代悲喜剧与社会喜剧，40年代讽刺喜剧与风俗喜剧，50年代⼈民⽣活喜剧，60年代温婉⽣活喜剧，70年代幽默喜剧，80年代家庭喜剧，90年代诙谐喜剧，世纪之交贺岁喜剧。
《甲⽅⼄⽅》等的出现是⼤众⽂化时代中平民化娱乐潮的成功标志。
2．悲剧（1）悲剧是把⼈⽣有价值的东西毁灭给⼈看，其导源是现实与理想的幻灭。
悲剧是⼈类艺术长河中长盛不衰的艺术表现类型。
（2）悲剧的类型有：产⽣于社会现实和⽣存⽭盾的⽣活悲剧；产⽣于⼼理期求与环境的精神悲剧。
（3）中国悲剧发展历程。
20年代伦理悲剧⽚，30年代社会问题悲剧，抗战时期战争悲剧，40年代家庭悲剧与社会悲剧，50～60年代阶级压迫悲剧，80年代历史悲剧与⽂化⼼理悲剧。
湖南师范大学2024年硕士研究生自命题考试大纲 影视戏剧作品分析考试大纲(复试笔试科目)
湖南师范大学艺术学科学硕士研究生入学考试自命题考试大纲考试科目代码：[复试笔试科目]考试科目名称：影视戏剧作品分析一、考试内容及要点（一）中国戏剧作品马致远《汉宫秋》，王实甫《西厢记》，纪君祥《赵氏孤儿》，关汉卿《窦娥冤》《救风尘》，高明《琵琶记》，梁辰鱼《浣纱记》，汤显祖《牡丹亭》，李玉《清忠谱》，洪昇《长生殿》，孔尚任《桃花扇》，方成培《雷峰塔》，郑光祖《倩女离魂》，高濂《玉簪记》，曹禺《雷雨》《原野》《日出》《北京人》，夏衍《上海屋檐下》《法西斯细菌》，郭沫若《屈原》，老舍《茶馆》。
（二）外国戏剧作品埃斯库罗斯《奥瑞斯提亚》《普罗米修斯》《阿伽门农》，《索福克勒斯悲剧二种》（《安提戈涅》《俄狄浦斯王》），《欧里庇得斯悲剧二种》（《美狄亚》《特洛亚妇女》），《阿里斯托芬喜剧二种》（《马蜂》《地母节妇女》），普劳图斯《一坛金子》，莎士比亚《哈姆莱特》《李尔王》《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》，高乃依《熙德》，拉辛《费德拉》，莫里哀《吝啬鬼》《太太学堂》，哥尔多尼《一仆二主》，雨果《艾那尼》，《博马舍戏剧二种》（《塞维勒的理发师》《费加罗的婚礼》），斯特林堡《朱莉小姐》，易卜生《玩偶之家》《群鬼》，契诃夫《三姊妹》《樱桃园》，高尔基《底层》，尤金·奥尼尔《送冰的人来了》《琼斯皇》，皮兰德娄《六个寻找剧作家的角色》，阿瑟•密勒《萨勒姆的女巫》《推销员之死》，田纳西•威廉斯《热铁皮屋顶上的猫》《玻璃动物园》《欲望号街车》，贝克特《等待戈多》，布莱希特《四川好人》。
（三）中国电影作品《神女》《马路天使》《一江春水向东流》《小城之春》《冰山上的来客》《龙门客栈》《大闹天宫》《精武门》《城南旧事》《少林寺》《一个和八个》，《黄土地》《黑炮事件》《警察故事》《英雄本色》《芙蓉镇》《红高粱》《倩女幽魂》《人·鬼·情》《本命年》《悲情城市》《顽主》《开国大典》《菊豆》《双旗镇刀客》《大红灯笼高高挂》《霸王别姬》《秋菊打官司》《推手》《新龙门客栈》《三毛从军记》《喜宴》《饮食男女》《重庆森林》《活着》《阳光灿烂的日子》《大话西游》《离开雷锋的日子》《那山那人那狗》《荆轲刺秦王》《天浴》《春光乍泄》《一个都不能少》《一声叹息》《黑骏马》《甲方乙方》《洗澡》《花样年华》《卧虎藏龙》《鬼子来了》《一一》《十七岁的单车》《大腕》《谁说我不在乎》《无间道》《寻枪》《周渔的火车》《英雄》《手机》《十面埋伏》《功夫》《天下无贼》《暖》《可可西里》《神话》《孔雀》，《夜宴》，《疯狂的石头》《三峡好人》《图雅的婚事》《集结号》《立春》《赤壁》《风声》《花木兰》《建国大业》《唐山大地震》《山楂树之恋》《建党伟业》《金陵十三钗》《观音山》《龙门飞甲》《新少林寺》《最爱》《白鹿原》《一九四二》《听风者》《画皮2》《大武当之天地密码》《铜雀台》《致我们终将逝去的青春》《非诚勿扰》《推拿》《归来》《绣春刀》《亲爱的》《白日焰火》《智取威虎山》（2014）《烈日灼心》《狼图腾》《捉妖记》《听说》《驴得水》《湄公河行动》《百鸟朝凰》《火锅英雄》《罗曼蒂克消亡史》《妖猫传》《长城》《芳华》《建军大业》《不成问题的问题》《十八洞村》《战狼2》《红海行动》，《影》《西红市首富》《邪不压正》《无问西东》《无双》《无名之辈》《我不是药神》《大象席地而坐》《撞死了一只羊》《我和我的祖国》《半条棉被》。
北影北京电影电影学专业考博考试大纲-复习经验-报录比-复习笔记-育明考博
北影电影学专业考博备考指导一、考试内容与注意事项入学考试包括初试和复试。
1.考试时间：2015年3月底（我校将于3月在研究生部网页公布具体时间）2.考试地点：北京电影学院。
3.初试科目：外国语和两门专业课（具体科目详见《2014年北京电影学院博士研究生招生计划》）。
同等学力考生须加试政治理论。
4.复试一般为口试。
主要考查考生的专业能力和专业能力倾向、创新精神及综合素质等，复试不合格者不予录取。
5.总成绩为初试成绩和复试成绩加权后的成绩,总成绩=（初试成绩/3+复试成绩）/2同等学力考生在复试阶段还须加试（笔试）两门报考专业的硕士学位主干课程。
拟录取的考生，需由考生档案所在单位填写《报考攻读2013年博士学位研究生思想政治情况表》。
我校将根据考生的报名资料、初试和复试成绩、思想政治审查情况、体检结果等，综合审查后择优确定录取名单，录取通知书预计将于2015年6月由考生自取或寄发本人。
录取类别：1．计划内非定向：培养费由国家负担，毕业后在国家的就业政策指导下“双向选择”就业；2．计划内定向：培养费由国家负担，毕业后回定向单位工作；3．计划外委托培养：培养费由委托单位负担，毕业后回委托单位工作；4．计划外自筹经费：户口和档案（除北京地区散居户口）将转入我院，培养费由本人负担，毕业后按我院有关规定择业。
对于定向、委托和自筹经费培养的博士生，须在入学前由用人单位或本人与我院签订相应的定向、委托或自筹经费培养博士生协议书。
我院委托培养或自筹经费研究生的学费标准为每学年贰万贰仟元整。
应届考生被录取后在入学报到时若不能获得硕士学位证书，则取消其录取资格。
我院招收的博士生，学制为三年。
二、北影电影学专业考博招生统计年份招生研究方向数量招生人数招生方式报考类别2013421人公开招考非定向、定向、自筹经费2014616人非定向、定向三、2014年北影电影学专业研究方向目录-导师-初试科目录取专业录取研究方向招生导师初试科目电影学（16人）电影史论钟大丰①英语②电影历史研究③电影理论研究电影艺术创作理论苏牧①英语②电影艺术理论③电影艺术创作分析谢飞谢晓晶杨琳①英语或日语②电影艺术理论③电影艺术创作分析陈浥①英语②电影艺术理论③电影艺术创作分析张华张会军穆德远王黎光电影产业管理的理论与方法侯光明①英语或日语②管理学③电影产业分析电影市场营销于丽①英语或日语②影片分析③电影市场营销电影叙事郝建①英语②中外电影史③电影理论与文艺理论儿童电影研究侯克明①英语②电影历史与理论③中外儿童电影四、北影2014年电影学专业博士研究生入学考试复试分数线招生院系招生导师研究方向复试分数线文学系钟大丰电影史论业务课单科70分以上，外国语55分以上苏牧电影艺术创作理论业务课总分130分以上，外国语35分以上导演系谢晓晶电影艺术创作理论业务课总分120分以上，外国语40分以上杨琳电影艺术创作理论业务课总分120分以上，外国语45分以上谢飞电影艺术创作理论业务课单科70分以上表演学院陈浥电影艺术创作理论业务课总分165分以上，外国语35分以上张华电影艺术创作理论业务课总分170分以上，外国语40分以上摄影系张会军电影艺术创作理论业务课总分160以上，外国语40分以上穆德远电影艺术创作理论业务课单科60分以上，外国语50分以上录音系王黎光电影艺术创作理论业务课总分120分以上，外国语40分以上姚国强电影声音艺术教育业务课总分170分以上，外国语55分以上管理系侯光明电影产业管理的理论与方法业务课总分140分以上，外国语40分以上于丽电影市场营销业务课总分150分以上，外国语50分以上中国电影文化研究院郝建电影叙事业务课总分140分以上，外国语40分以上侯克明儿童电影研究业务课单科75分以上，外国语45分以上五、北京电影学院考博专业课部分书目参考书《外国电影理论文选》李恒基，杨远婴主编，上海文艺出版社1995年《20世纪中国电影理论文选》罗艺军主编，中国电影出版社2003年《中国电影发展史》程季华主编，中国电影出版社1998年《构筑现代影像世界-------电影导演艺术创作理论》郑洞天，谢小晶主编，中国电影出版社《艺术风格的个性化追求-------电影导演大师创作研究》郑洞天，谢小晶主编，中国电影出版社《表现与创造的驰骋------现代电影表演创作论》陈浥主编，中国电影出版社《审美空间延伸与拓展--------电影声音艺术理论》姚国强，孙欣主编，中国电影出版社《电影学：基本理论与宏观论述》王志敏主编，中国电影出版社《电影理论：新的诠释与话语》钟大丰，潘若简，庄宇新主编，中国电影出版社《感觉与敏锐---现代电影表演理论研究》（上）崔新琴，陈浥主编，中国电影出版社《银幕影像的造型艺术---电影美术设计理论》周登富，王鸿海主编，中国电影出版社《银幕再现--与中国当代电影录音师对话》姚国强，孙欣主编，中国电影出版社《银幕造型--与中国当代电影美术师对话》王鸿海，刘晓清主编，中国电影出版社《银幕追求--与中国当代电影导演对话》张会军，薛文波主编，中国电影出版社《电影摄影画面创作》张会军，中国电影出版社《电影叙事：剧情片中的叙述活动》[美]大卫，波德维尔，台北远流出版公司《中国电影理论文选》罗艺军主编，文化艺术出版社《电影美术概论》，周登富，中国电影出版社六、北京电影学院考博英语题型一、考博英语的题型和分值设置第一部分：阅读共40分，20个题，每题2分。
(完整版)电影大纲写法及范例
电影大纲写法及范例作者：肖哲首先，假定此电影大纲为一般电影的情节。
它讲述的是主人公要做一件事情,在这过程中发生了些什么,结局是什么.在大情节电影中有一经典结构,即是三段式结构：开头，中间，结尾。
这三者就像是一顿大餐当中的汤，硬菜和甜点.因为中间过程伴随着各种矛盾和冲突，观众享受这一过程，所以中间段占了整个电影的1/2，开头和结尾分别占1/4.开头分为三个阶段。
第一阶段，需要介绍主人公的原始生活，即在电影所要讲述的故事为发生前，过着怎样的生活。
第二阶段，突然晴天霹雳般的发生了一件事，可称之为日常生活杀手，它改变了主人公的生活状态.第三阶段，主人公踏上旅途，因为他想要追回原本属于他的东西或者他一直梦寐以求的东西。
注:在主人公踏上旅途之前，应为其增加一些障碍，比如他想要去屠龙却迟迟不敢行动。
中间部分可以简单的理解为解决一个又一个的障碍。
在第二段的四分之一设置一个障碍，在第二段的中间设置一个障碍，在第二段的四分之三设置一个障碍。
这就相当于打怪升级，主人公克服一个又一个困难，这中间的障碍有的成功有的失败,主人公学到的东西也越来越多。
冲突不断加剧，直到引出最大绊脚石，即结尾。
结尾处，我们要知道主人公做的这件事情是否成功.等着一部分结束后，先不要着急结束，要使故事更加丰满一些.比如最后成功屠龙后，可以加上主人公战胜了恐惧,找回了宝物，与公主成亲等结局让故事完整。
注:在结尾处，之前攒的包袱，都要交代清楚，都要有结果.作者:陶陶四《虫虫特工队》的大纲，因为仅仅作为自己学习揣摩之用,可能稍显粗糙，但是可能对大家理解事件性大纲会起到一定帮助.菲力在蚂蚁王国并不是一个受人欢迎的小蚂蚁，因为他稀奇古怪的发明给大家的生活平添了许多烦恼。
蚂蚁帝国每年要向蚱蜢交很多食物作为贡品，今年，蚂蚱收贡品的时候又要到了，菲力却不小心将所有食物都撒到了水里.蚱蜢勃然大怒，头目霸王威胁蚁后要在雨季来临之间收集到之前两倍的食物。
（第一个事件)蚂蚁帝国因为这件事陷入了恐慌中，菲力自告奋勇，提出应该从城市里请别的昆虫军队来打败蚱蜢。
微电影剧本大纲范文(精选9篇)
微电影剧本大纲范文(精选9篇)（经典版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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类型电影理论
类型电影特征:
▪ 这套价值体系可以在电影中被“操纵”, 从而 有解决这一冲突的可能, 而解决的结果往往 是和当时社会的主流文化的价值取向、社会 心理相一致的。
▪ 这套价值体系也是在不断调整中继承和延续 的。（为了适应社会价值观念和社会心理的 改变。）
2024年8月1日星期四
20
影视美学《 Aesthetics of Movie & TV 》
3.迅速适应时代和社会的需要。
完成了商业电影艺术化、艺术电影娱乐化的过程。
2024年8月1日星期四
18
影视美学《 Aesthetics of Movie & TV 》
类型电影特征:
▪ 每一种类型电影都有自己特定的基本主题, 基本是表现冲突, 如社会与人、压制与自由、文明与自然等, 正是这种冲突的 不能解决, 使观众一次次走入电影院。
例言：邵牧君，按照不同类型模式规定创作的影片；贾 磊磊，电影商品化的产物，是为顺应市场需求以娱乐 为导向；郝建，形态相近，固定模式；
2024年8月1日星期四
2
影视美学《 Aesthetics of Movie & TV 》
2、出现原因:
20世纪三四十年代，制片商为赢取最 大利润，对一些受到观众欢迎的影片大 量仿制，并且从中寻找和归纳出一些成 功的模式，久而久之形成相对稳定的影
▪ 2、清晰而简单的线性结构，通常按事件发展 的时间顺序，规范的倒叙和插叙，单一线索， 不会出现第二条线索，很少闪回、交叉等蒙 太奇手法
▪ 3、人物形象的类型及性格的平面化。
▪ 4.拍摄手法和审美趣味的唯美主义倾向。
2024年8月1日星期四
16
影视美学《 Aesthetics of Movie & TV 》
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类型电影考试大纲一、名词解释。
1.类型电影答：“类型电影”是指在主题思想、故事情节、人物类型、影片场景和电影技巧等方面有明显相似性的一组影片。
2.歌舞片答：歌舞片是颇受欢迎的类型，主要是由歌曲和舞蹈组成。
歌舞片可分为写实和表现两种。
写实的歌舞片都为唱歌跳舞找出理由，大部分背景设在表演艺术界，使歌舞有合理的借口。
形式主义的歌舞则根本不佯装真实，角色可以随时起舞，但必须以美学为前提。
从道具、布景、服装、表演到等一律风格化，观众也不觉荒谬。
3.作者论答：是具有鲜明的法国色彩的电影实践与理论批评。
将电影的作者如文学作品的作者一样确认为导演，认为电影是一种由导演掌控的书写方式。
主张电影摄影机的执掌着应该如同执笔书写的作者那样自由发挥。
二、简答题。
1.列出5个类别以上的类型电影，每种类别举出2-3个电影作为例子。
（答案自己找）2.简略谈一下中国武侠电影的发展脉络及特点。
答：中国电影的独特贡献：武侠片。
中国早期电影有一大批武侠电影，如《火烧红莲寺》、《女侠李飞飞》、《江湖奇侠传》、《小剑客》、《飞行大盗》、《荒唐剑客》、《风流侠客》等等，而今更有《少林寺》、《黄飞鸿》系列、《新龙门客栈》、《黄河大侠》、《方世玉》、《霍元甲》、《猛龙过江》、《死亡游戏》、《精武门》等。
现实“侠”：1、侠的历史：豪侠——豪强——强盗——奴才——流氓。
2、侠的本质：是弱势群体给自己画的饼，是一种臆想，为理性社会所不容。
3.黑色电影的核心基调和电影特征。
答：黑色电影发源于美国，是二战时期被法国人总结出来的。
它的核心基调是阴郁、疏离、暗淡、幻灭、悲观、暧昧、堕落、罪恶、妄想的疯狂。
黑色电影展示人类天性中黑暗和非人性的侧面，影片强调人类经验中的残酷、变态、阴郁、丑恶、肮脏和暴虐等场面。
黑色电影的风格特征是一种包含威胁、悲观、焦虑、怀疑的压抑、窒息氛围，突显出现实主意的徒劳无义和宿命论的不可逃避。
4.奥利弗•斯通越战三部曲的主题是什么？答：奥利弗•斯通越战三部曲分别是《野战排》，《生于七月四日》，《天与地》。
他总是把那些敢于直面政治丑恶的人塑造成英雄，而将政界大多数人设定为“丑恶的、虚伪的”，对于身陷事件漩涡里的人，他总以摸棱两可的态度来解决，总之，各个时期重大历史事件以及由此引出的人物都是奥利弗·斯通电影中不二的主体，亦是他电影风格的一种体现。
在奥利弗·斯通的影片中，最野蛮和恐怖的并非美国人与越南人之间的相互杀戮，而是彼此之间的内耗，本该是战友的人之间的残杀。
着力点不是战争，而是人发自内心5.介绍一部你看过的类型电影，并写出推荐理由。
（答案自己找）6.简述卓别林的喜剧艺术生涯与成就。
答：曾在游艺场和巡回剧团卖艺或打杂。
1913年，随卡尔诺哑剧团去美国演出，被美国导演M.塞纳特看中，从此开始了他的电影生涯。
1914年2月28日，头戴圆顶礼帽、手持竹手杖、足登大皮靴、走路像鸭子的流浪汉夏尔洛的形象首次出现在影片《阵雨之间》中。
这一形象成为卓别林喜剧片的标志，风靡欧美20余年。
他奠定了现代喜剧电影的基础，卓别林戴著圆顶硬礼帽和礼服的模样几乎成了喜剧电影的重要代表，往后不少艺人都以他的方式表演。
在无声电影时期卓别林是最有才能和影响最大的人物之一。
他自己编写、导演、表演和发行他自己的电影。
从在英国的大剧院作为孩童演员登台演出到他88岁高龄逝世他在娱乐业从事了70多年的生涯。
从狄更斯式的伦敦童年一直达到了电影工业的世界顶端，卓别林的一生是20世纪最引人瞩目的一生之一，他本人成为了一个文化偶像。
他一生中私生活和公众生活的高高低低受到了有些人的高度赞扬，也受到了其他一些人的严格批判。
三、论述题。
1.试比较类型电影与作者论，谈谈它们的特点、异同以及在电影发展中的作用。
答：“类型电影”和“作者论”是贯穿电影发展史的两大创作潮流：类型电影强调电影制作的共性和重复操作性；作者论则注重电影艺术的个性和原创性。
研究侧重点不同：类型电影侧重研究特定影片尤其是没有获得作者地位的电影制作者的影片；作者论则强调具有鲜明艺术个性和一贯性创作特征的导演如希区柯克、福特、卓别林、伯格曼、费里尼、特吕弗、戈达尔、库布里克等作品的研究。
作为两种批评方法，可以相互补充和相互制衡，在类型批评处理确定性的影片形式的时候，作者论则更能赞赏特定电影制作者在这些形式的范畴内有效地展示个性。
作者分析的基本贡献之一就是它的结构方法：通过发现“深层构造”（导演个性）来解释和评价“表面构造”（他或她的影片）。
实际上，当我们面对一个类型导演的时候，就已经面对了另一个比导演个性“更深层”的构造（工业的、政治的，技术的、风格的和叙事的等），既定电影类型的文化意味实际上预先决定了任何一个导演处理类型的广度和深度。
较之作者电影，类型电影往往具有更明确的社会文化含义，但类型电影也容易降低作者个性对电影创作的影响和贡献。
这两种理念，对于电影的发展都是极为重要的。
我们需要把经典的东西固定下来，成为文化的积淀，以作给养；同时，又需要不断创新，发现新的经典，这是我们进步的源泉。
2.试谈一下美国类型电影的内涵。
答：（1）主题思想与形象解读。
在类型电影程式化的叙事过程中，它们弘扬着最基本的意识形态信条—“美国精神”。
不管是西部片还是幻想片，都赞扬着特定的和纯粹的文化品质。
类型片中，值得注意的是它的“叙事和视觉符码”，一个类型的形象解读不光牵涉到叙事的视觉符码，更传达着影片的主体价值（白色文明的美好对比黑色混乱的邪恶，加上黑白相间的主题多义性）。
这样，观众在西部片中区别了穿白色的人物和穿黑色的人物，在歌舞片则区别了唱歌跳舞的人和不唱歌跳舞的人，这些区别本身就反映出这些共同体内主题化的冲突。
解读一个形象，不止靠视觉符码，对话、音乐甚至选角等元素也会成为解读的关键因素。
（2）故事、情节和戏剧冲突。
类型电影满足了观众的集体情感，提供了一批协调社会冲突的意识形态策略，倘若坏人得不到惩罚，他们就会感到不舒服。
类型电影要求圆满的结局，而排斥冲突的复杂性和多义性。
我们可以用以下方式描述一部类型电影的情节结构：①通过各种叙事的和形象的提示“建立”冲突。
②通过类型电影丰富多彩人物的行为举止来“激发”这些冲突。
③通过常规情景和戏剧性对抗，直到冲突达到危机状态来“强化”冲突。
④通过物质性或意识形态性的消灭危害者的方式来“解除”冲突，从而肯定社会的美好秩序。
（3）人物类型：性格和人物关系。
在类型电影中，人物的类型是固定化的。
这些固定化的人物类型被瑞士著名的心理学家卡尔•荣格称为“人物原型”，这些原型经过无数神话传说、童话寓言、和民间故事的不断重复，已经渗入到人们的心灵深处，成为了一种无处不在的“集体无意识”。
按照美国神话学家约瑟夫•坎贝尔的说法，主要的人物原型大致可分为以下几类：正面势力，包括英雄、导师；中间势力，包括看门人、信使、变色龙；恶势力，包括坏蛋、帮凶。
（4）影片场景和时空连续性。
在场景设计上，一些类型也相当固定，如西部片的西部边疆、警匪片的大都市和科幻片的外层空间；但其它一些类型的场景就千差万别，比如歌舞片的环境可以是在纽约百老汇剧院的后台，也可以是在遥远的南太平洋群岛上。
而历史片和战争片的场景更是遍布世界各地。
（5）视听风格：画面构成、运动调度、音响处理和剪辑效果。
类型电影的类型特征不但体现在影片的主题、情节、人物和场景诸方面，同时也展现在影片的视听风格上。
不同的类型在视听元素和电影技巧的运用上差别很大，具有很明显的可识别特征，即所谓类型电影“符码”。
从摄影的画面构成看，类型电影采取了介于现实主义和形式主义之间的中间道路，力图在虚构现实幻觉的同时不露声色地加入自己的倾向性。
所以在取景构图、视角选择、明暗色彩和光学技巧的使用上均强调保守的现实性，以接近人类的视听经验为标准。
在场面调度和摄影机运动方面，不同的类型同样具有迥然不同的特征。
西部片、动作片、警匪片和科幻片中，场面调度相对复杂、镜头的能动性较高。
在艺术片、历史传记片和社会政治片中，电影镜头就会显得沉着和稳健，形成一种舒缓和冥想的风格。
在经典类型电影中，声音的运用基本上遵循了还原现实的原则，但到了新类型，特别是好莱坞大片时代，电影逐渐演变成为了一种“奇观性”的“声光秀”，好莱坞在强化创造奇观影像的同时，也强化创造出一系列超越现实的特殊音响效果，如爆炸声、枪击声和肉搏声等。
歌舞片因为在很大程度上依赖于音乐，形成了独特的听觉风格。
美国类型电影以传统叙事为基础，遵循格利菲斯经典剪辑的连续性原则，同时吸收了蒙太奇剪辑和长镜头调度的元素，形成完善的好莱坞剪辑风格，并在事实上主导了全球电影的剪辑模式。
3.试从故事和模式、人物类型、环境和影像等方面描述美国西部片的电影特征。
答：西部片起源于1830-1915年，往往取材于开拓西部的神论、传奇和真实故事。
西部片秉承西方文学和戏剧艺术的传统，强调故事结构和戏剧冲突的至关重要性，一般在封闭的环境结构中编织影片的开始、发展和高潮。
冲突和解决冲突是西部片的基本情节模式，最终的解决方式常常是影片高潮的枪战。
人物形象设置通常善恶对立、壁垒森严，如正面人物阵营中的牛仔和警长，他们通常刚正不阿、英勇善战，身上带有自由散漫的个人主义和不解风情的硬汉作风。
英雄的盟友和支持者通常是善良本分的农场主和小镇居民，他们代表了沉默的大多数。
反面人物往往是无法无天的亡命匪徒和印第安人，带着暴虐和邪恶。
在正反人物之间往往存在一些中间人物，代表人性中的不完美和意志薄弱，可能走向好与坏两个方向。
在环境和影像中，永恒的荒原，沉寂的小镇，荒凉的街道是它的外景，而简陋的酒馆，孤立的村寨，狭窄的警长办公室是它的内景。
在电影技巧方面，西部片在画面结构上以水平线为支点，大量使用横向的摇动和移、色彩凝重饱和，经常使用黄色基调，广角镜头和硬焦点的使用强化了西部环境的空动感和粗糙感，深化了文明和野蛮的对立主题。
音响方面强调动作的音响特征，强化对话的明确性和指向性，音乐上坚持古典主义，限制了西部片配乐的创造性发挥。
西部片严格遵守好莱坞经典叙事的“连续性剪辑法则”，创造时空一体、自然流畅的幻觉，但是在剪辑方面具有相当的保守性。