电视节目复习资料
电视节目策划与包装试卷
电视节目策划与包装复习资料一、填空题1、１978年1月，中央电视台开播的《新闻联播》象征着权威、主流、导向、综合的“时政新闻群”的出现.２、2002年1月1日，《南京零距离》在江苏电视台城市频道正式开播——视角低、姿态平、说新闻的“民生新闻潮"。
3.电视新闻是以现代电子技术为传播手段，以声音,画面为传播符号，对新近或正在发生、发现的事实的报道。
4.新闻策划之一特指对于已经发生的新闻事实报道方式的形式、程序、时机、角度等策划.5.一个由理念主导的节目模式，在具体操作上由多个单元组成,根据节目结构的不同可以称之为板块或环节。
二、选择题１、在著名的“敖德萨阶梯"段落中,导演通过( B )的方法，扩展了时间过程,使实际上不足三分钟的时间,扩展为一个将近七分钟的电影段落，加重了人们的心理感受.A、长镜头Ｂ、蒙太奇Ｃ、对比编排 D、兴奋曲线２、下面有关电视栏目说法不正确的是( D ）A、电视栏目宗旨包括目的和目标B、电视栏目必须要有一定的宗旨和目的C、电视栏目定位包括内容与对象对位D、栏目不需要定时定长３．仪式性的新闻直播报道与事件性新闻直播报道区别说法不正确的是（ B ）A直播原因同 B、直播投入不同C、直播流不同D、直播表达方式不同４.横向节目编排策略不包括（ C ）A、重拳出击策略Ｂ、锁式策略C、板块编排策略D、阻挠策略5、对电视谈话节目来理解正确的是（Ｃ）A、从外延来说:电视谈话节目是电视节目的一种形式，但声画结合较弱.B、从内涵来说：它的传播内容是以“人际口语传播活动"为主，而这种“口语传播活动的即兴的，单向的”.C、电视谈话节目是指在自发即兴的语境中,以两个以上面对面地双向口语传播为基础,视听语言相结合的大众传播活动。
Ｄ、从形式上说：电视谈话节目大多在演播室里，以主持人与嘉宾、观众间接地交谈为模式.6.电视谈话节目选题初选应遵循原则不包括（D ）A、根据栏目自身定位和收视群体来确定选题。
《教育电视节目编导与制作》复习资料
《教育电视节目编导与制作》复习资料1.电视节目的艺术特性包括：兼容性、逼真性、运动性等方面。
2.电视节目的传播特性体现在：即时传播的现场性、互动传播的参与性、节目收视的选择性等方面。
3.电视节目包含了戏剧、音乐、绘画、文学、电影等艺术中的某些元素，是一种以视觉形象为主、时空兼备、声画结合的综合艺术样式。
4.电视节目按照节目在电视传播活动中所显现的主要性质及其功能来划分可分为：新闻(资讯)类节目、社教(科普)类节目、文娱(综艺)类节目、服务(生活)类节目。
5.按照电视节目所记录和反映的客观事物的内容进行划分，也就是通常所谓的按题材划分：政治、经济、军事、科技、文化、法制、民族、宗教等类型。
6.按照节目的形态划分：日常型节目：《新闻联播》，各卫视新闻联播及日常电视剧、杂志型节目：《新闻周刊》、《东方时空》、综艺娱乐型节目：《快乐大本营》、《星光大道》、特别型节目：《香港回归现场直播》、《十六大专题报道》。
7.按照节目的播出方式划分：录播节目、直播节目。
8.我们将电视节目制作分成三个阶段：构思创作阶段、摄录阶段、编辑混录阶段；或者说：前期构思创作准备阶段、实施拍摄阶段、后期编辑、混录阶段；9.构思创作是电视节目制作的第一阶段，是对电视节目进行的总体设计，也是制作成功的关键，因为这个阶段涉及到整个节目制作理念和意图的具体运作。
10.影视节目文案包括：节目及影视剧的策划方案书、节目剧本、分镜头剧本、拍摄计划书、拍摄现场场记等。
11.演播室制作方式摄制阶段的导演工作包括：包括导演阐述、舞台美术、灯光确定；演员练习走位、交流、表情、动作；音乐、音响的处理；转播资料的确定，进演播室前的排练等。
②落实分镜头剧本中的有关事项：它包括镜头序号、景别、角度、技巧、摄像机编号、导播台切换按钮编号、题词器准备，移动车、升降级、美工对道具布景的准备、美术对服装的装饰等。
12.后期编辑、混录阶段要做的主要工作是：对节目进行线性、非线性编辑及特效处理，按需要配好音乐、字幕、片头片尾；具体有如下几项工作要做：①确定编辑方式；②素材审看；③素材编辑；④混录合成；⑤成片审看；⑥播出带复制存挡。
广播电视技术复习重点
广播电视技术复习重点
本文档旨在复广播电视技术相关的重点知识。
以下是需要重点
关注和复的几个方面：
1. 广播电视基础知识
- 广播电视系统概述：了解广播电视系统的组成和基本原理。
- 音频信号处理：熟悉音频信号的采样、编码和解码过程。
- 视频信号处理：掌握视频信号的采样、编码和解码方法。
- 调频和调幅调制：理解调频和调幅调制技术的原理和应用。
- 数字电视技术：了解数字电视信号的传输、解码和显示方式。
2. 广播电视传输技术
- 传输介质：了解广播电视信号传输所使用的常见介质，如电波、有线和卫星。
- 模拟信号传输：掌握模拟信号传输中的调制、频率分割和信
号放大技术。
- 数字信号传输：熟悉数字信号传输中的编码、调制和解调技术。
3. 广播电视信号接收与处理
- 广播电视接收设备：了解广播电视信号接收设备的种类和工
作原理。
- 信号解码与处理：掌握广播电视信号解码和处理的基本原理。
- 信号质量检测与优化：熟悉广播电视信号质量检测和优化的
方法和技巧。
4. 广播电视节目制作
- 广播电视节目制作流程：了解广播电视节目从策划到制作的
整个过程。
- 制作技术与设备：熟悉广播电视节目制作所使用的技术和设备。
- 节目剪辑与后期制作：掌握节目剪辑和后期制作的基本方法
和技巧。
请记住，以上只是复习的重点知识，为了更好地备考，建议结
合教材和课堂笔记进行详细学习和复习。
祝您考试顺利！。
电视节目策划课程复习资料
电视节目策划课程复习资料电视策划的类型：电视发展战略策划，电视台形象策划，电视资本经营策划，电视媒体项目投资策划，电视媒体管理策划，电视节目策划。
电视节目策划：对电视频道、电视形象、电视活动、电视栏目和节目的策略进行具有创新性或创意性规划的思维过程，是对电视频道、电视栏目及节目整体性与未来性的策略与规划。
电视节目策划类型：广义的电视节目策划——指频道的开办和设置、频道形象包装及特大型电视活动策划。
狭义的电视节目策划——指在栏目或节目宗旨明确规定的前提下进行的节目、栏目策划。
电视节目——指电视台各种播出内容的最终组织形式和播出形式。
它实际上涵盖了电视台和其他电视制作机构制作的、供播出或交流的具有特定内容和形式的电视作品。
电视栏目——指有固定时间、固定长度、固定风格并定期播出的电视节目，体现了一种板块化的组织方式，是电视制作和播出中的基本衡量单位之一。
电视策划的基本要素：策划者、策划目标、策划对象、策划程序、策划方案●掌握电视节目分类有何意义？（1）对观众的作用和意义能够指导观众组织和安排自己的收视行为，从而使电视收视行为能更好地满足自己的收视需求和心理需求。
（2）对学术研究的作用和意义第一，方便学者的研究。
对理论研究者来说，能清晰地分辨出不同类型节目及其内容对社会的影响；对实务研究者来说，不同类型的节目，在内容、形态、组织方式、制作流程等方面均不同，只有对节目进行分门别类的研究，才能开拓出更加有效的、有针对性的节目制作理论系统。
第二，完善的电视节目分类系统，是电视学术研究的基础。
（3）对电视产业的作用和意义在电视节目的制作、编排、销售、评估等各个方面，电视节目分类系统都有显著的作用。
它不仅保证了电视节目制作系统的稳定性，而且还有利于电视节目的创新。
因为，每一类节目都有明确的组织结构和叙事特征。
节目创新、策划如不借鉴原有的结构和特征，就有可能引起观众的不适，增加新节目的风险。
电视节目分类也是广告商投放广告的依据。
电视编辑与制作期末考试复习资料
电视编辑与制作期末考试复习资料一、概述电视编辑与制作是电视广播专业的重要课程之一，旨在培养学生掌握电视节目制作的理论和实践能力。
本文将从电视节目编辑与制作的基本概念、流程、技巧以及重点知识点等方面，为大家提供一份期末考试复习资料。
二、电视节目编辑与制作的基本概念1. 电视节目编辑与制作的定义电视节目编辑与制作是指将各种素材进行整理、剪辑和组合，最终制作成符合观众需求的电视节目的过程。
它要求编辑人员具备一定的审美意识和创新能力，能够将素材与统一的创作理念相结合，使电视节目达到最佳的视听效果。
2. 电视节目编辑与制作的原则- 完整性原则：要求电视节目在内容上要完整、丰满，能够全面展现主题或事件的内涵。
- 连贯性原则：要求电视节目在形式上要连贯、流畅，避免出现突兀的转场或情节跳跃。
- 艺术性原则：要求电视节目在创作上要有独特的艺术风格，能够给观众带来艺术享受。
三、电视节目编辑与制作的流程1. 策划阶段：确定节目的主题和内容，制定节目的整体构思和创作方案。
2. 录制阶段：根据策划阶段确定的方案，进行现场拍摄或录制必要的素材。
3. 剪辑阶段：对录制的素材进行剪辑和处理，包括去除多余的镜头、调整音频效果等。
4. 后期制作阶段：进行音频、视频的后期处理，包括配乐、特效制作等。
5. 完稿与播出阶段：将制作完成的节目进行最后审核，确定无误后，进行播出或上线。
四、电视节目编辑与制作的技巧1. 视频剪辑技巧- 剪辑的基本原则是以目标为导向，强调故事性和连贯性。
- 根据节目的需求和风格，在剪辑中合理运用切换、叠加、淡出等技巧，增强节目的视觉效果。
- 注意音频与视频的协调处理，保证画面和音效的统一性。
2. 音频处理技巧- 合理运用音效和配乐，以增强节目的氛围和情绪。
- 注意音频的清晰度和平衡性，避免出现噪音或音量过大或过小的问题。
- 熟悉音频编辑软件，掌握基本的音频处理技巧，如降噪、混响等。
3. 节目结构设计技巧- 设计节目的起承转合，注意节目的整体结构和时间安排。
专题与专栏复习
1、电视专题、栏目、节目及其区别？①电视专题节目是指主题相对统一的电视节目，它与综合节目相对应，是电视节目中的一种主要类别。
（焦点访谈VS新闻联播）。
②电视节目是电视台各种播出内容的最终组织形式和播出形式。
③电视栏目，是一种节目的编排形式、电视传播内容的基本单位。
人们习惯上常把栏目叫做节目。
2、电视栏目策划（定位）内容及依据①栏目设置定位的内容（1）栏目的对象定位受众定位，就是确定栏目的目标受众。
要注意寻找受众群体的空白点，开辟新的发展空间；另一方面，要注意对受众群体进行新的分类重组，获得新的发展天地。
如：《经济半小时》、女性频道《对话》、《快乐大本营》（2）栏目的内容定位指栏目的宗旨、性质、地方特色等，是立足于受众需求和传播目的而对媒介产品的决策。
（3）栏目的形式定位主要表现在栏目的结构形态、表达方式以及时段选择等方面。
②栏目设置定位的依据（1）栏目定位的外部影响因素a. 栏目的接受者因素受众环境、受众状况受众兴趣、受众习惯b.媒体的竞争者因素寻找媒体竞争对手的薄弱环节，发现市场空白点。
要超越对手，并不完全排除跟进。
c.媒体的控制者因素指能够通过行政手段、法律手段或经济手段对媒体进行控制的组织和个人。
2）栏目定位的内部影响因素a.软件资源：主要指人才资源。
b.硬件资源:包括媒体的资金、设备和技术条件。
c.节目（信息）资源一方面利用自身信息资源优势创办新栏目；另一方面，借助外力，对信息资源进行有效的整合配置。
3、纪录片种类及其区别？①格里尔逊式特点：内容重视社会功用，形式上依靠解说词来配合画面，强调把电影用于教育和宣传的目的。
②真实电影式“真实电影”是对20世纪60年代“直接电影”和“真理电影”的统称。
特征：强调纪录片应对现实进行“客观”展示，“最纯粹的‘真实电影’甚至视解说为天敌，通篇没有一句解说词，只是‘客观地’记录被摄对象的声音。
”③访问式特征：纪录片完全由访问和谈话组成。
④ 反射式特点： 与拍摄者有交流甚至对着镜头讲话4、电视调查报道的几种典型的调查方式各有什么特点，分别在什么样的情况下适用？ （1）纯粹调查式 记者对某一新闻事件或社会问题进行客观地调查，在调查中发现问题、揭示问题，能透过现象看本质，不被表面现象所迷惑。
《电视专题片》复习资料
复习资料汇总一、选择题1.主观表现式的纪录片代表作有：《西藏的诱惑》、《英与白》和（《》）。
A，幼儿园 B，狙击手C，望长城 D，龙脊2.客观纪录式的纪录片代表作有：《望长城》、《潜伏行动》和（《》）。
A，幼儿园 B，龙脊 C，英与白 D，复活的军团3.1991年播出的（）把镜头对准平民百姓，纪录普通人的生存状况，标志着我国纪录片创作观念的重大转变。
A，《话说长江》 B，《话说运河》 C，《望长城》 D，《丝绸之路》4.第一部纪录片诞生于美国，（）被称为“纪录片之父”，他的代表作品是《北方的纳努克》。
A，弗拉哈迪 B，维尔托夫 C，卢米埃尔兄弟 D，库里肖夫5.1993年央视的《东方时空》栏目开播，其中的（）板块以“讲述老百姓自己的故事”为其平民化的口号，一时间成为纪录片和纪实风格的代名词。
A，《焦点访谈》 B，《影像志》 C，《生活空间》 D，《纪录》6.纪录片《最后的山神》的导演是孙曾田，（）也是他的代表作品。
A，《夏天》 B，《沙与海》 C，《圆明园》 D，《神鹿呀，我们的神鹿》7.纪录电影大师（）曾经在中国拍摄了一批纪录片，例如：《四万万人民》、《早春》、《愚公移山》。
A，安东尼奥尼 B，维尔托夫 C，格里逊D，伊文思8.（）是用人为的环境使隐蔽的真实浮现出来，使摄影机主动介入被摄环境，时而鼓励并触发被摄者暴露他们的想法。
A，真实电影 B，直接电影 C，蒙太奇学派 D，格里逊模式9.1993年上海电视台的（《》）开播，这是我国的第一个纪录片专栏。
A，地方台50分钟B，纪录片编辑室 C，纪录片 D，见证10.纪录片《英与白》的导演是（），作品中一只熊猫、一个人、一台电视机构成了一种生活存在。
A，孙曾田 B，陈晓卿C，张以庆D，吴文光11.1895年12月28日，在法国巴黎一家咖啡馆的地下室，放映了卢米埃尔兄弟拍摄的《工厂大门》、《火车进站》等作品，标志着电影的诞生。
A，弗拉哈迪 B，维尔托夫 C，卢米埃尔兄弟 D，库里肖夫12.（）被称为英国纪录片运动的创始人。
电视节目导播复习材料2
电视节目导播复习材料导播是一个工种、岗位的名称。
多机拍摄与多讯道制作的区别：多机拍摄：在一个拍摄现场，如果有一台以上的摄象机同时进行拍摄，分别获取素以备后期编辑阶段使用，我们就说这是一个多机拍摄、后期剪辑的制作方式。
多讯道制作：通过视讯切换器将多个讯号来源随时进行选切并输出一路信号以供直播或录制,,并由导播承担多个讯道画面的调度选切工作。
“多讯道制作”与“多机拍摄”的区别还不仅在于画面来源的复杂性，多讯道制作方式的核心更在于它必须有一个切换系统。
多讯道节目制作的种类：ESP（电子演播室制作方式），ESP是指在电视台的演播室中通常进行的录制方式。
EFP（电子场地制作），EFP是对一整套适用于电视台以外的现场进行即时摄制作业的电视设备的统称。
它可以对发生的事件或节目演出做现场直播或现场录制。
复合ESP/EFP/ENG多种形式的综合制作方式：做讯道的制作方式可以是ESP或EFP方式，也可以是ESP、EFP、ENG 这三种方式中的任何两种的结合，还可以是复合ESP/EFP/ENG多种形式的综合制作方式。
导播是一个具有独特工作性质的人，是节目制作的核心人物。
1导播应该是一个需要深入了解节目内容的人。
2导播是一个能够全面控制多讯道拍摄现场的人。
3导播是一个精确掌握节目时间的人。
4导播是一个随时掌握成片面貌的人。
多讯道拍摄现场的复杂程度取决于三方面的原因：多讯道拍摄现场的工种岗位繁多，直播节目的不可重复性，大场面、多场面增加了多讯道制作的难度。
精确掌握录制时间的好处：1精确掌握录制时间可以控制节目录制成本。
2精确掌握录制时间可以在现场录制与后期制作中节省工作人员精力。
3精确掌握录制时间可以最大限度地还原现场气氛、保持多讯道录制的意义。
导播团队：总导播（DIR）助理导播（DA）场地导播（AD）慢动作导播（AP）字幕导播（FONT CRD）切换导播（VM）创意设计人员包括：文案设计（或撰稿人）、导演、美术设计、音乐音响设计人员。
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◆电视节目的分类:按传播功能和传播内容：新闻类节目、言论类节目、教育知识类节目、娱乐类节目。
按节目体裁：信息类、专题类、综合类。
按节目播出方式:影片播出、录像播出、现场播出。
◆电视节目制作技术分类:按信号存储方式:影片制作方式、录象制作方式和数字信号方式。
按播出时效：现场直播法、录象带编辑法。
按制作场所:演播室制作方式和现场制作方式。
按设备数量:多机制作方式和单机制作方式。
按新闻节目制作的制作方式:ENG（电子新闻采集方式）、ＥFP(电子现场制作方式)、SNＧ（卫星新闻采集方式)。
◆摄像机的基本结构和原理：一般由镜头、主机（包括摄像单元和录像单元）、寻像器、话筒、附件几部分组成。
基本原理:把光学图像转化成电子信号。
◆摄像机的分类:按性能分:广播级、专业级、家用级。
按制作方式：EＳP摄像机、ＥNG/E ＦP摄像机、家用摄像机。
按摄像器件分：摄像管摄像机和固体摄像机。
按摄像器件的数量:三管或3CCD，两管或２ＣCD，单管或单CCD。
按摄像器件的尺寸：1／2机、3／4机、超8机等.按信号处理方式：模拟、数码.按摄录集成度：一体机和分体机.按体积和重量：坐机、中型机、小型机、微型机.按所用磁带格式:ＶHS机、S-VHS机、DＶ机、Bａｔacａm机等.◆摄像机的性能指标：①灵敏度，是用同一照度下拍摄同一景物得出额定输出时所用的光圈大小来衡量的。
②最低照度，最低照度是在一定信噪比的条件下，比较所需景物照度的大小，照度越低说明摄象机灵敏度越高,所以,这也是灵敏度的另—种表示方法,有些摄象机的指标中不列此项。
③信噪比，信噪比是对于绿通道或亮度信号,在没有进行伽玛校正和孔阑校正时测量的信号噪波比。
该项指标越高越好。
⑤水平清晰度（线）,水平清晰度即水平分解力,也称为水平分辨率，是指图象中心部分沿水平方向能够分辨的电视线数，分辨率越高，图象的清晰度越好。
◆录象机处理和记录的三种方式：①复合方式：把彩色信号和亮度信号录制在同一磁迹上，重放时输出复合彩色信号;传送合成信号只需要一根电缆.复合系统的主要缺点是彩色和亮度之间有互相干扰的现象。
②Y/Ｃ方式：亮度信号（Y）和色度信号（C)在编码过程和解码过程中是分开的。
Y/C结构用两根电缆传送分量信号，把亮度信号和色度信号分开处理、传送和记录,消除了复合录象系统中存在的亮色串扰问题，提高了画面质量和信噪比.③RＧB方式：将RGB三个信号分开处理和传送，即使信号经多次转录,其质量也不会随之下降。
◆数字电视技术的优势:①抗干扰能力强：在经过长距离传输和反复记录之后,通过均衡和再生仍可无失真复原。
②易存储：从而实现图象信号的三维处理和各种视频效果的制作,是模拟技术所无法实现的。
③图像质量高：为电视节目制作及电视机的多功能显示提供了充分的发展余地.④体积小,成本低：超大规模ＩＣ电路和CPU的应用，使设备体积越来越小，成本降低.⑤与信息高速公路接轨：数字电视设备与计算机终端的功能日趋同化.◆电视节目制作的三个阶段：前期筹划阶段：节目构思、草拟剧本或提纲、节目初步策划、剧本定稿、细节规划、资料准备等。
拍摄录制阶段：剧本排演、演播室排演、最后排演、试录和正式录制（拍摄和录音）。
后期制作阶段：编辑、审看、修改、复制等。
◆电视节目制作的主要设备：前期制作的主要设备包括摄像机、照明器材、固定设备、话筒、调音台和录音机等.后期制作设备主要包括录像机、编辑机、编辑控制台、视频切换台、字幕机等。
◆用图示表示摄像管电子束扫描的原理◆电视画面产生色彩偏色的原因：①由于元件参数的误差、温度的变化、其它调整等因素的影响，使三基色信号得不到相同的放大量,破坏三色原有的比例——偏色。
②色温滤色镜只能大概调整色温,不能准确调节。
③物体的颜色有环境色和物体本色共同决定，当环境色并非是白色时就会是物体的颜色与物体的本色产生偏差。
◆手动白平衡调节的场合：被摄景物或摄像机处于阴影中;使用氖灯、水银灯等特别明亮的光源时；照度不足时;景物有强烈的色彩照光时，如日出、日落、蓝天、雪地等；拍特大写镜头；进行微距拍摄时。
◆手动聚焦的使用场合：透过不清洁的玻璃拍摄物体时；拍摄表面光泽的物体时；被摄物体的一部分靠近镜头,而另一部分远离镜头时；拍摄有鲜明平行条纹的物体时;拍摄白墙等平面物体时;拍摄大特写或特殊镜头以及使用滤光镜时；拍摄快速运动的物体时；拍摄较暗的物体时；有意拍摄聚焦不实的虚像画面时.◆短焦镜头特点：①拍摄范围大，放大率小。
②景深大。
③夸大空间透视，近距离畸形失真明显。
④适用于远景、全景等大场面、透视感强、景深大、对比强烈的情况下使用，摄像时稳定性好。
◆中焦镜头特点：①视角范围与人眼相似；②透视感、空间立体感正常,景深适中；③没有明显失真。
◆长焦镜头特点：①拍摄范围小，宜摄远.②景深小，虚实结合，突出主体。
③压缩景物空间透视。
◆影响景深的因素:①镜头焦距：焦距越长,景深越小；焦距越短，景深越大。
②光圈：光圈系数越大，景深越大；光圈系数越小，景深越小。
③拍摄距离:距离越远，景深越大；距离越近,景深越小。
◆景深的概念：拍摄下来的画面,不仅对焦点上的景物是清晰的，而且在对焦点的前后还有一个清晰的范围，这个清晰范围叫景深.◆摄像机中有哪些调整控制功能：对焦、变焦功能(自动、手动);光圈调节功能；待机和录象功能；录象回放功能；白平衡调节功能；摄象监视功能(寻象器）;摄象机状态指示功能（寻象器内)；录音功能；信号输出功能（视频、音频输出）。
◆色温:对绝对黑体加热时，它将辐射出连续光谱，其光谱能量的分布只与温度有关。
当某一类光源与绝对黑体在某一特定温度下辐射的光具有相同的特性时，这个特定温度被定义为该光源的色温。
◆手动白平衡调整步骤：①将一个标准的白色物体放置在拍摄现场的光照之下,白色物必须是标准白色测试卡纸，如果没有,也可以用不掺杂色的较白的纸.把白纸放在被摄主体的位置，注意不要出现反光点.②把摄像机镜头对准白色物，改变镜头焦距，使白色物充满寻像器屏幕。
③拨动或按下手动白平衡调整按钮,数秒钟后,寻像器上的白平衡指示灯亮或显示出“OK”、“COMPEＬＥT”等字样，表示白平衡已经调好。
若指示灯不亮或显示“ＮG”，表示白平衡未能调好，可能是光线太暗或者光源色温与3200K相差太远，应先解决照明问题或加合适的滤色片,然后再进行调整,直到调好。
◆调整摄像机增益:增益越大,摄像机在暗处拍摄能力越强,其灵敏度便越高,摄像机灵敏度指标可表示为一台摄像机处于最大增益时，拍出亮度合适图像的最低环境照度，单位用勒克司表示，但是,增益越大时，电路中的噪声也同时被放大，在图像上表现为杂波增加,颗粒变粗,信杂比下降,画面质量受损.◆特写聚焦法的操作方法：镜头对准被摄主体,按变焦控制钮T或手动变焦杆推到特写或大特写，再以寻像器中画面的虚实来调节聚焦环。
◆手动光圈的应用场合:在遇到景物亮度不足或过强，光线不均匀或光比太大的情况时,要拍出理想的画面，最有效的办法是合理布光、调整光线。
在根本来不及或无法调整光线、专门布光的情况下,就要想办法用手动光圈来控制画面的曝光量。
◆摄像机中SP与LＰ：SＰ与ＬP是摄像机和录像机的两种记录模式。
所谓ＳP模式，是摄录像机的标准记录模式，在这种记录模式下,磁带以标准速度运行,所记录图像将达到标准清晰度。
所谓LP模式，就是我们所常说的“缩录"功能。
在LP模式下，数字摄录像机和模拟机器有一定区别。
◆电视镜头：①作为光学含义上的镜头。
②作为电视画面拍摄过程中的镜头:从开始按下录象键到再次按下录象停止键之间录制的连续的一段图象，称为一个镜头。
③作为编辑过程中的镜头：从编辑入点到编辑出点之间的连续一段画面。
◆固定画面的特性：固定画面框架处于不动的状态，画框外的运动消失，有利于表现画面内主体的运动、神态和姿势等；具有拍摄简单、剪接方便、信息集中、观看舒服的特点；画面视点稳定、符合人们日常生活停留细看、注视观祥的视觉体验和视觉要求;固定画面镜头在电视节目中所占时间较短。
◆固定画面的功能和作用：固定画面有利于表现静态环境；固定画面对静态人物有突出表现作用；固定画面能比较客观的记录和反映被摄主体的速度和节奏等；利用框架因素突出和强化动感(划过画面）。
◆固定画面的拍摄要求:注意捕捉动感因素，增强画面内部活力；注意纵向深度和纵向空间的调度和表现；注意拍摄方向、角度、景别和轴线等设计；固定画面构图要求精致讲究、注意艺术性和可视性；注意“稳"字当头。
◆摇镜头类型：从运动形式上分有:水平横摇、垂直纵摇、中间带有几次停顿的间歇摇、摄影机旋转一周的环形摇、各种角度的倾斜摇、摇速极快的“甩”镜.◆摇镜头的表现特点：①展示空间扩大视野。
常用于：介绍环境、故事或事件发生地的地形地貌.②摇镜头扩展了画面的表现空间，可以包容更多的视觉信息.③介绍交代同一场景中两个物体或事物的内在联系.④利用性质意义相反或相近的两个事物通过摇镜头形成对比,表示某种暗喻、比喻、并列、因果关系等.⑤有一个稳定的起幅画面,后面的摇动速度极快，使画面上的景物全部虚化,这种镜头称之为甩镜头。
这种镜头组接的画面动感强，力度更大，常用来表现同一时间内几个空间里事物变化的情况。
⑥表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹。
⑦表现一种主观性镜头。
⑧画面转场的手法之一。
⑨用非水平的倾斜摇.旋转摇表现一种特定的情绪和气氛。
用倾斜破坏观众欣赏画面时的一种心理平衡造成一种情绪。
◆推镜头特点:①推镜头分为起幅、推进、落幅三个部分。
②具有大景别转换成小景别的各种特点:远——全--中—-近——特.③推镜头造成画框向前的运动趋向：主体：不清晰——清晰；物体面积:小——大;景别:大——小。
◆推镜头的功用和表现力:①突出主体人物，突出重点形象.②突现细节。
③突出一个重要的戏剧元素.④在一个镜头中介绍整体与局部、环境与主体人物的关系。
⑤推镜头的景别不断变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用。
⑥推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏。
◆推镜头的拍摄注意问题:①注意起幅和落幅的静态结构.②留有足够的长度。
起幅、落幅、推进三个部分可分别使用。
为后期编辑留足时间.③推进过程中注意始终保持主体在画面结构中心的位置，即保持主体在画面结构上的优势，注意避免：先把主体放在中心再推：太死板。
推后再移到主体处：找不着主体的感觉。
④在移动机位的推镜头中要注意跟焦点. ⑤推镜头要作到准、匀.即：对重点表现的形象要准,速度快慢要均匀,不要时快时慢，不要拉风箱.⑥起动和停止应果断、干净、利索、流畅。
⑦最好选择有一定动作幅度的形象作为起动点和停止点，以克服人为的操作痕迹。
◆拉镜头的特点：①具有小景别转换成大景别的各种特点。
拉镜头能造成画框向后运动，画面从某一主体开始逐渐退向远方，视点后移，表现的空间逐渐展开。