中外近现代建筑史(教学稿5)
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外国近现代建筑史讲义赖特ppt
04
赖特建筑作品的风格演变
早期作品：浪漫主义与哥特复兴
01
02
总结词：赖特的早期作品受到 浪漫主义和哥特复兴风格的影 响，注重建筑的形式和细节。
详细描述
03
04
1. 浪漫主义风格：赖特的早期 作品常常使用浪漫主义的元素 ，如自然风景、不对称设计、 丰富的装饰和浓郁的色彩。
2. 哥特复兴风格：赖特在设计 中运用了哥特式建筑的特色， 如尖拱、飞梁和交叉肋拱等， 营造出一种独特的神秘和庄重 感。
2
他出生于1867年，逝世于1959年，一生中设计 出了许多经典建筑作品。
3
赖特的思想深受自然环境的影响，他强调建筑 与自然环境的融合，倡导“有机建筑”。
有机建筑的特点
有机建筑追求与自然环境的和谐统一，其设计灵感来 源于自然和生物学。
建筑材料使用自然材料，如木材、石材、泥土等，以 体现与自然的联系。
赖特的作品和理念对现代主义建筑在全球的普及产生了重要影响，他 的作品被认为是现代主义建筑的经典之一，激发了世界各地建筑师对 现代主义建筑的探索和创新。
对世界城市规划与设计的启示
赖特在城市规划与设计方面的理念和作品对世界各地的城市规划与设 计产生了重要影响，他的有机城市理念启发了人们对城市与自然环境 相协调的思考和实践。
详细描述
赖特通过使用大面积的窗户和开放的建筑设计，使自然光能够充分照入建筑内部 ，同时保持良好的通风。这种设计方法不仅提高了建筑的舒适度，还有助于促进 员工的健康和工作效率。
建筑材料与结构
总结词
赖特在建筑材料和结构方面的创新也是他建筑技术的重要方面之一。
详细描述
赖特在建筑中使用许多创新的结构设计，如悬臂式屋顶和开放式框架结构等。这些设计方法不仅增加了建筑的 美观性，还提高了建筑的稳定性和耐久性。同时，赖特还使用许多当地的自然材料来建造他的建筑，如木材、 石材和土壤等。这些材料不仅环保，还有助于与周围的环境相融合。
一级建筑师外国近现代建筑史讲稿
一级建筑师外国近现代建筑史讲稿第十节资产阶级革命至19世纪上半叶的西方建筑一、英国资产阶级革命时期的建筑：革命的妥协性和不完全性，缺乏制造新文化的自觉性，把法国宫廷倡导的古典主义文化当作榜样。
（一）古典主义代表——王室建筑师克里斯道弗·仑1、伦敦的重建。
2、设计修建了一批伦敦的教区小教堂，其钟塔构图专门成功。
3、圣保罗大教堂，表达唯理主义理论原则，成为英国资产阶级革命的纪念碑。
（二）帕拉第奥主义18世纪中后期，在英国的庄园府邸中流行的建筑风格，追求豪华、雄壮、不可一世风格与追随意大利文艺复兴柱式规范和构图原则的大型公建，忽视使用功能，缺乏制造性和现实感。
因为其是深受意大利文艺复兴建筑师帕拉第奥的阻碍，因此称做“帕拉第奥主义”。
代表建筑有：坎德莱斯顿府邸二、法国资产阶级革命时期（一）启蒙主义的“理性”与唯理主义的“理性”不同启蒙主义建筑理论的核心——批判的理论，认为合乎理性的社会是“人人在法律面前平等”的社会，宣传唯物主义和科学。
（二）代表作品1．波尔多剧院，标志着马蹄形多层包厢式观众厅的成熟。
2．巴黎万神庙，又叫圣什内维埃夫教堂，是法国资产阶级革命时期最大的建筑物，启蒙主义的重要表达者。
（三）以列度、部雷为代表的激进建筑师，力求标新立异，表现了昂奋、狂热的激情和昂扬的英雄主义。
法国资产阶级革命时期，表达资产阶级高亢激昂的斗争热情和英雄主义的建筑风格。
代表作品：部雷和他设计的牛顿纪念堂、伟人像陈设馆；列杜的农村公安村宿舍、盐城规划。
（四）帝国风格——拿破仑帝国的纪念性建筑物上形成的风格，如马德兰教堂（军功庙）、雄师凯旋门。
帝国风格是指法国拿破仑帝国的代表建筑风格。
它追求外观上的雄壮、壮美，内部则常常吸取东方或洛可可的装饰手法；建筑大多是罗马帝国建筑样式的翻版；它的作用是颂扬对外战争的胜利。
代表作品：军功庙和雄师凯旋门、演兵场凯旋门等。
三、18世纪下半叶和19世纪上半叶的西方建筑（一）欧洲各要紧国家在资产阶级革命阻碍下，建筑创作中复古思潮流行的社会背景要紧是新兴资产阶级政治上的需要。
中外近现代建筑史(教学稿2)
…它对于工业化的反对，对于机械的否定，对于批量生产的 否定，都没有可能成为领导潮流的主流风格。因此，它依然 是象牙塔的产物，是知识分子一厢情愿的理想主义结晶。
１．英国的“工艺美术运动”
19世纪下半叶，一方面，感于工业生产的产品质量和艺术性的不佳，另 一方面，英国的哥特复兴引起了更多对于建筑风格与形式功能以及手工技艺 的记忆，英国以普金、约翰﹒拉斯金等为先行者，从理论和思想上开始了关 于提倡、尊重与发扬中世纪“手工艺”技艺传统和实验乡土材料的运动。 1）约翰.拉斯金的贡献——著作《威尼斯之石》，《建筑的七盏明灯》，《现 代画家》等。 2）“工艺美术运动”的主张与目标 ——“工艺美术”运动遵循拉斯金的理论，主张设计上回溯到中世纪的状 态，恢复手工艺行会传统，主张设计的真实、诚挚、形式与功能的统一，主 张设计扎上从自然形态吸取营养。他们反对机器美学，主张为少数人设计少 数的产品。这一运动涉及建筑、室内及家具、墙纸等产品设计领域。开始于 1864年前后，结束于20世纪初。主要代表：约翰﹒莫里斯、菲利普.韦伯等 。（艺术领域：德国浪漫主义画家弗里德里希.奥弗贝克；拉菲尔前派） 3）建筑代表作：莫里斯与韦伯“红屋”极其影响
的聚居点让位于新型的以“工厂、铁路和贫民窟”为主要元素的无节制的一 团。
——L.芒福德《城市发展史》（伦敦和纽约，1961年）
英国伯明翰 焦煤城的景观
左：１８７０年伦敦街道景观 右：焦煤城上工的工人
2．早期的探索
傅立叶、欧文的城市“乌托邦”——及影响 ①社会主义思想与城市“乌托邦”
6．美国的城市规划理论与“芝加哥学派”
3）沙利文——“形式追随功能” ——更应该解释为“形式”与“功能”具有同等的重要性，它们作为一
个整体构成生活的全部。“美国的建筑，如果说它曾成功地表达了某种意义 ，那么它就是代表了美国的生活。”“建筑应该是一个现存的压力得到了体 现，并且得到了解决的有机体。”（《西方建筑的意义》183）
１．英国的“工艺美术运动”
19世纪下半叶，一方面，感于工业生产的产品质量和艺术性的不佳，另 一方面，英国的哥特复兴引起了更多对于建筑风格与形式功能以及手工技艺 的记忆，英国以普金、约翰﹒拉斯金等为先行者，从理论和思想上开始了关 于提倡、尊重与发扬中世纪“手工艺”技艺传统和实验乡土材料的运动。 1）约翰.拉斯金的贡献——著作《威尼斯之石》，《建筑的七盏明灯》，《现 代画家》等。 2）“工艺美术运动”的主张与目标 ——“工艺美术”运动遵循拉斯金的理论，主张设计上回溯到中世纪的状 态，恢复手工艺行会传统，主张设计的真实、诚挚、形式与功能的统一，主 张设计扎上从自然形态吸取营养。他们反对机器美学，主张为少数人设计少 数的产品。这一运动涉及建筑、室内及家具、墙纸等产品设计领域。开始于 1864年前后，结束于20世纪初。主要代表：约翰﹒莫里斯、菲利普.韦伯等 。（艺术领域：德国浪漫主义画家弗里德里希.奥弗贝克；拉菲尔前派） 3）建筑代表作：莫里斯与韦伯“红屋”极其影响
的聚居点让位于新型的以“工厂、铁路和贫民窟”为主要元素的无节制的一 团。
——L.芒福德《城市发展史》（伦敦和纽约，1961年）
英国伯明翰 焦煤城的景观
左：１８７０年伦敦街道景观 右：焦煤城上工的工人
2．早期的探索
傅立叶、欧文的城市“乌托邦”——及影响 ①社会主义思想与城市“乌托邦”
6．美国的城市规划理论与“芝加哥学派”
3）沙利文——“形式追随功能” ——更应该解释为“形式”与“功能”具有同等的重要性，它们作为一
个整体构成生活的全部。“美国的建筑，如果说它曾成功地表达了某种意义 ，那么它就是代表了美国的生活。”“建筑应该是一个现存的压力得到了体 现，并且得到了解决的有机体。”（《西方建筑的意义》183）
外国近现代建筑史讲义密斯ppt
未来的建筑将更加注重人类的需求和体验，注重空间利用和能
源效率，采用更加先进的材料和施工技术。
未来的建筑将更加注重与自然环境的和谐共生，以及与城市环
03
境的融合和发展。
THANK YOU.
对世界各地建筑的影响
01
欧洲
密斯的建筑设计对欧洲的建筑产生了重要影响，他的设计理念被许多
欧洲建筑师所接受和传承。他的作品成为了欧洲现代建筑的代表之一
，对欧洲的建筑发展产生了深远的影响。
02
美国
密斯的建筑设计对美国的建筑产生了重要影响，他的设计理念被许多
美国建筑师所接受和传承。他的作品成为了美国现代建筑的代表之一
，对美国的建筑发展产生了深远的影响。
03
日本
密斯的建筑设计对日本的建筑产生了重要影响，他的设计理念被许多
日本建筑师所接受和传承。他的作品成为了日本现代建筑的代表之一
，对日本的建筑发展产生了深远的影响。
06
结论和展望
密斯在现代建筑中的地位
1
密斯是现代建筑的重要代表人物之一，他的设 计思想和作品对现代建筑产生了深远的影响。
04
密斯的代表作品
巴塞罗那国际博览会德国馆
总结词
巴塞罗那国际博览会德国馆是密斯最重要的代表作品之一，展现了密斯对玻璃和钢的运用，以及他的“少即是 多”的设计理念。
详细描述
德国馆建于1929年，是为巴塞罗那世界博览会而设计的。它是一个由玻璃和钢构成的建筑，设计精巧，布局 灵活。展馆的内部空间流动，与外部环境相互渗透，体现了密斯的“流通空间”的设计思想。同时，德国馆也 体现了密斯的“少即是多”的设计理念，用最少的材料和最简单的结构来达到最大的效果。
工业革命的影响
056wch西方近现代建筑史
代表作品：红屋〔Morris住宅，Red House, Kent, 1859-1860, Philip Webb〕——平面依据 功用布置，采用本地产的红砖，不加粉刷，摒弃贴 面装饰，表现资料质感。
第四十二页，共108页。
红屋〔Red House, Kent, 18591860, Philip Webb〕
巴黎圣心(shènɡ xīn)教堂 〔SacréCoeur, Paris, 1875～ 1919, Paul Abadie 〕
第四十页，共108页。
3. 新修建(xiūjiàn)运动
英国工艺美术运动 新艺术运动与维也纳区分派 德国制造联盟 表现主义 作风(zuòfēng)派与构成派
第四十一页，共108页。
第十一页，共108页。
巴黎(bā lí)万神庙〔Pantheon, 1755-1792, J. G. Soufflot〕
第十二页，共108页。
罗马(luómǎ)万神庙 Vs 巴黎万神庙
第十三页，共108页。
巴黎(bā lí)雄师凯旋门 〔Arc de Triomphe, Paris, 18081836, Jean Chalgrin 〕
1793年乔治·华盛顿埋下奠基石； William Thornton(1759-1828)方案中选； 1800年，国会大厦虽未完工却末尾启用； 1815年，国会拨款修复并续建； 1851年，Thomas Ustick Walter的扩建方案获
实施--在南北两端扩建供众、参两院区分运用，并 且将原大厦拱圆顶清楚增高扩展，改成钢铁 (gāngtiě)内结构，外部环以典雅的立柱；1857年， 众议院一翼完成，参议院两年后完成； 1863年，近6米高的自在女神铜像被送上拱顶。
顶戴着山花，下面没有基座层，只需十一步 台阶。直接采用古罗马庙宇的正面构图。 形体繁复，几何性明白，把结构的轻快同古 希腊修建的庄严结合起来。
第四十二页，共108页。
红屋〔Red House, Kent, 18591860, Philip Webb〕
巴黎圣心(shènɡ xīn)教堂 〔SacréCoeur, Paris, 1875～ 1919, Paul Abadie 〕
第四十页，共108页。
3. 新修建(xiūjiàn)运动
英国工艺美术运动 新艺术运动与维也纳区分派 德国制造联盟 表现主义 作风(zuòfēng)派与构成派
第四十一页，共108页。
第十一页，共108页。
巴黎(bā lí)万神庙〔Pantheon, 1755-1792, J. G. Soufflot〕
第十二页，共108页。
罗马(luómǎ)万神庙 Vs 巴黎万神庙
第十三页，共108页。
巴黎(bā lí)雄师凯旋门 〔Arc de Triomphe, Paris, 18081836, Jean Chalgrin 〕
1793年乔治·华盛顿埋下奠基石； William Thornton(1759-1828)方案中选； 1800年，国会大厦虽未完工却末尾启用； 1815年，国会拨款修复并续建； 1851年，Thomas Ustick Walter的扩建方案获
实施--在南北两端扩建供众、参两院区分运用，并 且将原大厦拱圆顶清楚增高扩展，改成钢铁 (gāngtiě)内结构，外部环以典雅的立柱；1857年， 众议院一翼完成，参议院两年后完成； 1863年，近6米高的自在女神铜像被送上拱顶。
顶戴着山花，下面没有基座层，只需十一步 台阶。直接采用古罗马庙宇的正面构图。 形体繁复，几何性明白，把结构的轻快同古 希腊修建的庄严结合起来。
外国近现代建筑讲义
新建筑运动早期（19世纪下半叶—20世纪初）对新 建筑的探求。
新建筑运动成熟期（20世纪初—20世纪中） 资本主 义国家现代建筑的形成与发展时期。
二次大战后多元化时期（20世纪中—20世纪80年代）
第一章 工业革命前后
第一节 工业革命对城市与建筑的影响
工业革命带来的影响
大工业城市化，人口 恶性膨胀，土地私有和 房屋建设无政府状态，
二、浪漫主义复古思潮
1、历史背景 在资产阶级革命后，小资产阶级与农民在革命斗争中落了空，在新的社会
矛盾下，产生了浪漫主义。 浪漫主义——发扬个性自由、提倡自然天性，用中世纪艺术的自然形式来
反对资本主义制度下用机器制造出来的工艺品，以及用它来与古典艺术相抗衡。
2、代表作品 浪漫主义以哥特风格出现，也称为哥特复兴。浪漫主义不仅用作教 堂，也
第三节 新艺术运动 ……………………………………………
第四节 维也纳学派及分离派 ………………………………………
第五节 芝加哥学派与赖特的草原式住宅…………………………
第六节 德意志制造联盟 …………………………………………
• 第三章 资本主义国家现代建筑的形成与发展时期 ………………………
第一节 现代建筑早期
外国近现代建筑史·讲义
A History of Modern Architecture in the Foreign Countries
目录
• 绪论 …………………………………………… ……………………………
• ห้องสมุดไป่ตู้一章 十八世纪下半叶——十九世纪下半叶 工业革命前后……………
第一节 工业革命对城市与建筑的影响 ……………………………
………………………………………
新建筑运动成熟期（20世纪初—20世纪中） 资本主 义国家现代建筑的形成与发展时期。
二次大战后多元化时期（20世纪中—20世纪80年代）
第一章 工业革命前后
第一节 工业革命对城市与建筑的影响
工业革命带来的影响
大工业城市化，人口 恶性膨胀，土地私有和 房屋建设无政府状态，
二、浪漫主义复古思潮
1、历史背景 在资产阶级革命后，小资产阶级与农民在革命斗争中落了空，在新的社会
矛盾下，产生了浪漫主义。 浪漫主义——发扬个性自由、提倡自然天性，用中世纪艺术的自然形式来
反对资本主义制度下用机器制造出来的工艺品，以及用它来与古典艺术相抗衡。
2、代表作品 浪漫主义以哥特风格出现，也称为哥特复兴。浪漫主义不仅用作教 堂，也
第三节 新艺术运动 ……………………………………………
第四节 维也纳学派及分离派 ………………………………………
第五节 芝加哥学派与赖特的草原式住宅…………………………
第六节 德意志制造联盟 …………………………………………
• 第三章 资本主义国家现代建筑的形成与发展时期 ………………………
第一节 现代建筑早期
外国近现代建筑史·讲义
A History of Modern Architecture in the Foreign Countries
目录
• 绪论 …………………………………………… ……………………………
• ห้องสมุดไป่ตู้一章 十八世纪下半叶——十九世纪下半叶 工业革命前后……………
第一节 工业革命对城市与建筑的影响 ……………………………
………………………………………
世界近现代建筑史
第一章 18AD下半叶~19AD下半叶欧美的建筑
工业革命对城市与建筑的影响 古典复兴 建筑创作中的复古思潮 浪漫主义 折衷主义 建筑的新材料、新技术与新类型 巴黎改建 “新协和村” 面对工业革命后资本主义城市矛 盾提出的探索 “田园城市” “工业城市” “带型城市” 美国方格形城市
第 一 章
第一节 西方社会状况
第四节 面对工业革命后资本主义城市矛盾而提出 的探索
巴黎市中心改建 “新协和村” “田园城市” “工业城市” “带型城市” 美国方格形城市
第四节 面对工业革命后资本主义城市矛盾而提出 的探索
巴黎市中心改建
1853年起
奥斯曼
马车时代、工场时代、煤气灯时代 解决城市功能结构的矛盾、装点帝国首都 十字形外加环形路 爱丽舍田园大道为东西主轴 纪念性碑柱 装饰性广场 街道宽度、两旁建筑高度与屋顶坡度的比例控制
5，古典主义强调清晰，巴洛克强调事物的关系。
巴洛克风格
古典主义
规范 整体美 统一美 稳定和均衡
巴洛克
自由 丰富性 多样性 运动
色彩和节奏的节制
夸张色彩和节奏的强度和对比度
理性 （本质）
感官 （情感 本能）
概述：近现代部分
线索（1789至今）
英国工业运动 法国大革命→两次世界博览会→ 第一次世界大战→一、二战之间→第二次世界大 战→战后重建→1968年
第四节 面对工业革命后资本主义城市矛盾而提出 的探索
“田园城市”
“田园城市”及其周围用地图解方案
“城乡磁体”图解
第四节 面对工业革命后资本主义城市矛盾而提出 的探索
“工业城市”
1898年
第五篇 外国近现代建筑史3
核心：给予工业结构，工业构造，机械部件以美学价值
代表作品： 理查德· 罗杰斯的劳伊德大厦，欧洲人权法庭 诺曼.福斯特的香港汇丰银行总部大楼，雷诺公司产品配送中心 格瑞姆肖的1992塞维利亚世界博览会的英国馆 卡拉特瓦拉的埃拉米洛大桥
奇斯威克公园商业园区（理查德· 罗杰斯） 劳伊德大厦（理查德· 罗杰斯）
特征： 1、对建造形式、元素和方式的简化； 2、追求建筑整体性的表达，强调建筑与场所的关联； 3、重视材料的表达，以对材料的关注替代建筑的环境、文化和历史的 意义； 4、对细部的研究从对形体转折变化上的仔细推敲，转为大面积的表皮 构造的重视。
贾德的极少主义作品
2\5住宅（坂茂）
极少主义建筑
极少主义建筑
代表性理论著作：《建筑的复杂性与矛盾性》(文丘里)，《后现代建筑的语 言》(詹克斯)，《形式跟随惨败——现代建筑何以行不通》(布莱克)，《向拉斯 韦加斯学习》(文丘里)。
主要特征：美国建筑师R．斯特恩提出后现代主义建筑有三个主要特征 —— 采用装饰（装饰主义）；具有象征性或隐喻性（隐喻主义）；与现有环境融合(文 脉主义)。 1、回归历史，喜用古典元素； 2、追求隐喻的设计手法； 3、走向大众与通俗文化，戏谑的使用古典元素； 4、后现代主义的开放性使其并不排斥似乎也将成为行总部大楼 （诺曼.福斯特）
埃拉米洛大桥（卡拉特瓦拉）
六、简约主义倾向
20世纪90年代建筑界开始关注一种以继承和发展现代建筑一个明显特征 的潮流——向“简约”回归，命名各不相同，如“新简约”、“极少主义” 或“极简主义”等。 主题：以尽可能少的手段与方式感知和创造，即要求去除一切多余和无 用的元素，以简洁的形式客观理性地反映事物的本质。
道格拉斯住宅（理查.迈耶）
亚特兰大的海尔艺术博物馆（理 查.迈耶）
中外建筑史教学ppt课件
中国建筑史——原始社会建筑8
隼卯（榫卯）
靠构件相互之间的阴阳咬合来连 接构件的方法。河姆渡遗址中发现的 隼卯有燕尾隼和企口等形式。隼卯技 术是日后成熟的中国古代木结构建筑 体系的技术关键，也是区别于世界其 他古代建筑体系的重要特点所在。
中国建筑史——奴隶社会建筑
夏（-前1600年） 宫殿建筑和封闭庭院的首次出现，建筑形式为木架 夯土。
这是位于河南安阳的，商王武丁的
配偶妇好墓。是目前保存最完整的 商代王室墓。墓中有近2000件精美 的陪葬品以及殉人16名。下图为地 面享堂，右图为剖面。
中国建筑史——封建社会建筑前期1
战国（前475-前221年）
手工业商业发展，城市繁荣，规模日益扩大，出现了城市建设 的高潮。高台建筑很盛行。斧、锯、锥、凿等的应用，墓结构技术 精良。瓦的广泛使用，装修用的砖也出现了。
中国原始的建筑模式，主要有两种发展脉络： 1）巢居——干阑式建筑，分布在南方潮湿地区 2）穴居——木骨泥墙建筑，中原地区 教材记叙的主线。
中国建筑史
绪论3
中国古代建筑的类型和模式
影响中国建筑发展的主要因素：生活方式、政治、宗教、哲 学、生产力水平。
建筑类型：宫殿、陵墓、寺庙、园林和民居。 建筑模式：官式与民间。前者代表了最高的水平和技术；后 者则是多样性、地方性和灵活性。 学习的重点是官式建筑。
五帝—分别掌管天上五方的帝君，白帝、青帝、黄帝、赤帝、黑帝。
复道—在道路两侧建墙，皇帝坐车辇行于其内，以利安全。
中国建筑史——封建社会建筑前期2
汉（前206 -220年）
古代建筑繁荣期，其宫殿如未央宫、建章宫等也是前无古人的， 突出表现在木结构的渐趋成熟，抬梁式、穿斗式已出现，屋顶形式 也多样起来；砖石建筑和拱券结构有了很大发展，较多应用在墓室。
《外国近现代建筑》PPT课件
折衷主义（Eclecticism）
代表建筑 ：
1.巴黎歌剧院（1861～1874）
意大利晚期巴洛克风格，掺 杂烦琐的洛可可雕饰）
2.巴黎圣心教堂（1875～ 1877）
3. 1893年美国在芝加哥举行的 哥伦比亚博览会是折衷主义 建筑的一次大检阅
第十一页，共51页。
巴黎歌剧院
巴黎歌剧院，欧洲最富盛名的歌剧院之一。巴黎歌剧院 有着全世界最大的舞台，装修豪华考究，富丽堂皇， 反映出法兰西文化的气质与风格。
第三十二页，共51页。
意大利未来主义
未来主义诞生的标志： 意大利诗人、作家兼 文艺评论家马里内蒂 于1909年2月在法国 《费加罗报》发表 〈未来主义的创立和 宣文〉。
第三十三页，共51页。
建筑师圣伊里亚
圣伊里亚（Antonio SantElia,1888-1916）出生于意 大利北部的科摩市 ，1912 年，在米兰开业，在米兰 期间，圣伊里亚与“未来 主义”者来往，在他们的 影响下他于1912年-1914 年间画了一系列以“新城 市”为题的城市建筑想象 图，大约有数百幅之多。
西班牙建筑师高迪（1852～1926） ，西班牙巴塞罗那建筑师。
高迪最早接受的主要委托项目是完成巴塞罗那的神圣家 族教堂（1883-1926），这是一座极有个性和感染力的 建筑物（高迪去世时仅完成一个耳堂和四个塔楼之 一），米拉公寓，巴特罗公寓，吉埃尔礼拜堂和居埃 尔公园。
建筑观念： 用有动势的空间联系起内部世界；他从自然环境中生长出
高迪作品——居尔公园
居埃尔公园中的建筑是高迪创作生涯 成熟时期的代表作，最充分地表现 了他的美学思想。
第二十八页，共51页。
高迪作品——居尔礼拜堂
第二十九页，共51页。
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西格拉姆大厦,纽约,1954
IBM大厦,芝加哥,1967
左:多米尼中心,多伦多,1963
IIT新校园最后规划平面图,1940
伊利诺理工学院,1950
柏林新国家美术馆展览大厅,1962
柏林新国家美术馆展览大厅,1962
6．现代建筑大师系列——阿尔托
1）背景与成长 1898年，出生于一个芬兰山林测绘员家庭。受教于芬兰赫尔辛
更重要的是，建筑与自然环境 的紧密结合。它形体松散、与自 然很好的融合，成为互相渗透的 格局。
约翰逊公司总部 1936
这座建筑物许多转角是圆的， 墙和窗户平滑的转过去，组成流 线型的横向建筑构图。
室内的支撑柱呈蘑菇形圆柱， 是有机形式的模拟。 ——建筑开始是塑性的，这一点在古 根海姆博物馆体现得更加完全。
灵活多变的空间布局， 新颖的形体构图 简洁考究的细部处理 ——冷峻、孤傲的特质既有德意
志日尔曼民族的气质，也代 表了新兴上层资产阶级的品 位。所以受到这部分人群的 追捧。
密斯 吐根哈特住宅,捷克1930
密斯 范思沃思住宅,美国普兰诺1945
Less is More 1928
密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结构的限制。它从结构中产生，反过来又要求精心 制作结构，并要求使结构材料升华到精神领域。他不仅熟练应用多样变化的建筑构件，而 且能够掌握它们和谐组合的规律，他设计的建筑，包括室内装饰与家具布置，都要精练到 不能再改动的地步，于是创造了一种以精确简洁为特征的建筑艺术。—“少就是多”。
“有机建筑”是草原住宅基础上的概念的发展
莱特住宅，橡树园，1889
草原时期（1899-1910）
根源于对“草原的研究——我生来就喜欢草原的简约； 绿树、鲜花和天空的对比令人兴奋。我眼中微微起伏的草原 看上去已经足够丰富了。我注意到任何高起的细节都会变得 十分醒目，再开阔的宽度也会显得窄小。”
态的空间统一体。
沃尔夫住宅,德国古本,1925
魏森霍夫住宅展览会,斯图加特1925
1.密斯,16-17格罗比乌斯,13-15柯布西耶
斯圖加特市的WEISSENHOF 住宅区，1927
李卜克内西和 卢森堡纪念碑 ,1926
巴塞罗那国际博览会 德国馆,1929
展览馆占地长约50米，宽约25米。包括一个主厅、两间附属用房，两片水池和几道围 墙。这个展览建筑除自身和几组桌椅外，没有任何展览品。
珊纳特赛罗城镇中心,1949
芬兰年金协会办公楼,1952
一个城市的邻里应该是个小型的能自我维持的单元，在小范围内赋予居
民以场所归属感，并且表现出城市特征，用来区分出特定的场所。
拉塔塔罗商业办公楼,1953
塞奈约基市中心,1958 左：市政中心
芬兰理工学院主楼,1961
摩天楼——“皮包骨的结构”
（背景：1937年，密斯到美国，专心探索钢结构的建筑设计问 题。他说：“我认为，搞建筑必定要直接面对建造问题，一定要懂 得结构构造。对结构加以处理，使之能表达我们时代的特点，这时 ，仅仅在这时，结构成为建筑”。——这时，距离他在1919-1921 年关于钢和玻璃摩天楼的憧憬和梦想已经过去了18年。
4．现代建筑大师系列——莱特（1869-1959）
1）早期教育与成长
1867年6月8日生于威斯康星西南部一个小镇上的牧师家庭。从小受到良好的艺术 教育，热爱农场生活和观察自然。
2）代表作品与主要思想
“草原风格住宅”——美国中产阶级的梦想家园。 独立发展了美国土生土长的现代建筑。结合了美国中部地区地方农舍建自 由布局特点和家庭生活乐趣的产物。也反映出现代建筑“分离”概念。
基理工学院。 2）经历与主要作品 他的创作历程分为三个阶段:
1)1923-1944年,是创作的初期阶段,也称为“第一白色阶段”。 2）1945-1953年，是他创作的中期，或成熟期，也称为“红色时期 ”或“塞尚时期”。 3）1953-1976年，是他创作的晚期，也称为“第二白色时期”。
阿尔托
帕米欧结核病疗养院,1929——“第一白色时期的代表作”
‘所有住宅最根本的外部形态应该是庇护所（shelter） 的样子。因此整栋住宅都应该覆盖着低平而舒展的屋顶，都 要挑出宽大的屋檐。…房子应该是从地面上生长出来的，地 面上抬起的基座犹如露出来的基础，它是建筑上明显的过渡 部分，它把建筑和地面连成了一个整体。…在绵延起伏的草 原上，任何不必要的高起都应该避免，而应该通过加强室内 外环境的联系来弥补高度上的缺憾。”
主厅有8根十字形断面的钢柱。上面顶着薄的简单的屋顶，长约25米，宽14米。隔墙 用玻璃和大理石，墙的位置灵活交错，有的延伸出去成为院墙，由此形成了一些既分隔又 联系的半开敞半封闭空间，室内外没有明显界限。
乔治.柯尔贝的少女雕像与水院
“less is more”
1928 Mies
的建筑处理原则。
特点： 底层独立支柱 玻璃外皮（两种可能：其一，纯粹玻璃幕墙；其二，强调外
部垂直钢架） 玻璃的映射（我在用实际的玻璃模型试验过程中发现，重要的是反射光
的表演，而不是一般建筑物中的光亮与阴暗面的交替 ）
影响： 风靡欧美达20余年。摩天楼的方盒子形式成为国际主义最重要的
标志。
湖滨公寓,芝加哥,1948
HENDERSON HOUSE，1901
FRICKE HOUSE，1902
戴维住宅 DANA HOUSE，1902
博克 缪斯
威利茨住宅，1902
Байду номын сангаас 设计方法：
壁炉——住宅的核心（物质和精神两个层面上的）
“…房子的中央放个能够象征自然的力量和秩序的元素，一件提醒我们
赫尔辛基理工大学 ,1953
于韦斯屈莱大学建筑群,1953
伏克塞涅卡教堂,1956 ”第二白色时期代表作“
沃尔夫斯堡教区中心,德国,1959
芬兰音乐厅,1967
帕米欧结核病疗养院,1929
维普里市立图书馆,1930
阿尔托住宅,赫尔辛基,1934
玛利亚别墅,努玛库,1938
玛利亚别墅,努玛库,1938
山地住宅实验——柯图亚住宅， 芬兰，1938
纽约国际博览会芬兰馆，1938
“红色时期” 阿尔托的夏季别墅,莫拉特塞罗 1953
在新的开放世界里不能忘记基本存在的意义的物品”。
十字形平面——以壁炉为核心，沿主轴线延伸——经由平台和走廊 ——环境。
墙体——在平面上连续但是在高度上被连续带形窗与屋顶隔开。 屋顶——“四坡屋顶”，被看作是住宅特征的一个决定性的要素。
“…遮蔽物应该是一切居住建筑的本质属性，它看上去应该是这样的：带 着低矮舒展的屋顶，宽大伸出的屋檐将整个建筑遮蔽起来。”…“与地面平 行的平面，使建筑从属于大地：我把这延伸的水平线看成是人类生活的真正
塔里埃森
塔里埃森,从室外看起居室及鸟道
小剧场
音乐厅
5．现代建筑大师系列——密斯．凡德罗（1886-1969）
1）背景与成长
出生于德国历史名城亚琛的一个石匠家庭。原名路德维希﹒密 斯。后来加上了他母亲的姓：凡﹒德﹒罗。曾在军队从事军事建筑 建造工作。
2）代表作品与主要思想
重视建筑结构和建造方法的革新。—“我们今天的建造方法必 须工业化。建筑方法的工业化是当前建筑是和营造商的关键问题。 一旦在这方面取得成功，我们的社会、经济、技术甚至艺术的问题 就会容易解决”。（《建造方法的工业化》Mies Van Rohe.1924） “我们不考虑形式问题，只管建造问题。形式不是我们工作的目的 ，它只是结果”。（《关于建筑与形式的箴言》同上，1923）
Less is More 少就是多
密斯
里尔住宅,柏林,1907
乡村砖住宅平面,1923——基于承重墙结构基础上的“独立式墙”概念
借助于陶爱斯堡的风格派绘画手法与构成主义交叉雕刻的处理。在该方案中，密斯已 经超越了赖特的开敞平面概念。由于布置一些独立自由的墙，它既不封闭房间，甚至也不 暗示房间的面积，而只是在空间中指示动态，这些空间是互相渗透的，他把室内转变为动
地平线，以及自由的标志。” 材料——根据它们的自然特性、新旧程度进行处理。玻璃的重要性
“一种释放新的空间感受的资源”。 丰富的“室内感”。
帝国饭店,东京,1916
MILLARD HOUSE,1922
美国风时期（1893-1942）
1932年,成立塔里埃森学社 1934年，“广亩城市”理论
流水别墅 1936
位于宾夕法尼亚州匹茨堡的郊区 。是百货业巨头考夫曼的度假住 宅。
别墅高处为3层，采用钢筋混凝 土结构。各层大小和形状各不相 同，利用钢筋混凝土结构的悬挑 能力，向各个方向远远悬伸出去 。有的地方直接利用石墙和玻璃 围起来，就形成不同形状的室内 空间。
建筑外形最突出的就是几道横 墙和竖墙的对比。包括方向、材 质、色彩等的对比。