摄影一影棚用光基础
摄影棚常见的五种打光方法，简单实用
摄影棚常见的五种打光⽅法，简单实⽤“光”是决定摄影作品成败的关键要素。
⼀名合格的⼈像摄影师需要有能⼒把握好⾃然光与环境光，并且合理适时地加⼊⼈造光摄影灯来进⾏拍摄。
我们来了解⼀下有关⽤光的基础词汇有哪些⼀、正⾯光正⾯光是摄影中常⽤的光，它常⽤来照亮主体，有增强主体光效的作⽤。
我们通常看到的时装模特照⽚，其使⽤的光多为正⾯光。
在证件照⽚拍摄时，必须使⽤正⾯光。
在⼀般情况下，特别是在⼈像摄影中，正⾯光常常是作为主光使⽤的，⽤它来展现主体的细节和⾊彩。
然⽽，单独使⽤正⾯光，会使画⾯产⽣单调、刻板的感觉，缺乏⽴体感。
这也是有些摄影⼈在室外单独使⽤阳光做正⾯光，光效不够⽣动的原因。
⼆、侧光侧光也常常被⽤于辅助光源，拍照时，凡是⾃被摄物的左右侧⾯45°?90°⾓打来的光源，都可以泛称为侧光。
侧光能够依据被摄物的型态特征，营造出丰富的光影变化，因此在各式各样的摄影领域中应⽤甚⼴。
即使是看似平淡⽆奇的拍摄对象，都能利⽤侧光创造的阴影表现出戏剧张⼒，或是藉由光影对⽐增加⾊彩的层次感。
⼀般说来，侧光适合应⽤在表现被摄物的质感、轮廓、形状或纹理，或是⽤来强调甚⾄夸⼤被摄物的⽴体感与深度，因此⾮常适合在⿊⽩摄影中使⽤。
四、蝴蝶光蝴蝶光是⼀种⼈像摄影中经典的布光⽅式，即将主灯置于被摄者的正上⽅，在⼈像⿐⼦下⽅形成美丽的类似蝴蝶状的阴影，也是好莱坞经典电影中常⽤的极富魅⼒的布光⽅式。
蝴蝶光在拍摄⼤头照的时候，⾮常实⽤和常见；也是⼤家鉴别摄影师的最基础的问题。
五、轮廓光和造型光轮廓光是⼀种辅助光源，它的作⽤是在被摄体的边缘勾勒出轮廓，使⽤此光源时，背景应较暗，例如在舞台摄影、艺术摄影、静物摄影中，常常见到轮廓光。
在⾃然环境下，有些摄影师也常常利⽤斜阳，为逆光拍摄的⼈物勾勒出轮廓光。
在轮廓光使⽤上，常见的有整体轮廓光和局域轮廓光。
造型光来⾃斜上⽅的光，⽤于照射头顶，令发质健康亮泽，附有活⼒，同时跟轮廓光⼀样，在主体和背景影调重叠的情况下，起到分别⾊块的作⽤。
灯光摄影知识点总结
灯光摄影知识点总结一、灯光类型1. 连续光源连续光源是指可以持续发出光线的灯光，例如白炽灯、荧光灯、LED灯等。
这类灯光常用于摄影棚内的人物、静物拍摄，由于可以实时看到光影效果，因此比较容易控制。
2. 闪光灯闪光灯是一种能够在瞬间发出高亮度光线的灯光，用于补光或者在拍摄人物、动态场景时使用。
闪光灯使用闪光灯同步线或者无线触发器与相机进行触发，对于运动物体的抓拍尤为适用。
3. 手电筒手电筒是一种便携式的小型光源，常用于特写拍摄时的补光或者创造特殊的光影效果。
通过手持手电筒照射被摄物体，可以创造出各种有趣的光影效果。
二、用光原理1. 主光主光是指最主要的照明光源，通常用于将主体从背景中分离出来，使得被摄物体更加醒目。
主光通常呈现在被摄物体的一个侧面，可以是正面、侧面或者上方的照射。
2. 填光填光是指用于填补主光造成的过大阴影部分的光线。
填光可以使用软光源来柔和主光的硬阴影，也可以使用反光板或者反光伞等辅助工具来反射主光产生适度的光线。
3. 背光背光是指从被摄物体的后部照射的光源，用于制造出清晰的轮廓效果，使得被摄物体在画面中更加立体、生动。
4. 散景散景是指使用灯光照亮背景产生模糊、虚化效果的技术。
通过散景的设计，可以使得被摄物体更加突出、背景更加柔和，为画面增添艺术感。
三、光影效果的设计1. 高光、中光、暗光适当的高光、中光、暗光分布可以使得画面更加丰富有层次感。
通过对灯光的位置、亮度和角度进行调整，可以创造出不同强度和分布的光影效果。
2. 硬光和软光硬光和软光是指光线经过的散射程度不同，硬光产生的阴影更为清晰，而软光产生的阴影更为柔和。
硬光适用于强调质感或者创造强烈对比的场景，软光适用于弥补过大阴影或者打造柔和的画面效果。
3. 色温色温是指光线的色彩属性，通常用开尔文（K）数来表示。
不同颜色的光会产生不同的氛围和效果，例如暖色调可以营造温馨、浪漫的氛围，冷色调可以创造冷峻、神秘的效果。
在灯光摄影中，通过控制灯光的色温，可以达到更好的拍摄效果。
静物摄影棚技巧教程_静物摄影布光基本知识
静物摄影棚技巧教程_静物摄影布光基本知识棚拍的静物照，相比较来说，棚拍就要比用自然光更讲究布光了。
而且网上商店里面见到的各种各样产品图，多是这类精密布光的棚拍照片。
下面是店铺为大家整理的相关资料，供大家参考!静物摄影棚技巧教程一、影棚内器材的选择在棚内拍摄,想要高画质,又想要手感舒适,用EOS 5D Mark III是最合适不过的了,镜头方面用EF 24-70mm f/2.8L II USM一头足能满足你的需要,它不仅有24mm的广角视野,还有70mm的理想中焦焦段,方便灵活,是最具实用的镜头。
下面我们边看图边讲解吧。
二、灯光的效果应用摄影棚内的灯光布置对所拍摄的照片是起决定性作用的,首先我们要了解各个光位所带来的效果,顺光如上图所示,打在被摄物体的正前方与相机拍摄方向一致,顺光俗称平光,它照到被摄物体上所产生的阴影部分可以忽略不计,优点是体现细节多,缺点是立体感弱。
侧顺光相对顺光要实用一些,它既可以最大程度的体现被摄物体的细节,也能营造出超强的立体感。
侧光与侧逆光打到被摄物体上的面积小,都多用于勾勒轮廓,当然逆光是勾勒轮廓中的极致灯位,三种灯光依照具体情况选择。
底光从下而上发出光线,有穿透的效果,多用于拍摄透明物体。
最后是顶光,与底光正好相反,照射在被摄物体上时会出现集中的阴影区,立体感强。
右侧顺光,我采用俯视视角拍摄了这张照片,让金橘摆成的心形有了从右至左的明暗渐变效果,与此同时它产生的投影也向左侧延伸,进一步加强了画面的立体感,有如一幅生动的浮雕一般呈现在眼前。
左侧光与右侧光同开,右侧闪光灯闪光强度稍高于左侧闪光灯,这样在体现丰富层次的同时不失立体感。
EOS 5D Mark III 快门速度:1/125s 光圈值:F11 焦距:70mm 感光度:100顶光,在金橘的下方形成了漂亮的投影区,使画面看起来有一种厚重感,圆润的金橘与优美弧度的投影交相辉映,好似一群可爱的小精灵围坐在一起认真的聆听着一位长者讲诉那古老的故事。
摄影布光│影棚常用布光法 三
3、在十字布光的四灯中顶上的灯光使用硬光，作为主光。 其余三盏灯中我们还可以使用反光板做地灯使用。这样人 物会产生从上向下的明暗渐变，立体感更强一些、光影更 明显。还可以在以上的情况下，将左右灯光拉远，更能增 强人物的立体变化。但是以上的光质变化所产生的光影和 立体感基本都是在多灯补光的情况下使用的，这是因为要 保证人物的唯美、不夸张的画面效果。
（一）具体布光我们分为四种情况来讲解：
1、十字平光布光时，当我们要拍摄人物的全身或 七分身时，四盏灯呈十字形布光但是距离人物要 稍远一些。如图1、图1-1。在这种情况下，光线 均匀、柔和有利于对人物的皮肤、服装层次细腻 的刻画，但是强度稍弱，我们要注意人物的质感 和锐度的表现。一般解决的办法有：第一可以增 加灯具的指数或全光使用；第二可以在数码相机 的设置中增加两档锐度的设置。
画面调子需要选择好，由于没有背景灯，背景的影调只能 靠相对的前后移动被摄者与背景的距离来控制，如需要背 景浅一些时，可以让被摄者离背景近一些；如需要背景影 调深一些时可让被摄者离背景远一些，在实际的运用中要 灵活掌握。
三、不同光质的十字布光
十字布光法除了平光组合以外，我们可以进行一些微调的灯光变化以达到不同的画面 效果。在十字布光的四灯中我们可以选择变化其中一盏灯的光质以求得不同的效果。 这样会提高人物的立体感和质感。
（三）十字平光布光注意事项
十字平光布光时要注意以பைடு நூலகம்几点：
1、为了方便把光布平，四灯的造型灯的功率要相同，四 盏灯的闪光灯功率也最好相等（地灯可以略弱）。
2、四盏灯的光心一般都是指向人物面部。 3、四盏灯的光质最好是一致的柔光。 4、使用数码相机要求曝光要准确。 5、背景的色调和影调控制一般是在选择背景时就要根据
儿童摄影棚布光基础教学
儿童摄影棚布光基础教学现在众多摄影爱好者开始涉足影棚摄影,但是苦于没有经验,对影棚充满神秘感。
一但有机会自己布光却显得手足无措,不知从何入手。
下面店铺给大家收集了儿童摄影棚布光基础教学，一起来看看吧。
儿童摄影棚布光基础教学灯光位置和功能主光和辅光：人像摄影中的两种基础光源被称为“主光”和“辅光”。
传统上，无论加装的是反射器还是散射器，主光和辅光都是高亮度的光源。
抛光的反射盘(也叫“聚光罩”)是些涂成银色的“锅”，它们安装在灯头上，最大限度地将光线汇聚到目标上。
不少摄影师从不用聚光罩而选用反光伞或者柔光箱来散射主光和辅光;散射光是儿童摄影的理想光源，因为它们“宽大为怀”—意思是孩子们可以跑来跑去却不会跑出光照范围外去。
当用一盏散射光作为主光的时候，辅光多半是一块反光板—一块轻便的、表面高反光的东西，用来将主光的光线折射回被摄者面孔下身体上的阴影里;然而，如果用散射光源作为辅光，要确保辅光光线不至于进入到你不需要的地方，例如背景或者照相机镜头。
光的质地光可以是明锐的、坚硬的，也可以是柔和温柔的。
一种光源所显现出来的质地与它投射在被摄体上大小有关系。
光源的大小：小且不扩散的光源可以制造出边缘明晰的阴影区域，质感表现良好，这类光源可以制造出戏剧性的人像效果;而另一方面，大的光源则制造出柔和的、更优雅的、通常看起来讨人喜欢的视觉效果—特别是对儿童到被摄者的距离：然而，在很靠近被摄者的时候，即便是小光源一也能产生更柔和的效果，比它们在一定距离外时照亮更多的阴;反过来，一个在一定距离之外的大光源却能让光的质地变得更“硬”，不管它固有的尺寸大小。
TimKelly是个用光大师。
如历史上那些伟大的人像摄影家一样，他创造出看起来像人像自身发散出来的光线。
他的常用工具是大柔光箱、用在背景和头发上带栅格的灯光和无处不在的反光板这副标题叫“完美”的标志性人像是一次无可挑剔“本垒打”聚射光与散射光聚射光(比如用弧形反射物反射的)本质上是明锐的、坚硬的，它在高光区域和阴影区域之间制造一条明显的分界线;这种光源需要许多实践经验才能用好它—这大概是为什么它们不常用，尤其是在儿童摄影中。
摄影棚灯光使用规程
摄影棚灯光使用规程摄影灯光是摄影工作中不可或缺的重要因素之一，合理的灯光使用可以为作品增添更多美感和艺术效果。
在摄影棚里，灯光的使用更是需要按照一定的规程进行，以确保摄影工作的顺利进行和灯光设备的安全。
本文将为大家介绍一些摄影棚灯光使用的规程。
首先，摄影棚内的灯光安装应符合相关安全规定。
摄影棚灯光通常由常规的灯具、闪光灯、LED灯等组成，这些灯具的安装需要固定牢靠，确保不会因为外力而摇晃或者倾倒。
在灯具安装时，应遵循厂家的安装要求，确保灯具固定稳定，电线线路畅通，并避免电源短路、火灾等安全隐患。
其次，灯光的亮度和角度需要根据拍摄的主题和需求来调整。
在摄影棚内，灯光的亮度和角度会直接影响到拍摄作品的效果和氛围。
一般来说，明亮的灯光可以使作品更加清晰，而柔和的灯光则可以营造出温馨或者浪漫的氛围。
因此，在使用摄影棚内的灯光时，摄影师需要根据拍摄主题来调整灯光的亮度和角度，以达到最佳的艺术效果。
在摄影棚灯光使用规程中，还应注意对灯光的色温和配光进行控制。
灯光的色温和配光可以为作品带来不同的色彩效果和氛围。
在摄影棚内，使用色温恒定的灯光可以确保作品的色彩还原性，使拍摄出的照片更加真实。
同时，在使用不同色温的灯光时，还需要合理地进行配光，以保证整体的明暗对比和平衡。
合理的配光可以突出主体，凸显重点，使作品更加有层次感和深度。
此外，在摄影棚使用灯光时，要注意防止光线的反射和干扰。
摄影棚内的灯光使用过程中，会产生一定的光线反射和干扰。
为了避免这种情况的发生，可以通过合理的灯光位置布置、反光板、遮光罩、柔光罩等工具来控制光线的方向和强度，以达到拍摄需求。
同时，也要注意避免灯光与摄影器材之间的相互干扰，防止拍摄作品出现意外的光影瑕疵。
在摄影棚灯光使用规程中，还应注意灯光的使用时间和节约能源。
摄影棚内的灯光使用时间不宜过长，避免对灯具和摄影师，乃至其他工作人员造成过多的照明时间，同时也要注意节约能源，降低能源消耗。
可以通过合理选择灯光设备、使用节能灯具、设置定时开关等方式来减少能源消耗。
摄影棚的制作与用光重点
摄影棚的制作方法摄影棚光线特性:1.光度 2.光位 3.光质4.光型摄影上,光线特性的研究一般从光度、光质、光位、光型、光比和光色等六个方面着手。
光度是光的最基本因素,它是光源发光强度和光线在物体表面所呈现亮度的总称。
光度与曝光直接相关,光度大,所需的曝光量小;光度小,所需的曝光量大。
此外,光度的大小也间接地影响景深的大小和运动物体的清晰或模糊。
大光度容易产生大景深和清晰影像的效果;小光度则容易产生小景深和模糊的运动影像效果。
光位指光源的照射方向以及光源相对于被摄体的位置。
摄影中,光位决定着被摄体明暗所处的位置,同时也影响着被摄体的质感和形态。
光位可以千变万化,但在被摄体与照相机位置相对固定的情况下,光位可分为顺光、侧光、逆光、顶光、脚光和散射光等六种。
光质指光的硬、软特性。
所谓硬,指光线产生的阴影明晰而浓重,轮廓鲜明、反差高;所谓软, 指光线产生的阴影柔和不明快,轮廓渐变、反差低。
硬光带有明显的方向性,它能使被摄物产生鲜明的明暗对比,有助于质感的表现。
硬光往往给人刚毅、富有生气的感觉;软光则没有明显的方向性,它适于反映物体的形态和色彩,但不善于表现物体的质感,软光往往给人轻柔细腻之感。
对被摄体而言,拍摄时所受到的照射光线往往不止一种,各种光线有着不同的作用和效果。
光型就是指各种光线在拍摄时对被摄体起的作用。
光型通常分为主光、辅光、轮廓光、装饰光和背景光等五种。
主光:主光是被摄体的主要照明光线,它对物体的形态、轮廓和质感的表现起主导作用。
拍摄时,一旦确定了主光,则画面的基础照明及基调就得以确定。
需要注意的是,对一个被摄体来说,主光只能有一个,若同时将几个光源作主光,被摄体要么受光均等,分不出什么是主光,画面显得平淡;要么几个主光同时在被摄体上产生阴影,画面显得杂乱无章。
辅光:辅光的主要作用是提高主光所产生阴影部位的亮度,使阴暗部位也呈现出一定的质感和层次,同时减小影像反差。
在辅光的运用上,有一点应明确,辅光的强度应小于主光的强度, 否则,就会造成喧宾夺主的效果,并且容易在被摄体上出现明显的辅光投影,即“夹光”现象。
摄影棚布光详解
摄影棚布光详解摄影是用光的艺术,不同的摄影门类有不同的用光技巧和辅助工具。
人像摄影通过灯光塑造人物,不同类型的灯具有不同的光效。
下面是店铺为大家整理摄影棚布光详解，供大家参考!摄影棚布光详解加强对比A：柔光灯，B：黑色反光板使用反光板的目的是增加亮度，而使用黑色反光板则相反，枝术上来说它的作用不是反光，所以你也可以称之为“减光板”或“吸光板。
使用黑色反光板的原因是要降低主体一侧的亮度，让照片的对比效果更突出。
背光式A：柔光灯，B：背灯如果想为照片加入一点不同的效果可以使用背灯，突出模特头发的层次，同时高光也可以突出模特的身材。
侧光A：柔光灯，B：侧光柔光灯的强度应该比侧光强，侧光可以为模特正面补光，减少明暗对比度。
三灯A：柔光灯，B：颜色侧灯，C：颜色侧灯在模特身后加上两个不同颜色的灯光可以为照片做出特别效果，非常适合拍摄时装时使用。
一个柔光灯A：柔光灯这是最简单的布光方式，也是我自己最常用的，只需要一个柔光灯就可以。
放到模特的左、右任意一侧即可，柔光灯要放到比模特高一点，从上方45度角方向打下来。
加亮A：柔光灯，B：反光板如果觉得只用一个柔光灯太暗的话，可以放一个反光板在主灯的对面。
折射部分光线，让需要突出的细节部分拍摄得更清晰，将整个主体加亮。
摄影布光计划操作重点：1、布光：布光有理。
灯位的布控是为实现拍摄计划而有目的的实施，每支灯都有它存在的道理。
2、测光：为变化测光。
测光的重点在于掌握反射光的数据。
使用两支灯，前面的主灯是软光源，后面的辅灯是硬光源，要在输出量上有所区别，使辅灯只起到塑形和令头发从背景中分离出来的作用，因此输出量就要小，使影调变化有更多的层次。
在拍摄一些面部细节的画面时，越多掌握多角度多区域的测光数据，越能将面部的细节展现得淋漓尽致。
前期计划：1、拍摄初衷：技术+艺术≥教学刚刚接触室内人像摄影的创作者，都会对灯光的使用和曝光有很多疑惑。
面对模特时，不知该在何处安排灯具，是左还是右，是高还是低;不知该使用何种性质的光源，是软光源还是硬光源;测光时，不是很清楚测光的来龙去脉;服装和化妆造型的艺术化处理更需要推敲。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
主
• 3、背景灯 - 背景光 - 属效果光之一，打亮背景区域，否则主题与背景缺少光域与层
光
次感，而且会产生背景阴影。
与
补
• 4、发灯 - 发光 - 属效果光之一，使头发与深色背景分离，背景是浅色系时不适用。
光
• 5、聚光效果灯 - 背景光、主题光 - 制造强光特效，经常用在制造背景光影。
产 品 摄 影 一
快
门
比快门速度更快的闪光速度的闪光灯在闪的那一瞬间照片已经曝光了，所以无论你怎
实
么设定快门速度都能捕捉到移动物体的静止状态，也就是说在使用闪光灯摄影时，快
验
门速度和显像没有任何关系。当然，这是建立在光源只有闪光灯的情况下的。
• 实验过程： • 1.把快门速度设置为1/400s拍摄。 • 2.把快门速度设置为1/250s拍摄。 • 3.把快门速度设置为1/125s拍摄。
• 2.用白板/灰板定义白平衡
产 品
摄
• 白平衡其实就是让消色的物体回到消色的状态，抵消色彩偏差，所以设定白平衡其实
影
并不是在设置白色，而是在设置红绿蓝三色的比例，让这三色比例恢复到1:1:1的状态，
• 主光与补光
产 品
摄
影
一
• 人像摄影棚的灯光器材，一般可以分为瞬间光式的闪光灯类，和连续光式的石英灯类两种。
闪光灯类的闪灯是摄影棚最基本、最常用的设备，属于常态性的拍摄时使用。
主
光
与
• 连续光式的石英灯类光源，用于希望能有暖调色彩，或是喜欢慢速细致感光的拍摄。其光源属于连续
补 光
性发光体，所以与闪光灯类的光源相反，可以以慢速感光的方式来得到较为细致的色彩。只是此类型
主 光
形成投影.同时扩散于天空中的柔软光线也会360度照射在物体周围.
与
补
光
• 魔法拍摄时间：指的是日出之前，或日落之后的一段时间。其实这种环绕式光照就是 补光。这个时候被摄物体的自然本色会被充分还原，层次也会展现出来。
• 在摄影棚内也可以营造出魔法拍摄时间的照明条件，通常我们会用一个大的柔光板或 幕布覆盖在被摄物体周围，从而使光线环绕住被摄物体。要点是要使光线均等的环绕。 这是人像摄影常用的方法。
主 光 与 补 光
• 主光与补光
产 品
摄
影
一 • 在打光时，为了改善各灯光的光质与
色彩，如直射光改变成散射光，或改
成光束集中的聚光等光质，可以使用
灯光的附属设备，例如利用反光伞、
主 光
无影罩、四叶遮板等设备来改变不同
与
的光质：
补
光
• （1）反光伞：将反光伞装置于灯光
前，利用此伞的反打功能，使光质变
• 主光灯照射到物体的这一部分叫亮区,它和暗区的亮度比例一般控制在3:1.这只是基本, 在实际拍摄中要根据创作意图来控制比例.
• 主光与补光
产 品
摄
影
一 • 补光
• 我们一般认为太阳光是平行光线.由于地球表面被大气层覆盖着,因此太阳光穿越大气层
时会被大气层的物质散射,而没被散射.穿越大气层的太阳光线就会照射地在球万物之上,
摄影-用光
梅雪
产
品
摄
产品摄影 第一课
影 一
• 主光与补光
目 录
• 实践： • 1.快门实验； • 2.用白板/灰板定义白平衡； • 3.拍摄红酒（柱形物体）； • 4.音响广告（箱形物体） 。
• 主光与补光
产 品
摄
影
一
• 光线可单独改变的有5项，分别是：
主
• 光线量，质量，对比度，颜色，方向
光
与
光的控制范围，让光的范围更小， 主
蜂巢相当于无数个四叶挡板吧。柔
光
光箱，标准罩，雷达罩，束光筒，
与 补
都有其对应的蜂巢附件。
光
• 蜂巢是平行光 裸灯是点光
• 主光与补光
产 品
摄
•
影
一
雷达罩：做主光用，雷达罩出来的
光线均匀，在衰减的过程中也很顺 主
畅。可以模拟窗户进入的光线。出
光
来的光线明亮柔和，比柔光箱稍微
灯光的电量消耗较大、容易发热，色温亦呈3200K的暖黄色调。由于是连续性发光，所以是电影等动
态影片拍摄时的最主要光源。若想得到5400K的正常色温，可以用C12蓝色滤镜来矫正。
• 主光与补光
产 品
摄
影
一 • 1、主灯 - 主光 - 将主题最亮的部位打亮，是摄影时最主要的光源。
• 2、辅灯 - 补光 - 主题暗部补光之用。
与 补
硬一点点。拍摄肖像的话，皮肤反
光
差适中，柔润细腻，阴影过度良好，
尤其是眼睛非常有精神。
• 1.快门实验
产 品
摄
影
一 • 闪光就是在1/250s~1/1500s极短的时间内发出的光，这个时间通常比照相机的快门速度
还要短。
• 如果想拍摄移动物体的静态，那就需要设置快一些的快门速度。然而，如果将拥有远
创作设备。还可以利用其插孔插上任何色片，
光
而得到色彩改变的色光。操作简便迅速，是
很重要的多功能设备，常用于背景灯的变化。
• 主光与补光
产 品
摄
• （4）色片：
影
一
主 光 与 补 光
• 主光与补光
产 品
摄
• （4）色片：
影
一
主 光 与 补 光
• 主光与补光
产 品
摄
•
影
一
蜂巢：是防止光线扩散太多，缩小
补
光
• 光线的软和硬，是指光的质量，也就是光质。
• 主光与补光
产 品
摄
影
一 • 主光
• 主光灯的主要作用是照亮被摄物体希望被强调的部位,同时形成阴影,以凸显出画面的立
主
体感和深度.
光
与
• 一般情况下,在放置主光灯的时候,我们会选择与相机光轴相对斜上方的位置,即水平45度,
补 光
垂直45度的位置,通常来说,斜着照射成影，会更自然(如仿效太阳光照一般）.
便，是摄影棚最重要尺寸有大有小，可依摄影师的拍摄目的选购。
光
与
补
光
产 品 摄 影 一
主 光 与 补 光
• 主光与补光
产 品
摄
影
一
• （3）束光筒：是与无影罩
功能相反的装置，装设于灯头
前时，会将裸灯的光更集中地
主 光
导引于投光处，形成聚光的状
与 补
态，是发灯聚光效果最常用的
光
导光设备。
• 主光与补光
产 品
摄
• （3）束光筒：
影
一
主 光 与 补 光
• 主光与补光
产 品
摄
影
一
• （4）四叶遮板：此为多功能用的配备。其
外形为一个由四个活动遮片组合而成的罩子，
可以依叶片所开的大小孔径而得到大范围或
主 光
者是小范围的照明，是改变照明范围的最佳
与 补
成散射光的性质，从而得到较柔和的
光质。常装于辅灯或主灯上。其材质
有银色或白色的，但以白色较为常用，
光质较柔和。
• 主光与补光
产 品
摄
影
一 • （2）无影罩+柔光箱：无影罩是最简便而直接的散射光转换装置。其作用是将一半透光
的白布制成灯罩，直接套于灯头，直射光经过这块布罩，便扩散为散射光的光质，操作简