新闻摄影第三章
自考《新闻摄影》第二编第三章
自考《新闻摄影》第2编第3章突发性新闻第1节考点考点一突发事件的含义突发事件，是指突然发生的、造成或者可能造成严重社会危害，需要采取应急处置措施予以应对的自然灾害、事故灾难、公共卫生事件和社会安全事件。
突发新闻就是指事情发生不在预期之中，无法事先进行计划的报道题材。
考点二突发新闻事件的四种信息来源形式1.新闻热线热线线索一般分为内线和外线两种。
内线主要来源于突发事件的处置部门，如110、119、120，这些一般是采用单线联系，不会对外公开;外线就是报料热线。
报料热线是各个媒体设置比较多的一种方式，这样的热线一般24小时开通。
2.培养“线人”摄影记者通常会积极与自己认识的人建立起良好的私人关系。
新闻摄影记者通常都会有自己的对口部门，要经常和这些部门保持良好的关系，以便有重大事件发生时第一时间得到通知。
3.其他媒体可以从电视台、电台、网络上最新滚动插出或登载的信息中寻找感兴趣的线索。
4.其他方式充分利用城市地图，以最快速度抵达现场。
城市地图(纸质地图、地图网站和GPS卫星定位仪)都可以帮助记者轻松地到达目的地。
其他新闻事件的线索也可以依靠这里面的很多渠道得到。
考点三面对突发性新闻事件，摄影记者应具备的三种素质1.要有极强的新闻敏感突发事件，转瞬即逝，对合适的、有价值的、具有超强视觉冲击力的画面，要不失时机地按下快门。
在突发事件发生后展示出的“极强”新闻敏感有赖于摄影记者平时的修养，有赖于其对突发事件报道孜孜不倦的追求和一次次的实践。
摄影记者临场的表现与自身的素质是一个偶然和必然的辩证关系。
2.准确把握突发新闻事件摄影的本质特征突发新闻事件摄影最能激发读者的思想感情，最能显示新闻摄影的特征和魅力。
这不仅仅在于记者的亲眼目睹，更在于摄影记者以其技巧和感受从新闻现场抓拍到了新闻“最要点”。
这个“最要点”，就是最能代表事物本质特征的典型瞬间，或是矛盾冲突的焦点，或是震撼人心的刹那，或是新闻人物扣人心弦的面部表情。
人大 盛希贵新闻摄影教案 第3章 新闻摄影的特性与优势
第三章新闻摄影的特性与优势第一节新闻摄影的基本特性一、新闻性1，新闻摄影新闻性的把握就是对其新闻价值的把握，同时也要看其有没有确凿的新闻根据2，新闻摄影报道的新闻价值如何把握题材重大/独家新闻/拍摄难度大/时效性强/接近性强题材重大：影响面广（consequence）有知名的人物参与（prominence）是一种涉及面较广的冲突或斗争或历史性事件（conflict）独家新闻：罕见的新闻事实拍摄难度大：灾难性事件/战争/突发事件时效性强：合乎时宜，配合形势，为群众所关注，报道的正是时候接近性强：关系群众的切身利害，事情就在附近发生，与受众自身的心理、年龄、职业上相贴近，专业性较强也能贴近特定读者群。
3，新闻摄影报道的新闻事实应该具有新闻根据新闻根据，是指新闻事实发展变化的依据和转机，也就是我们平常说的“由头”。
新闻事实一旦具有新闻根据，就会使读者感到新鲜、显赫，所报道内容令人信服。
现在的新闻图片很多都不重视新闻根据，这样会影响到新闻摄影的说服力。
新闻根据可以是重要事实的变动契机、也可以是新闻发生的时间和空间，也可是新闻来源或出处。
在我们进行摄影报道时，要特别注意报道的“由头”，只有这样，才不至于让读者把摄影报道看作是一般的宣传，甚至是艺术品和广告。
二、真实性1，真实是新闻的生命。
由于摄影照片具有真实可信性，其直观表现形式比文字更易取得读者信任。
任何先进技术的利用都不应该影响新闻图片的真实性，任何新闻改革也不能违背这个原则。
2，新闻摄影真实性的基本要求事实真实——新闻摄影必须坚持时间、空间和对象三位一体的真实原则，这种真实也具有历史价值，而有没有历史价值正是新闻照片与其他门类的照片的分水岭。
新闻照片之所以能成为历史文献、现场见证和科学研究的依据，正是因为它是事实真实的纪实。
总体真实——拍摄的瞬间具有典型性、代表性。
避免“失真”，加强采访并深入了解新闻事实的“背后”，也要注意防止由于制作技术上的失误导致的失真。
自考最新版新闻摄影完整笔记资料
自考最新版新闻摄影完整笔记资料第一编新闻摄影基本史论第一章静态新闻摄影发展简史第一节新闻摄影的产生和发展:（一）、摄影技术的创造●摄影技术的产生需要两个基本条件：暗箱和感光材料。
●针孔成像：又称暗室成像，即光直线传播，经过景物，经一小孔进入暗室时，经过反射在暗室墙上形成一上下颠倒的景物影像。
多年前中国战国时墨家最早发现此原理。
●(法)尼赛弗尔.尼埃普斯创造“日光摄影法”，并用此法拍摄世上首张照片《窗外景色》又名《鸽子窝》（1826）、《牵马的孩子》（1825）。
她意外的经过自己的实验，为摄影术指明了方向——将光作用于感光材料，以获取永久性的影像。
●(法)达盖尔创造“银版摄影法”，将一面涂有碘化银的铜板曝光，然后放在加热的水银蒸汽上熏，再用普通食盐溶液定影。
首拍照片为《工作室一角》，最著名照片为1838年《巴黎寺院街》，1839年8月19日法国政府购买了这一创造并公布了摄像术的方法。
这一天也被公认为摄影术的诞生日。
●(英)塔尔博特创造“卡罗摄影法”，自制感光纸拍出负像，将负像经过光线再印在另一张感光纸上，就能够还原出与景物相同的影调。
用纸作材料，成本低廉，利于推广，被认为是最具价值，对后世影响最大的摄影方法。
为现代摄影术奠定基础。
（1945年被认为可能是世界上第一张负片人物肖像）（二）.摄影应用于新闻传播：●1842年5月比鸥乌、史特尔茨纳于德国拍摄世上首张新闻照片《汉堡大火废墟》。
●早期纪实摄影师①1853年英摄影师罗杰.芬顿拍摄克里米亚战争，运用火棉胶湿版法拍《克尔克拉港口》刊登在《伦敦新闻》上。
②1861年美马修.布雷迪组织战地摄影队拍摄美南北战争，是世上首次战地新闻摄影。
《南北战争》刊登在《哈佛大学周报》上。
③1877年《每日写真报》成为首个使用插图的日报。
●（三）、摄影技术发展：随着图片在报刊中的广泛应用，具有现代意义的新闻摄影才真正发展起来。
这个发展过程中，技术的进步起到了主导性作用，提供了客观物质条件。
第三章新闻摄影基本理论
第三章新闻摄影基本理论第一编新闻摄影基本史论第三章新闻摄影基本理论第一节新闻摄影的含义1、新闻摄影的概念新闻摄影是对新闻形象的现场摄影纪实,是使用包括静态、动态等各种摄影手段来记录影像的新闻报道活动。
它是以图文结合或声画结合的方式，记录新闻事件、传递新闻信息的视觉新闻传播活动。
2、新闻摄影概念所包含的两个层次新闻摄影的概念应该是包含了静态的新闻图片摄影和动态的纪录电影、电视新闻等在内的所有摄影手段记录影像的新闻报道活动。
3、摄影包括狭义与广义两个层面：狭义的摄影，专指以照相机为工具，以照片为表现形式的静态摄影；广义的摄影，则指一切用摄影手段记录影像的活动，不仅包括用照相机拍摄的照片，还包括用摄影机、摄像机拍摄的动态影像。
4 新闻摄影定义的内涵：⑴新闻摄影首先是一种新闻传播活动。
⑵新闻摄影的拍摄对象是具有新闻价值的新闻形象。
①首先，新闻摄影的报道对象必须具有新闻价值。
②其次，新闻摄影的对象还须具备可视性，也就是需要有形象。
⑶新闻摄影的表现方式是图文并茂和视听结合。
⑷新闻摄影的目的在于记录新闻、传播信息。
5 作为新闻传播的摄影和作为艺术创作的摄影之间的联系与区别：①新闻摄影从属于新闻传播，这一点划清了新闻摄影与艺术创作的界线。
它不是虚构的，不能根据作者的主观意图去干涉、摆布乃至于“创作”对象，而必须根据客观性的原则，去真实地记录、反映和再现新闻现场、事件和人物。
②艺术摄影，是摄影师以自己对这个世界的认识为基础，通过各种摄影技巧来表现他所看到的事物，凭借摄影的语言来构造摄影的艺术美，带给人以美的愉悦。
影视剧的摄影，则是通过对视听语言的综合运用，来讲述一个虚构的故事，从而表达创作者的观念和思想。
这些艺术创作，更侧重于创作者主观思想意识的表达。
③新闻摄影必须面对一个真实的空间和现场，面对真实新闻事件和新闻人物。
新闻摄影师所需要做的事情，就是通过自己对事物的认识去记录、再现新闻事实和新闻形象。
尽管新闻摄影者的报道内容、方法和角度是有选择的，是存在主观性的，但从根本上说，新闻摄影仍是一种对于现实的客观记录。
新闻摄影教程(第三章)
“图文相联”观念是对，“图文并重”方针的发展。提出“图文并重”口号目的在于加强新闻摄影报道的力度，而非有意扩大文字新闻与新闻摄影之间的矛盾，因此贯彻“图文并重”的方针，需要在“一家人”的前提下，同一个报社里的摄影记者和文字记者拥有同一个大局，就是要把自家报纸办得更好，因此在强调新闻摄影重要地位、争取摄影与文字同等地位的同时，也要加强双方的沟通协作。
哪些技术与摄影数字化相关呢?宽带网络技术，高速无线传输技术，计算机硬件和软件技术，新型图像处理设备，廉价方便的显示技术，以及高清晰扫描和打印、复印技术等等。数字技术的发展极大地发挥了新闻摄影的优势，也给新闻摄影行业带来前所未有的变化。
首先，摄影图片的编辑处理更加便捷。数字技术大大简化了以往繁重的图片归纳整理的工作，数码相机拍摄的影像可以直接传输到计算机中，传统相机拍摄的底片也可以通过扫描在电脑里存档。这些影像通过图像编辑软件进行批量处理，检索和调用都十分方便，图像存储的物理空间也大大减少了。
在上述新闻摄影理论的指导下，加上社会发展和技术进步，我国报刊使用的照片越来越多。以《人民日报》为例，2002年11月份《人民日报》平均每版使用照片(其中绝大多数为新闻照片)2．34幅，远远高于1949年11月的0.69幅和1979年11月的1幅(见表3—1)。
《人民日报》自新中国成立以来，使用照片的数量呈现稳步上升态势，使用照片的版面敷占总版面敷的比例也在稳步上升，这种趋势在改革开放以来表现得更加明显。2003年初，《人民日报》开始改版，—个明显的变化是在图片的竞争和使用上。目前，该报每天出16版，加上二华东和华南的地方版，共20版。这些版面除摄影专版外，各版每日刊用图片少则2-3幅，多则5-6幅。现在，要闻版、国内新闻版、试点新闻版、体育版，社会观察版、文艺版和科教周刊、经济周刊、法制周刊等，都在大篇幅刊刚图片，并且都有固定的摄影专栏。
新闻摄影构图---第三章
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新闻摄影构图
4)参差法则
指事物形式因素各部分 之间既变化又有秩序的 组合关系，其特点是有 整有乱，乱中见整，无 秩序之秩序。
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参考资料
中国摄影家协会网：
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网 络 资 源
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画面形式的选择
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第三章 新闻摄影构图的表现及应用
一、新闻摄影的景别
1、远景
2、全景
3、中景 4、近景 5、特写
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第三章 新闻摄影构图的表现及应用
景 别 远 景
远景指拍摄远距离景物的广阔场 面。它包括的景物范围大，层次 多，表现的是一种总体的效果， 没有具体的主体、陪体的区别。 远景主要表现地理环境、自然风 貌和开阔的场景和场面。
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运用“九宫式构图”的例子
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3、常见的构图方法
3） 三角形构图 正3角形往往表达一种稳 定的情绪，多用在建筑， 成年男子，成功人士等场 合。
非稳定的三角构图，可以 活泼画面，多用在多变的 女人身上。也有用这种构 图来渲染一种不稳定的、 烦躁的情绪。
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新闻摄影第三章
曝光补偿装置有3种：1）AE（自动曝光）锁定装置；2）曝光补偿钮；3）自动曝光概括装置（括弧曝光法）。、一天中时间的变化：中午；日出后2小时和日落前2小时左右（正午光线亮度的1/2）；日出、日落时（正午光线亮度的1/10）。
地域的变化：地理纬度每增ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ15度，应增半级至一级曝光量；海拔每升高1000米，则应减少1/4级曝光量.
第三章 曝光控制
曝光：来自被摄物体的光线，通过照相机的镜头，会聚成影像，落在胶片的感光乳剂层上，引起光化学效应，生成潜影，这就是摄影的感光，也叫曝光。
显影，发生光化学效应的银盐被还原成金属银。
定影，未发生光化学效应的银盐被除掉。底片上只剩下银盐颗粒构成的银影。
感光片冲洗：通过对曝光后的感光片进行化学处理，使感光片上的潜影变成清晰可见的影像。1）黑白片：过程有显影、停显、定影、水洗、干燥。2）彩色负片：与黑白片大体相同。只是在“定影”后增加“漂白”过程，以银盐形成的影像漂除，只留下染料颗粒形成的彩色影像。3）彩色反转片：比彩色负片再增加黑白显影、反转处理2道工序。从工艺要求看，彩色反转片的冲洗过程最复杂，要求最高；黑白片较简单。
密度：是指在底片上一定的部分所积累的银粒的多少。如果积累的银很多，这个部分就成了一个黑的区域，能够通过的光就很少，那么这一部分就是密度大的部分；如果只有很少银的积累，就是比较透明的部分，那么光线透过就很容易，这一部分就叫做底片薄的部分。从完全透光的低密度部分，到几乎完全不透光的高密度部分，这个范围就叫做密度范围。就是这个密度范围产生全部影像细节。
独立式测光表的测光方式有入射式、反射式和两用型、光点读数测光。
内置测光（TTL）系统的测光方式有5种（优点缺点）：1）平均测光式（将取景范围内的景物亮度进行平均，不分主次。在景物亮度平均时或相关不大时，这种测光方式能保证曝光正确，如主体与背景间亮度差异太大，则会使主体曝光出现误差。在顺光拍摄时，曝光一般不会出现问题，因为整个景物受光均匀。但在侧光和逆光时，由于背景亮度增强，主体的一些部位或主要部位处在阴影中，这时平均下来，主体会曝光不足，应采取补光措施或增加感光量）；2）重点测光式（对主体的主要部位进行测光，保证不管在何种光线条件下或无论主体与背景亮度差异如何，主体能获得正确曝光）；3）中央重点测光式（在取景器中央部位有一圆圈，但范围较大，能保证主体的正确曝光，但应注意取景的变化，避免总是把主体放在画面的正中央的机械均衡式的构图）；4）矩阵测光式（又称分区测光式）；5）多点测光式。
新闻摄影 第三章 新闻摄影器材及技巧 教学课件
§3.1.4 光圈和快门
• • • • 光圈和f值 景深与成像效果 快门速度 不同快门速度与成像效果
光圈和f值
• 光圈：在镜头中间有一个开孔，称之为 光圈。通过调节光圈环可以改变光圈的 大小，从而改变纳入的光量。
光圈和f值
• 光圈大小用一系列数值标示，称之为f 值：2、2.8、 4、5.6、8、11、16、 22……
胶片所在位置
照机的结构和功能
• 调焦与聚焦
• 调焦：要拍到清晰的图像，需调整镜头与 胶片之间的距离。镜头上的调焦环可以改 变镜头和胶片之间的像距，获得清晰聚焦。 要观察到所拍摄的物体是否清晰，可观看 对焦屏。电子相机都采用自动对焦.
照相机的结构和功能
• 控制景深和影像亮度
• 孔径（光圈）：装在镜头上的一个类似 眼睛瞳孔的由许多叶片组成的装置。它 的大小可通过镜头上的光圈调节环调节， 从而控制纳入的光量和景深。
景深
• 什么是景深：
• 当我们在拍摄一个场景时，会发现在景 物最清晰的一个平面之前和之后一段距 离的景物也是清晰的，那么前后两个清 晰面的距离就是景深。
景深
• 景深与光圈、拍摄距离、镜头焦距均有 关系： • 光圈越大景深越小 • 拍摄距离越近景深越小 • 镜头的焦距越大景深越小
景深
• 景深在实际拍摄中的运用：
§3.2.2:构图技巧
• 三条基本原则： 1.一幅好照片要有一个鲜明的主题 （有时也称之为题材）。或是表现一个 人，或是表现一件事物，甚至可以表现 该题材的一个故事情节。
光圈和f值
• f值与孔径的大小成反比。F值越大， 孔径越小，纳入光线越少。
光圈环和f值
• f值之间的关系： • 典型的f值： 1.4、2、 4、5.6、8、 11、16、22……两个邻近的f值之间 的光线纳入量呈倍数关系。
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第三章摄影胶片第一节摄影胶片的类型一、胶片的类型和尺寸1.齿孔片:常见的齿孔片是135胶卷，在胶卷的两边都打有与照相机齿轮吻合的长方形齿孔，画幅大小为24mm×36mm。
片长分为12、24、36个可摄画面的不同规格2.卷片是指无齿孔卷状胶片。
胶卷通常是被卷绕在一个轴芯上。
常见的卷片为120胶卷，最常用的一种规格:60mm×60mm。
整卷可拍摄12张底片。
3.散页片散页片适用于大型的照相馆座机。
其通常的尺寸为4英寸×5英寸、5英寸×7英寸和8英寸×10英寸。
各种尺寸的散页片都是一张张的平片状。
在包装袋中一般每袋盛12张。
胶片品牌国产：“乐凯”牌进口彩色片主要有：“柯达”牌（美国）“富士”牌（日本产）“柯尼卡”牌（日本产）“阿克发”牌（西德产）第二节、胶卷的照相性能一、感光度（片速）感光度是指感光片对光线的敏感程度，也称之为“片速”。
乳剂中卤化银的颗粒与感光度直接相关，颗粒越大，感光面就大，感光速度就快，反之则慢。
感光度表示正确的曝光需要的曝光量。
使用者根据感光度来确定拍摄时光圈和快门的组合。
感光度的国际标准：ASA：美国标准协会，100、200、400…DIN: 德国工业标准，21、24、27…GB: 中国国家感光标准，21°、24°、27°…ISO:国际标准化组织标准，100/21°、200/24°、400/27°…常见感光度标准对照表关于胶片盒上的DX编码DX编码标明在胶卷的金属暗盒上，所以照相机可以"读"到它。
暗盒上的编码不但把胶片感光指数告诉相机，也告诉相机胶片的长度。
这样，相机就"知道"到什么时候该进行倒片，把胶片倒回到暗盒里去。
前提：照相机要有编码识别功能。
不同感光度胶片的特性不同胶片ISO感光度之间的相对关系与相机快门指数之间或光圈指数之间的关系一样，即ISO 100胶片的速度比ISO 50胶片速度快一倍。
例：ISO100胶片，1/125秒，光圈f8。
ISO200胶片，1/125秒，光圈f11。
ISO50胶片，1/125秒，光圈f5.6。
二、颗粒度：是指人眼观察照片时所感觉到的构成影像的银粒的粗细程度，或者彩色影像染料分布的均匀性程度。
摄影底片制作成照片时，放大到一定程度画面就会出现颗粒感，而且放大倍率越大，颗粒感就越明显。
一般来说，胶片感光度愈高，颗粒也愈大。
一个影像的颗粒度愈大则愈显得粗糙，愈不清晰，也愈缺乏层次。
摄影画面效果一般都要求颗粒细腻，层次丰富，但有时为了追求某种独特表现，常常也需要制作颗粒效果的画面影像。
三、解像力解像力又称“分析力”、“分辨力”，它是指胶卷对景物细部结构的表现力。
从理论上说，解像力是指该感光片在1毫米内能分辨多少条线的能力。
能把景物细微部清晰地记录下来的，称为解像力高；反之，则解像力低。
影响解像力的因素：①感光材料的颗粒度。
②镜头的成像质量。
③聚焦的精确程度。
④曝光和冲洗条件。
四、反差性反差就是指景物或影像的明暗差别和黑白对比。
明暗差别大，黑白对比强烈的，称反差大；反之，称为反差小。
评定影像反差是否合适，主要以它是否符合被摄景物的原有明暗反差范围为标准，如果影像反差超过原景物反差范围，则表示影像反差过强，反之则太弱。
六、灰雾度灰雾度是指胶卷上未经曝光的感光乳剂经显影后产生的密度。
灰雾度过大会影响细部表现、导致反差下降．影像结人以不舒畅的沉闷感。
适量的灰雾对影像质量无明显影响七、保存性胶片保存性是指胶卷保持照相性能基本稳定所能存放的时间长短及对存放条件的要求。
胶卷的保存性一般体现为胶卷的有效使用期限。
在各类胶片中，黑白胶片的保存性最好，彩色负片次之。
在同一种胶片中，以慢速片的保存性为好，快速片的保存性为差。
八、胶卷性能的内在规律无论黑白胶卷还是彩色胶卷．它们的感光度高低会带来其他照相性能一系列的规律性变化：感光度高——反差性小——宽容度大——颗粒度大——解像力小——灰雾度大——保存性差。
感光度低——反差性大——宽容度小——颗粒度小——解像力大——灰雾度小——保存性好。
第三节黑白和彩色胶片的构成一、黑白感光胶片的构成（一）基本结构一个单层的或多层的感光乳剂层。
一个感光乳剂层的支持体----片基。
（二）感光乳剂层的构成（1）卤化银。
卤化银:是银的化合物的总称。
用于感光材料次卤化银有溴化银、碘化银、氯化银三种。
银盐的颗粒大小直接关系到感光材料的感光度、反差和宽容度有关。
（2）支持剂：明胶明胶是由动物的皮、筋、骨中提取。
明胶还有吸水溶胀的功能，在冲洗感光片时，便于药液渗入。
能缩短冲洗加工的时间。
（3）增感剂主要是为了提高胶片的感色性和感光性。
增感剂分为光谱增感剂和化学增感剂两类。
光谱增感剂是扩大银盐对色光的感受范围，是胶片具有不同的感色性能。
化学增感剂主要是提高银盐的感光性能。
（4）补加剂：一些稳定胶片性质的物质，所占比重很小。
防灰雾剂：防止胶片在保存期内灰雾度上升。
坚膜剂：提高明胶溶解点和机械强度。
防腐剂：防止明胶被细菌侵蚀。
防氧化剂：防止感色层被氧化。
（三）辅助涂层1.保护层防止感光片在制作、使用和冲洗加工过程中，与外界物体直接接触。
2. 背面层（1）防光晕层（2）防静电层（3）防卷曲层（三）片基片基是感光乳剂的承载体。
现代的感光片几乎都是软片其品种有:1.三醋酸片基2.涤纶片基人类的眼睛是怎样区别各种不同的色的呢？人眼具有三组各别的感色神经系统：第一组的对红光敏感；第二组对绿光敏感；第三组对蓝光敏感。
人脑受到三个感色系统的相应刺激，从而使我们得以看到可见光谱范围所有的颜色。
三原色：红、蓝、绿。
三补色：青（对应红色）、黄（对应蓝色）、品红（对应绿色）。
摄影上的三原色、三补色与绘画上的不同，指的是色光。
如：三原色光混合会产生白光，而三原色颜料混合则会产生黑色。
（二）彩色胶片的构成：1.不同感色性的三层乳剂：彩色胶片具有三层主要的感光涂层。
一层感红，一层感蓝，一层感绿。
三层中的染料彼此不同。
2.成色剂：成色剂是一种无色的、能生成染料的中间体。
成色剂的作用：在显影时与彩色显影剂反应，形成染料，再由染料形成彩色影像。
在彩色胶片中，感光涂层与所含成色剂的对应关系是：感蓝层——黄染料感绿层——品红染料感红层——青染料。
三、胶卷的使用与保存1.感光片的选用原则：由于感光片的性能既相互联系又相互矛盾。
所以一种感光片不可能适应任何场合。
如果在光线暗、亮度差别大的场景拍摄，被摄体动作迅速，又不允许使用闪光灯的情况下，可选用高速片。
如果在阳光灿烂的室外，拍摄照明充足的景物，以选用低速片(如，ISO100) 为好，甚至更低的胶片。
总之，选择胶片不无定法，而应一切从实际出发2.胶片的使用应注意的事项：(1)避免在直射阳光或其他强烈光线下装片。
(2)装片时应十分注意检查胶卷是否与相机连接牢固，以免关上相机后盖后导致空拍。
(3)倒片要缓慢均匀。
(4)主要胶片的有效期。
3.胶片的储存和保护胶卷不宜在高温高湿和有害气体下保存。
建议将胶片储存在冰箱或冷冻仓内，使胶片保持低温。
胶片应存放在不透气的金属盒罐中，加干燥剂，然后密封。
胶卷拍摄完成后，要尽快冲洗。
（四）彩色反转片（chorme）彩色反转胶片是另一种彩色胶片，是指拍摄、冲洗后会得到彩色正像，也就是与原景物色彩基本相同的透明片，可直接用作观赏制成幻灯片，也可直接用于印刷制版。
三、彩色负片（color）彩色负片和相纸都具有三层乳剂涂层。
每一乳剂层中的卤化银晶体因受各色光线的刺激而转化为金属银；每层中的成色剂则转化为与照射到涂层上的色光成补色关系的染料；其金属银则在漂白、定影工序中被溶解和洗尽。
彩色负片的用途与优缺点（1）彩色负片的主要用途是印放彩色照片。
这是一种极为广泛的用途。
（2）彩色负片也可用于制作彩色幻灯片。
（3）彩色负片也可用于制作黑白照片。
（4）彩色负片比较容易拍摄（原因：宽容度较好）。
彩色反转片在很多方面与彩色负片相似。
它同样包含三层感色涂层。
每层都含有卤化银晶体和产生补色的成色剂。
当该胶片曝光，产生的第一步反应也是相同的。
即各涂层中的卤化银一经曝光，都各自发生相应的反应。
但彩色反转片与负片仍有很大的不同,主要体现在冲洗操做过程不同。
（五）黑白胶片的成像原理感光材料经过摄影(或印放)曝光后，感光乳剂中的卤化银感受光线作用发生光解化学变化，在曝光过程中光解作用所产生的银原子构成了感光材料上人眼所无法观察到的潜在物体影像，即化学潜影。
正常曝光的感光潜影经过化学显影药液的冲洗加工，感光后的卤化银被还原生成黑色银粒，然后再经过定影除掉没有发生光解变化的银盐，就可以在感光材料上形成可见的物体影像。
负片拍摄冲洗所获得的是与被摄景物明暗相反的负像；正片(像纸)曝光印放所获得的是与原底片明暗相反，而与被摄景物明暗相同的正像。
要理解彩色胶片的原理，首先要知道颜色是怎样产生的。
当你看到一只红苹果，感觉到它的红色，那是因为从苹果皮上反射出来到达你的眼睛的光波长度是红色光波长度的缘故。
当你看到红色玻璃，你感觉到它的红色，那是因为白光中的红色光波透射过透明的红玻璃，到达你的眼睛的缘故。
所以，你眼睛"看"到的色光是物体吸收剩余并反射或透射过来的光。
所谓“补色”是指黄、品红、青三色。
它们中的每一色都是白光减去原色得来的。
反过来说，它们中的任何一色与其原色相加，就能得到白光。
黄＝白－蓝，品红＝白－绿，青＝白－红黄+蓝＝白，品红+绿＝白，青+红＝白。