建筑史名词解释

1、解构主义是一个具有广泛批判精神和大胆创新姿态的建筑思潮，它不仅仅质疑现代建筑，还对现代主义之后已经出现的历史主义或通俗主义思潮和倾向都持批判态度，并试图建立关于建筑存在方式的全新思考。

解构主义是从“结构主义”中演化出来的。

它的形式实质是对于结构主义的破坏和分解。

2、风格派产生于荷兰，是二十世纪初期在法国产生的立体派的分支和变种，认为最好的艺术就是基本几何形象的组合和构图；热衷于几何形体、空间和色彩组成的构图效果。

又被称作“新造型主义派”或“要素主义派”。

3、表现主义（亦称表现派）产生于20世纪的德国和奥地利，于1910年前后趋于成熟。

表现主义画家重个性、重感情、重主观需要，设想通过外在表现、扭曲形象或强调某些色彩，把梦想世界显示出来，以引起观者情绪上的激动。

表现主义建筑师采用奇特、夸张的建筑形体来表现某些思想情绪、象征某种时代精神。

最能代表表现主义风格的作品是由门德尔松1920年设计的德国波茨坦市爱因斯坦天文台。

4、包豪斯的教学特点：（1）强调自由创造，反对模仿因袭、墨守成规。

（2）将手工艺同机器生产结合起来。

（3）强调各门艺术之间的交流融合。

（4）培养学生既有动手能力又有理论素养。

（5）把学校教育同社会生产挂钩。

5、“少就是多”是密斯•凡•德•罗努力追求的结构逻辑和自由分割空间在建筑造型中的体现的高度概括。

寓意在两个方面：（1）结构上：简化结构体系，精简结构构件，讲究结构逻辑，使产生没有屏障或者屏障很少的建筑空间；（2）建筑艺术造型上：净化建筑形式，精确施工，使之成为没有任何多余东西的只有直线、直角、长方形和长方体组成的几何形构图。

6、草原式住宅以美国西部地方建筑的自由布局为基础，从实际生活需要出发，在建筑的布局、形体、以至取材上，特别注意同周围自然环境的配合，并融合了浪漫主义精神，创造了富于田园诗意的“草原式住宅”。

这类住宅大多坐落在郊外平坦的草地上，周围是树林，用地宽阔，环境优美。

7、密斯风格：20世纪40年代末至60年代盛行于美国，以“少就是多”为理论依据，以“全面空间”、“纯净形式”、“模数构图”为特征。

特点：大跨度空间、采用玻璃和钢、造型简洁，具有表现主义倾向，提倡忠实于结构和材料，特别强调简洁严谨的细部处理手法。

8、流动空间自由分割空间，各个空间之间相互衔接和交错，形成流动、贯通、隔而不断的建筑空间，并按空间艺术的要求创造内容丰富、步移景换的空间感。

9、浪漫主义建筑18世纪下半叶到19世纪下半叶欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。

浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格同学院派的古典主义艺术相抗衡。

这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。

18世纪60年代至19世纪30年代是浪漫主义建筑发展的第一阶段，又称先浪漫主义。

19世纪30～70年代是浪漫主义建筑的第二阶段，它已发展成为一种建筑创作潮流。

由于追求中世纪的哥特式建筑风格，又称为哥特复兴建筑。

10、古典复兴建筑：18世纪60年代到19世纪末在欧美流行的复古思潮的一种表现形式。

它可分为罗马复兴和希腊复兴两种倾向。

在建筑方面，古罗马的广场、凯旋门、纪功柱等纪念性建筑成为效法的榜样。

但他们没有简单地抄袭古典建筑式样，古典复兴建筑体形单纯、独立、完整，细部处理朴实，形式合乎逻辑，纯装饰构件较少。

采用古典古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。

11、折衷主义建筑19世纪上半叶在欧美兴起的一种建筑创作思潮。

折衷主义为了弥补古典主义与浪漫主义在建筑创作中的局限性，任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样，故有“集仿主义”之称。

折衷主义建筑师不讲固定的法式，只讲求比例均衡，注重纯形式美。

刻意求新，立足于创造丰富多彩的建筑。

他们将罗马、希腊、拜占廷、中世纪、文艺复兴和东方情调的各式各样融会于自己的建筑作品里，以求摆脱一脉相承的谱系，创造本时代的建筑风格。

12、典雅主义亦译“形式美主义”，又称“新古典主义”、“新帕拉蒂奥主义”、“新复古主义”。

二次世界大战后美国官方建筑的主要思潮。

它吸取古典建筑传统构图手法，比例工整严谨，造型简练轻快，偶有花饰，但不拘于程式；以传神代替形似，是战后新古典区别于30年代古典手法的标志；建筑风格庄重精美，通过运用传统美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄、典雅的安定感。

典雅主义发展的后期出现两种倾向：一是趋于历史主义，另一是着重表现纯形式与技术特征。

13、高技派（High-Tech）亦称“重技派”。

20世纪50年代后期起的、建筑造型、风格上注意表现“高度工业技术”的设计倾向。

高技派理论上极力宣扬机器美学和新技术的美感，它主要表现在：1、提倡采用最新的材料；强调系统设计和参数设计;主张采用与表现预制装配化标准构件。

2、认为功能可变，结构不变；3、强调新时代的审美观应该考虑技术的决定因素。

（1）“粗野主义”与“讲求技术精美的倾向”同：以表现材料、结构与设备为准则的美学观异：a.材料上“粗野主义”：钢筋混凝土“讲求技术精美的倾向”：钢和玻璃b.造价上：“粗野主义”：经济“讲求技术精美的倾向”：不惜重金“粗野主义”与“纯粹主义”同：都以表现建筑自身为主，认为美是通过调整构成建筑的元素之间的比例关系而获得的异：对美的标准不同“粗野主义”认为沉重、毛糙、粗鲁是美的“纯粹主义”以萨伏伊别墅为代表认为、轻盈、灵活、光滑、通透、明亮是美的（1）“粗野主义”与“典雅主义”“粗野主义”主要流行于欧洲，“典雅主义”流行于美国；“粗野主义” 是战前“现代建筑”中功能、材料与结构在战后的夸张表现，而“典雅主义”致力于运用传统的美学法则对材料与结构的“真实”表现，运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。

（2）“典雅主义”与“讲求技术精美的的倾向”“典雅主义” 讲求钢筋混凝土梁柱在形式上的精美；“讲求技术精美的的倾向”，追求钢和玻璃结构在形式上的精美论述题：1、风格派与构成派风格派产生于荷兰，又被称为“新造型主义派”或“要素主义派”。

它是２０实际初期在法国产生的立体派艺术的分支和变种。

风格派认为最好的艺术就是基本几何形象的组合和纯粹色块的组合构图，热衷于几何形体、空间和色彩的构图效果。

★构成派一战前后，俄国的一些青年艺术家，他们把抽象几何形体组成的空间作为艺术的内容，在构图上往往显较唐突，惊险或出其不意。

★在建筑造型上，虽然风格派比较讲究各部分的特点，与构成主义派同样地坚持运用建筑的最基本素——梁、柱、板、门、窗或各种结构构件来进行造型。

但在手法上风格派比较讲究各部分与整体在构图上的平衡；而构成主义派，可能由于它形成于俄国十月革命前后的社会动荡之中，在构图上往往显得比较唐突、惊险或出其不意。

由于风格派比较容易被接受，古又有国际构成主义之称，而构成主义派则被称为俄罗斯构成主义。

风格派和构成主义派热衷于几何形体、空间和色彩的构图效果。

即使最近的20世纪80年代后期的解构主义派在手法上还表现了俄罗斯构成主义的影响。

2、现代主义建筑与现代主义之后建筑特征的对比：A、现代建筑派设计思想共同点：（1）重视建筑的使用功能并以此作为建筑设计的出发点，提高建筑设计的科学性，注重建筑使用的方便和效率。

（2）注意发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点。

（3）努力用最少的人力、物力、财力造出适用的房屋，把建筑的经济性提到重要的高度。

（4）主张创造现代建筑新风格，坚决反对套用历史上的建筑式样。

（5）认为建筑空间是建筑的主角，建筑空间比建筑的平面或立面更重要。

产生了“空间--时间”的建筑构图理论。

（6）废弃表面外加的建筑装饰，建筑美的基础在于建筑处理的合理性和逻辑性。

B、后现代主义建筑的共同特征：（1）回归历史，喜用古典建筑元素；（2）追求隐喻的设计手法，以各种符号的广泛使用和装饰手段来强调建筑形式的含义及象征作用；（3）走向大众与通俗文化，戏疟地使用古典元素；（4）后现代主义的开放性使其并不排斥似乎也将成为历史的现代建筑。

因此詹克斯把后现代归纳为激进的折衷主义。

C、新理性主义：（1）新理性主义运动的核心是抵抗功能主义和技术至上的现代工业化城市及其建筑，试图将建筑重新返回到城市历史文脉中，并以类型学的方式建立一种符合历史发展规律的建筑形式原则，以保持城市历史与建筑艺术的延续性。

（2）新理性主义强调历史，但主要关注建筑的深层结构，它与后现代建筑中引用历史符号很不相同。

比起后现代古典主义的风格游戏，它更体现一种古典精神的延续而远离现代商业社会的通俗文化。

（3）新理性主义的类型学方法和抽象概念更适合作为一种理解城市与建筑的途径，而不是一种普遍适用的建筑实践原则D、批判的地域性主义：七个特征：1、在坚持批判态度的同时并不拒绝现代建筑带来的进步。

2、关注“场所-形式”的关联性，认识到建筑总生成于环境。

3、建筑设计注重“建构的事实”，而非将建筑沦为舞台布景。

4、关注建筑如何回应特定场所因素。

5、关注视觉之外的建筑品质，如温度、湿度等。

6、反对感情用事地模仿乡土建筑，而要寻找乡土建筑的转译方式，要在世界文化的背景中培育具有当代特征的地方精神。

7、可以在摆脱普世文明理想的文化间隙中获得繁荣。

E、新现代主义：1.强调建筑具有的社会性“建筑是一种社会艺术的形式”2.环境原则和多元因素综合原则例：北京香山饭店3.强调空间与形式的关系例：华盛顿美国国家美术馆东馆F、解构主义：（1）无绝对权威，个人的，非中心的；（2）恒变的，没有预定设计的；（3）没有次序，没有固定形态，流动的，自然表现的；（4）没有正确与否的二元对抗标准，随心所欲；多元的，非统一化的，破碎的，凌乱的，模糊的；具有内在结构因素和总体性考虑的高度理性化的特点；（5）对现有规则的约定进行颠倒和反转，主张片断、解散、分离、不完整、缺少等。

（6）解构主义建筑理论的中心内容之一就是“建筑的主要问题是意义的表达”。

柯布西耶二战前后的风格对比20-30年代功能主义。

提出现代建筑的五点：底层独立支柱屋顶花园自由平面横向的长窗自由立面、二战后他的建筑设计风格明显起了变化”：开始走向浪漫主义、粗野主义和塑性主义从注重功能转向注重形式从重视现代工业技术转向重视民间建筑经验。

从追求平整光洁转向追求粗糙苍老，甚至是原始的趣味。

密斯•凡•德•罗的早期创作特征1.坚决同传统的建筑格式划清界限，主张建筑必须具有时代性（工业化、新材料和新技术）。

2.提出“少就是多”的设计原则。

“少就是多”是密斯•凡•德•罗努力追求的结构逻辑和自由分割空间在建筑造型中的体现的高度概括。

寓意在两个方面：（1）结构上：简化结构体系，精简结构构件，讲究结构逻辑，使产生没有屏障或者屏障很少的建筑空间；（2）建筑艺术造型上：净化建筑形式，精确施工，使之成为没有任何多余东西的只有直线、直角、长方形和长方体组成的几何形构图。