湖北省荆州中学2018届高三第十三次双周考 语文

荆州中学2018届高三第十三次双周考语文卷一、现代文阅读（35分）（一）论述类文本阅读（本题共3小題，9分）阅读下面的文字，完成1~3 题，在中国古代的政治变革中，土地问题总是扮演着非常重要的角色，并在一定程度上决定了中国古代政治的历史进程。

纵观中国古代政治史，为君者要巩固自己的地位，就必须把土地和附着在土地上的人民牢牢控制在手中，这就需要通过一系列制度的推行来实现。

西周建立后，推行分封制与井田制，使得王权和土地开始结合在一起。

与此相适应，中国古代的政治变革往往伴随着以土地为核心的经济变革。

周初实行了以“授民授疆土”为核心的封建体制的变革。

周初重器大盂鼎铭文中记载了周康王封赐给一位名盂的贵族土地、人民的情形，就是这一制度的生动写照。

与之相配套的井田制在当时也举足轻重。

春秋中期以后，以井田制为基础的经济体制走向瓦解，新的土地关系与生产关系开始出现，引发了政治领域内的又一次重大变革。

商鞅在秦国推行变法，便抓住了土地这一关键问题，在地方行政和土地分配两方面完成了新旧制度的更替。

在秦始皇以后的两千多年间，中央集权体制日益巩固，土地制度也在很大程度上保持了稳定。

西汉中期以后，聚敛了大量土地的地方豪强严重危及了中央的统治。

对此，董仲舒曾建议通过“限民名田”来抑制土地兼并，但未被采纳。

自此以后，严重依赖地方豪强的中央政权无心解决土地兼并问题，最终形成了魏晋南北朝时期延续达数百年的门阀政治。

中央对所辖区域内土地与行政权力的控制越来越弱，反过来又促使中央政权对土地关系、地方行政运行机制进行调节。

隋朝建立后，推行均田制。

这本应在打击豪强大族势力方面效果显著的措施，在当时情况下却稍显操之过急，根基未稳的隋王朝也迅速覆亡。

随后崛起的李唐政权在土地分配方面延续并完善了均田制。

但自天宝之后，中央政权失去了对地方行政的主导权，出现了藩镇割据、边疆不守的局面，以此为依托的均田制度也随之走向消亡。

此后，北宋政权所进行的改革仍然是以土地的控制与分配为中心，将地方权力大都收归中央。

元、明、清三代，最高统治者采取的政策在本质上是一致的。

元、明、清对边疆的控制也明显加强，而“摊丁入亩”等政策之所以能够推行，依靠的正是国家对土地所有与分配体系的绝对控制。

中国古代政治变革与土地权力发展的关联使我们认识到，土地与中央集权抑或君权的一体化在全国范围内形成了政治与经济发展的高度统一，土地与君权的联动机制也使中国古代的政治体制较为固化，在一定程度上制约了新的政治因素的萌生与发展。

而当土地与君权出现矛盾冲突时，往往会出现政治危机甚至政权更迭，这又促使掌权者不得不采取措施，以缓解二者之间的矛盾冲突。

1.下列关于原文内容的理解和分析，正确的一项是（3分）A.土地在中国古代政治中扮演着非常重要的角色，决定了中国古代政治变迁的历史进程。

B.封建君王只要推行一系列制度，将土地牢牢控制在自己手中，就能巩固自己的统治地位。

C.商鞅抓住土地这个关键问题所推行的变法，使得中国土地制度保持了两千多年的稳定。

D.隋朝统治者为打击那些豪强大族势力推行了均田制，可惜操之过急，未达到预期的效果。

2.下列对原文论证的相关分析，不正确的一项是（3 分）A.文章开头提出观点，然后按朝代先后顺序列举了历代重视土地问题的材料来进行论证。

B.文中所举周康王封赐给一位名盂的贵族土地、人民的事例，证明中国古代的政治变革常伴随着以土地为核心的经济变革C.文章通过董仲舒的建议未被采纳的事例，证明了中央政权如果无法抵制土地兼并，对所辖区域的控制就会越来越弱。

D.结尾段提出了掌权者在政治危机甚至政权更迭时，有必要采取措施遏制新的政治因素的萌生的现点。

3.根据原文内容，下列说法不正确的一项是（3 分）A.自西周建立至春秋中期，井田制的地位可谓举足轻重，但后来随着历史的发展，井田制逐步消亡。

B.西汉中期以后，中央政权依赖地方豪强，无心解决土地兼并问题，为门阀政治的形成提供了条件。

C.均田制虽在李唐政权初期得到了延续和完善，但因在天宝之后依托于藩镇割据、边疆不守而消亡。

D.元、明、清三代除了都加强了对边疆的控制外，采取的土地政策在本质上也是一致的，即都对土地所有权与分配体系进行绝对控制。

（二）文学类文本阅读（本题共3小题，14分）阅读下面的文字，完成4~6题。

冬天[美]安妮·迪拉德隆冬时节。

寒冬。

如此寒冬，久久不去。

冬天里我在户内绽放，如一朵不该开花的连翘。

我闭户乃为开展。

晚上我阅读写作，一些一直不懂的事都弄清楚了。

一年里其他时间里种下的东西如今收获。

屋外，所有东西都开朗了。

冬天轻松地让万物轮廓分明，重新撒种。

每一处的小径都清爽了。

秋末和冬天，也只有在这个时候，我才能攀爬峭壁，前往卢卡斯果园，绕着长满了树的采石场水塘走一圈，或沿着听客溪的左岸往下游走。

林子里是几英亩的枯枝。

我可以一直走到墨西哥湾。

当树叶落尽，脱衣舞也就跳完了。

一切都静默无言，历历可见。

每一个地方皆天空开阔，景深拉长，墙壁变成窗户，门都打开了。

现在我看得见山上橡树下，白家和葛家住过的房子。

卡汶溪紧挨着马路的两岸，原来草木茂盛，也早已疏落成一片朦胧瘦枝。

我也可以看到马伦和珊蒂，穿着蓝外套带狗出去跑步。

山丘皆瘦骨嶙峋，只见肩膀、关节和腿骨。

夏天所隐者，冬天显露之。

有藏在树篱笆里的鸟巢，在胡桃树和榆树上，好多东一个西一个的松鼠窝。

今天一轮下弦月挂在天空中，好一抹粉笔印。

其表面的阴影和天空本身的蓝色色调以及明暗度都相仿，所以最中间的部分看起来是透明的，又好像给轻微地磨损，如同袜子足踵那部分。

太阳正西沉。

日渐寒而山色暖，一抹热热的霞彩投在大地上，色泽渐暗渐深。

达·芬奇说：“去观察，观察暮色里，还有阴天里，街上男男女女脸上荡漾着的可爱和温柔。

”我看过那些脸孔，在阴天里;我也看过晴朗的冬日里，日落时分，一些房子，很普通的房子，外面的砖墙是烧着的煤炭，而窗户是火焰。

我爬过小溪，穿过小阉牛草原，过了多草的小岛，爬上一座高高的山丘，俯望山谷。

右边有座密密麻麻长满爬藤的林子，沿着山坡往下通到听客溪。

左边，在山脊上有一丛高大的遮阴树。

在我面前山势直落，接到一片平坦的原野，原野临溪之处则有树。

小溪再过去，我可以吃力地看到削得直直的石头，很久以前有人在树林下面挖山采石。

再过去我看到荷林斯水塘，塘边所有的林子和牧原；然后我在一片蓝色的朦胧中，看到整个世界白白地平铺在山间。

越来越暗的天空中出现了一个黑点，又出现了一个，然后又一个。

原来是燕八哥回巢。

它们在极远的地方聚集，一群嵌入一群，朝我飘过来，透明的，旋转着，像烟。

它们一面飞一面散开，曲线越拉越长，像一团散了的纱。

我没移动，它们从我头顶飞过，有半小时之久。

群鸟飞展犹如一面猎猎大旗，一面展开了的幡布，展向相反的方向，穷目之所及。

每一只鸟飞行时，都显然随意地上下飞动，穿来插去，也不为什么，燕八哥飞起来就是那样，而虽然如此，彼此间仍间隔得非常好。

鸟群两端收窄、中间圆胖，像只眼睛。

我听到头顶上空气扑动的声音，有如百万张抖动的地毯，沉闷的呼呼声。

它们穿入林子，未有触动一条枝丫，直穿树顶而入，繁复而匆匆。

像风一般。

半小时之后，最后零零落落的几只也消失在树中。

我几乎站不住，为这意想不到的美所击倒。

肺叶大开，隆隆吼着。

双眼刺痛，因为奋力追踪，看那有羽毛的黑点如何穿入缭绕的肢体里。

此刻可不可能有细小的鸟正穿入我的身体，鸟儿扑翅钻入我细胞间的空隙，什么也不碰到，但在组织里活泼泼动着，敏捷地。

（选自《听客溪的朝圣》，有删改）4.下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（3 分）A.这篇散文记叙了“我”在冬日的傍晚外出散步时所看到的美丽景色，细致地描摹了山丘、下弦月等景物，特别是燕八哥归巢时的壮观景象。

B.“我”“今天”的行踪：卢卡斯果园一采石场水糖一听客溪一墨西哥湾一卡汶溪一小阉牛草原一多草的小岛一高高的山丘。

C.这篇散文语言形象、生动，如“当树叶落尽，脱衣舞也就跳完了”。

将树木在秋天落叶比作跳脱衣舞，活灵活现，呈现出很强的动感。

D.这篇散文观察、描摹景物细腻，写冬天的下弦月，能恰如其分地表现光与影的微妙组合，写燕八哥归巢，从其形状到声音，无不惟妙惟肖。

5.本文想象丰富，描写细腻，请结合文本分析最后一段画线句子的含意。

（5分）6.文中刻画了一幅怎样的冬日傍晚美景？是如何刻画的？请简要分析。

（6 分）（三）实用类文本阅读（本题共3小题，12 分）阅读下面的文字，完成7~9 题。

文心清如许，译笔生豪情1912年，朱生豪出生于浙江嘉兴。

他幼年失怙，家境中落。

然而，他痴迷读书，从无懈怠，从秀州中学到之江大学，教会学校的背景培育了他中英文俱佳的文学功底，诗文清秀，才华颖脱。

一代词宗夏承焘先生执教之江大学，对这位学生的才华“一唱三叹”，赞为“不易才”。

20 世纪30年代，朱生豪大学毕业后来到上海，此时国民党当局在“攘外必先安内”政策下进行文化围剿。

他在当时上海的世界书局任职，耳闻目睹令人窒息的文化封锁，思想上愤懑彷徨。

书局英文部负责人詹文浒先生了解到朱生豪的中英文功底，向他提出了重要建议——翻译《莎士比亚戏剧全集》。

这个建议让这位温和腼腆、“渊默如处子”的青年文人胸中翻涌起了豪迈的激情。

朱生豪在给妻子的信中说，“某国人说中国是无文化的国家，连老莎的译本都没有。

我这两天大起劲……”朱生豪说的“某国”就是当时觊觎中华、到处挑衅的日本。

莎士比亚戏剧大部分为诗体剧。

一位学者曾评说：只有诗人方得译出诗人之剧。

朱生豪在新旧体中文诗词方面极富才华：他的英文诗歌创作也十分有灵气，具有清新自然的田园牧歌风格。

然而，莎剧如按中文诗体来译，难度极大，且在语言文字的使用上受限颇多，最终，朱生豪决定用散文体来翻译莎剧。

尽管如此，朱生豪在处理剧本中的歌词及念白时，仍尽量采取诗体形式，在韵律、节奏和意境的把握上达到了相当高的水平，以图存留莎翁原本的风貌。

特别是针对不同的戏剧场景，分别采用了自由体诗或骚体、古体诗等中国传统诗歌体裁，最大限度地还原了原文中角色所处的环境与情绪，竭力避免翻译文学中通常会出现的“洋味”和陌生感。

翻译莎剧需要的不仅是激情，也不仅是才华。

梁实秋先生译莎剧，最后宣告要与莎士比亚“断绝来往”。

虽为危言，并非耸听，梁公花费30 余载始得译完莎翁全集。

林语堂先生也曾面对翻译莎剧的邀约，但婉拒之，言到老年再做打算。

然而，译莎并非年长者的专利。

莎士比亚发表第一部剧作是在26 岁左右，青年的热血激情只有同为青年的译者才会感受深切。

朱生豪翻译莎剧，消耗的是他22岁到32 岁这样充满才情、诗意、热情、血气方刚而义无反顾的精华年龄段!朱生豪深爱莎剧，在着手翻译之前早已熟读并反复揣摩了原作。

在《莎士比亚戏剧全集》的“译者自序”中，他写道：“余笃嗜莎剧，尝首尾研诵全集至十余遍，于原作精神，自觉颇有会心。