简谈紫砂化料工艺
紫砂壶的工艺流程
紫砂壶的工艺流程紫砂壶，是中国传统工艺美术品中的一种，以其独特的制作工艺和艺术价值而闻名于世。
紫砂壶的制作工艺历史悠久，经过数百年的发展，形成了独特的工艺流程。
下面将为大家介绍紫砂壶的工艺流程。
1. 选料紫砂壶的制作首先要选择合适的紫砂泥料。
紫砂泥料是一种特殊的陶土，产自中国江苏宜兴市的宜兴紫砂矿，具有质地细腻、质地坚硬、不含杂质等特点。
选料是紫砂壶制作的第一步，选料的好坏直接影响到紫砂壶的质量和艺术价值。
2. 揉泥选好的紫砂泥料需要经过揉泥的工序。
揉泥是将紫砂泥料放入揉泥机中，加水揉匀，使其达到适合制作紫砂壶的状态。
揉泥的过程需要经过多次揉搓和加水，直至泥料均匀细腻。
3. 成型揉好的紫砂泥料需要进行成型工序。
成型是将揉好的紫砂泥料放入模具中，经过压制和成型，使其成为壶身、壶盖、壶嘴等不同部位的形状。
成型是紫砂壶制作的关键工序，需要经验丰富的工匠来完成。
4. 磨光成型完成后的紫砂壶需要进行磨光工序。
磨光是利用砂轮等工具对紫砂壶进行打磨，使其表面光滑细腻。
磨光的过程需要细心和耐心，以保证紫砂壶的表面质感和光泽。
5. 雕刻磨光完成后的紫砂壶需要进行雕刻工序。
雕刻是对紫砂壶进行装饰和纹饰的工序，可以根据设计要求雕刻出各种图案和文字。
雕刻需要工匠具有一定的美术功底和雕刻技巧。
6. 烧制雕刻完成后的紫砂壶需要进行烧制工序。
烧制是将紫砂壶放入窑中进行高温烧制，使其成为坚硬的陶器。
烧制的过程需要控制好温度和时间，以保证紫砂壶的质地和颜色。
7. 装配烧制完成后的紫砂壶需要进行装配工序。
装配是将壶身、壶盖、壶嘴等部位组装在一起，形成完整的紫砂壶。
装配需要工匠具有一定的手工技巧和经验。
8. 检验装配完成后的紫砂壶需要进行检验工序。
检验是对紫砂壶进行外观和质量的检查，确保其符合设计要求和质量标准。
检验合格的紫砂壶才能出厂销售。
通过以上的工艺流程，我们可以看到，紫砂壶的制作过程需要经过多道工序，每道工序都需要经验丰富的工匠和精湛的技艺。
浅谈继承传统紫砂工艺的再认识
的艺术体 系 。紫砂 壶这 一 民间传 统手 工艺 品作 为 紫 砂文 化 的象征 。 积沉 着极 其 丰厚 的传统 文 化 内涵 。 无
２传统制壶技法是紫砂工艺的根本
自古 以来 ，宜兴 的传 统紫砂 手 工基 本上 都是 门
３善于汲取传统壶艺的精髓
多 年来尽 管在 师傅 的 口传 心授 下摸 索着 传统 技
法 ， 看 自己亲手 做 出来 的一把 把壶 ， 乎觉 得还算 看 似
拿得 出 ， 可是 经师 傅 的眼光 一 审 ， 屡 屡 批 了个 “ 则 不
传世 闻名 。清 代邵 大亨 将传 统制 壶技 艺提 升 到 当时
的顶 峰 ， 以致 “ 家壶 ” 为后 生从业 临摹 的典范 。 邵 成 当代壶 艺泰 斗顾 景舟 不仅 全面 系统 地研 究 总结
传 统紫 砂工 艺 ， 且 言传身 教 ， 并 培养 出一 批优 秀 的 中 青年 壶艺 名家 。 而易见 ， 显 历代 紫砂 艺人 总是踏着 前 人 的脚 印 ， 坚定 地继 承 了一 脉相 承的壶 艺传 统 ， 为 并 紫砂艺 术 的发 扬光 大作 不懈 的追求 。
他最 早建 立 了一 整 套独 特 的全手工 制 壶技 法 。曾享 有 “ 载一 时 ” 千 之誉 。清代 初期 陈 鸣远继 承前 辈 制壶
方 货形 和 多角形 造 型则采 用 “ 片粘接 法 ” 当然在 泥 。 学 徒入 门 阶段少 不 了要 吃几年 苦 ， 打 泥条 、 从 打泥 片 到 打身筒 、 身筒 都必 须实 打 实地反 复锤 炼 ， 比学 镶 好 毛笔 书法 ， 先要对 点 、 、 、 、 、 等基本 笔 画 得 横 竖 撇 捺 钩
紫砂工艺流程
紫砂工艺流程紫砂工艺是中国传统的陶瓷工艺之一，起源于江苏宜兴，是中国独特的手工艺品之一。
紫砂工艺以其独特的制作工艺和优美的外观而闻名于世，被誉为“中国陶瓷之花”。
紫砂工艺制作工艺繁琐，需要经过多道工序才能完成一件作品。
下面将为大家介绍紫砂工艺的制作流程。
第一步：选料紫砂工艺的第一步是选料。
选料是整个制作过程中非常重要的一步，选料的好坏将直接影响到最终作品的质量。
选料时需要选择质地坚硬、无杂质的紫砂泥，这样才能保证制作出来的作品质地细腻，色泽鲜艳。
第二步：制胚选好的紫砂泥需要经过制胚工序。
制胚是指将选好的紫砂泥按照设计要求制作成坯体的过程。
制胚需要经过揉泥、拉坯、粘坯、成型等多道工序，最终形成坯体。
第三步：雕刻制胚完成后，需要进行雕刻工序。
雕刻是紫砂工艺中非常重要的一步，雕刻师根据设计要求在坯体上进行精细的雕刻，这需要雕刻师对作品有着深厚的艺术修养和精湛的技艺。
第四步：晾晒雕刻完成后的作品需要进行晾晒工序。
晾晒是指将雕刻完成的作品自然风干，这个过程需要根据天气情况进行控制，通常需要晾晒数天，以确保作品内部湿气完全散尽。
第五步：烧制晾晒完成后的作品需要进行烧制工序。
烧制是整个紫砂工艺中最为重要的一步，烧制的温度和时间需要严格控制，以确保作品的色泽和质地达到最佳状态。
第六步：修坯烧制完成后的作品需要进行修坯工序。
修坯是指对烧制完成的作品进行修整，去除表面的瑕疵和杂质，使作品更加光滑细腻。
第七步：装饰修坯完成后的作品需要进行装饰工序。
装饰是指对作品进行彩绘、镶嵌等装饰工艺，使作品更加美观。
第八步：烧花装饰完成后的作品需要进行烧花工序。
烧花是指将装饰完成的作品进行第二次烧制，以确保装饰的图案和色彩牢固。
第九步：包装烧花完成后的作品需要进行包装工序。
包装是指对作品进行包装，以保护作品不受损坏。
以上就是紫砂工艺的制作流程，每一个工序都需要经过精湛的技艺和细心的呵护，才能制作出一件完美的紫砂作品。
紫砂工艺以其独特的魅力和传统的工艺技艺，成为了中国传统文化的瑰宝，也是中国陶瓷工艺的一大亮点。
紫砂泥料细分图解
紫砂壶泥料详解（图）现如今紫砂文化风横扫大江南北，紫砂爱好者日益增加；由于本人也非常喜欢紫砂文化，经常和朋友在一起沟通紫砂文化的魅力，但是真正的了解紫砂文化不是一件简单的事情，紫砂文化博大精深，我们买到一把紫砂壶，看到的只是一个壶而已，壶以外还有更有意义的东西。
曾在茶余后谈起一个话题：喜欢紫砂壶的朋友都是怎么样喜欢上紫砂壶的，回答都很简单，很多都是由于喝茶引发的爱壶，为了更清楚的了解紫砂本质，本文收集了紫砂泥料的一资料，供博友们学习！《底糟青》底糟青，为原矿紫砂。
产于江苏宜兴丁山黄龙山系四号井，由于产于紫砂最底层，质地特纯，泥质细腻、成色稳重，呈棕色，在近代制壶名家广泛使用。
窑温:约1160度C / 收缩比：约11%适合冲泡：乌龙茶生茶(轻焙火系列)底槽青底槽青成品黄龙山石黄开产于黄龙山的嫩泥矿，近代用来做朱泥壶的原料，嫩泥矿中含砂量重，坊间常用来做仿古朱泥壶，颇受欢迎。
窑温:约1100度C / 收缩比：约18%适合冲泡：乌龙茶生茶(轻焙火系列)黄龙山石黄原矿黄龙山石黄成品《黑铁砂》黑铁砂，为早期最常见通用之泥料之一；为江苏宜兴黄龙山原矿提练再加入锰而成，当时因矿脉里铁质成份较高、所生产的茶壶会产生火疵、小熔点，日久使用，深获早期壶识者深爱、赞赏。
养壶者之最爱。
新壶初用砂土气重，茶汤略现砂气，经使用壶身展现出灰黑，泡茶鋉数日则如墨黑，泡茶好喝，评价好赞不绝口！矿区：江苏宜兴丁山黄龙山窑温：约1130度C / 收缩比约12%适合冲泡：乌龙茶生茶(轻焙火系列)特好、铁观音(中焙火或重焙火系列) 、普洱茶各种系列黑铁砂内含矿物黑铁砂成品〈内紫外红》壶胚乃以清水泥为泥料，成型后再以红泥浆上浆"壶表"，再让壶坏阴干入窑烧成；此作法在当时为早期壶很常见之泥料工艺壶身泡茶多日颜色变朱红色，现代壶已甚少见此作法。
矿区：江苏宜兴丁山黄龙山窑温：约1100度C / 收缩比：约11%适合冲泡：乌龙茶生茶(轻焙火系列)、普洱茶各种系列内紫外红成品《大红袍》由宜兴市洑东乡西面，在任途村与红卫村交介处小煤窑矿区，所开采的夹层嫩泥。
紫砂工艺流程
紫砂工艺流程紫砂工艺流程是指将黏土坯料经过一系列的加工和加热处理，最终制作成紫砂器物的过程。
以下是一般的紫砂工艺流程：1. 选料：首先需要选取适合制作紫砂器物的黏土原料。
通常选择富含铁、钛等成分的高岭土，经过筛选、清洗等步骤，将杂质去除，得到纯净的黏土。
2. 捏塑：将选好的黏土制作成所需的器型。
工匠们通常根据设计稿或者自己的经验和灵感，手工捏塑出各种形状各异的器物，如壶、杯、碗等。
捏塑时需注意坯料的厚度、比例以及各个部位的细节处理。
3. 制造零部件：一些复杂的紫砂器物，如壶类，需要制作一些零部件，如壶嘴、壶把等。
这些零部件通常是通过模具制作出来，然后与主体黏土坯体连接起来。
4. 整型修饰：完成捏塑工作后，需对黏土坯体进行整型和修饰。
使用刀具、磨具等工具，修整器物表面，调整外形和细节。
5. 干燥：整型完成后，将黏土坯体放置在通风干燥的地方进行自然干燥。
干燥的过程需要慢慢进行，以防止黏土坯体变形或开裂。
6. 烧制：干燥完成后，将黏土坯体放入窑炉中进行烧制。
紫砂器物的烧制是一个关键环节，需要根据不同的黏土材质和产品要求进行合理的温度控制。
一般分为预烧和正烧两个阶段，最终烧制出不同色泽和质感的紫砂器物。
7. 上釉：烧制完成的紫砂器物通常需要进行上釉。
上釉可以增加器物的光泽和保护作用，并且让颜色更加鲜艳。
上釉的方法通常有刷涂法、浸泡法等。
8. 烘烤：经过上釉后，将器物放入炉中进行再次烧烤。
这次烧烤的温度一般较低，主要是将釉彻底烧透，并使之与器物基体完美结合。
9. 打磨、修整：经过上述步骤，制得的紫砂器物需要经过打磨和修整工序，使其表面光滑，细节完美。
10. 鉴定：制作完成后，还需要进行鉴定。
专业的紫砂鉴定师会根据器物的色泽、纹理、釉面质地、制作工艺等多个方面进行综合评估，并给予合格或不合格的鉴定意见。
以上是一般的紫砂工艺流程。
每个环节都需要工匠们的细心和耐心，才能制作出精美的紫砂器物。
紫砂工艺流程的掌握和运用，是传承和发展紫砂文化的关键。
紫砂壶注浆工艺
紫砂壶注浆工艺紫砂壶是中国传统的茶具之一，以其独特的材质和工艺技巧而闻名于世。
其中，紫砂壶注浆工艺是制造紫砂壶的重要环节之一，它决定了壶体的质地和形状。
一、概述紫砂壶注浆工艺是指将砂料注入模具，经过一系列的工序，最终形成成品紫砂壶的过程。
这个过程包括砂料的准备、模具的制作、注浆、放置、脱模、烧制等步骤。
二、砂料的准备紫砂壶的砂料是指用于制作壶体的原料，主要成分为砂粒、黏土和水。
首先，需要选择优质的砂料，如高岭土、紫砂矿石等。
然后，将砂料进行混合，使其成为均匀的糊状物，以备后续的工艺使用。
三、模具的制作模具是制作紫砂壶的关键工具，它决定了壶体的形状和大小。
模具通常由木材或石膏制成，具有壶体的外形轮廓。
制作模具的过程需要经验丰富的工匠，他们根据设计要求和壶型的特点，精心制作出符合要求的模具。
四、注浆注浆是将砂料注入模具的过程。
首先，将调制好的砂料倒入模具中，然后用手或工具将砂料从模具的底部开始压实。
注浆的过程需要熟练的技艺，以保证壶体的质地均匀，不出现空隙或气泡。
五、放置和脱模注浆完成后，需要将模具放置在通风良好的环境中，让砂料充分干燥。
一般情况下，放置时间为数天至数周不等，以确保壶体完全干透。
待砂料完全干燥后，工匠将模具打开，用小刀或工具将壶体从模具中取出，这个过程称为脱模。
六、烧制脱模后的壶体需要进行烧制，以使其更加坚固和耐用。
烧制的温度和时间是关键因素，需要根据不同的砂料和壶型进行调整。
一般来说，烧制的温度范围为800°C至1200°C之间，时间为数小时至数天不等。
烧制完成后，壶体表面会呈现出光滑、细腻的质感。
七、后处理烧制完成的壶体需要进行后处理，包括打磨、涂釉等工艺。
打磨可以去除壶体表面的毛刺和不平整，使其更加光滑。
涂釉可以增加壶体的亮度和色彩，同时也能起到保护作用。
后处理的过程需要细致耐心，以保证壶体的质量和外观。
通过以上的工艺步骤，紫砂壶得以制作完成。
每一道工序都需要工匠的细心和技艺，他们通过多年的实践和经验，将传统的紫砂工艺发扬光大。
紫砂泥料详解
玩紫砂之泥料集锦宜兴的陶土品种繁多，广布于宜兴南部丘陵山区。
一般把陶土分为白泥、甲(夹)泥、和嫩泥三大类。
白泥是一种灰白色为主颜色单存的粉砂质铝土质粘土；甲泥是一种以紫色为主的杂色粉砂质粘土（通称页岩）未经风化，又叫石骨，材质硬、脆、精；嫩泥则是一种以土黄色、灰白色为主的杂色粘土，材质软、嫩、细。
宜兴陶都所产的各种天然陶土，不论是甲泥或嫩泥，都含有多量的氧化铁。
含量多的约在百分之八以上，含量少的也在百分之二左右。
又因各种甲泥和嫩泥含铁量多寡不同，泥料经过适当比率调配，再用不同性质的火焰烧可以呈现颜色深浅不一的黑、褐、赤、紫、黄、绿等多种颜色。
这就是紫砂壶呈现各种瑰丽色泽的原因。
浴火变色，紫砂壶并不一定就是紫色，高温烧成后呈现各种各样的奇丽的色彩，有朱砂红、枣红、紫铜、海棠红、铁灰铅、葵黄、墨绿、青兰等等。
紫砂壶不上釉，但胜似上釉，色泽变化奇诡，丰富多彩。
如朱砂紫、榴皮、豆青、海棠红、闪色等等，皆是自然原色，质朴浑厚，古雅可爱。
烧成后的紫砂壶保温性和透气性均十分理想，是沏茶的理想用具，社会上称其“世间茶具称为首”，并非夸张。
宜兴紫砂陶所用的原料，包括紫泥、绿泥及红泥三种，统称紫砂泥。
紫泥是甲泥矿层的一个夹层，矿体呈薄层状、透镜状，矿层厚度一般在几十公分到一公尺左右，稳定性差，原料外观颜色呈紫色、紫红色，并带有浅绿色斑点，烧后外观颜色则呈紫色、紫棕色、紫黑色。
紫泥主要成份为水云母，并含有不等量的高岭土、石英、云母屑及铁质等。
综合分析，紫砂泥属于粒土--石英云母系，颇类制瓷原料的特点，因此单种原料即具有理想的可塑性，泥坯强度高，干燥收缩率小，为多种造型提供了良好的工艺条件。
绿泥是紫砂泥中的夹脂，故有“泥中泥”之称（团山泥则是紫泥和绿泥混杂共生一起的泥料）。
绿泥产量不多，泥质较嫩，耐火力也比紫泥为低，一般多用作胎身外面的粉料或涂料，使紫砂陶器皿的颜色更为多彩。
红泥（或称朱泥）则是位于嫩泥和矿层底部的泥料，矿形琐碎，需经手工挑选。
紫砂工艺----喷浆工艺
紫砂工艺 ----喷浆工艺喷浆，是一种装饰工艺，就是在坯体表面用喷枪喷上一层物质的方法。
从工艺学的角度说，当然无可厚非，关键是这种喷浆的目的为何，即这种工艺用做什么。
这就好像一个人拿着菜刀在厨房切割，评价操刀者的肯定是刀工如何，但如果你拎着菜刀在闹市左顾右盼，来找你的肯定就不是开饭店的人，而是警察了。
菜刀只是工具，但用做干什么却决定着菜刀的性质：用作切菜，是工具，用作行凶，是证据。
如果外衣足够好，没人会再在外面套上一层，之所以再套上一层，肯定是里面的衣服不够好，或者就是为了掩饰。
之所以穿外衣，其目的不是装饰就是掩饰。
这个道理很简单。
紫砂的材质特点之一，就是成品可以素面素心，独立成器。
紫砂文化的核心就建立在紫砂这个品性之上，那就是真诚。
所以，本人认为，喷浆工艺施于紫砂，不仅不是工艺要求，而且是违背紫砂道德的。
许多紫砂从业人会极力肯定喷浆工艺的工艺价值，但却会极力否认自己的作品进行过喷浆处理。
为何？如今紫砂市场上（特别是低端市场）经过喷浆的所谓紫砂壶比比皆是，但是哪个紫砂艺人或商人在销售时主动承认自己的壶是经过喷浆处理的？喷浆（注意，我说的是喷浆，而不是粉浆），只用在注浆成型和拉坯成型这两种成型工艺制作的半成品（生坯）上。
从工艺条件上说，砂，是无法注浆成型、拉坯成型的，或者说，很难（必须对材质进行特殊的处理，即在砂里面添加介质，常见的为液体水玻璃）。
作为一种独立材质，能注浆成型、拉坯成型的，只有粘土，即泥，而不是砂。
能用普通粘土制作紫砂壶吗（当然这个紫砂壶得加引号）？如果能，那无论材料成本和制作成本都将大大降低（因为注浆成型、拉坯成型的生产效率要比挡坯成型、手工成型高得多）。
当然不能，但是，能不能做成看似紫砂壶的茶壶呢？当然能，其方法就是坯体做好后在外面进行喷浆处理。
当然，紫砂泥中添加一定量的水玻璃，也可以拉坯成型，但是经过这样的紫砂泥，烧结后已经不能保持紫砂独特的透气性能了，因为这样的坯体烧结后已经没有开放性的气孔了。
紫砂泥料回炼方法
紫砂泥料回炼方法紫砂泥料回炼简介紫砂泥料是制作紫砂壶等传统陶瓷工艺品的重要材料。
然而，制作过程中会产生大量的废弃泥料。
为了资源的有效利用和环境的保护，紫砂泥料回炼技术应运而生。
本文将介绍一些常见的紫砂泥料回炼方法。
方法一：物理回炼1.机械回炼：通过机械设备对废弃泥料进行粉碎、筛分等处理，使其变成细小的颗粒。
这些颗粒可以重新利用于制作陶瓷制品，如底坯等。
2.混合回炼：将废弃泥料与新鲜泥料按一定比例混合，再进行成型、干燥和烧制。
这种方法可以减少新鲜泥料的使用量，同时降低生产成本。
方法二：化学回炼1.浸泡回炼：将废弃泥料浸泡在特定的溶液中，使其发生化学反应。
通过这种方法可以使泥料中的杂质、色素等被溶解或沉淀，从而获得高质量的回收泥料。
2.氧化还原回炼：将废弃泥料暴露在特定气氛下，如还原气氛或氧化气氛中。
通过氧化还原反应，可以调整泥料中金属离子的氧化态，改变其颜色、质地等性质。
方法三：生物回炼1.微生物降解：利用某些特定的微生物菌株，将废弃泥料中的有机物质进行降解。
这些微生物能将泥料中的有机物转化为二氧化碳和水等无害物质，从而实现废弃泥料的有效处理。
2.植物吸收：一些特定的植物物种对泥料中的重金属离子有较强的吸收能力。
通过种植这些植物并利用其根系吸收泥料中的重金属离子，可以将废弃泥料中的有害物质降低到安全的水平。
总结紫砂泥料回炼技术在紫砂制品制作中具有重要意义。
通过物理、化学和生物等方法的有效结合，可以实现紫砂泥料的高效回收利用，降低生产成本，提高资源利用效率。
在未来的发展中，紫砂泥料回炼技术还将继续优化，为紫砂制品行业的可持续发展做出更大的贡献。
以上就是关于紫砂泥料回炼的一些常见方法的介绍。
每一种方法都有其优点和局限性，选择适合自己生产需求的回炼方法是至关重要的。
希望本文对您有所帮助！方法四：热处理回炼1.烧结回炼：将废弃泥料进行烧结处理，通过高温使其结合成块状。
这种回炼方法可以减少泥料的体积，并提高其稳定性和耐磨性，适合用于制作一些特殊的陶瓷制品。
浅谈紫砂花货的制作和工艺要求
用写 实 的造 型 ， 用竹筒捆 在 一起 的方 式进 特产 的五 色土 以及各种 不同紫砂 泥混合调
紫砂 的造 型十分 丰富 ， 但 总体 分为光 行表现 ， 以此组成壶身 ， 壶的各个部件 均以 配成 的颜 色， 结合其他 一些工艺技法 ， 使 制 整件 壶 的造 型 自然 喜 作材 料 的颜色充分 符合造 型创 意 ， 凸显所 货与花货两大类 ， 紫砂光货的造型很 多， 但 竹 的形态加 以还原 ， 跟花货相 比可 以称得上是沧海 一粟 。紫砂 人 ， 堪称 完美。 要表 达 的主题。最 后 ， 制作紫砂 艺术作 品
合体现。 它的诞生 与兴盛伴 随着茶 文化在 合 。其 四， 脱 离写实 的造 型 ， 以竹 片、 竹 叶 惟 肖， 美化人们的生活 ， 陶冶人们 的情操。 不 同历史 文化 中的演变 ， 同时也推动着茶 等 更 深 层 次 的 造 型 组 合 形 成 的 作 品 。 其
可塑 性好 ， 适宜 制作者采 用捏 塑、 拍 打、 镶 作 。
拓 展 了紫砂 艺术 的表 的形 态 。 艺术作 品的风 格迥 异 ， 有 些具 有时代 的特 兴紫砂 的工艺水平 ， 征性 ， 有些反 映地 域文化 ， 可 以说 紫砂 艺术 现 范围。竹形 紫砂器 的代表作 有香 港茶具
体。
除师法 自然外 ， 紫砂 艺人还 需要 了解
作 品是 一个 由无 穷样 式组成 的庞大 集合 文 物馆罗桂祥 珍藏 的“ 束 竹柴 圆壶” ， 该 壶 原材 料本 身所 带有 的性质 ， 充 分利用 宜兴
法制作 出来 的紫砂作 品不拘 泥于固定 的样 们欢迎 的紫砂 壶形 态之 一。明代 万历年间 让人 愉悦的正面意发挥 想象 力。人 的主 的陈仲美便是 制作竹形 紫砂 壶的代表 性人
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
简谈紫砂化料工艺
现所谓“化工泥”于丁山而言乃有些练泥作坊只是通过铁红粉等化学物质和普通陶土拌和，专门生产“化工泥”，演绎了真正意义上的“挂羊头卖狗肉”。
这些化工泥一般以100斤的包装销售，销售对象是私营紫砂企业和数以万计的乡村农民。
这些以生产紫砂壶为业的当地农民利用化工泥生产出形形色色的紫砂壶，然后各显神通，将这些所谓的紫砂壶销往四面八方。
现更是渐演变成一种手段来扩张，某某的是什么什么泥，某某站的又是加了什么什么的泥，又形成了一个口号，我我我的又是什么什么好泥！
以紫砂来说，加化学剂来改变效果，应该是在1920年前后，就有紫砂泥中添加金属氧化物着色剂的先例，但早在明代时瓷器就以进口氧化钴使用，如明清花就是。
本山绿泥加入白泥和氧化钴成为墨绿泥，紫泥中加入氧化锰成为拼料泥，呈紫中泛蓝色等。
至民国后，已是较为常用的配制泥料的方法之一，以增加、丰富紫砂质感品相及效果，紫砂茗壶随窑炉烧成温度的变化，会产生深浅浓淡不同的色泽，如茗壶中需加入的金属氧化物一般不宜超过千分之五，否则茗壶使用时间一长，壶表面会产生龟裂纹。
至今亦然。
当然不否认有时也因某玩壶之人刻意追求特效或以希为贵的心理，而产生玩此类之人泥料，你想要什么泥就配什么泥，满足玩壶的自我虚荣心态及拾漏心理，完了卖了，还要说：啊，上次给你拿走的那把壶是什么什么的老泥、好泥、绝品泥，我现在才知道，早知我就不卖了。
如此怎么怎么的，让你满足不已，又增加了购买欲望。
好泥就是好泥，不在于数量的多少，说穿点，咱也就是卖壶的，壶在我手上，我还会不知道？再说白点，一把壶做出来该是什么样就是什么样，巧立名目的有可能是做壶的，也有可能是卖壶的，自然也会是玩壶的。
玩壶入魔了或是说自认老行专了（不否认真正的玩家多的是，玩家能真的看出来是本事，比壶商高，但一把从壶商那出来，他肯定是清楚的），老想着一些不着边际的东西。
从化学方向来看，各类无机物金属物的熔点都越千度以上，而应用于紫砂的呈色剂,当然还有很多。
而一般来说，在化学元素周期表中活泼金属的氧化物，其烧成色都会以浅色的状态呈现。
这里简单说一下一般一些加化学的泥料：
本山绿+氧化钴＝墨绿泥（氧化钴：分子式：CO2O3?CoO。
性状：无嗅无味，渐溶于热盐酸及硫酸中，露置空气中吸潮但不生成水化物，不溶于水，加热到950℃变成CoO2。
）
本山绿+铬锡黄＝枇杷泥、葵黄泥、赤鳝泥、黄金桂花泥等等
本山绿+铬绿=菜茄泥（氧化铬绿：性状: 深绿色粉末,有金属光泽,密度5.21g/cm3,熔点2266,沸点4000,不溶于水和酸,可溶热的碱金属、溴酸盐溶液中,对光、大气、高温及腐蚀性气体稳定,遮盖力强,具有磁性。
紫泥+氧化锰=褐色泥（氧化锰：不溶于水，溶于酸和氯化铵。
在空气中加热易转为其它高价氧化物，如：四氧化三锰，二氧化锰，三氧化二锰等。
较难还原，在惰性气体中熔融不分解。
熔点：1650 ℃，3400℃时解离升华。
）
紫泥+氧化钴+氧化锰=黑色泥洑东红泥+铁红粉=朱红泥（铁红粉：学名为氧化铁红，不溶于水，溶于盐酸、硫酸，微溶于硝酸和醇。
熔点为1565度（分解））
洑东嫩泥+氧化铁=小红泥（氧化铁红：性状，深红色粉末，耐酸、耐碱、耐热，化学稳定性好，有良好的着色力和遮盖力。
熔点1565℃）
紫砂壶烧成一般是在1180度左右，注入化学成分的紫砂壶，在高温烧成品了，化学成分于高温下已产生了化学反应，部分已挥发，在正常100度以下泡茶温度情况下会不会析出其它物质？我们日常所用的所有器皿有几件没化学剂或制作使用过化学剂的？瓷碗、玻璃水杯、塑料等等。
如要再实质性研究这个的话，那去进实验室学习了。
学紫砂怕是不易深入认识这个了。
在此也说下窑变是指陶瓷素坯在窑火中出现意想不到的变化，多指挂釉产品的釉色变化，紫砂陶内外不施釉，但它的发色效果也会在窑火的变化中出现意想不到的情况。
紫砂泥中的紫泥，红泥和本山绿泥，因矿区，矿层分布不同，其含化学成分，如氧化硅，氧化铝等含量也不尽相同。
一句释之氧化气氛燃烧不充分而导致。
龙窑烧炼时，会因四季温差，季节变化遇风遇雨，以及茅草的多寡干湿，烧窑工的发火技能高低发生各种变化，装窑火路和窑内的畅阻，也都能给烧造器皿的颜色带来影响。
现在想产生窑变壶，方法不少，其中之一，在烧壶过程中使燃烧气氛不能充分燃烧就行了。
在此来说不是说本人维护接受紫砂泥中加入其他化学成分，只是依提问的壶友而言而出的一种个人的正常看法。
正常情况下，是不推荐此类泥料，但亦不掩饰个别泥料本质，因为这不是一把好壶必需的好坏标准之一，颜色只是一个状态，但如果顾老的墨绿石瓢、均玉壶（均为加入化学成分的泥料），本人能藏于囊中的话，绝对不会而左言右顾的。
文内小部分内容为专业资料引述，本人再作修葺应用，谨为个人认识表述，未尽详细，可能有错漏，为免贻笑，转载请注明出处。
还请有识之士教正。
2006年4月27日，察轩（真品堂主）记。