一什么是语言的分寸感
播音创业基础题目
包括两方面的内容，一方面，是指党的路线、方针、政策，即上情。另一方面，是指国际、国内的形势，各方面的现实情况即下情。下情包括主流和支流，主流是指现实情况发展的好的方面，积极的方面。支流就是指现实情况发展不好的方面，消极的方面。
5、目的的概念：
具体稿件的宣传目的是广播电视宣传总目的的具体化，是稿件作者意图的升华。播讲目的，主要是指在德、智、美三方面所要实现的社会意义和作用，所要达到的预期效果，所要遵从的诱导方向。
8、形象感受的概念：
由语言符号引起的感受不能不是具体的，这具体，包括着感觉、知觉方面的多种情况。由于我们并未从客观事物的直接刺激中得到什么，因此，任何感觉，知觉都不过是第二信号系统作用的结果。形象感觉一般已经脱离了个别感知的孤立性，进入了综合感知的领域。
9、逻辑感受的概念：
逻辑，不论是形式逻辑，辩证逻辑，都是关于人类思维规律的科学。
9、节奏的概念，节奏，有声语言运动的一种形式。节奏应该是由全篇稿件发生出来的，播音员思想感情的波澜起伏所造成的抑扬顿挫，轻重缓急的声音形式的回环往复。
解答题
1、什么是“播音腔”？
它包含播音语言的特殊性、稳定性，一听就能分辨出来，不应同相声、评书、角色语言、口令语言等混淆，也不应同聊天、座谈、讲话语言等，它有它的褒义内涵。
13、对象感的概念：1，播音是目中无人，但要努力做到心中有人，就是说，我们心里应该有受众，想着受众，不忘记受众。2，播音员必须设想和感觉到对象的存在和对象的反应。3，必须从感觉上意识到受众的心理：
要求，愿望等。4，由此调动自己的思想，使之处于运动状态。
14、如何获得对象感？对象感必须的具体的，只有具体的对象感才会对播音发挥积极的作用。
2、什么是鼓动性？
议论文语言表达的基本要求
议论文语言表达的基本要求：（一）表达准确议论文的语言，必须是准确的。
因为议论文是讲道理的，要讲清道理，就必须有明确的概念、准确的判断和严密的推理。
而反映这些概念、判断和推理的词句、句群以及段落，自然也必须是准确的。
议论文的准确性主要表现在以下三个方面：第一，把握语言的分寸感。
在不同的对象、场合，根据不同的写作目的，来选择不同的词语，恰如其分地表达自己的观点，议论文语言的准确，首先表现为把握语言的“分寸感”。
第二，用词贴切，用句规范。
贴切，就是说，一个意思是只有一个词可以表现它的，这个词在同一种语言中没有任何其他词可以代替它，一定要找到它使用才好。
规范，就是句子合乎语法逻辑，这就需要在用词上，尤其是在用同义词、反义词上下工夫，反复掂量，严加挑选。
古人讲“百炼为字，千炼为句”，说的就是炼字、炼句这两个方面。
第三，恰当地进行修饰与限制。
申论文章为了论证严密，常常需要多层次的修饰与限制，以避免片面化、绝对化、不周密等毛病的出现，这充分体现在状语和定语的运用上。
（二）高度概括概括是指抓准事物特征，反映普遍本质，做到文约而旨丰，词简而理周，这就需要在深刻认识事物的基础上删繁就简，在精练上下工夫。
要做到必要的话一句不少，不必要的话一字不多，言简意赅，干净利落。
在记叙文中，语言应当是越具体、越形象越好，而在议论文中，即使是叙述事实，援引事例的部分，也基本采用概括叙述的方法；特别是在叙述后，必须对材料进行归纳、总结、概括出抽象道理来，这样文章才能避免就事论事，使认识深入到事物的内部。
（三）观点鲜明主要表现在两个方面：一是论点的表述要鲜明，决不含含糊糊，模棱两可；二是赞成什么、反对什么、爱憎分明、褒贬判断明确、鲜明的感情色彩贯穿在行文当中，使读者从字里行间不难体会到作者的倾向性。
（四）生动形象许多人存在这样一种误解，认为议论文的语言不具有生动性，只是死板的说教而已，其实不然。
议论文的语言也要具有生动性，但它并不是像文学作品那样为了艺术地再现现实生活，而是为了使论述更有说服力和感染力。
分寸感ppt课件
理解界限
明确自己和他人的权利、 需求和利益，并知道在何 处止步。
分寸感的重要性
建立信任
在人际关系中表现出适当 的分寸感，有助于建立信 任和良好的人际关系。
提高沟通效率
适度的表达方式和沟通方 式，能够使信息更加准确 、清晰地传达。
避免冲突
保持适当的分寸，可以避 免因言行不当而引起的冲 突和误解。
分寸感在工作和生活中的体现
个人生活中的分寸感ຫໍສະໝຸດ 例总结词个人生活中的分寸感有助于建立和谐的人际关系和幸福的家庭生活。
详细描述
在个人生活中，分寸感体现在与家人、朋友和邻居的交往中。例如，在与家人相处时，要注意言行举 止，尊重家人的感受和需求，避免因小事引起不必要的争执。在与朋友交往时，要掌握好距离和隐私 ，尊重朋友的个人空间和隐私权。
家庭关系中的分寸感
在家庭关系中，分寸感是维持和谐的关键。适当的分寸感能够避 免家庭成员之间的冲突和误解，促进家庭关系的和谐发展。
朋友关系中的分寸感
在朋友关系中，分寸感同样重要。朋友之间需要保持一定的距离和空间，尊重对方的隐私和个人空间，避免过度干涉和依赖。
恋爱关系中的分寸感
恋爱关系中，分寸感同样不可忽视。适当的分寸感能够保持恋 爱关系的健康和稳定，避免过度依赖和控制对方，促进双方共 同成长和发展。
分寸感ppt课件
目录
• 分寸感的定义与重要性 • 分寸感的缺失与影响 • 分寸感的建立与培养 • 分寸感在职场中的应用 • 分寸感在个人生活中的作用 • 分寸感的案例分析
01
分寸感的定义与重要性
分寸感的定义
01
02
03
适度
在行为、言辞和态度上保 持适当的程度和范围，不 过分或不及。
如何做到说话有分寸
1、说话不越界。
如果一个关系挺好的普通异性朋友，突然天天对有男盆友的你说：“我好想你”，你会怎么看？遇到这种，我会直接拉黑。
说话有分寸即是有个“度”：不过度隐藏，不逾越底线。
上面这种单方面由朋友到恋人的关系越界，就是说话有失分寸的表现。
如何才能做到说话不越界？这里教大家几个方法：（1）了解对方的底线和背景。
比如对方有男/女友，就不要乱说暧昧的话，保持距离。
（2）少评价他人，不主动给建议。
比如不要常说我认为、我觉得......（3）学会适当的认可。
比如双击一下屏幕，点个爱心，不仅会解锁新技能，你还能收获一段好人缘。
现实中，有很多人因触犯底线产生矛盾，有故意的，也有无意的。
如果我们真的不小心说错话，触碰到了别人底线，最好在第一时间进行真诚的道歉，能够避免发生误会和冲突。
2、站在对方的立场说话。
良言治愈，恶语伤人。
高情商的说话技巧，需要站在对方的立场思考问题。
有个很出名的例子：卡耐基租了一个旅馆礼堂用来讲课，没想到不久后租金竟涨了3倍，于是他就去找经理：“我收到提价通知，有点震惊，不过这不怪你。
如果我是你，也会这么做。
因为你是旅馆的经理，你的职责是使旅馆尽可能赢利。
”然后接着说：“你将礼堂用于办晚会，会又大利润。
但你这样随便提高租金，就等于撵我。
你撵走了我，也就等于撵走了成千上万有文化的中层管理人员，而他们光顾贵旅社，是你花再多的钱也买不到的活广告。
那么，哪样更有利呢？”经理听完觉得很有道理，就把价格改了回来。
正是因为卡耐基从经理角度出发，为旅馆的收益做考虑，才避免了租金提价。
这就是利己利人的说话魅力，当一件事情你无法说服别人时，那就可以先了解他的立场，再从他的立场说服他。
当然，说服别人的前提，提高自身知识储备是关键。
持续大量地阅读，是知识积累的最佳途径，如果你想读书，却不知从何读起，欢迎关注我的公众号「黛西巫巫」，我把200本高质量必读好书分享给你，让你迅速提升自己的交际思维和话语权~3、注意场合。
说话有分寸
说话有分寸
说话是人类日常生活中不可缺少的交流方式之一。
在日常生活中，我们常常会遇到各种各样的人，他们可能是我们的家人、朋友、同事、上司、客户甚至是陌生人，而我们与他们的交流，就需要注意说话的分寸。
说话有分寸，就是说话要注意场合和对象，避免不必要的冲突和误解。
比如，我们不应该在公共场合高声喧哗，会影响他人的休息和工作。
在与长辈交流时，我们要尊重他们的意见，不要轻易发表不尊重的言论。
在与客户沟通时，我们要尽可能地表现出自己的专业素质和诚信，不要夸大事实或者隐瞒真相。
说话有分寸，也要注意自己的语言表达方式。
比如，我们要尽量使用文明用语，不要使用粗俗或者侮辱性的言语。
在交流中，我们要表现出诚恳、礼貌和耐心，不要轻易发脾气或者争吵。
总之，说话有分寸是一种文明的交流方式，它能够让我们在与人交往时更加得体、更加和谐。
我们应该时刻注意自己的语言行为，学会用正确的方式表达自己的思想和情感，避免说错话、说过分话，做一名文明有素质的交际者。
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文学批评学
文学批评学一、单选题1、文学批评研究的对象是B.艺术思维的产品2、文学批评是一种科学研究活动，需要遵循形式逻辑规范和C.辩证逻辑规范3、狭义的“文化批评”的前驱者当推A.葛兰西和本雅明4、文学批评的论证在批评论著中的表达形式主要是D.归纳与演绎5、代表19世纪现实主义批评最高成就的是A.别林斯基的著作6、文艺复兴时期的作家、批评家大多遵从B.古典原则7、德国艺术批评讨论诗画关系最著名的著作是D.莱辛《拉奥孔》8、几乎伴随着文学批评的整个历史发展过程的批评方法是A.社会历史批评9、陆机的《文赋》中有关文体特征提出B.诗缘情而绮靡10、文学批评整体说来属于逻辑思维，但包含了不可缺少的D.艺术思维成分11、莱辛的批评具有较强的哲学意识，其《拉奥孔》中讨论了D.诗与画的关系12、文学批评的最基本的功能是A.阐释功能13、心理批评的形态主要有E.结构主义精神分析批评14、文学批评的目标是对文学现象作出C.判断15、将哲学上“本体”一词用于文学批评，提出“文学本体论”的是B.兰色姆16、文学批评的论证所依赖的思维形式主要是B.分析与综合17、在中国文学批评史上，开创选本批评先例的是A.萧统的《文选》18、20世纪三四十年代，成为中国现代文学批评主流的是C.马克思主义社会学批评19、印象主义思潮首先出自19世纪中期的印象主义C.绘画派别20、用“磨刀石”比喻文学批评对文学创作作用的是C.贺拉斯21、别林斯基的《1841年的俄国文学》属于C.对话体评论22、新批评强调在批评中要进行B.语义分析23、曹丕在《典论·论文》中提出“文以气为主”的“气”是指B.气质24、把文学艺术创作活动看成是“白日梦”的是C.弗洛伊德25、文学批评思维的审美性主要是强调在文学批评过程中要尊重文学的D.文学性26、用“敏锐的诗意感觉”来说明批评感知的是B.别林斯基27、用“磨刀石”比喻文学批评对文学创作作用的是C.贺拉斯28、近代科学意义上的具有社会历史性质的批评的发端者是A.维柯29、新批评创造的一种具体的批评方法叫B.细读法30、主张“为艺术而艺术”，强调文艺不涉及政治的是 C.唯美主义批评31、西方文体学起源于古代的B.修辞研究32、文学批评中最常见，也是最严谨的体式是A.论著体33、文学批评文章的语言美与其他文学作品比较，更需要C.理性的光辉34、文学批评文章掌握好对象在真、善、美各方面所达到的度叫做B.分寸感35、庄子言论中对后世文学批评意义解读产生重要影响的观点是B.得意忘言36、文学批评家的审美感知力首先表现为A.语感37、汉代代表了从经学角度解说诗歌批评模式的是A.《毛诗》38、在现代文体学中，对于语言常规的违反叫做B.变异39、法国女性主义批评家与众不同之处在于B.重理论建设而轻文本批评40、文学批评作为一种科学研究活动，是一种A.理性思维活动41、春秋战国时期提出“以意逆志”、“知人论世”批评方法的是B.孟子42、文学批评研究的对象是B.形象思维的产品43、女性主义理论的核心概念是B.社会性别44、索绪尔的语言学理论直接影响了B.结构主义批评45、20世纪文学批评变化发展的动力是C.批判与否定46、中国文学批评史上开创以诗论诗形式的是A.杜甫《戏为六绝句》47、把文学艺术创作活动看成是“原始欲望升华”的是C.弗洛伊德48、在诗歌批评中提出“滋味”概念的是A.钟嵘《诗品》49、要使文学批评不丧失其本质属性，文学批评家必须把他的对象当作C.审美的对象50、在艾布拉姆斯的文学四要素关系中，心理批评切入的角度是A.文学与作家51、精神分析批评的核心是B.潜意识52、第一次从种族、环境、时代三个因素研究文学的是A.维柯53、中国古代文学批评空前繁荣的时期是C.魏晋时期54、《文心雕龙》中专门讨论文学批评的是C.《知音》55、与文学创作比较，文学批评文章的结构更讲究D.章法56、作为批评家的主体心理结构，批评家首先应该具备的是C.审美感知力57、印象派一词跟《日出·印象》系列绘画有关，该画的作者是A.莫奈58、在艾布拉姆斯的文学四要素关系中，社会历史批评切入的角度是B.文学与社会59、近代科学意义上的具有社会历史性质的批评的发端者是A.维柯60、把文学批评看成是“一种不断运动的美学”的是B.别林斯基61、女权主义批评在方法论方面的特点是C.多元化62、文学批评的基本功能是B.阐释作家作品63、直接脱胎于妇女政治运动的女性主义批评，必然带着C.政治性64、文学批评思维的思辨性主要是强调文学批评思维的C.科学抽象65、文学批评的成熟和繁盛在D.20世纪66、叔本华主张审美直觉，他强调B.世界是我的表象67、中国古代文学批评史上开创“诗话”这种独特批评形式的是A.欧阳修的《六一诗话》68、提出“陌生化”概念的是俄国形式主义的B.什克洛夫斯基69、结构主义批评发端于B.索绪尔的现代语言学70、一般认为，标志现代文体学开端的是A.查理？巴利的《法语文体学》71、文学批评的意识形态功能突出表现在文学批评的B.政治倾向72、中国现代文学批评史上社会历史批评这一范式最重要的代表是D.茅盾73、文学批评的思维活动具有D.实证性、思辨性、审美性74、我国古代最早的较为完整的诗乐评论是《左传·襄公二十九年》记载的B.季札评周乐75、新批评流派中提出“意图谬误”和“感受谬误”的B.卫姆萨特和比尔兹利76、本雅明的理论建树主要在与他对B.“机械复制时代的艺术”的研究77、德国著名文学批评专著《汉堡剧评》的作者是D.莱辛78、提出“原始意象”概念的是D.荣格79、批评文章中最能打动读者，最具启发性和震撼力的文字往往是B.警策80、在新批评中，布鲁克斯用“语境对一个陈述语的歪曲”来定义B、反讽81、对现代文体学批评的形成和发展影响最大的是B、现代语言学82、出版作品集《文学生活》，明确提出印象主义基本理论的是C、法朗士83、《文心雕龙》中“文变染乎世情，兴废系乎时序”的说法强调的是A、文学发展与社会变化的关系84、文学批评的中介作用的实现是通过C、对文本意义的阐释85、为新批评提供方法论基础的是A、瑞恰兹86、南北朝时期，将诗歌风格与诗人精神个性结合起来评诗的是A、钟嵘《诗品》87、文学批评所依据的事实应该是确凿无误的，所以文学批评具有C、实证性88、文学批评需要一种与经验思维相对的纯粹思维，所以具有C、思辨性89、波德莱尔的批评著作《对几位同时代人的思考》属于B、随笔体评论二、多项选择题1、受分析哲学影响的文学批评一般具有两个共同特征，即B.以语言为研究对象D.推崇分析方法2、为印象主义批评提供理论基础的是A.西方现代人本主义哲学D.审美知觉理论3、肖沃尔特的《走向女性主义诗学》将既往的女性主义文学批评归纳为C.女性主义批评D.女作家批评4、19世纪俄罗斯三大民主主义批评家是指A.别林斯基B.车尔尼雪夫斯基D.杜勃罗留波夫5、汉代史学家的楚辞评论，形成评论文学整体观念的两个角度是B.人品C.文品6、印象批评的基本步骤是B.获取印象D.整合感受E.抒情描写7、中西方女性主义批评的背景差异主要表现为A.历史背景的差异D.学术背景的差异E.意识形态背景的差异8、随笔体评论文章的特点是A.卓约轻灵D.短小精悍E.理趣见长9、20世纪文学批评的世纪特征表现为A.强烈的变化态势B.自觉的语言批评意识C.文学批评的理论化倾向E.文学批评的世界性传播10、19世纪欧洲文学批评在历史发展中先后出现了A.实证主义批评C.现实主义批评E.唯美主义批评11、丹纳明确提出影响文学生产和发展的三个因素是B.种族C.环境E.时代12、下列文学批评流派属于从文学外在角度研究文学A.女性批评C.文化批评D.心理批评13、文学批评家的主体感知力包括B.语感C.结构感E.意象感14、论著体的文学批评文章的特点是A.逻辑严密C.论据充分D.论点明确15、女性主义文学批评的理论特征主要表现为B.政治倾向性D.否定的悖论16、下列文学批评流派属于从文学内在角度研究文学A.形式主义批评B.新批评E.结构主义批评17、下列概念中属于新批评提出的有A.张力B.细读法D.隐喻18、文学批评的主要的功能包括A.阐释功能B.意识形态功能C.哲学功能19、文学批评家的知识结构包括B.理论知识结构D.文化知识结构E.社会知识结构20、对20世纪文学批评影响最大的哲学思潮两个共同特征是A.以语言为研究对象D.推崇分析方法21、印象批评的理论特征主要表现为B.推崇主体的创造性和个性色彩D.强调批评过程中的印象和直觉E.突出批评的审美特性22、中国古代心理批评的两次高潮出现在C.魏晋时期E.明清时期23、社会历史批评的评判尺度包括C.真实性D.社会效果E.倾向性24、文学批评对作品的分析评价要把握好分寸感，应注意A.认识准确C.态度公允E.表达恰如其分25、孟子不满意于当时读诗解诗摘句比附，提出解诗的方法是B.以意逆志D.知人论世26、文学批评的两个基本侧面是C.社会历史的考察D.美学的考察27、弗洛伊德为文学批评提供的学术资源主要有A.冰山理论与潜意识B.本能压抑与欲望升华C.早期经验与人格生成E.梦的工作与文学创作28、促进心理批评迅速崛起的原因大体上有A.现代主义文艺思潮的兴起C.美学家对审美现象的心理学探索D.现代心理学的蓬勃发展29、社会历史批评的操作方法包括A.阐释作品的社会历史内容B.考察作家与所处时代环境的关系C.强调文学的社会作用30、文学批评思维具有B.实证性C.思辨性D.审美性31、为20世纪文学批评的语言学转向提供哲学基础的哲学是B.现象学C.科学哲学D.分析哲学三、名词解释1、语境见瑞恰兹的《修辞哲学》。
潜论三性三感
浅论三性，三感主持人播音员的三性，三感是指：规范性，庄重性，鼓动性。
和时代感，分寸感，亲切感。
每个主持人，播音员都应该注意到这三性，三感。
从中最大化的提升一个主持人，播音员的播音质量和播音素质。
这样可以以一种最佳的状态面对稿件，面对观众。
以最好的情绪播送需要播送的文章。
接下来，我以我的看法浅谈一下三性，三感。
一，规范性：即语言规范，清晰顺畅。
作为一个主持人，首先要学会普通话，说好普通话，规范自己的语言，能够让观众，让听众，能够清晰流畅的听懂你在讲什么，不能带有错音，错字，从中提升自己的文化素养。
使观众，听众，能从自己的语言中得到大量所需要的信息。
然后在自己规范的语言中加入自己的语言风格，加入自己的语言幽默，使自己说出的话有人听，愿意听，喜欢听。
再次，我们不应该全篇而论的模仿一个人，追求自己的个人爱好而去效仿一个人。
要做到自己便是自己，不应该为了模仿别人而失去自己。
二，庄重性：即真实可信，落落大方。
语言的庄重性不仅仅要一种庄严，应该从语言中加入语言的活力，不能呆板。
在播音过程中应该有自己的可信度，落落大方。
别因为某些因素，而过度的加入情感，使所播出的东西文件听起来奇怪不堪，本想用庄重的语言来营造氛围，可是后来却显得适得其反。
即庄重性，应该一之中正直的态度，庄重的形象来面对观众，不应该为了营造氛围而夸大自己所播送的文件，或者过于夸大的表演。
这样反而引起观众的不满。
三，鼓动性：即情真意切，爱憎分明。
在我们掌握基本的播音模式以后，就要加入自己的感情，来带动观众的情绪，即鼓动性，用自己的情真意切的语言来感染观众，用自己的爱憎分明的真性情感动观众。
从中使观众的情绪融入到所播放的东西中，能够更好的感同身受。
四，时代感：胸襟开阔，新鲜跳跃。
主持人在播音过程中应该掌握这个时代的发展与时代所表现的形式，以现代所表现得播音方式播送文件，让观众能够更好的接受，要让观众能够从中感到新鲜感。
社会在不停地进步，不停的发展，作为一个主持人，播音员就应该时时刻刻的把握住时代进步和发展的步伐，掌握住听众和观众的心理。
如何才能说话有分寸
如何才能说话有分寸人们在社会上不管是与人交往，托人办事，都少不了要播弄唇舌与人说话，传递信息，沟通感情，交流思想。
但说话可不是一件简单的事，有时一句话能把人说笑，有时一句话也能把人说恼。
现代社会是一个竞争与合作的社会，有的人在竞争中失败，有的人在合作中成功，这其中奥妙何在？答案其实就在说话的分寸之间！要成为成功人士，就须懂得掌握说话的分寸！无论是口头表达，还是文字描述，都是说话的基本方式。
生活中，精辟的见解往往受人欢迎，泛泛空谈则容易招人生厌。
实践证明，正确把握好说话的分寸，能够给自己增添魅力、赢得更多走向成功的机会。
能说话不等于会说话，会说话不等于说到位，只有将话说到位了，才能起到应有的作用，才能达到“一语惊起千层浪”的力度。
如何才能说话有分寸呢？掌握说话的分寸应当注意几个主要原则：说话要看对象、说话要看身份、说话要看时机、说话要看场合、说话要讲原则、说话要讲规矩。
把握好说话的分寸，要掌握“说”的时机，不能口无遮拦、信口开河。
该说的不说，不该说的乱说，对时政人事妄加评论，热衷于传递“小道消息”，把国家的法规和部队的纪律抛诸脑后，此类典型的“自由主义”行为如不及时纠正，任其发展，必然会有害事业、殃及自己。
说话到位就是要恰到好处，掌握说话的分寸应当注意一些谈话的禁忌：尽量不要谈及自己或者他人的健康状况；不要涉及有争议性的话题，否则应避免谈到具有争论性的敏感话题，如宗教、政治、党派等而引起双方抬杠或对立僵持的状况；不要老是谈及价钱，否则会令人觉得你俗不可耐；要逢人便讲个人的不幸，不要和同事提起他所遭受的伤害，若是对方主动提起，则需表现出同情并听他诉说，但不要为了满足自己的好奇心而追问不休。
与刚刚遭受到不幸的人谈话，你最好是让他尽自抒发。
但如果不幸的主角是你自己，则在谈公事时，应尽量不要插入自己不幸事件的话题，因为这将使人为难——别人不知道该如何表示同情，还是只要说一句“真不幸”，然后就可继续讨论公事。
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一什么是语言的分寸感？
分寸感是对语言运用准确的一种敏感，是对语言准确性的把握。
我们常说用词得不得当，言语适不适度，说话得不得体，都属于语言分寸感的问题。
二分寸感表现在哪几个方面。
1.符合对象；
2.把握程度；
3.划定范围；
4.确认褒贬
所谓符合对象是指写人物说话要符合人物的身份、教养、思想和性格，不能把不同人物说的话都写成一样，或用自己的习惯用语来代替。
这里既要注意说话人，又要注意听话人。
另外，符合对象，还指用词语来表达事物要符合事物的实际情况。