中建史习题集(答案)

一释义1【抬梁式木构架】:春秋时完成，沿进深方向布置石础，础上立柱，柱上架梁,梁上立瓜柱，架短梁，最上是脊瓜柱，构成一屋架;在屋架之间用横向的枋联系柱顶，梁头与瓜柱顶做横向的檩，檩上承受椽子和屋面，使屋架完全连成一个整体。

2【穿斗式木构架】沿进深方向布柱，柱比较密，而柱径略小，不用梁，用“穿”贯于柱间，上可立短柱，柱顶直接承檩;汉时已成熟，南方各省多用;也有在中部屋架改为抬梁式，以扩大空间。

3【“匠人营国，方九里，旁三门；国中九经九纬，经涂九轨；左祖右社，面朝后市”。

】建筑师营建（规划）都城时，（选址时）城市平面边长九里，城门大小三个门（设立两个侧门）。

城内街道划分成九纵九横。

（纵向）街道宽度为能同时行驶九辆马车。

宫殿的左边（东）是祖庙，右边（西）是社禝。

宫殿前面是群臣朝拜的地方，后面是市场。

4【三十辐共一毂，当其无，有车之用。

埏埴以为器，当其无，有器之用。

凿户牖以为室⑤，当其无，有室之用。

故有之以为利，无之以为用。

】三十根辐条汇集到一根毂中的孔洞当中，有了车毂中空的地方，才有车的作用。

揉和陶土做成器皿，有了器具中空的地方，才有器皿的作用。

开凿门窗建造房屋，有了门窗四壁内的空虚部分，才有房屋的作用。

所以，“有”给人便利，“无”发挥了它的作用。

5【三朝五门】东汉郑玄《礼记·玉藻》曰“天子诸侯皆三朝”。

又注《礼记·明堂位》曰“天子五门，皋、库、雉、应、路”。

这就是“三朝五门”的由来。

三朝的称谓随时代而变，古称“外朝、治朝、燕朝”，唐称“大朝、常参、入阁”，宋称“大朝、常参、六参及朔望参”，即大规模礼仪性朝会、日常议政朝会、定期朝会三种。

但是一些疏于朝政的皇帝，往往不定期举行朝会，也就无所谓“三朝”之制了。

6【方城明楼】明清帝陵坟丘前的城楼式建筑，下为方形城台，上为明楼，楼中立庙谥碑。

此式始于安徽凤阳明皇陵。

皇陵有内外三重陵墙，中间一道陵墙四门如城楼，分别称南、北、东、西明楼，及至南京明孝陵，仅有一座明楼。

以后明清各帝陵均大致沿袭孝陵方城明楼形制。

7【间架、副阶周匝】（1）间架：中国古代建筑把相邻两榀屋架之间的空间称为“间”，房屋的进深则以“架”数或“椽”数来表述。

这里的架数指的是檩（又称“桁”）数。

宋《营造法式》则以椽数计进深，如“四架椽屋”及五檩之屋。

这种用“几间几架”来表示建筑规模的方式一直沿用到明清。

（2）副阶周匝：塔身、殿身周围包绕一圈外廊，称为副阶周匝。

8【斗栱】为我国古典木构建筑的特有构件，斗是斗形的木垫块，栱是弓形的短木；栱架在斗上，向外挑出，挑头(栱端)上架升、同一方向或垂直方向的栱，或由上向下斜出的昂。

用于柱顶、额枋、屋檐和构架间，将屋面的荷载经斗栱传递到柱上。

依其具体位置分别称作：柱头铺作(位于平柱的柱头上)、转角铺作(位于转角柱头上)、补间铺作(位于两柱间的枋上)。

9【华栱、昂、抄、栿、枋】华栱：在斗栱上向内、外挑出的栱，称“华栱”。

昂：斗栱中斜向设置(与屋面平行)的杆件为“昂”。

抄：华栱出挑称“抄”；有“单抄”、“双抄”的说法。

栿：较大的横梁称“栿”；一般，屋架上与屋脊成正交的称栿，在地下的两个方向的都有称栿的，装板墙的上下边框也称栿。

枋：截面一般比袱小，作为联系构件，不考虑其受力情况；并随受力构件而设，中间以垫板相隔。

10【露明造、草架、彻上露明造、草栿、明栿】在室内能够见到的部分屋顶的构件称“露明造”,被天花板遮挡住的屋架称“草架”；若没有天花板,屋架完全暴露的，叫“彻上露明造”。

草栿是指未经加工的梁，一般不宜作露明处理。

明栿与草栿相对而言，指天花以下的梁，宋代明栿常加工成月梁式，以增加美感。

11【梭柱、阑额、普拍枋、绰幕枋、驼峰】（1）梭柱：在柱上端1/3处收杀。

使柱顶与斗底相合，柱肩梭成园弧形。

（2）阑额：于柱上端联络并承重的构件，常于其下用由额，两额间有由额垫板；（3）断面高宽比为2:1；于角柱处不出头。

用于柱脚称地袱。

普拍枋：位于柱头、阑额之上承托斗栱的构件，断面为3:2。

（4）绰幕枋：位于柱枋角接处之下的短木，有缩小梁枋净跨的作用，即雀替。

（5）驼峰：形如骆驼的背，用于露明屋架中，配合斗栱承托梁袱之用。

12【月梁、卷杀】（1）月梁：天花下面的明栿，为取得柔美的效果，将梁的两端加工成下弯的曲线。

汉代称为虹梁，宋称月梁。

明代以后南方建筑中尚保留此法，而北方建筑已不用。

（2）卷杀：宋代拱、梁、柱等构件端部加工成弧形（其轮廓由折线组成），形成柔美而有弹性的外观，这种做法称为“卷杀”。

“卷”有圆弧之意，“杀”有砍削之意。

13【升起】柱的升起多见于宋及宋以前的建筑檐口。

明间二柱不升，其余则每出一间，升高2寸。

象这样其余檐柱依势逐柱升高。

因而宋代建筑的屋檐仅当心间为直线段，其余间均为上升曲线。

屋脊也因此而用生头木将脊榑（檩）的两端垫高，形成曲线，使之与檐口相呼应。

14【侧脚】为加强屋架整体的相心和稳定，内、外柱都稍向中心倾斜；角柱轴线偏8‰，平柱轴线偏1％。

其目的是借助于屋顶重量产生水平推力，增加木构架的内聚力，以防散架或倾侧。

由于此法施工麻烦，所以明代以后逐渐不用，代之以增加穿枋和改进榫卯等办法来保持木构架的稳定性。

15【须弥座、叠涩】（1）须弥座：一种侧面上下凸出，中间凹入的台基，由佛座演变而来；最早见于北魏石窟，造型简单；隋唐使用渐多，成为宫殿、寺观等高级建筑专用的基座，造型逐渐复杂华丽；宋《营造法式》规定了详细做法，上下逐层外凸部分称叠涩，中间凹入部分称束腰，其间隔以莲瓣；明清成为定式，唯栏杆较宋式的小。

宋式勾栏台阶两旁望柱置垂带上，栏板呈斜下到底。

清式勾栏台阶两旁望柱置垂带上，栏板呈斜形下有抱鼓石。

（2）叠涩：指以砖石层层向外出跳之法，用于砖石建筑（如砖石塔等）的出檐，或须弥座束腰上、下枋的出跳。

16【叉手、托脚】（1）叉手：脊桁（檩）两侧的斜杆，用以固持脊檩，其形状犹如侍者叉手而立，故名。

多见于唐、宋、元、明的建筑上。

（2）托脚：宋代建筑上各榑（檩）均用斜杆固持。

其中支撑脊檩的称叉手，其余的称托脚。

17【斗子蜀柱、人字拱】斗子蜀柱是指在短柱上加一斗，唐宋时常作为一种简洁的支撑体用于木、石栏板上或木构架的补间铺作位置上。

唐时还常用人字形撑木，上加一斗作补间，今人称之为人字拱。

18【阙、乌头门】（1）阙：宫殿、陵墓、官衙大门前两侧各立一座建筑，形如门楼而中缺门扇，故称阙（缺）。

天子用三出阙（即每侧由三层阙体组成），诸侯大臣用二出阙。

（2）乌头门：指两门柱上架一横木，设双开门，门扇上安直棂，可透视门内外。

柱顶套瓦筒，墨梁，故称乌头门。

横木上常安日月板。

此门多用于官邸、陵墓之前。

19【九踩斗拱、橑檐枋】（1）九踩斗拱：清式建筑斗拱按出跳数称呼，里外各出一跳称为三踩斗拱，出两跳称为五踩斗拱，出三跳称为七踩斗拱，出四跳称为九踩斗拱。

牌坊斗拱可多至十一踩。

（2）橑檐枋：宋代斗拱外端用以承托屋檐之枋料，此枋荷载大，故断面高度为其他枋之一倍。

如用圆料则称撩风榑，其下以小枋料或替木托之，此法多见于北方之唐、辽建筑。

20【槽、缝】（1）槽：宋代殿阁类建筑的术语，指殿身内由一系列柱子与斗拱划分空间的方式，也指该柱列与斗拱所在的轴线。

《营造法式》载有殿阁分槽平面图4种：金厢斗底槽、分心斗底槽、单槽、双槽。

（2）缝：凡中心线均称缝，如柱列的中心线称为柱缝，榑（檩子）断面的垂直方向中心线称为榑缝，转角铺作上的斜拱斜昂称之为“斜出跳一缝”等。

21【分心槽、金厢斗底槽】（1）分心槽：分心斗底槽的简称，宋代殿阁内部四种空间划分方式（也是柱网的排列方式）之一，即以一列中柱及柱上斗拱将殿身划分为前后相同的两个空间。

一般多用于殿门，如独乐寺观音阁山门等。

（2）金厢斗底槽：宋代殿阁内部四种空间划分方式之一。

其特点是殿身内有一圈柱列与斗拱，将殿身空间划分为内外两层空间组成，外圈环包内圈。

22【鸱尾】汉至宋宫殿屋脊两端之饰物。

汉时方士称，天上有鱼尾星，以其形置于屋上可防火灾，遂有鱼尾形装饰。

或称鸱是“蚩”之转讹，蚩是海兽，其尾能却火灾，故以之为屋脊饰。

唐时鸱尾无首，宋时有首有吻，明清时鱼尾形仅在南方建筑中存在，官式建筑则用兽吻。

23【和玺彩画、.旋子彩画、.苏式彩画】（1）和玺彩画：用于主要宫殿，以龙为主要题材，有金龙和玺、龙凤和玺、龙草和玺、金琢墨和玺；箍头、藻头、枋心、额垫板都画龙；用色，明间挑檐桁为青箍头、青楞线、绿枋心；下面的大额枋与邻间的挑檐桁为绿箍头、绿楞线、青枋心；即同一间的上下构件和相邻各间的同种构件青绿互换。

（2）旋子彩画：因在藻头上画旋子而得名；枋心上画龙、锦、西番莲，或只在素地上压黑线边，称“一字枋心”；由以旋子彩画退晕与贴金多少，分为六个等级：金琢墨石碾玉、烟琢墨石碾玉、金线大点金、墨线大点金、墨线小点金、雅伍墨。

（3）苏式彩画：从江南的包袱彩画演变而来。

布局与和玺彩画、旋子彩画的不同之处是，在檩、垫板、额枋三构件上相当于枋心的位置，统一画一个大画心，称“包袱”，包袱内涂浅色地子，上画山水、人物、翎毛、花卉；两端的箍头也三件连在一起画；包袱的外缘由多折曲线组成，画多层退晕。

24【云南一颗印】云南一颗印与湖南的印子房相仿，与四和院大致相同，只是房屋转角处互相连接，形成一颗印章状;三间四耳，即正房三间，厢(耳)房东西各两间;也有三间六耳，明三暗五的作法;正房常作楼居，下有前廊，称游春;上下皆廊称宫楼;一颗印三面住房，正面围墙开门，也可作成倒八座(如北京四和院的倒座)。

一条中轴线可以串联两个以上的一颗印，组成较大的宅院；亦可由两个以上的轴线组成更大的宅院，将耳房改成“两面口”以互相联络；城市一颗印往往正、耳、倒均为楼房，且全有前廊，楼上也各廊相通，环行无阻，称“跑马楼”。

院内植花木，宅对外不开窗，形成封闭空间。

住宅外围为高墙，用夯土、土坯或砖外砌，称“金包银”；木雕精美，略用彩色勾勒，或黑漆勾金边，不满施彩绘。

25【水戗发戗、.嫩戗发戗】（1）水戗发戗：屋面檐口平直，檐角不起翘，只将戗脊的下端做成向上的曲线翘头，形似而构造简化；（2）嫩戗发戗：仔角梁(嫩戗)以120──130度的交角座于老角梁(老戗)上，两梁之间用菱角木、箴木、扁担木联结，起翘很大。

26【檐柱、金柱、中柱、山柱、童柱】（1）檐柱：檐下最外一列都称檐柱；但在四角上的称角柱；（2）金柱：在檐柱以内、除纵向中轴线上的都都称金柱；离檐柱近的叫外金柱；离檐柱远的叫里金柱；在重檐殿中支撑上檐的叫重檐金柱；（3）中柱：在建筑纵向中轴线上而不在山墙上的称中柱；（4）山柱：在建筑纵向中轴线上的山墙上的称山柱；（5）童柱：在横梁上的短柱子称童柱。

二简答题（归纳出要点，各要点可作适当的简短说明）1）简要叙述我国古代城市模式发展的大致脉络？1 城市发展雏形期指原始社会晚期和夏、商、周三代。