电影启示录光影色彩赏析
电影启示录光影色彩赏析
自然光 2.属直射光,这是最亮的光源,光线性质属于 硬光。照明光线的夸张运用能刺激人们的心理功 能,带来一种震慑感.
自然光 3.属散射光,照明均匀,光调柔和.显示出时 间性,含有一种意境的韵味美,起美化或丑化被摄 体的作用.
顺光,能比较好地表现固有色彩，画面上几乎没有 影调的变化，构成一种平调照明。
白色，大面积的白色由于会产生强烈的反射光线，会给人一 种眩目感，从而给人的心理带来强烈的冲击。
此时的白色，让人感到光明、明朗。
生机勃勃的植物呈现为绿色，象征着生机盎然的 大自然，也代表着源源不断的生命力。绿色会使 人心中充满生机，感到宁静、和平、悠然。
“画面将我们引向 感情，又将引向思想。” 电影色彩，渲染了环境 氛围，烘托了人物性格， 深刻有利地表达了影片 内容和主题。
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侧光,被照明对象明暗各半,画面层次丰富，立 体感强,对粗糙表面质地能很好地表现出来。
逆光,把人的外部轮廓线条勾画得清晰明亮,增 加几分神秘感，甚至有些恐怖片的味道.
顺侧光,使被拍摄对象产生亮部多、暗部少的明暗变 化，故能较好地表现被摄对象的立体感和质感，能比 较好地表现出画面的层次。
侧逆光,被照明对象成亮部少、暗部多的照明效果。对 象被照明的一侧有一条状的亮斑，能很好地表现被摄对 象的立体感，层次丰富。
红色，是太阳、火血的色彩，使人联想到太阳，让人产生温 暖、热烈、欢乐、兴奋、刺激的感觉，象征革命、希望、吉 利。
此时的红色象征着入侵。
金色，表现出金字塔的宏伟与壮观。
黑色，具有肃穆、超俗、沉 静 、神秘、静寂、悲哀、严 肃、恐怖的意义。黑色本身 是消极的中性色彩。
黑色，往往与黑暗相联结，叫人感到沉闷、重压、不详、 恐怖等。
顶光,在顶光下拍摄人物近景特写会得到反常的照明 效果：人物前额亮，眼窝黑，鼻梁亮，颧骨突出， 两腮部有阴影，呈骷髅状。加强物体或人物的轮廓.
关于电影中色彩的描述和分析【VIP专享】
关于电影中色彩的描述和分析自彩色电影的来临之后，各国导演争相在电影中的色彩上下功夫，色彩到底在电影中的作用有多大，以至于受到导演们的如此垂青，接下来，就让我们深入浅出的分析一下各种色彩在电影中的独到之处，揭开色彩神秘的面纱。
一：红色红色在电影中经常用到，而且它的出现常常是引人注目的，红色常常带有主观意识，代表了导演对事物的特殊看法。
红色也是某些事物的客观表现，在这里暂不讨论，红色的象征意义在哪呢？1：红色给人的感觉是活跃、热烈、奔放、张扬。
代表作品：《红高粱》最鲜明的特点就是电影中刻意运用了红色，浓浓的红色布满荧幕，红高粱，火烧云，高粱酒，红盖头，红轿子，仿佛整个世界都是红色的。
在这部电影中，从无处不在在红色中，我们感觉到了当年人们的热烈，奔放，张扬，感受到了他们对美好生活的向往，对精神的追求，这是生命力的象征。
影片营造了一个红色的世界，也正是运用这红色表现出生存在这片土地上的人们身上如这红色般鲜明的性格：顽强、坚忍、坚固、团结、伟岸、生气蓬勃、狂放不羁、英勇无畏。
2：红色给人热情洋溢的感觉，让人无法抗拒突如其来的欢迎，气氛，在电影《了不起的盖茨比》中就有一个这样经典的桥段。
屋子的红色要向他扑来。
红色的墙壁，红色的沙发，红色的楼梯，就连家具都是红色的，一股热情的感觉自然流露出来，让人联想到接下来发生的将是一个热闹非凡的party。
3：红色代表着喜庆，吉祥，辟邪，是中国传统文化的一种体现，例如：结婚，春节，手上戴的红绳……。
电影《花腰新娘》阿龙和凤美结婚的一段，红色显得最耀眼最瞩目，在这里红色是吉祥，是喜庆，是对两对新人大喜之日的庆贺。
4：红色代表着革命，红军，红旗等等。
5：红色刺激了人的神经中枢，表现色情和性关系。
在电影《发条橙》中的一段，亚历山大和自己的同伴闯进作家的房子里，色胆包头的强奸了他的妻子，这是他的妻子正好穿一身红色的衣服，性感无比，这也对她接下来的遭遇埋下了伏笔。
二：橙色橙色兼有红色与黄色的成分，既有光辉火热的色感又兼有明朗、活泼的品性。
《现代启示录》中光线的叙事性运用现代启示录百科[修改版]
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[摘要] 光线在影视创作中起着举足轻重的作用,它是影视艺术制造影像的重要造型手段,更是摄影师表达个人思想的核心因素。
电影《现代启示录》中的光线运用是摄影师非常主观化的自由创造,除了对现有事物完成正常的造型还原之外,它更为重要的作用是渲染了战争的残酷场面,生动地刻画了角色的情绪特质,独特地表现了重要段落的情绪意蕴,唯美的画面深刻地揭露了战争的罪恶本质。
[关键词] 电影;《现代启示录》;光线表现光线是人类生活不可缺少的物质基础,对于电影艺术,它更是不能忽略的先决条件。
没有光线就没有物体立体形态的突出,没有光线就没有物体光滑、粗糙、光泽等表面的表现,没有光线就没有景物空间结构的体现,没有光线就没有时间概念的认识,没有光线所有的感光材料也就不可能再现影像。
因此,对于一部影片、对于一个摄影师而言,光线是基础,光线是根本。
在一部影片的拍摄制作过程中,摄影师的重要性是不言而喻的,他在一部影片中价值的体现更侧重于光线的控制与处理。
国际著名电影摄影师维托里奥•斯托拉罗曾经以《现代启示录》《赤色分子》《末代皇帝》等三部影片三次获得奥斯卡最佳摄影奖。
他曾经说道:“对我而言,摄影真的就代表着‘以光线书写’。
它在某种意义上表达我内心的想法。
我试着以我的感觉、我的结构、我的文化背景来表达真正的我。
试着透过光线来叙述电影的故事,试着创作出和故事平行的叙述方式,因此透过光影和色彩,观众能够有意识地或下意识地感觉、了解到故事在说什么。
”①《现代启示录》是一部反映两种文明社会矛盾的影片,表现了一种文明与另一种文明的冲突和矛盾。
影片故事相对简单,越南战争中离队的美军上校可滋率领他的士兵在越南湄南河下游森林地带建立起自己的王国,和美国军方断绝联系,随意执行自己的任务。
在这种情况下,美国军方派伟拉德上尉前往追杀,一路上伟拉德上尉和自己的4名部下历经艰难险阻,最终在高棉地带见到了可滋并将其处决。
影片通过上尉伟拉德的视点给观众展示了越南战争中的残酷场面,同时也表现了可滋上校的身心遭遇和艰辛历程。
《现代启示录》电影影评
《现代启示录》电影影评第一次写观感，文字很散漫，如果有人看得到，实属不幸。
电影的结尾带有很强的寓言感，这让我很开心，因为有了过度解读的空间。
在我看来，这个寓言有三个重要的节点，分别是开飞机的军官和冲浪板的故事、法国庄园以及最后进入丛林神庙。
从头至尾，都是现代性对人的异化。
开飞机的军官和披头士们如出一辙，都是未来主义政治的体现。
军官将越南视为游乐场，士兵们则盲目跟从，发泄着激情，而后在迷乱中死去，这淋漓尽致地展现了无政府状态。
披头士也是一样，年轻人们居住在吉普赛式的社群中，美国社会给予他们绝对自由的实验空间。
这预示着无限关照自我的极端方式，政治将走向分散式主权。
在现代扁平的社会结构和高度发达的生产力条件下，分散式主权有了实现的可能。
人们在无数被精细划分的部落中，找到一些志同道合的人，发展出独特的自我发泄激情的方式，然后在迷幻中走向死亡。
作为“民族”的公共性被彻底取缔，人们的全部生活都融入了名为“社群”的大家庭。
法国庄园的存在对整个越南战争的体系几乎没有产生任何影响，它更像是一个与世隔绝的世外桃源，或者说是旧有秩序的记忆碎片。
理性的系统、秩序和传统规范都属于现代之前的事物，自一战前开始的现代化进程摧毁了一切常识，只留下表面的现象。
二战作为一战的延续，是对过去的总结和分离。
在这个时期，原有的世界政治等级秩序（殖民帝国、普通民族国家和殖民地国家）消失了，其背后的殖民经济结构也被破坏殆尽，政治文化中占据主导地位的三种思潮展开了一场旷日持久的决战，而这场决战一直持续到了今天。
法国庄园作为在业已崩溃的大系统边缘上的一小点，不断提醒着主人公和观众，时代已经发生了变化。
当然，这一段的细节也非常有趣。
当房屋主人说这里的家将家人凝聚在一起时，镜头却切换到了空无一人的餐桌，这在“辱法”段子中居于上层，同时也体现了他们喜欢打嘴炮的特点，实在是令人捧腹。
最后进入丛林神庙是最具寓言色彩的部分。
由于我文化水平有限，无法理解其中很多的文本内容，因此只能将它们视为一些没有实际意义的事情。
电影《花样年华》中色彩赏析-精品文档
电影《花样年华》中色彩赏析色彩作为电影美术设计中的重要组成元素，不仅烘托了电影的意境，而且渲染了电影的张力和视觉效果。
色彩设计为电影的创作提供了动力，而电影剧本创作为色彩设计指明了方向。
电影设计中的色彩很大程度上影响着电影艺术的水准，决定着电影画面的整体质量。
伴随着数字化时代的发展，视觉型影视作品越来越得到观众的青睐。
在以后的影视创作中，美术师优先考虑的将是色彩和色调的选择问题，他需要从影片的整体效果岀发去调和色彩。
电影中的色彩不仅是烘托故事主题的重要元素, 而且还是全片情节推进的主要线索。
影视作品往往会借助于色彩语言的发挥来烘托角色的内心世界, 对于不同的角色往往对应有不同的颜色。
、电影《花样年华》中的灰暗基调电影《花样年华》将那个年代的故事在舒缓的节奏中展开,故事围绕婚外恋推进，讲述了男女主人公一段欲罢不能的苦涩爱情故事。
王家卫导演的这部电影独具特色，在拍摄过程中，他很少用明亮色彩来进行铺陈，而以暗灰色为主色调展开拍摄，视觉差别不是很突岀。
从一定意义上讲，色彩铺陈通常会借助于色彩基调来烘托角色内心的感情，可从两个方面对其进行具体分析：首先，电影经常选择大色块景来布置场景，进而烘托全片的主旋律。
在电影《花样年华》中，微弱的灯光照耀下的楼梯，在色彩的烘托下笼罩着一层若隐若现的朦胧感，渲染了影片主人公内心的伤感，同时也流露了男女主人公似有似无的感情。
再者，电影花样年华》在塑造人物形象时选择同色系进行色彩铺陈，弱化了那种复杂难以捉摸的感情。
电影《花样年华》比较强调暗色系的运用。
影片整体色调之间的明暗对比，为女主角的服饰色彩及周围环境的色彩暗示主体提供了很多帮助。
影片借助于主体的暗示，将片中的场景多设置为明暗过渡的色调，无形之中渲染了全片的感情色彩，为观众提供了更多的思考时间。
如在不同的场所，男女主人公在同一时间听着同一首曲子，而这首曲子恰恰是女主人公丈夫在她生日的时候为她点的歌。
影片中有一个场景持续时间很长：女主人公的脸缓慢转向男主人公，却又突然扭了回来，久久未动。
《现代启示录》电影影评
《现代启示录》电影影评《现代启示录》是一部具有深远影响的电影，它以独特的叙事方式和深刻的人性刻画，展现了越战期间的残酷与人性的扭曲。
影片通过讲述美军情报官员威尔德上尉奉命除掉库尔兹上校的故事，揭示了战争的荒谬和对人性的摧残。
导演科巴拉的叙事风格独树一帜，他没有直接展现肛肠与炮弹齐飞、血肉与脑浆共舞的场面，而是着重刻画人物的内心世界和深刻的人性。
电影中，烟雾和光影的变化巧妙地营造出战场的险恶和人性的冷暖，使观众更加深入地感受到战争的残酷。
影片中最令人印象深刻的是光的运用。
通过光的明暗变化，导演展示了战场的残酷和人性的扭曲。
例如，男主从水中出来的镜头中，水面的冷与大自然的光形成鲜明对比，突出了战场的残酷，同时也展现了人性的扭曲。
此外，在刻画人物对话和独白时，导演运用了诗扩光和侧面打光，使人物处于朦胧之中，尤其是对马龙·白兰度的形象塑造，通过黑暗中的一束光突出了人物的神秘，仿佛是一种内心的陈述，表达了他对战争的反思和人性在战争中的变化。
另外，影片大量使用烟雾来表达战场上的硝烟弥漫感，着重突出了人物所处的险恶环境。
这些鲜明的烟雾颜色，如黄色和紫色，进一步增强了影片的视觉冲击力。
从影片的结构来看，它分为三个层次，逐步展现了主人公执行任务的梯度。
通过细致的镜头语言，电影讲述了一行人在湄公河上执行任务时所经历的一系列离奇事件，包括疯狂好战的指挥官、失去灵魂的兔女郎、被杀害的无辜越南人以及苦苦坚守殖民地的法国人。
这些人物在战争的影响下变得狰狞扭曲，而疯狂的上校则处于人性扭曲的中心。
通过这些人物的行为，影片反映了战争的荒谬，进而达到了反战的主题。
这是一部与众不同的反战争电影，通过人物反复独白的台词，观众能够深刻认识到美军打着假仁假义的旗号，在越南土地上肆意烧杀抢掠。
战争不仅对人的身体造成摧残，更扭曲和变态了人的内心和最纯真的人性。
正如影片中所说，美军常用机枪扫射后给人贴上创可贴，因此战争给人带来的不仅仅是身体上的伤害，更扭曲和变态了人的内心世界。
从《影》看色彩在视听语言中的特点和作用
从《影》看色彩在视听语言中的特点和作用《影》是张艺谋导演的一部高水平电影作品，色彩是该电影中的一个非常重要的元素。
在视听语言中，色彩在影片中有着独特的特点和作用。
一、颜色的意象特点在《影》中，颜色的意象特点表现得非常明显。
整部电影的色调偏暗，黑、灰、蓝等色调占据了大部分画面。
这种暗淡的色调和电影所讲述的故事情节相呼应，使得电影的氛围变得更加沉重和压抑。
在有些时候，导演会通过配色来体现人物的心理状态，比如当阴阳师张良在朝臣议论阵前死时，场景被演绎成红光满眼的景象，增加了整个场景的悲情氛围,突出年轻女子临终前一刻的心酸和无奈。
二、色彩的象征作用在《影》中，色彩的象征作用非常突出。
比如，红色象征权势、血腥和欲望，而黑色则代表恐惧、死亡和秘密。
在电影中，当涉及到权力斗争，导演会运用红色来突出权力的高度和残酷，如在电影的开始，我们就看到了秦朝的宫廷和王室中有大量的红色，并提醒观众红色暗示了张世平的死因。
而当演绎到阴阳师张良景-表演包括红白二色的棋局、皇帝的玉玺等等，还会将红色和白色结合起来，使图像变得更加醒目和有力。
三、颜色的烘托作用在《影》中，颜色的烘托作用也非常明显。
黑色是电影中的一个基础色，但黑色在电影中并不单调，经常和其他明亮色彩搭配使用。
在黑暗的背景下，明亮的色彩会更加突出。
比如，电影中有很多场景配有金色和红色的元素，这些色彩都增强了画面的视觉冲击力和艺术性。
总之，《影》中的色彩应用非常器重，无论是色彩的意象特点、象征作用还是烘托作用都发挥得淋漓尽致。
它不仅增强了电影的艺术性，同时也增加了观众的情感体验。
电影片段色彩分析八百到一千字
电影片段色彩分析八百到一千字歌德曾说过：“色彩是太阳神头顶的光环，大自然脸上的红晕，人类心灵的震栗。
”电影从黑白变成彩色之后，意味着一个新的时代的到来，色彩从此在电影中是必不可缺的一个重要元素。
影片中，不同的色彩都有着不同的含义，例如红色象征着热情、活力，蓝色象征着忧伤、宁静等，色彩增强了电影画面的感染力，让观众更加直观的体验色彩带给他们的心理感受。
影片《辛德勒的名单》中色彩的运用可谓独到，让人印象深刻。
整部片子以一支点燃的蜡烛作为开场画面，橙红温暖的烛光在犹太人家庭的祷告歌声中慢慢燃尽，电影画面也从彩色转变成了完全的黑白两色。
因为《辛德勒的名单》是一部战争题材的片子，记录的是二战那个时期的故事，所以导演别出心裁地使用了这种彩色向黑白色转变的方法，用纪录片式的拍摄手法增强了影片的真实性，体现了历史的凝重感，带有客观叙事意味，也表达了对逝者的哀悼。
同时，黑白两色也还有各自的象征义。
二战时期，毫无人性的屠杀使得犹太人内心一片痛苦绝望的黑白，被泯灭人性的纳粹党同样也是麻木的黑白。
影片里，屠杀中逃亡的街头穿红衣的小女孩是整段黑白叙事里的唯一亮色，带给观众强烈的视觉冲击。
黑白画面里的那一抹红色，代表着那个残酷世界里仅存的一线希望，然而最终这个女孩儿还是出现在了尸体堆里，将人们心中的希望抹杀了。
影片的最后，画面由黑白重又转变为彩色，战争结束，世界恢复了生机与活力，表达了美好的祝愿。
色彩在一定程度上影响着人所有的情感，所以在许多电影中，导演都会选择用颜色起到隐喻、表达主题的作用。
法国导演基耶斯洛夫斯基的经典电影《蓝白红》三部曲中，色彩的隐喻和主题的表达都达到了极致。
《红》中，红色的樱桃是情感出现危险的预示，红色吉普是热情的象征，红色的救生衣则是人性的博爱；影片《蓝》中，每当女人陷入痛苦、迷茫、挣扎，她会跳进蓝色的水池里游泳，让水淹没自己的身体和灵魂在这里，蓝色象征着自由、宁静，可以给人宽慰，给人力量。
中国导演张艺谋的许多优秀作品中，色彩也发挥重要作用，蕴含丰富的民族性色彩。
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顺光,能比较好地表现固有色彩，画面上几乎没有 影调的变化，构成一种平调照明。
侧光,被照明对象明暗各半,画面层次丰富，立 体感强,对粗糙表面质地能很好地表现出来。
逆光,把人的外部轮廓线条勾画得清晰明亮,增 加几分神秘感，甚至有些恐怖片的味道.
顺侧光,使被拍摄对象产生亮部多、暗部少的明暗变 化，故能较好地表现被摄对象的立体感和质感，能比 较好地表现出画面的层次。
侧逆光,被照明对象成亮部少、暗部多的照明效果。对 象被照明的一侧有一条状的亮斑，能很好地表现被摄对 象的立体感，层次丰富。
顶光,在顶光下拍摄人物近景特写会得到反常的照明 效果：人物前额亮，眼窝黑，鼻梁亮，颧骨突出， 两腮部有阴影，呈骷髅状。加强物体或人物的轮廓.
《色 彩 》 闻一多
生命是张没价值的白纸， 自从绿给了我发展， 红给了我热情， 黄教我以忠义， 蓝教我以高洁， 粉红赐我以希望， 灰白赠我以悲哀， 黑还要加我以死。 从此以后，
红色，是太阳、火血的色彩，使人联想到太阳，让人产生温 暖、热烈、欢乐、兴奋、刺激的感觉，象征革命、希望、吉 利。
此时的红色象征着入侵。
金色，表现出金字塔的宏伟与壮观。
黑色，具有肃穆、超俗、沉 静 、神秘、静寂、悲哀、严
肃、恐怖的意义。黑色本身 是消极的中性色彩。
黑色，往往与黑暗相联结，叫人感到沉闷、重压、不详、 恐怖等。
电影《启示录》光影色彩赏析
目录
一.光线 1.光线光源种类பைடு நூலகம்
2.光位
二.色彩 色彩象征意义与作用
自然光 1.被摄物体上形成亮部、暗部和阴影，拉 开画面反差 ,充分再现三维空间。
自然光 2.属直射光,这是最亮的光源,光线性质属于 硬光。照明光线的夸张运用能刺激人们的心理功 能,带来一种震慑感.
自然光 3.属散射光,照明均匀,光调柔和.显示出时 间性,含有一种意境的韵味美,起美化或丑化被摄 体的作用.
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白色，大面积的白色由于会产生强烈的反射光线，会给人一 种眩目感，从而给人的心理带来强烈的冲击。
此时的白色，让人感到光明、明朗。
生机勃勃的植物呈现为绿色，象征着生机盎然的 大自然，也代表着源源不断的生命力。绿色会使 人心中充满生机，感到宁静、和平、悠然。
“画面将我们引向
感情，又将引向思想。” 电影色彩，渲染了环境 氛围，烘托了人物性格， 深刻有利地表达了影片 内容和主题。
我便溺爱于我的生命， 因为我爱他的色彩。
人类在长期的生活实践中，对不同 的色彩积累了不同的生活感受和心理 感受，也就会产生不同的联想。所以， 色彩作为画面造型的一种手段，在电 影的构思、及编辑等各个环节中发挥 着重要的作用。不同的色彩通过形象 联想，可以具有不同感情特征。
利用橙红色这暖色调,使小村庄在这柔和的色彩下,显得欢 喜、平静。