玉器沁色的特征分析
玉得五色沁，胜过十万金！古玉的沁色识别~
玉得五色沁，胜过十万金！古玉的沁色识别~华豫之门线上鉴宝古玉的沁色有一定的规律，古书分为土沁(黄色沁)、水沁(白色沁)、血沁(红色沁)、铜沁(绿色沁)和水银沁(黑色沁)等许多种。
而古玉沁色后不仅颜色有了改变，其身价也得到了提高。
一般以血沁为贵，铜沁次之，土沁和水银沁再次。
如能得五色沁，则最为贵重，古人有“玉得五色沁，胜过十万金”的说法。
今天，我们就一起来认识“古玉的沁色”。
色质的印记新石器色质是玉的自然属性。
一块古玉，无论是“传世古”还是“出土古”，经过岁月的抚摸和水土的侵蚀，必然会留下种种色质的印记，从而为鉴别古玉提供了最可靠的依据。
这里所谓的“色质”，色即沁色，质指玉质，而沁色通常会成为一块古玉的重要鉴定标准。
十三彩玉器的鉴别需要注意玉的旧色、本色、墨色、染色和玉器风化后产生的玉皮色。
由于埋藏地域的土中所含物质不同，埋藏时间长短不同，所以使得玉器上的沁色也不尽相同，从而呈现出千变万化的颜色。
清代的陈原心在《玉纪》中，对玉器的沁色进行了详细的分类，其中有这样一段记载：“诸色受沁之源难以深考，总名之曰十三彩”。
一般来说，我国的北方土壤多呈碱性，玉器沁色多为黄色土沁，南方土壤湿润呈酸性，玉器上的沁色则多为白色水沁。
入土古玉沁色的形成玉的旧色中最受鉴玉者重视的是玉器在土中埋藏时受到的土中所含其他元素的影响，会产生颜色变化，古文献中称其为沁色，其中较为常见的有铁锈色、铜绿色、暗黄色、黑色、白色。
人们常称其为铁锈沁、铜沁、土沁、水银沁、水沁。
这些色变中除了白色可使玉质硬度产生很大的变化而不太受欢迎外，其他带有色变的玉器，往往市场价格高于不带色变的玉器。
玉具有善于吸收其他物质的特性。
古玉器被埋入土中之后，一方面会将近邻的物质吸入自己体内，同时，其体内原有的物质也会起酸化作用。
特别是地中水银，会沁入玉质，同时相邻之松香、石灰及其他各种有色物质也皆随之浸淫到里面，所以凡出土古玉，都会沾染上某种颜色，这便是所谓的“沁色”。
古玉的沁色
古玉的沁色古玉的魅力，在于沁色的千变万化，看懂了古玉的沁，代表着对古玉的辨别也就登堂入室了。
从雅昌“小榔头”玉友处看到了这样一篇帖子，对古玉的沁色做了说明，也摘录了一些有代表性的对应图片。
个人觉得颇有些可以学习的地方。
所以转帖出来。
也许关于沁色没有权威的定论，但可以借此学习一番，也是一种收获。
有不同见解的，希望可以讨论。
-------------------------------------------------------------一、渠沟黄：这里的“黄”字统指发生了变色的现象。
玉器变色先从渠沟之处变化，色泽变深、变旧。
要色变到这种程度，一般需要百年以上。
图表1渠沟黄二、包浆：传世玉器生成包浆很快，有二三十年变可显现。
入土生成包浆就很慢，最快也得百年以上，不少的玉器在地下永远也不出包浆。
玉生包浆，年代越久，包浆就越厚图表2包浆三、霜尘沁：玉的表面好像下了霜的大地，又是霜雪，又是灰尘，看似浮在表面，但是擦不下去。
要到这种程度，至少120年以上。
（个人理解有点像是灰皮）图表3霜尘沁四、绺莹沁：绺莹沁里面沁进一般色彩需七八十年，要沁入水银需200年以上。
图表4绺莹沁五、薄雾沁：（缺图）沁入之物刚刚进入玉皮，尚未进入玉的肌理，就像长了一层薄雾。
时间一般需要150年以上。
六、薄膜沁：（缺图）不一定布满整器，但已经大面积形成较厚的膜状，使玉器不再有原来的光泽。
这种膜多由石灰和污泥所沁。
时间大约需要200年以上。
七、斑块沁：（缺图）斑块色沁一般需要200年以上；斑块水沁需要400年；斑块土沁需要700年；斑块水银沁至少需要1300年。
八、花脸沁：花脸沁往往有多种沁蚀，比如色沁、土沁、水银沁、钙化等，至少需要600 年以上。
图表5花脸沁九、牛毛纹：牛毛纹一般由水银、铅锌等物质沁成，线状，顺着某一个方向排列。
时间需要800年以上。
图表6牛毛纹十、全皮色：某种单一皮色基本能布满整器，包括色沁、石灰沁、土沁、水沁、钙化、包浆等，但并未将玉器的肌理渗透。
古玉鉴定秘籍-------全面解析古玉器的沁色
古玉鉴定秘籍-------全面解析古玉器的沁色由于沁色是由外而内沁入玉内的，有沁色的古玉一定会在玉表留下一些自然的痕迹。
一般说玉器入土的时间越久，沁色也会重，但西北地区的土质干燥，玉器入土不易受沁；东南地区的土质湿润，玉器入土易被浸蚀。
因此，古人有“东土不如中土，中土不如西土”之说。
当然不管东南西北，这里也有入土地点具体环境的问题，一定要具体情况具体分析。
2005年冬天，在中国玉器考古论坛暨《中国出土玉器全集》首发座谈会上，山西的考古学家介绍了他们发掘的西周□国墓葬，墓坑在地下17米，但是却没有受到地下水的浸蚀，可想而知墓葬里的玉器将会是一种什么样的状态。
而考古学家却在清代墓葬里发现了受到较重浸蚀的玉器。
我们判断一件古玉器的真伪，需要的是将材料、器形、纹饰、雕工和沁色这五方面的信息加以组合，这种组合必须是十分和谐的组合，不应该出现互相抵牾的现象，即所有的信息都明确无误的告诉你，这件玉器只应该是某个时代的产品，而不是其他。
如果出现互相抵牾的现象，就是“信息紊乱”，“信息紊乱”的“古玉”一定是伪古玉。
清末民初的古玉鉴藏家刘大同先生在《古玉辨》中这样说过：“夫宝玉之可贵者，晶莹光洁，温润纯厚，结阴阳二气之精灵，受日月三光之陶熔。
其色沁之妙，直同浮云遮日，舞鹤游天之奇致奇趣，令人不测：较之宝石，徒有光彩，而少神韵，能夺人之目，而不能动人之心者，则远胜十倍矣!”古玉之所以“能动人之心”，就是因为它在地下沉睡几百年、几千年之后，会因为受地下各种化学物质的影响，从而产生各种各样匪夷所思的色彩、质地的变化。
这种变化古人称之为“沁色”。
“沁色”的品种，据清人陈性《玉纪》所载，就有：坩黄、坩青、孩儿面、纯漆黑、枣皮红、鹦哥绿、朱砂红、鸡血红、棕毛紫、茄皮紫、松花绿、白果绿、秋葵黄、老酒黄、鱼肚白、糟米白、虾子青、鼻涕青、雨过天青、澄潭、水苍等等，总名之“十三彩”。
还有许多巧沁花色，如虾蟆皮、洒珠点、碎磁纹、牛毛纹、唐烂斑等等不一而足，共计有二十六种。
浅谈“古玉的微观辨识——沁色
浅谈“古玉的微观辨识——沁色古玉沁色是指古玉上的沁色，是因为玉器长期埋在土中，通过本身微量元素与土中物质的相互作用所形成的颜色变化。
过渡金属离子所形成的沁色如果玉器久埋地下，受地土等侵蚀，部分透闪石分子发生蜕变，使其空隙增大，到一定程度，外界的显色杂质可以随地下水渐渐渗入玉质内部，于是出现了沁色。
其中一类显色因子便是过渡金属离子。
这些金属离子本身就有颜色。
Fe3+呈红色，Fe2+呈青绿色，Cu2+为蓝色等等。
其中土壤中含量最高的为Fe3+离子，少量的Fe3+离子渗入玉质内部时呈黄色（见图2-2-1标本春秋卷云纹虎头环），随Fe3+离子含量的增加，其颜色由黄转橙（见图2-2-2 标本汉代盘龙玉璧），最终可成为艳丽的红色，俗称铁锈红（见图2-2-3 标本汉代乳丁纹玉璧）。
图2-2-1图2-2-2图2-2-3古玩界历来把黑的沁色称为水银沁，然而黑的沁色与水银毫无瓜葛，主要是由有机质或过渡金属离子（如Fe3+ Fe2+）产生的黑色。
通常把那种周身浓黑、密不透光的沁色称为黑漆古，也叫老广东（见图2-2-4 标本汉代黑漆古玉辟邪）。
古玉中虽有沁色浓黑的样品可以见到，其边缘部位多少可以透些光，真正一点光线不透者十分罕见（见图2-2-5AB 标本汉代黑漆古玉辟邪）。
图2-2-4图2-2-5A图2-2-5B有一种很少见到的红沁色，其呈色鲜艳亮丽，颜色恰如熟透的樱桃一般，是红沁色中最美的一种，十分珍贵，古人称其为朱砂沁。
（见图2-2-6 标本汉代双龙玉佩）朱砂沁通常只在较小的区域内出现，不曾见到大片（或大范围）的朱砂沁存在，对其显色原因尚不清楚。
有机质形成的红色不可能如此娇艳，三价铁离子同样不会如此美妙。
姑且按古人的称呼，称其为朱砂沁。
图2-2-6古玉沁色的矿物学解释我们裸眼能看到的玉器土蚀沁斑，它是比周围玉质泛黄的、受到一定土蚀后失透的块状沁斑。
（参见标本2-3-1）标本2-3-1如果用偏光下观察时，泛黄土蚀沁斑的四周，会有好玉质一样的折光现象。
古玉绿色沁的特点
古玉绿色沁的主要特点如下：
1.形成原因：古玉在作为祭祀陪葬品时，可能与青铜器长时间接触，受到地下
湿气的浸泡和温度的影响，导致氧化后的青铜粒子逐渐渗透进玉器的体内，改变了原本的颜色。
2.视觉变化：最初，这种绿色的沁染可能呈现为一种似翠非翠的状态，被称为
“翠绿”。
随着沁色的加深，这种翠绿色会变得更加浓厚和凝实，类似于鹦鹉的羽毛般美丽和高贵。
3.与其他颜色的结合：当古玉上的绿色沁与靛蓝色、寿衣或黄土朽木相结合时，
会产生蓝绿相间的独特沁色，这种组合被认为是绝妙的。
如果在绿色沁上再加上朱砂，则会更加出色。
4.沁色的自然过渡：古玉绿色沁的美在于其玉肌的白色和矿物结晶的自然过渡，
沁色的晕染之间过渡自然，显示出天成的美感，与人为制作的假沁效果有显著区别。
玩古玉：最基础把分辨沁色
玩古玉：最基础把分辨沁色玩收藏我帮忙您有疑我解惑想出售我推介收藏事找我们欢迎关注加入收藏界最受欢迎的交易平台絮状沁絮状沁，与水草沁样子很接近，有专家认为水草沁是由絮状沁发展而来。
絮状沁的纹路相比水草沁的要细小柔和一些，也要浅一些。
钉子沁这种沁纹，就像钉子一样从和田玉的表面呈九十度角钉入，就像是一颗颗的钉子紧密的钉入在和田玉表面。
如按颜色可分为：黄沁黄沁料的颜色成因，是后期三价铁离子侵染或者透闪石中的二价铁离子，在地表附近氧化形成三价铁离子所致。
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这是一块和田玉的黄沁籽料，皮部表面有几层不同的颜色，每层的过度颜色都有着自然的过度色，颜色从外表到内部呈现出由深色到浅色的过度。
最外面的颜色呈现出棕色的点状分布，这是黄沁籽料真皮最明显的特点。
这一张则是黄沁料局部放大照，图中皮色的最外面一层是像用喷桶喷出的比较密实的棕色斑点。
大多数的天然皮色籽料都有这种棕色的斑点，在数量的多少上有所差异。
红沁和田玉中的红玉难得一见，而红沁料相对容易见到。
红沁是铁离子沁，铁离子分为三氧化二铁（红色），四氧化三铁（黑色）。
一般红沁伴随的是黑色和红色，而黑色经过把玩后颜色也会变浅。
沁色≠皮色皮色和沁色成因基本相同，只是程度不同，所以很多玩家容易混淆。
皮色在表面，往往带有多种颜色。
而沁色往往是单一颜色，少量有两种颜色。
沁色会深入至玉的深部，在纵向呈深浅的过渡。
皮色和沁色都有整体和局部之分，不少和田玉的沁色外面还往往有其他颜色的皮色。
此作品最大的特色，就是妙利用了玉质的独特沁色，表现了菌盖的颜色变化。
（文/本刊作整理）。
良渚玉器鉴定——沁色、风化和蚀变特征
良渚玉器鉴定——沁色、风化和蚀变特征
玉器鉴定——沁色、风化和蚀变特征
良渚玉器的沁色应该说是及有特色的，一般来说玉器沁色比较严重，大部分呈赭色，有网状风化膜覆盖那个，沁色渗入玉理，断面为瓦红色，有的整体风化，失光现象严重，为鸡骨白现象，都是表面光泽亮丽，仿佛髹了一层清漆，现在在浙江大量仿佛鸡骨白良渚玉器，但是细看有很大区别，没有光泽。
良渚玉器的沁色有时候回形成各种有趣的图案，惟妙惟肖，巧夺天工，不可多得，可遇不可求。
古玉的外来沁染——沁色
古玉的外来沁染——沁色“玉”虽然是一种硬度颇高的矿石，但其致密程度却并非无物可入。
当部分外来物质因某种原因渗入玉质内部时，就可能使原本的玉质呈色发生变化。
这种因外力或外物而改变玉质原有色泽的现象即被称为“外来沁染”，大致可分为沁色与染色两种。
“沁色”是指玉器被埋藏之后，受到周遭物质长期浸染而无意产生的颜色。
从现有考古数据来看，这种沁色最普遍,主要可分为自然沁、铜沁与铁沁三者。
一、自然沁自然沁是玉器入土后受到地下自然环境影响所产生的沁色。
例如辽宁省建平县牛河梁第二地点一号冢四号墓出土的红山文化玉猪龙，整体玉质青黄，但背脊与身体却有红褐色，颜色与铁锈相近。
其他发掘或收藏的红山玉器中也常见此类呈色，部分玉器表面还有若干褐色附着物。
类似的沁色也出现于良渚文化，所不同的是良渚文化玉器沁痕多为点状。
由于红山文化与良渚文化迄今均未发现铁器生产遗迹，故而这一沁色的来源很难与铁器发生联系，但两文化遗址所处埋藏环境中均富含铁元素，因此这类沁色的成因，很可能是由土壤中天然铁元素沁入所致。
图1 红山文化玉猪龙（局部自然沁）二、铜沁商代以后随着铜器的出现，玉器开始被镶嵌在铜器之上，当其产生锈蚀，铜绿便会沿结构较为疏松的部位沁入玉质内部，形成绿色的铜沁。
河南省安阳殷墟妇好墓出土的一件玉援铜内戈，“援”由灰黄色玉料雕琢，“内”以铜制作，因“铜内”产生锈蚀，铜绿渗入“玉援”之中，从而使“援”与“内”相交部的玉质转变成绿色，这种现象即是铜沁。
除镶嵌之外，玉器也可能因与随葬铜器相邻放置而产生铜沁。
例如广州市西汉南越王墓一件由整块玉料琢制的玉角杯，即是由于与墓中铜质弩机等相邻放置，使得铜绿在附着于玉质表面同时沁入内部，产生绿色的铜沁。
图2 战国早期玉璧（局部铜沁）三、铁沁铁沁的产生与铜沁原理一致，所不同的是其所产生的沁痕多为红褐色。
例如广州市西汉南越王墓出土的多节玉带钩残器以铁条贯穿玉器，入埋后铁条由于氧化膨胀绽裂玉带钩，铁锈便沿裂隙渗入玉质内部形成红褐色铁沁，而部分结构坚硬致密的玉质，铁锈无法渗入，仅附着于表面。
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玉器的沁色特征分析
古玉器以其致密坚实的本质, 承载了中国古老的艺术和文化精髓, 并历久经年将其传承至今。
而出土古玉更是尘封地底,与世隔绝数百乃至千年之久才重现于世。
其在此过程中, 受到各种物质侵蚀交代所形成的各种沁色, 瑰丽而奇幻, 作为其历经时间洗礼的象征, 受到广大赏玉爱玉人士的推崇。
近年来,随着玉器收藏市场的逐步红火, “伪作玉器”的情况十分常见。
许多民间作坊绞尽脑汁 , 采用各种人工方法在短时间内伪造出各种沁色。
一时间收藏品市场上, 良莠不齐、鱼目混珠。
这在很大程度上破坏了人们收藏古玉的热情。
据调查,市场上常见作伪材料有岫玉、独山玉、软玉、石英岩、大理石、绿松石、玻璃等。
其中以岫玉和软玉最为常见。
常见沁色有黄、红、白、黑、绿、花色。
其中前三者最为常见。
沁色颜色较深的多为岫玉,色浅者多为其它(如:软玉等玉质。
一、各种沁色特征描述及作伪方法探讨
黄沁
黄色沁在伪作玉器市场上较为常见, 可依作伪方法进一步细分为土沁和赭黄沁两种类型。
土沁多采用胶土混合作旧,其器表均为土状光泽,因而土沁浮于表面,可在水中浸泡除去。
为使土沁过渡自然, 多采用白色—黄绿色玉材。
在边棱及凸起处因磨损,往往玉质开窗,无土沁。
为增强古旧感,加重沁像,往往结合人工致残,残破断口及蛀孔处土蚀严重。
赭黄沁多为在乌梅水或 KMnO4等染料中浸泡染色所致。
为了使沁色牢固,通常将坯料经过加热后再浸入染色剂中, 使颜色能沁入玉质, 因而器表会有淬火裂纹; 有的呈明显油脂光泽,且凹坑处油脂粘附有灰尘,是由有色油(机油等中炸制而成。
白沁
为了达到白化效果, 往往采用酸蚀和加热的方式使表层玉质结构变得疏松, 并丧失透明度。
酸蚀的玉器表面多呈斑驳状,无包浆,呈现暗淡土状光泽。
加热的玉器多为满沁,放大观察有细微裂纹。
若处于氧化环境下加热,绿色玉质会微泛红。
红沁(朱砂沁
红沁色彩鲜艳,与玉质本身颜色差别较大,因而在伪作时往往“重蚀”或“重色” 。
“重蚀”即在伪作前用酸蚀或火烧的方法使玉质枯涩, 并产生斑驳感, 且使染色牢固, 沁色沁入肌理,过渡自然。
“重色”则针对色彩过于鲜艳的染色,为避免色彩与玉质差异较大,往往采用整体涂覆的方式,以遮盖体色。
例如伪作的枣皮红,多为满沁。
二、伪作玉器沁色特点
1. 采用提油或浸染方式作伪的古玉,其沁色往往没有过渡层次,成片状分布。
若要使其部分受沁,往往采用“开窗”的方式,在玉器表面淋油或覆蜡,以达到部分侵蚀的效果。
对于采用这种方法伪作的玉器, 其受沁部分与未受沁部分会呈现出突变的颜色或质地, 可以作为鉴别的标志。
而真的古玉,其受沁部分与其余部分在透射光下会呈现出渐变的趋势。
2. 部分伪作玉器利用的是老坑的原石沁, 或子玉皮色。
对于此种伪作玉器, 要注意甄别。
乍看其沁像真实自然, 但古玉的沁色相对于自然风化过程所形成的皮壳往往更为粗糙, 表现形式更为显著。
3. 亦有部分伪作玉器采用原石中的杂质矿物,以及岩脉来伪作浸染物质。
如利用岫岩玉的白斑状物,来伪作古玉钙化所形成的“饭糁”状白斑;利用原石的金属岩脉,或黑色岩脉来伪作金属沁或水银沁。
岩脉没有过渡, 界限明显,较易识别;但杂质矿物与原石结合紧密需要仔细甄别。
三、鉴定要点
看断口:古玉的驻孔、蚀斑以及腐蚀残破处, 多是自然侵蚀而成, 因而没有锋利的尖角, 残痕处无刃性, 手感舒适自然。
而新玉则往往采用砣击等方式来伪作蛀孔和蚀斑, 往往残破处断口参差,残痕锋利,扎手。
看材质:明高濂《燕闲清赏笺·论古玉器》道:“近日, 吴中工巧, 模拟汉宋螭玦钩环, 用苍黄、杂色、边皮、葱玉或带淡墨色玉,如式琢成,伪乱古制 , 每得高值。
”此句正反映了多数伪作玉器在用料方面的特点 :伪作古玉多选用一些次玉, 其玉质色古, 多绺裂, 石性重。
正因其质地不纯,色彩不正,肌理粗糙,光泽晦暗,颇似出土古玉,将以上特点加以巧妙利用,则很具欺骗性。
看颜色:伪作玉器多为“重蚀、重色之器” , 对于色彩过于鲜艳,腐蚀残破严重的玉器要多加留意。
伪作沁色多浮于器表,染料附着不牢固。
例如:土沁在水中浸泡可以除去;红沁、铜绿沁可用酒精棉球擦除等。
看色形:色形即颜色的分布状况。
采用提油或浸染方式作伪的古玉其沁色往往没有过渡层次, 成片分布; 采用“开窗” 的方式, 在玉器表面淋油或覆蜡, 可达到部分受沁的效果。
对于采用这种方法伪作的玉器, 其受沁部分与未受沁部分会呈现出突变的颜色或质地。
而真的古玉,其受沁部分与未受沁部分在透射光下会呈现出渐变的趋势。