试论李梦阳对杜甫七律的追摹及创获

下：
龙池放舶他年事，坐对南山忆往时。紫阁峰如欺太白，昆 吾山自绕皇陂。双洲菡萏秋堪落，乱水蒹葭晚更悲。谷口子真 今得否？攀云骑马任吾之。 庆阳亦是先王地，城对东山不窟坟。白豹寨头惟皎月，野 狐川北尽黄云。天清障塞收禾黍，日落溪山散马群。回首可怜 鼙鼓急，几时重起郭将军。 宣宗玉殿空山里。野寺霜黄锁碧梧。不见虎贲移大内，尚 闻龙舸戏西湖。芙蓉断绝秋江冷，环佩凄凉夜月孤。辛苦调羹 三相国，十年垂拱一愁无。
李梦阳将杜诗作为其取法的楷模，其七律酬赠之作最多，有酬 赠１３６首，其中不乏优秀之作，如《楚望望襄中形势》《限韵赠黄 子》《别徐子祯卿》等诗，表现出富丽娴雅，声律齐整，音节顿挫 的特点，在用字、音律上与杜甫前期七律极为相似。如《别徐子 祯卿》１ 我爱南州徐孺子，明瑶羡璧世无双。新从北极看南极，便 自吴江下楚江。日落鹧鸪啼庙口。水清斑竹映船窗。祢衡王粲 俱尘土，千载何人复此邦。 这是李梦阳在江西任提学副使时送别同是“前七子”好友 的徐祯卿（字昌谷）的一首诗，诗的颔联“新从北极看南极，便 自吴江下楚江”，是化用杜诗“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛 阳”（《闻官军收河南河北》）一联而来。尾联以祢衡、王粲衬托 诗人对徐祯卿的褒扬，与首联以徐孺子比喻祯卿遥相呼应。诗 虽模拟杜诗，但气韵流畅，用典贴切，对仗工整，音律谐和。 杜甫一生游历了许多地方，无论是青年时的游学齐赵，还 是中年以后的流离陇蜀，都使得他创作出了许多优秀的游览写 景之作，陆时雍《诗境总论》说杜甫诗有“情中有景，景外含情” 的特点，施补华也说：“前半写光景，后半写感慨，少陵七律每有 此体。然必光景中隐含感慨，即三百篇之兴体也。”∞七律名篇 如《秋兴八首》《登高》《狂夫》等即是此种体格。李梦阳写景七 律，体物细致精微，诗境开阔，含蓄蕴藉、情景交融，颇得杜诗写 景诗之妙。兹举《快阁临眺》一首： 江上冥冥风浪生，阁中清眺会儒荚。野舟冒险只自渡，汀 鸟避人时一鸣。四海登临吾自发，万山远合此孤城。剧谈转切 忧时念，日暮浮云况北征。 这首诗也是诗人在江西任官期间所作，前半模写在快阁上 所见赣江景色，后半抒发临眺感慨，整首诗诗境壮美，笔力雄 肆，感慨深挚，大有杜诗的韵味。 杜甫怀古诗非常有特色，他往往将怀古与咏怀相结合，达 到纵横千古的至高境界，既能反映现实，又能抒发情怀，代表作 如《咏怀古迹五首》等。李梦阳也有意模习，在怀古七律创作 中，将怀古与咏怀二者有机融为一体，如被杨慎称为“空同七言 律第一首”的《朱仙镇》诗： 水庙飞沙白日阴，古墩残树浊河深。金牌痛哭班师地，铁 马驱驰报主心。入夜松杉双鹭宿，有时风雨一龙吟。经行墨客 还词赋，南北凄凉自古今。 由朱仙镇的景色联想到抗金英雄岳飞，由岳飞的不幸想到 自己报国无门，一腔热血付诸东流，只能以写作度过平凡的生 涯。层层深入，看似怀古，其实咏怀，写景中隐含感慨，发抒自
其四
已元日》等诗，如《九月七日夜集》写道： －此夜邀宾过草堂，实因佳节重壶觞。时侵叵奈灯 前菊，老去谁抛镜里霜。草暗微寒催蟋蟀，云门片月 下沧浪。明朝好趁登高伴，木落天空望帝乡。 此诗作于正德二年（１５０８年）大梁家中。武宗正德元年， 李梦阳在朝廷任职，户部尚书韩文上疏弹劾阉宦刘瑾，刘瑾得 知奏章出自李梦阳之手，于是矫诏夺官，降梦阳为山西布政司 经历，继而义勒致仕。梦阳同到家乡后，潜居大梁，并于黄河之 蠕筑河上草堂，课子弟，聚生徒，怡然自乐。诗中的草堂即指 此。整首诗流畅自然，音律婉谐，中间四句对仗工稳，意境悠 然，尾联“木落天空望帝乡”，与唐常建“玉帛朝回望帝乡”（《塞 下曲》）意义相同，表明诗人藿返朝廷建功立业的心愿。李梦阳 之所以创作大量时序诗，除了欲以不同时节的作品反映时间的 延续与季节的交替以表现自然理趣外，町能也与其喜欢以民歌 入诗有关。时序诗与农令有关，占代就有四季调或十二月歌之 类的民歌。这也正是李梦阳“真诗在民间”文学观点的具体体 现，可谓是其优点与创新之处。 二、创作手法：遣词造句，得杜精髓 李东阳说：“唐诗类有委曲可喜之处，唯杜子美顿挫起伏， 变化不测，可骇可愕，盖其音响与格律正相称．回视诸作皆在下 风。”仰明代前、后七子推尊杜甫。主要倾心于杜诗的声调顿挫 与音节变化之美。正如许总所总结：“这种对诗歌音节‘顿挫起 伏’的要求，不仅成为前后七子诗学主张的主要内容，而且成为 其尊杜、学杜的主要途径。”凹李梦阳作为“前七子”领袖人物， 学杜自然十分注意涛的开阖变化，能在字句、音调等形式技巧 方面登堂入窒，表现在三个方面： 首先是句法。杜诗中有大量的倒装句，如“香稻啄余鹦鹉 粒，碧梧栖老凤凰枝”（《秋兴八首》其三）便是最典型的一例。 读来生新奇警，劲健峭拔，铿锵有力。李东阳谈到杜甫倒装句
其三
己的心迹。 杜甫七律不仅着意反映重大历史事件，也常常以日常琐事 入诗，如《卜居》《南邻》等，虽则平凡，但描写细腻，感受真挚， 风格疏朗，得到后人的称赞。李梦阳中年以后也留意日常生活 中的细节，将其写入诗中，在其七律中就有反映，如《和李大隔 墙见余家海棠》《喜雨命酌》《晚晴步园》《日照》《夜风堂前冬 青架仆折其二干晓霉骤至》等较具代表性。如后一首：“冬青手 植年真久。冷日寒姿颇映堂。追悔术阑晴未补，忍教风干夜俱 伤。乱阶朱实离离静，仆雪青条待倩长。翘首高云忆松柏，后 凋溪墼转苍苍。”首联写冬青树的寒姿，颈联说冬青被伤，颔联 写院中冬景，尾联借景抒情。描写颇为细致，于平凡中感受到 作者对生活的热爱与体贴。 李梦阳七律在选题方面有刻意模拟杜诗之处，如杜甫在夔 州写下晚年追忆之作《秋兴》八首，每首诗似写一个主题，但合 而观之，又是一组主题统一、结构完整的作品，意脉贯通，隐含 着杜甫忧圆的情怀。李梦阳模仿杜甫写成《秋怀》八首，全诗如
苑西辽后洗妆楼，槛外芳湖静不流。乱世君臣那在眼，异 时松柏自深愁。雕阑玉柱留天女，锦石秋花隐御舟。万古中华 还此地。我皇亲为扫神州。
其五
胡奴本意慕华风，将校和戎反剧戎。遂使至尊临便殿，坐 忧兵甲不还宫。调和幸赖惟三老。阅实今看有数公。闻道健儿 多战死，暮云羌笛满云中。 其六 大同宣府羽书同．莫道居庸设险功。安得昔时白马将，横 行早破黑山戎。书生误国空谈里，禄食惊心旅痛中。女直外连 忧不细。急将兵马备辽东。 其七 曾为转饷趋榆塞，尚忆悲秋泪满衣。沙白冻霜月皎皎，城 孤哀笛雁飞飞。运筹前后无功伐，推毂分明有是非。西国壮丁 输挽尽。近边烟火至今稀。 其八 昆仑北极转天河．独马年时向此过。渥洼西望迷龙种，突 厥南侵牧囊驼。黄花古驿风沙起，白雪阴山金鼓多。况是固原 新战斗。居人指点说干戈。 据明人安侃《李空同先生年表》记载，正德八年（１５１３年）， 李梦阳在江西提学副使任卜因性格正直而得罪巡按江万宝等 权臣，又差点受到宁王朱宸濠反叛事件的牵连，因此，被拘诏 狱，幸而有何景明、杨一清等人相助，才得以无罪归乡。这组诗 似写于正德十五年以后，嘉靖二年（１５２４年）之前。因为．涛
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甘肃社会科学２００９年第４期 “其三”特指正德十四年、十五年明武宗讨伐朱宸濠反叛事件。 嘉靖三年，李梦阳将自己在弘治、正德年间的诗歌作品结集成 《弘德集》三十二卷，这组《秋怀》诗也在其中。由此，可以断定 写这组诗时梦阳已在大梁（今河南开封）家中，他不由想起过去 的往事。诗的第一首借谷ｕ郑子真事迹隐喻自己修身自保的 志向。“双洲菡萏秋堪落，乱水蒹葭晚更悲”二句，与杜诗“玉 露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森”一样，以写景的形式交待时 间、地点，点明主题，只不过，李诗在表达上远不如杜诗蕴藉。 第二首是诗人为思念自己的家乡而作，与杜诗“孤舟一系故园 心”异曲同工，尾句由家乡想到收复失地的郭子仪。第三、第四 首写武宗亲自带兵讨伐朱宸濠事，为神州又复安宁而欣慰。后 面儿首诗为蒙古人对明朝的侵扰以及边疆的不宁而担忧，反映 了戍边战争的残酷。整组诗在对人事史实的叙写中，透露出诗 人爱国的情怀。整组诗情景交融，气象雄阔。看上去每首诗单 独成题，但却首尾连贯，空间相接，将八首诗统摄在一个主题下 面，那就是对国家安定的忧虑与关注，“女直外连忧不细，急将 兵马备辽东”，在手Ｈ忧东北局势的同时，暗含着对朝廷的讽刺。 其一 尽管整首诗整体艺术效果不如杜诗，但其中也有精彩的句子， 如以“天清障寨收禾黍，日落溪ｌｌＪ散马群”写故乡的景色，以 “闻道健儿多战死，暮云羌笛满云中”写边疆战争的阴影，表现 出李梦阳的诗歌造诣。 其二 李梦阳尽管在题材方面对杜诗有所追摹，但他也尽力扩大 七言律诗的题材范围，如他以大量的篇幅反映时序即是例证。 在李梦阳七言律中，仅时序类就有４０首，几乎每个节令都写有 作品，其中较有艺术特色的有《己巳守岁》《九月七日夜集》《辛
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中图分类号：１２０７．２１
唐初杜审言、沈俭期等对七律的艺术形式作了探索和创 新，取得了巨大成就。但杜甫以前的七律名篇绝少。诗人偶有 所作也多是应制、唱和之作，粉饰太平，流连光景，内容窄狭，境 界不高。至杜甫横空出世，以集大成手，使七律在题材上突破 了传统格局，在艺术上臻于纯熟，并达到炉火纯青的艺术境地， 被后世褒美备至。李重华说：“七律法至子美而备，笔力亦至子 美而极。”山黄子云亦称：“杜之五律、五七言古，三唐诸家亦各 有一二篇可企及；七律则上下千年无伦比。其意之精密，法之 变化，句之沉雄，字之整炼，气之浩瀚，神之摇曳，非一时笔舌所 能罄。”∞正是由于杜甫七律的极高造诣，后世诗人无不崇奉师 法，李梦阳即是其中的佼佼者。 李梦阳（１４７３一１５３０）④，字献吉，庆阳（今属甘肃）人，明代 文学流派“前七子”领袖，与何景明、康海、边贡、王守仁等有很 深的交游④，有《空同集》六十六卷传世。李梦阳一生刻意学习 杜甫，曾明言“诗至子美，如至圆不能加规，至方不能加钜 矣”＠。清代沈德潜亦说李梦阳“七言近体开合动荡，不拘故 方，准之少陵，几于具体，故当雄视一代”嘟。俞汝言更称李梦 阳“七言近体，少陵以后一人”④。笔者阅读李梦阳七言律诗以 为其对杜甫七律的确多有继承，在继承之余亦多有创新，以下 试就此问题分三点作出论述。 一、诗歌题材：宪章少陵。畛域稍阔 莫砺锋先生对七律的题材范围之演变有精辟的阐述，他 说：“在初盛唐时期，题材范围最狭窄的要算是七律，它一开始 主要是以应制诗的面目出现的。稍后，它的题材渐渐扩大到文 人唱酬，流连光景等等，但是畛域甚小。”＠杜甫在题材方面为 七律开疆拓土，使其扩大到与古体诗同样广阔的程度。据清浦 起龙分体编辑的《读杜心解》，杜甫七律共１５Ｉ首，除赠答、宴 集、感时、咏物、山水、行旅、边戍等外，还有叙写时事，发表议 论，模写日常琐事等内容，题材无所不备，对后世产生了深远影 响。李梦阳也创作出了不少七言律诗，载其《空同集》六十六卷 中，共计约３４０余首，其中大礼６首，感述６４首，酬赠１３６首，时 序４０首，杂诗４０首，怀古ｌｏ首，游览４２首，咏物２９首，悲悼３ 首。从对题材挖掘的深度看，李梦阳显然是难以追攀杜甫的， 但他“宪章少陵”凹，琢磨学习杜诗的长处，所以，在赠答、咏物、 怀古等题材方面有意模拟杜甫，甚至用七律叙写日常琐事也与 杜甫一脉相承，并在题材的扩展方面作了一些有益的尝试。 杜甫人蜀前的七律多为宴游、赠答之作。以其典丽精工、音 情顿挫而倾动一时，更以其纯熟的艺术形式垂范后世，如《城西 陂泛舟＞《赠田九判官梁丘＞《赠献纳使起居…禽人滑》等名作。