中国工艺美术史_尚刚_复习材料
工艺美术史复习纲要
工艺美术史复习纲要中国工艺美术史部分1、图腾是最早的具有实用意义的一种装饰。
2、良渚文化的主要工艺美术品类有玉器和黑陶。
3、玉龙是红山文化玉器的代表，玉琮是良渚文化玉器的代表。
4、彩陶工艺以装饰取胜，而黑陶以造型见长。
5、原始社会的仰韶文化彩陶可分为半坡和庙底沟两大类型。
6、庙底沟型彩陶中应用较多的装饰纹样为鸟纹。
7、古人佩玉是由于看重玉被赋予的道德意义。
8、原始社会玉很珍贵，它不仅代表人的财富，更表示人的等级。
9、代表奴隶社会最高工艺水平的是青铜工艺。
10、青铜是红铜和锡的合金。
11、商代青铜器种类、样式繁多，是青铜器艺术鼎盛阶段。
12、商代青铜器以饕餮纹作为主要装饰纹样。
13、商代青铜器装饰纹样的主要特点商代青铜纹饰具有浓厚的神秘性。
最常见的是动物纹样，这些动物形象大多来源于自然形态，但又不是对自然物象的如实模拟。
这些纹样中以兽面纹（即饕餮）为主题，以回纹为陪衬，形成主次效果。
14、青铜器的铸造方法有模范法和失蜡法。
15、青铜器中的“爵”属于饮酒器。
16、司母戊鼎铸造于商代晚期，是迄今为止最大最重的青铜器。
17、鼎与簋配合使用很有讲究，天子使用九鼎八簋。
18、带钩是古人扣接腰带或随身佩挂小件物品的器具。
19、玻璃器又有琉璃、料器等称谓。
20、《考工记》是我国已知的第一部系统的古代手工艺技术著作。
《髹饰录》是我国现存唯一的一部古代漆工专著。
21、被诸葛亮推广到西南少数民族地区的工艺是蜀锦。
春秋战国时期的工艺美术的特点与时代风貌？（1）它具有时代的共同性和地区的特殊性。
（2）春秋战国时期在思想学术领域所出现的“诸子蓬起，百家争鸣”的空前活跃的局面。
思想的激荡体现在工艺美术制作方面，形成巧思、清新、活泼等特色。
（3）春秋战国时期的装饰突破常规，采用重叠盘绕、上下穿插，四面延展的四方连续组织为装饰骨骼。
（4）工艺美术在学术理论方面的发展，出现了多种与工艺有关的学术观点，也出现了我国最早的工艺美术专著——《考工记》。
《中国工艺美术史》网络课 第一节 1、2章
《中国工艺美术史》第一节课前小说明：两门课程知识点较庞杂，，任务大，网络授课需要大家精神集中，学会快速浏览所讲内容，书本也尽量跟上。
讲课中不好找的章节段落都标注了页码。
课程安排：中、外工史共七次课。
考虑到中工史较外工史内容更多，更庞杂，所以先讲中工史。
教材以尚刚老师的为准。
课程特点：以书本为基础，并将历年真题融进课本，力求全面覆盖知识考查点。
学习工艺美术史的友情提示：1 知识点多而零碎，尤其是中国工艺美术史，需要大家课前做好预习工作，这样在课堂上才能更好的跟上讲课节奏，更好的理解所讲内容。
在前期全面复习阶段，中工史上课没有讲到的内容也要细读，而外工史有些内容可以略读。
这个阶段可能略显枯燥，但这是“金字塔”的广而厚的基础，这一部分决定了“金字塔”的高度。
2 课后复习时，时刻拿“体系”、“比较”两个概念来检验自己学习结果。
比如：中国工艺美术史：可用下面两种方法：纵向比较：按朝代分为十章，复习完一章后，就合上书本想想，本章（本时代）的重点工艺美术门类是什么？原始社会的陶器，夏商周德青铜器，隋唐的丝绸……本章又有哪些知识点？合上书本自己能说出来。
横向比较：每一个工艺美术门类，比如陶器，瓷器，青铜器，漆器、铜镜、丝绸……最早哪个时间开始，哪个时间发展为高峰，哪个时间被其他工艺美术品种替代或者什么时间走向衰落……这个阶段可能是个痛苦的过程，而这是通往“塔顶”的必经之路，完成这一步，就会有“柳暗花明”的感觉。
3 复习备考是一个长期积累的过程，学习过程中，制定好适合自己的学习计划，要避免学习计划定的过高（完成不了有挫折感）或过低（计划很易完成，就容易盲目乐观）。
另一方面，说起来容易但做起来也最难的就是，保持一个良好积极的心态。
不骄不躁、脚踏实地的完成每一次复习任务。
有句话说的好：最笨的方法也就是最有效的方法。
良好的心态将伴随每一次复习备考，这是顺利达到“塔尖”的必要条件。
我们打开书本的目录部分，我们先来看下书本结构特点：我们发现，每一章的第一节都是绪言部分，最后一节是结语部分。
中国工艺美术史复习资料
中国工艺美术史复习资料中国工艺美术史复习资料中国工艺美术是中华民族独特的艺术形式，具有悠久的历史和丰富的内涵。
它包括了陶瓷、漆器、玉器、织锦等多种艺术门类，每一门类都有着独特的风格和技艺。
在这篇文章中，我们将回顾中国工艺美术史的重要发展阶段和代表作品。
一、古代工艺美术的起源与发展中国工艺美术的起源可以追溯到远古时期的陶器制作。
早在新石器时代晚期，中国就出现了彩陶和灰陶等不同类型的陶器。
这些陶器不仅具备了实用功能，还展现了古代人民的审美追求。
随着社会的进步和技术的发展，陶瓷制作逐渐成为中国工艺美术的代表。
二、唐宋时期的工艺美术繁荣中国工艺美术在唐宋时期达到了一个高峰。
唐代的青瓷、白瓷以及唐三彩等陶瓷制品，以其精湛的工艺和独特的艺术风格，成为了当时的代表作品。
而宋代的青瓷、汝窑、定窑等陶瓷则更加注重形式和装饰的细致，给人以深深的艺术享受。
三、明清时期的工艺美术创新明清时期，中国工艺美术经历了一次创新的时期。
明代的景德镇瓷器以其精湛的技艺和独特的装饰风格，成为了当时的代表。
而清代的官窑、民窑等陶瓷则更加注重釉色和纹饰的变化，展现了中国陶瓷工艺的高超水平。
四、现代工艺美术的发展与挑战随着现代化的进程，中国工艺美术面临着新的挑战。
传统的工艺技艺逐渐被机器生产所取代，一些传统手工艺人也面临失业的困境。
然而，中国工艺美术也在不断创新和发展中，通过与现代设计的结合，推出了一系列融合传统与现代元素的作品。
五、工艺美术的保护与传承为了保护和传承中国工艺美术，中国政府采取了一系列措施。
建立了专门的工艺美术博物馆和研究机构，加强对传统工艺技艺的保护和研究。
同时，通过举办展览和培训班等活动，鼓励更多的人参与到工艺美术的传承中来。
总结起来，中国工艺美术是中华民族独特的艺术形式，具有悠久的历史和丰富的内涵。
从古代到现代，中国工艺美术经历了不同的发展阶段，每个阶段都有着独特的风格和代表作品。
如何在现代化的进程中保护和传承工艺美术，是我们面临的重要课题。
(工艺技术)中国工艺美术简史复习资料
中国工艺美术简史复习资料小题：1.仰韶文化彩陶最早在河南省渑（mian）池仰韶村发现，故称作仰韶文化彩陶；在黄河流域、长江流域、华南、东北等地区均有发现，尤以黄河中下游地区出现最繁荣。
彩陶以黑色与红色为主。
装饰图案有人面纹、鱼纹、蛙纹、鹿纹等，其中以鱼纹为主。
2.黑陶文化，因最早出现在山东章丘龙山镇，故称“龙山文化”；黑陶工艺的主要特点是：黑、薄、光、纽。
3.新石器时代的玉器工艺最突出的是红山文化玉器。
新石器时代的玉器按功能和用途分为：礼玉、饰玉。
良渚文化玉器是新石器时代玉器的最高成就，其中最著名的是玉琮。
玉琮象征着“天圆地方”的宇宙观。
玉器造型分为：艺术造型、组合造型、几何造型。
4.商朝经历六百多年的时间，其工艺主要成就是青铜器。
（青铜性能：熔点低、硬度强、是铜与锡与铅的合金）。
5.夏、商、西周的陶器制作工艺大大提高，由于商饮酒之风盛行，所以陶质酒器很多。
到西周，陶质的酒器明显减少。
6.春秋时期青铜工艺中的莲鹤铜方壶是一件突出的珍品，造型新颖，龙形大双耳，圈足下的双兽，蟠曲的龙纹，绽开的荷花，中间站立着一只展翅欲飞的鹤，一反商周造型的威武、神秘、严肃之风，而变得自由潇洒。
战国时期宴乐狩猎攻战纹，成为青铜器体面的装饰纹样，表现出那一时代激烈的战争场面和人们采桑、狩猎、宴乐的场面。
如：战国——镶嵌宴乐水陆攻战纹壶的纹样，体现生活化的一种手法。
7.西周——是在玉器的造型与装饰方面发展的第一个高峰期。
战国时期的玉器是继西周后出现又一个高峰期。
此时玉器发展趋势：生活实用品的出现。
春秋战国时期漆器多是日常生活用品，漆器的颜色大多是红色和黑色；主体纹样用红色，空间部分施黑色。
战国时期的装饰主要体现在纹饰方面；战国时期，铜镜装饰纹样出现了多样化，如龙纹、凤纹、兽纹、棱纹、花叶禽鸟纹、蛛网纹、三角勾连雷纹、狩猎纹等。
也呈现出规范化趋势：云雷纹——几何纹，山形纹饰等。
8.甘肃武威雷台出土的铜奔马，马踏飞燕。
属于东汉时期的珍品。
中国工艺美术史复习资料
中国工艺美术史复习资料1.影响清代工艺美术的外来因素主要是法国的巴洛克和罗可可艺术。
2.陶瓷工艺陶器的出现是新石器时代的主要特征之一。
陶瓷包括陶和瓷两种互有区别的品类，在陶和瓷之间有一种所谓的“炻器”，它具有陶和瓷两种性质。
陶和瓷的区别：1）陶器的制作材料是粘土，烧制温度一般在1200℃以下，表面有的有釉有的无釉；2）瓷器的制作材料是高岭土即瓷土，含有的长石、硅、铝等成分比粘土要多得多，烧制温度一般在1200℃以上，表面有釉。
·新石器时代晚期出现了制作非常优美的“彩陶”，所谓的彩陶是一种绘有黑色，红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器。
这个时期的文化称为“彩陶文化”。
因为最早在河南渑池仰韶村发现，所以也称“仰韶文化”。
常见的彩陶是以生活用器为主。
陶器的出现是新石器时代的主要特征之一。
·灰陶的出土量占商代全部出土量的百分之九十以上。
品种有：烹食器，食器，盛器。
装饰简朴粗略，主要以绳纹和弦纹作装饰。
·白陶是商代制陶工艺中的一种特殊产品。
用高岭土制成，装饰上基本与青铜器相似，刻有饕餮纹、夔(kui)纹、回纹等。
·战国陶瓷以灰陶为主，但是这个时期又发展出了几种具有特色的陶瓷，如暗纹陶、铅釉陶、印纹陶、原始青瓷以及具有特色的彩绘陶。
·暗纹陶是指用一种工具在陶坯未干前压出各种花纹的陶器，这种压花纹深度不大，隐约可见，所以称为暗纹陶，又称砑花陶。
·春秋战国时期的其他陶瓷，以陶塑和瓦当最为出色。
陶塑是作明器的，又称为陶俑，最早的陶俑制作是在商代。
瓦当是建筑用的一种陶制品。
战国时期由于城市建设日益发达，随之而起的是砖瓦制陶工艺的发展。
·汉代的砖瓦具有很高的艺术价值，最有特色的是画象砖和瓦当。
1）画象砖，艺术性较高，有空心砖和方砖两种。
空心砖又称圹砖，多流行于河南和山西，南阳地区出土最多；方砖，多为四川成都地区所产。
2）瓦当，战国时期的瓦当是半圆形，称为半规瓦。
中国工艺美术史_尚刚_复习材料
中国工艺美术史复习资料一、名词解释1 彩陶繁荣于新石器时代中期。
（1）多为以矿物颜料绘画的泥质红陶，（1）装饰绘画于烧造之前，题材以各种几何形为主。
（1）黄河中上游地区的仰韶文化和马家窑文化最为发达，（1）其著名彩陶类型有半坡、庙底沟、马家窑、半山、马厂等。
（1）2 黑陶产生于新石器时代。
（1）多数内外皆黑，少数为黑皮陶。
（1）常采用轮制法成型，器壁能很匀薄，精品为蛋壳陶。
（1）多以造型取胜，装饰较简朴。
（1）主要分布在华东，山东龙山文化和良渚文化的作品最为著名。
（1）3 蛋壳陶通常指新石器时代晚期的一种黑陶。
（1）采用快轮成型，器壁薄如蛋壳，造型规整周正，（1）表面打磨精细，漆黑光亮。
（1）代表着原始陶器的造型和工艺成就。
（1）山东龙山文化的产品最精。
（1）5 新石器在打制的基础上，普遍磨光、常常钻孔的石器。
（1）是新石器时代主要的生产工具，（1）注重材料的选择，（1）并体现了对称、质感等重要的工艺美术法则。
（1）其材料、技术和若干器形为原始玉器继承。
（1）6 原始玉器繁荣于新石器时代中晚期。
（1）以玉或“美石”为材料，（1）多为祭祀用品和饰品，（1）材料、器形与制作方法常与新石器有密切联系。
（1）分布很广，红山文化和良渚文化的作品水平最高。
（1）7 青铜器基本为以红铜与锡的合金铸造的器物。
（1）在红铜中加入锡，可以降低熔点、提高硬度、增加美感。
（1）分容器、乐器、工具、兵器等多种。
（1）起源于商代以前，（1）商周时代繁荣，汉代开始衰落。
（1）8 司母戊鼎商晚期青铜器，（1）当是商王为其配偶铸造的四足方鼎。
（1）1939年出土于河南安阳，（1）高133厘米，重约832.84千克。
（1）为中国已知最大的古代青铜容器。
（1）10 漆器指以木、竹等为胎，用大漆髹饰的器物。
（1）髹饰大漆既可防腐，又是装饰。
（1）已知中国最早的漆器发现于河姆渡文化遗址，（1）到战国，发展成重要的工艺美术门类。
（1）两汉漆器繁荣，是漆器文化地位最高的时代。
尚刚《中国工艺美术史》授课教案
尚刚《中国工艺美术史》授课教案一、教学内容本节课的教学内容选自尚刚的《中国工艺美术史》第四章，主要讲述了中国古代工艺美术的发展历程，包括陶瓷、玉器、铜器、金银器、漆器、石刻等各个领域的艺术成就。
具体内容包括：1. 陶瓷：介绍了中国古代陶瓷的制作工艺、器型、纹饰和釉色等方面的特点，如东汉青瓷、唐代白瓷、宋代哥窑、钧窑等。
2. 玉器：讲述了玉器的起源、制作工艺、器型和纹饰的发展，如新石器时代的红山文化、良渚文化玉器，以及商周时期的玉器艺术。
3. 铜器：介绍了商周时期铜器的制作工艺、器型、纹饰和铭文等方面的特点，如商代晚期的四羊方尊、西周时期的青铜礼器等。
4. 金银器：讲述了金银器的制作工艺、器型、纹饰和錾刻技术的发展，如唐代的金银器、宋代的白银器等。
5. 漆器：介绍了漆器的制作工艺、器型、纹饰和技法的发展，如战国的漆器、唐代的螺鈿漆器等。
6. 石刻：讲述了石刻的制作工艺、题材和艺术风格的发展，如汉代的石刻、唐代的佛像石刻等。
二、教学目标1. 让学生了解中国古代工艺美术的基本知识，提高对中国传统艺术的欣赏能力。
2. 培养学生对中国古代工艺美术的研究兴趣，激发对中国传统文化的热爱。
三、教学难点与重点1. 教学难点：中国古代工艺美术的制作工艺、纹饰和器型等方面的特点。
2. 教学重点：掌握中国古代工艺美术的发展历程，了解各个时期的主要艺术成就。
四、教具与学具准备1. 教具：电脑、投影仪、教学课件、教材《中国工艺美术史》。
2. 学具：笔记本、彩笔、剪刀、胶水、课外阅读材料。
五、教学过程1. 引入：通过展示中国古代工艺美术的图片，引导学生关注和欣赏这些艺术品。
2. 讲解：详细讲解教材中所涉及到的各个时期的工艺美术品，包括制作工艺、纹饰、器型等特点。
3. 讨论：组织学生分组讨论，让学生分享自己对中国古代工艺美术的看法和感受。
4. 实践：让学生动手制作一些简单的工艺品，如剪纸、陶器等，培养学生的动手能力。
六、板书设计1. 中国古代工艺美术的发展历程2. 各个时期的工艺美术特点3. 制作工艺、纹饰、器型的变化七、作业设计1. 作业题目：请学生选择一种中国古代工艺美术品，介绍其制作工艺、纹饰和器型等方面的特点。
工艺美术史复习提纲
二、判断题
• 蛋壳陶是黑陶的别称。 ( ) • 殷墟妇好墓出土了大批青铜器和漆器。 ( ) • 青铜器在西周时代开始出现长篇铭文。 ( ) 豆是青铜器特有的器型。 ( ) 在江陵马山砖厂一号墓中出土了大批玉器。 ( ) 多子奁盒装饰有许多童子。 ( ) 剔犀是雕漆的一种。 ( ) 窑变指钧釉器物上的黑色斑纹。 ( ) 祭红指明以来生产的一种红釉瓷器。 ( ) • “纳失失”是明代统治者所享用的织金织物。（ ）
• 舞蹈纹彩陶盆是一件 型的彩陶。 • 黑陶工艺具有 、 、 、 四个特 点。 • 彩陶的制作方法是 制的，黑陶的制作方法是 制的。 • 宋代五大名窑为 定、 、 、哥、钧。 • 元代时创烧青花、釉里红，到明代时成为全国制瓷中心的 是 窑。 • 又称逗彩，创烧于明成化时期，是釉下彩（青花）与 釉上彩相结合的一种装饰品种。 • 是我国目前所知最大的一件青铜器。。 • 四神纹，也称四灵纹即 、 、 、 。 • 鎏金是以金液和 溶和在铜器上，经摩擦加工使后者挥 发，而使金镀在器物上，金光闪烁。 • 明式家具的最大特点就是将 、 、 、 工艺美 四个方面结合起来，达到了科学性与艺术性的高 度统一。
• 明末上海的 是闺阁绣中的杰出代表。 • 魏晋南北朝时期，南方的青瓷以 窑成就最高。 • 隋唐时期，陶瓷形成“南青北白”的局面：南指 窑；北指 窑。 • 汉代熏炉中以 炉最精美绝伦。 • 宋窑中以开片为主要特征的是 窑。开片又称 “ ”、“鱼子纹”等。 • 五彩瓷器调子较重，注重突出红色。也称“古 彩”、“ ”。 • 元代使用的比较多的装饰纹样 为 、 、 。 • 夹贮，始于 漆器的一种制胎方法，是用漆 灰和麻布制成，先用漆灰作成器胎，再用麻布裱 糊在胎上。 • 清代家具以 、 、 为代表，被称 为清代家具的三大名作，造型与装饰设计各具地 方特色，并一直保持到现在。
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中国工艺美术史复习资料一、名词解释1 彩陶繁荣于新石器时代中期。
（1）多为以矿物颜料绘画的泥质红陶，（1）装饰绘画于烧造之前，题材以各种几何形为主。
（1）黄河中上游地区的仰韶文化和马家窑文化最为发达，（1）其著名彩陶类型有半坡、庙底沟、马家窑、半山、马厂等。
（1）2 黑陶产生于新石器时代。
（1）多数内外皆黑，少数为黑皮陶。
（1）常采用轮制法成型，器壁能很匀薄，精品为蛋壳陶。
（1）多以造型取胜，装饰较简朴。
（1）主要分布在华东，山东龙山文化和良渚文化的作品最为著名。
（1）3 蛋壳陶通常指新石器时代晚期的一种黑陶。
（1）采用快轮成型，器壁薄如蛋壳，造型规整周正，（1）表面打磨精细，漆黑光亮。
（1）代表着原始陶器的造型和工艺成就。
（1）山东龙山文化的产品最精。
（1）5 新石器在打制的基础上，普遍磨光、常常钻孔的石器。
（1）是新石器时代主要的生产工具，（1）注重材料的选择，（1）并体现了对称、质感等重要的工艺美术法则。
（1）其材料、技术和若干器形为原始玉器继承。
（1）6 原始玉器繁荣于新石器时代中晚期。
（1）以玉或“美石”为材料，（1）多为祭祀用品和饰品，（1）材料、器形与制作方法常与新石器有密切联系。
（1）分布很广，红山文化和良渚文化的作品水平最高。
（1）7 青铜器基本为以红铜与锡的合金铸造的器物。
（1）在红铜中加入锡，可以降低熔点、提高硬度、增加美感。
（1）分容器、乐器、工具、兵器等多种。
（1）起源于商代以前，（1）商周时代繁荣，汉代开始衰落。
（1）8 司母戊鼎商晚期青铜器，（1）当是商王为其配偶铸造的四足方鼎。
（1）1939年出土于河南安阳，（1）高133厘米，重约832.84千克。
（1）为中国已知最大的古代青铜容器。
（1）10 漆器指以木、竹等为胎，用大漆髹饰的器物。
（1）髹饰大漆既可防腐，又是装饰。
（1）已知中国最早的漆器发现于河姆渡文化遗址，（1）到战国，发展成重要的工艺美术门类。
（1）两汉漆器繁荣，是漆器文化地位最高的时代。
（1）11 金银错青铜等金属器物的装饰方法，又称“错金银”。
（1）始于春秋战国，两汉及其以后仍在沿用。
（1）做法是，在器物上刻出图案，（1）于刻纹内镶嵌金银丝或片，再打磨平滑。
（1）使器物有精巧华丽的装饰效果。
（1）12 铜镜以青铜铸造的鉴容用具。
（1）正面光滑明亮，背面常有装饰图案。
（1）中国早期的铜镜已见于齐家文化遗址，（1）经战国两汉、唐两个高峰后，艺术转向衰落，（1）入清，为玻璃镜取代。
（1）13 带钩古人扣接腰带或随身佩挂小物品的器具，（1）形如微曲的长条或琵琶等。
（1）因展示性强，往往制作考究、装饰华丽，（1）材质虽以青铜居多，但也常见金银、玉石。
（1）出现于西周晚期，战国秦汉风靡。
（1）14 夹纻一种轻巧漆器胎体的制作方法，纻即麻布。
（1）做法是，以木或泥做成内胎，以涂漆灰的麻布等裱糊若干层，干实后，去掉内胎，（1）再于麻布壳上髹漆。
（1）始于战国，流行于两汉。
（1）魏晋以来，多用于制作塑像。
（1）15 玻璃中国古代，常称“琉璃”等，（1）入清，又称“料器”。
（1）曾长期属于铅钡玻璃，（1）其透明度及耐热性都不及西方的钠钙玻璃，（1）这种情况直到清代才改变。
（1）16 《考工记》中国已知最早的古代手工业技术著作。
（1）应成书于战国时的齐国，（1）西汉，补入《周礼》，今存7100余字。
（1）系统总结了当时的手工业技术，富含科技史意义，（1）也提出了重要的工艺美术思想。
（1）17 釭灯汉代流行的一种设计优秀的铜灯。
（1）设吸烟管能将烟气吸入灯身，（1）灯身常可盛水，令烟气溶于水，以降低空气污染。
（1）灯罩能开合，以调节光线的强弱和光照的方向。
（1）河北满城汉墓出土的长信宫灯即属釭灯。
（1）18 多子奁盒一种设计优秀的容器形式。
（1）可在一件较大的容器中，紧密地放置若干较小的容器，（1）如多子妆奁、具杯盒（1）。
节省空间、携带方便，清洁卫生。
（1）今见的作品多为汉代漆器。
（1）19 云气纹成熟不晚于战国，是汉代主要的装饰纹样，（1）其流行同神仙思想有关。
（1）它增加了图案的动感，既可分割画面，（1）又能使各装饰区产生统一的效果。
（1）常与动物纹搭配，组成“云虡”图案。
（1）20 汉代四神纹即青龙、白虎、朱雀、玄武，也称“四灵纹”。
（1）分别象征着东西南北四个方位（1）和春秋夏冬四个季节。
（1）是汉代流行的装饰题材，（1）体现了汉人的神仙思想和辟邪求福的观念。
（1）21 长沙马王堆一号汉墓时代属西汉中期，（1）墓主人是长沙国相的夫人。
（1）墓中出土了大批的丝绸和漆器等，（1）其中有精美的信期绣、长寿绣、乘云绣等，（1）素纱单衣重仅49克。
（1）22 瓷器以瓷石或瓷石加高岭土制坯，（1）上釉后，经1200℃以上的高温烧成的器物。
（1）胎体致密坚实，扣击发音清脆。
（1）发明于中国，历史不晚于汉代，（1）两宋是其艺术顶峰。
（1）23 邢窑窑址在河北内丘。
（1）鼎盛于唐，（1）以白瓷著称。
（1）精品釉面洁白如雪，器物一般不施装饰。
（1）作品被成书于8世纪的陆羽《茶经》形容为“类雪”、“类银”。
（1）24 越窑窑址在浙江绍兴、宁波一带，是东汉至北宋的重要窑场。
（1）主要烧造青瓷，（1）鼎盛于晚唐至北宋初。
（1）釉面追求玉的质感，器物常带各类装饰。
（1）作品被《茶经》形容为“类冰”、“类玉”。
（1）25 秘色瓷特指晚唐至北宋中期的越窑贡瓷。
（1）釉面为呈色不一的青色，（1）釉质温润如玉，（1）还会以贵金属做装饰。
（1）以后，其他窑场的青瓷也会借用“秘色”的名称。
（1）26 长沙窑窑址在长沙市望城县。
（1）盛于晚唐，衰于五代，（1）是典型的民间窑场。
（1）器物以青釉为主，以壶最为常见。
（1）装饰手法以彩绘最具代表性。
（1）构图简洁，形象生动。
（1）27 唐三彩唐代的一种低温铅釉陶器。
（1）釉面彩色斑斓，常装饰华丽。
（1）按器物形态，可分雕塑和容器两类。
（1）精品基本是官府为皇家和达官显贵制作的明器。
（1）盛唐时最繁荣，这与当时的厚葬之风有关。
（1）28 何稠北周至唐初的工艺美术家。
（1）祖籍应为中亚，（1）长期主持宫廷营建、制作。
（1）隋代，他仿造的波斯金线锦袍比原作更精美，（1）又以绿瓷仿制玻璃，效果“与真不异”。
（1）29 窦师纶初唐著名丝绸纹样设计家。
（1）设计的瑞锦、宫绫“章彩奇丽”，（1）常以对鸡、斗羊、翔凤、游麟为题材，（1）图案多取对称形式。
（1）因窦爵封陵阳公，故他设计的图案被称为“陵阳公样”。
（1）30 夹缬唐代开始流行的一种丝绸等织物的印染方法。
（1）做法是，以两块图案相同的镂空花版（1），将按幅宽对折的织物夹住，从两面施染，（1）花纹对称。
（1）有的作品因多次施染，能形成多种彩色的图案。
（1）31 联珠纹中国6世纪中期到7世纪后期流行的装饰题材。
（1）由连续的圆珠构成，（1）典型为丝绸上的联珠圈纹，（1）应受经中亚传入的萨珊波斯影响。
（1）8世纪初，逐渐退出中心地区的装饰主流。
（1）32 金银平脱唐代流行的高档装饰方法，（1）由汉代的贴金银片发展而来。
（1）做法是，将金银片剪刻成花纹，粘贴在漆地上，拼成图案，（1）再涂漆、研磨，使图案与漆地平齐。
（1）用以装饰漆器、铜镜，以至瓷器。
（1）33 雕漆相传始于唐的漆器品类。
（1）做法是，在器胎上涂以几十道、以至上百道大漆，（1）再于漆地上雕刻图案。
（1）分剔红、剔黑、剔犀、剔彩等多种。
（1）元以后，以剔红为典型的雕漆成为中国漆器的代表。
（1）34 香囊通常指一种设计巧妙的金属焚香器具，（1）今见的作品多为唐代的银器。
（1）通体镂空花纹，体做球形，可以开合，上有链钩，能够随身挂配。
（1）内部构造原理和现代陀螺仪相同，（1）它令香囊不论如何转动，焚香盂始终保持水平，使香灰、香火不外漏。
（1）35 定窑窑址在河北曲阳。
（1）以白瓷著称，器物釉色乳白，（1）多带刻划花、印花等装饰，（1）北宋中期以后，碗盘类常采用覆烧工艺，故常加釦。
（1）鼎盛于北宋，影响很大。
（1）36磁州窑窑址在河北邯郸一带，是典型的民间窑场。
（1）宋金时代繁荣。
（1）装饰手法丰富，以白地黑花最为典型，（1）图案往往简洁潇洒（1）。
在中原影响很大。
（1）37 汝窑窑址在河南宝丰。
（1）烧造青瓷，曾为北宋宫廷服务。
（1）入贡的作品多素面无纹，（1）而釉带开片，（1）以造型典雅、釉色温润的小型器居多。
（1）38 宋代官窑窑址分别在河南开封和浙江杭州，（1）烧造青瓷，釉色以粉青为代表，（1）紫口铁足，（1）多素面无纹，而釉有开片，（1）釉层肥厚，造型古雅。
（1）39 钧窑窑址在河南禹县。
（1）以烧造窑变釉器物著称。
（1）釉质乳浊，基本釉色多为深浅不一的蓝色，（1）釉中的窑变为以氧化铜呈色的紫红色斑纹。
（1）鼎盛于北宋末，曾为宫廷烧造。
（1）40 龙泉窑窑址在浙江龙泉一带，（1）是宋元时的重要窑场。
（1）以烧造青瓷著称，（1）南宋是艺术高峰期，粉青和梅子青为其代表釉色。
（1）元和明前期，产品大量外销。
（1）41 建窑窑址在福建建阳，（1）以烧造黑釉碗、盏等茶具著称，（1）也烧造青白瓷。
（1）黑釉器多带美丽的浅色结晶斑纹，如兔毫、油滴等，（1）南宋鼎盛。
（1）42 影青宋元称“青白瓷”，（1）釉色白中泛青。
（1）器物多带刻花、划花、印花等装饰，（1）大量烧造于宋元时南方，（1）景德镇的产品最具代表性。
（1）43 皮囊壶辽代最有代表性的陶瓷器形，（1）又称“马镫壶”、“鸡冠壶”。
（1）有多种样式，（1）造型和装饰常模仿皮质容器。
（1）造型的演进体现了契丹民族的生活从游牧到半定居的转变。
（1）44 刻丝又作“缂丝”、“克丝”等。
（1）以通经断纬方法织成，（1）织造费时费工，但可精确地表现形象和色彩。
（1）唐代已出现在中国的西北，宋代开始成为文明中心地区的丝绸精品，（1）且常常摹刻书画，作品由服用向欣赏发展。
（1）45 戗金银传统漆器品种。
（1）做法是，在漆地上刻划出图案，（1）于刻纹内上漆后，再填以金银箔。
（1）源头可上溯到西汉的针刻，（1）宋代作品已极精美。
（1）46 青花以氧化钴为呈色剂，（1）在坯体上绘画图案，上釉后，入窑烧制的瓷器。
（1）器物呈白地蓝花或蓝地白花效果。
（1）因蒙古族尚白、尚蓝，（1）在元后期成熟，并从此成为中国陶瓷的代表。
（1）47 满池娇表现“池塘小景”的绘画性图案。
（1）池塘中，莲荷盛开，并常配鸳鸯等水禽。
（1）图案因元文宗的御衣刺绣而定型，（1）是元青花等的重要装饰主题，（1）并延续到后世。
（1）48 纳石失波斯语金锦的音译。
（1）在中国，特指元代的一种金锦。
（1）图案以金线织出，富丽华美，（1）装饰和技法有浓郁的伊斯兰风，（1）是元代典型的丝绸品种。
（1）49 渎山大玉海现存最大的古代玉容器。