台北故宫博物院典藏绘画

台北故宫博物院典藏绘画台北故宫博物院资料：网络 编制：YINGE-1-台北故宫博物院典藏绘画隋唐时期名家名画唐 唐人宫乐图 1 唐宫仕女图 唐人宫乐图 轴 绢本设色 纵：48.7 公分 横：69.5 公分 图描写后宫嫔妃十人，围坐于一张巨型的方桌四周，有的品茗，也有的在行酒令。

中央四人，则负责吹乐 助兴。

所持用的乐器，自右而左，分别为筚篥、琵琶、古筝与笙。

旁立的二名侍女中，还有一人轻敲牙板，为 她们打著节拍。

从每个人脸上陶醉的表情来推想，席间的乐声理应十分优美，因为连蜷在桌底下的小狗，都未 被惊扰到！ 这件作品并没有画家的款印，原本的籤题标为「元人宫乐图」 。

仔细观察画中人物的髮式，有的髮髻梳向一 侧，是为「坠马髻」 ，有的把髮髻向两边梳开，在耳朵旁束成球形的「垂髻」 ，有的则头戴「花冠」 ，凡此，都符 合唐代女性的装束。

另外，绷竹蓆的长方案、腰子状的月牙几子、饮酒用的羽觞，还有琵琶横持，并以手持拨 子的方式来弹奏等，亦在在与晚唐的时尚相侔。

所以，现在画名已改定成「唐人宫乐图」 。

（撰稿／刘芳如）资料：网络 编制：YINGE-2-台北故宫博物院典藏绘画五代两宋名家名画五代 巨然 层岩丛树 2 巨然画选 五代南唐 巨然 层岩丛树 轴 绢本 水墨画 纵：144.1 公分 横：55.4 公分巨然（西元 10 世纪后半叶） ，南唐锺陵人，开元寺的和尚。

南唐被宋灭亡（西元 975 年）后，巨然随李后主降宋，而迁至汴梁。

擅画山水，画法学自董源。

继承其师之披麻皴（如麻布纤维散开来一般的笔触表现）而自创山峦阴鬱层叠情景之画格，被称赞为 造化之神。

此幅画山径曲折萦迴，穿过树林深入山中。

除林麓间、峰峦上有俗称「卵石」或「矾头」之群石之外，山石多以披麻 皴法细腻描绘，笔笔沉著而带润泽之意。

山间由下到上配以苍鬱的树林，巧妙地表现出深山沉潜的景观。

如董其昌「巨然真迹神 品」题识所示，堪称巨然画中绝佳珍品。

资料：网络 编制：YINGE-3-台北故宫博物院典藏绘画五代南唐 赵幹 江行初雪 3 赵幹画选 五代南唐 赵幹 江行初雪 绢本设色 纵：25.9 公分 横：376.5 公分 「江行初雪图」是一幅山水人物并重的作品，展开画幅，首先卷首呈现一行南唐后主李煜苍古的题字： 「江行 初雪画院学生赵干状。

」由这十一个字标明了这幅的画题与作者。

赵干，江苏江宁人，从小生长在江南，故所 画山水多作江南景物，尤其长于布景， 「江行初雪」这幅是卷画江边渔人作活的情景。

江天寒雪纷飞，渔家之艰 辛，描述殆尽。

岸上旅客攒行长林雪堤，人驴面目各具苦寒难行之色。

通幅淡墨渍染绢地，再洒白粉为雪。

寒 林枯木皆中锋圆笔，遒劲有如屈铁。

树干以乾笔皴染，大似后人皴山，自具阴阳向背。

所画芦花，以赭墨裹粉， 一笔点成，极富创意。

小丘及坡脚，亦以淡墨成块涂抹而无皴纹，皆与后人异趣。

由幅上所钤印章，可知此卷 历经宋元明清各朝内府及私人收藏，是件流传有绪的精品。

（撰稿／胡赛兰）宋 夏圭 溪山清远 11 夏圭画选 南宋 夏圭 溪山清远 卷 纸本 水墨画 纵：46.5 公分 横：889.1 公分 夏圭（活动于 1180 － 1230 前后 ）字禹玉，浙江钱塘人。

与李唐（约 1049 － 1130 后） 、刘松年（活动于 1174 － 1194 ） 、马远（活动于 1190 － 1224）合称为南宋四大家。

善画山水、人物，长于运用秃笔，画楼阁 亭台不用界尺，只信手为之，笔意精密，奇绝突兀，气韵颇高。

本幅为十张纸接成，除第一段为二十五公分外， 后九段均大约九十六公分左右。

画中景物变化甚多，时而山峰突起，时而河流弯曲。

画家运用仰视、平视和俯 视等不同角度取景，使起伏的峰峦和层层叠叠的岩壁，以及蜿蜒的河川，因为不同的视点在各个独立的段落里， 产生独特的空间结构。

画松树林木笔墨变化非常多；画山石是用大斧劈皴法，而这种技法是从李唐的斧劈皴变 化出来。

画家以乾枯的笔墨勾画石壁轮廓，再用夹杂著大量水分的笔墨迅速化开，使画面上产生水墨交融，淋 漓畅快的感觉。

（撰稿／许郭璜）资料：网络 编制：YINGE-4-台北故宫博物院典藏绘画宋 范宽 谿山行旅 4 范宽画选 北宋 范宽 谿山行旅 轴 绢本 浅设色画 纵：206.3 公分 横：103.3 公分 范宽（活动于十世纪） ，陕西华原（今耀县）人，经常来往京师与洛阳一带。

个性宽厚，举止率直，嗜酒好道， 擅长山水画，初学五代山东画家李成，后来觉悟说： 「前人之法，未尝不近取诸物，吾与其师于人者，未若师诸 物也；吾与其师于物者，未若师诸心。

」于是隐居华山，留心观察山林间，烟云变灭，风雨晴晦，各种变化难状 之景，当时人盛讚他： 「善与山传神」 。

此图是传世唯一的名蹟。

巍峨的高山顶立，山头灌木丛生，结成密林， 状若覃菌，两侧有扈从似的高山簇拥著。

树林中有楼观微露，小丘与岩石间一群驮队正匆匆赶路。

细如弦丝的 瀑布直洩而下，溪声在山谷间迴荡，景物的描写极为雄壮逼真。

全幅山石以密如雨点的墨痕和锯齿般的岩石皴 纹，刻画出山石浑厚苍劲之感。

画幅右角树阴有「范宽」二字款。

（撰稿／胡赛兰）资料：网络 编制：YINGE-5-台北故宫博物院典藏绘画宋 郭熙 早春图 5 郭熙画选 北宋 郭熙 轴 绢本 浅设色画 纵：158.3 公分 横：108.1 公分 郭熙（活动于西元十一世纪） ，河南温县人，神宗时为宫廷画师，早先曾经为京师几个重要的宫殿与寺庙绘 製大型的屏风画或壁画，深受皇帝赏识，后来升迁为翰林图画院最高职位的「待诏」 ，製作了许多大型山水画。

他擅长巨障长松，烟云变灭之景，山石用「卷云皴」 ，树木作「蟹爪」状，创为一派。

此图作于神宗熙宁五年 （１０７２） ，是存世最著名之作。

画上自题「早春」 ，顾名思义，画的是初春瑞雪消融，大地甦醒，草木发枝， 一片欣欣向荣的景象。

主要景物集中于中轴线上，近景大石与高大的松树，衔接中景「Ｓ」形的山石，隔著云 雾，再起二峰，主峰居中，下临深渊，溪涧从谷间潺潺流下，深山中有宏伟的殿堂楼阁，悬崖上有草亭，背后 衬以远山。

左侧平坡委迤，遂觉有千里之遥。

笔墨清润，构图综合高远、深远、平远法，呈现了可行，可望， 可居，可游的理想山水。

（撰稿／何传馨）资料：网络 编制：YINGE-6-台北故宫博物院典藏绘画宋 黃居寀 山鹧棘雀图 6 黄居寀画选 北宋 黃居寀 山鹧棘雀图 轴 绢本设色画 纵：97 公分 横：53.6 公分 黄居寀（西元 933－993 年以后） ，为四川成都人。

字伯鸾，五代花鸟名家黄筌之子，继承其父双钩填彩的风 格。

黄筌父子之画且成为宋初图画院比较画艺优劣的标准。

此幅中景物有动有静， 配合得宜。

像山鹧跳到石上， 伸颈欲饮溪水的神态，就十分生动。

另麻雀或飞、或鸣、或俯视下方，是动的一面；而细竹、凤尾蕨和近景两 丛野草，有的朝左，有的朝右，表现出无风时意态舒展的姿态，则都予人从容不迫和宁静的感觉。

下方的大石 上，山鹧的身体从喙尖到尾端，几乎横贯整个画幅。

背景则以巨石土坡，搭配麻雀、荆棘、蕨竹，布满了整个 画面。

画的重心在于画幅的中间位置，形成近于北宋山水画中轴线的构图方式。

而具有图案意味的佈局，有著 装饰的效果，显示作者有意呈现唐代花鸟画古拙而华美的遗意。

（撰稿／谭怡令）资料：网络 编制：YINGE-7-台北故宫博物院典藏绘画宋 崔白 双喜图 7 崔白画选 北宋 崔白 双喜图 轴 绢本 设色画 纵：193.7 公分 横：103.4 公分 崔白（活动于十一世纪后半） ，豪梁人（今安徽凤阳东） 。

擅长道释、人物、山水、花木、鸟兽，尤精于花鸟。

本 幅描绘两隻山喜鹊，向一隻野兔鸣叫示警。

山喜鹊属鸦科鸟类，性机灵，喜群聚，有卫护领域的习性。

画面上 一隻腾空飞来助阵，一隻据枝俯向鸣叫，并向闯入者张翅示威，野兔知道这是威胁性不太大的鸟类，无需像遇 到鹰隼那样紧张，故伫足回首张望，似欲回应经此路过不行吗？三者动态与其呼应之关系，恰构成似有「Ｓ」 型之韵律动感。

还有树木的枝叶、竹、草均受风而有倾俯之姿，更添增了活泼生动的神韵。

这种自然生态中的 景象，不是从笼槛中能观察到的，画家必需具备精湛的绘画描写能力，而且时常到郊野观察，在偶然中见此生 动有趣的一幕，遂以精练的技法忆写稍纵即逝的景象，再参考平时曾画过的相关画稿，或继续观察描绘，始能 慢慢完成工谨详实的作品。

画成于嘉右辛丑（1061）年。

（撰稿／林柏亭） ）资料：网络 编制：YINGE-8-台北故宫博物院典藏绘画宋 李唐 万壑松风 8 李唐画选 南宋 李唐 万壑松风 轴 绢本设色画 纵：188.7 公分 横：139.8 公分 李唐（约 1049－1130)后，另一说约(1070－1150 后） ，河阳三城人，字晞古，北宋徽宗朝任职翰林图画院。

靖 康之难后，中原纷乱，建炎年间（1127－1130）李唐渡江至杭州，高宗绍兴年间（1131－1162）重建画院又重 入画院，授成忠郎，为画院待诏，赐金带。

主峰旁边的远山上，题有「皇宋宣和甲辰（1124）春河阳李唐笔」 ， 高龄的李唐表现的山石仍然是雷霆万钧的阳刚力量。

主峰布置在画幅中央，左右有高低参差的插云尖峰。

画中 冈峦、峭壁似刚被斧头凿过的痕迹，是典型的斧劈皴法，这一片石质的山，显现出特别坚硬的感觉。

山腰处朵 朵白云，好像是冉冉欲动，一方面把群山的前后层次感划分出来，还使画面有了疏密相间的效果，也使整个气 氛上有柔和调剂的一面，不会因为太密、太实而让欣赏者有过分的压迫感。

山巅的丛树，近树的松林，有隐有 现的石径，加强了画面幽深的情调。

左方中景各有瀑布一线垂下，几折而后，转成一滩溪涧，涧水穿石而过， 如闻声响，真是画到有声就是诗。

（撰稿／王耀庭）资料：网络 编制：YINGE-9-台北故宫博物院典藏绘画宋 苏汉臣 秋庭戏婴图 9 苏汉臣画选 北宋 苏汉臣 秋庭戏婴图 轴 绢本设色画 纵：197.5 公分 横：108.7 公分 苏汉臣是北宋末的汴梁人，靖康之难后，跟随宋室，迁居钱塘。

详细生卒年已经不可考，大致的活动时间为十 一世纪末至十二世纪中期。

他早年曾当过民间画工，宣和年间被徵入徽宗画院。

擅长画佛像及人物，其中尤以 童婴题材最为人所讚赏。

本幅画庭院中， 姊弟二人围著小圆凳， 聚精会神地玩推枣磨的游戏。

不远处的圆凳上、 草地上，还散置著转盘、小佛塔、铙钹等精緻的玩具。

背景部分，笋状的太湖石高高耸立，造型坚实挺拔，周 围则簇拥著盛开的芙蓉花与雏菊，这样的佈局，不仅冲淡了湖石的阳刚之气，也充分点出秋天的节令。

由于画 中姊弟俩所玩的枣子，是中国北方的作物，在当时的江南并不生产。

加上全画的描写，极端细腻、写实，符合 北宋末期的宫廷院画特质。

根据这项线索，推测此作完成的时间，应该是在徽宗的宣和画院时期。