当代文学作品思考题09 演示文稿
2012 中国当代文学史(学习辅导1) Microsoft PowerPoint 演示文稿
第四章 50－60年代中期的革命历史题材小说
• 第一节 革命历史题材小说概述 • 1.知识点：
• ⑴、革命历史小说的概念： • ⑵、革命历史小说的创作原因 • ⑶、“史诗风范”
• 2.思考题：
• ⑴、思考革命历史题材小说创作在本时期兴盛的因素。 • ⑵、简述本时期革命历史题材小说的创作特点。 • ⑶、简述革命历史题材小说在本时期的创作局限。
第二节 政治抒情诗 1.知识点： ⑴、政治抒情诗的概念和主要特征。 ⑵、郭小川在三个诗歌创作阶段的代表作。 ⑶、新辞赋体 ⑷、贺敬之诗歌的代表作。 2.思考题： ⑴、思考政治抒情诗勃兴的因素。 ⑵．简述政治抒情诗的艺术特点。 ⑶、思考政治抒情诗的局限。 ⑷、郭小川诗歌创作特征。 ⑸、郭小川政治抒情诗的艺术特点。 ⑹、简述贺敬之政治抒情诗的特色。 ⑺、贺敬之诗歌艺术特点。 ⑻、分析郭小川和贺敬之的政治抒情诗创作不同的风格特 点及其因素。
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第二节 老舍建国后的剧作 1.知识点： ⑴、《龙须沟》、《茶馆》主题内涵 ⑵、《龙须沟》、《茶馆》的主要人物 2.思考题： ⑴、简述老舍建国后话剧创作成败的教训和经验。 ⑵、简述《龙须沟》的创作成就。 ⑶、简述《茶馆》的艺术特色。 第三节 历史剧创作 1.知识点： ⑴、田汉、曹禺、郭沫若的代表性历史剧作。 2.思考题： ⑴、简述《关汉卿》的创作成就。 ⑵、简述《胆剑篇》的艺术特点。 ⑶、简述《蔡文姬》的艺术成就。
第五章 50－60年代中期的诗歌
• • • • • • • 第一节 50年代初期诗歌的主潮 1.知识点： ⑴、建国初歌颂新生祖国、歌唱党和领袖的代表诗人及其诗作。 ⑵、歌颂新生活的代表诗人与代表作。 2.思考题： ⑴、简述颂歌的思想特征和美学规范。 ⑵、颂歌产生和流行的主客观因素。
中国现当代文学第3版PPT第九章 戴望舒、艾青等人的诗歌创作
第三节 臧克家、田间的诗歌创作
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一、《老马》及臧克家诗作的风格
臧克家，１９０５年出生，山东诸城县人。他出生于农村，从小熟悉农村，热爱农民， 所 以他的诗篇多为歌唱农村之作。３０年代初在山东大学读书时受闻一多及新月诗派影 响， １９３３年出版 《烙印》，接着又出版了 《罪恶的黑手》、 《运河》和长诗 《自己的 写 照》。那时正是 “现代派”颓废诗风遭到读者厌弃的时候，臧克家描写农民形象和乡 村 景色的诗篇为诗坛吹来一阵清新的风，因此立刻引起文学界的注意和重视，并且为新 诗反映农村生活开拓了崭新的天地。 臧克家的诗有其独特的风格。以经过锤炼的诗句，抒 写旧中国农民的苦难与不幸， 勤劳与坚韧，让读者从咀嚼和回味中体会诗人深沉的感情。 收在 《烙印》里的 《老马》 一诗篇幅短小，却蕴藉深远，颇耐人寻味：“总得叫大车装 个够／它横竖不说一句话／背 上的压力往肉里扣／它把头沉重地垂下！／／这刻不知道下 刻的命／它有泪只往心里咽／眼 里飘来一道鞭影／它抬起头望望前面。”
第九章 戴望舒、艾青等人的诗歌创作
概要
■ 第一节 初期象征主义的诗歌创作 ■ 第二节 戴望舒及现代派诗歌的发展 ■ 第三节 臧克家、 田间的诗歌创作 ■ 第四节 艾青： 现代新诗的又一个高峰
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第一节 初期象征主义的诗歌创作
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２０世纪２０年代，西方象征主义 （ｓｙｍｂｏｌｉｓｍ）文学思潮开始影响到中国 的诗坛。 象征主义是１９世纪末欧洲出现的一种流派和文学思潮，其代表作家有波德 莱尔、马拉 美和瓦雷里等。它以抒写个人感情为重点，但它不抒写日常生活中的表层 的喜怒哀乐， 而是抒写不可捉摸的内心隐秘。象征主义诗人不满足于描绘事物的明确 的线条和固定 的轮廓，他们所追求的艺术效果，并不是要使读者理解他们究竟要说什 么，而是要使 读者似懂非懂，恍惚若有所悟，使读者体会到此中有深意。象征主义诗 作往往具有很 浓的 “世纪末”情绪，具有很强的感伤色调。２０年代中期，经历了新 文化运动低潮的 一些青年陷入了苦闷与彷徨，这时引进的象征主义让他们觉得格外亲 切，纷纷学习波 德莱尔、魏尔伦、瓦雷里等法国象征主义诗人的诗作，中国诗坛上于 是出现了以李金 发为代表的 “初期象征派”。
现当代文学思考题
在《雨巷》中，戴望舒不仅抒发了个人的悲哀和孤寂，而且写进了五四以来整整一代青年所共有的实际性的理想与幻灭，表达了一种普遍的由于的时代情绪。
全诗述说了抒情主人公"我"经过一条"悠长"而"寂寥"的雨巷时的感受。
"我希望"逢着的姑娘在诗中成为抒情主人公理想的化身，这种期盼实际上表达了诗人人生路途上的孤寂和悲哀，渴求在人生孤途上与大知己与同道，渴求得到理解和慰藉。
这首诗表现的不仅是失落和幻灭，更是渴望和追求，是失落中的渴望，幻灭中的追求。
结合作品《沙扬娜拉》、《再别康桥》，论述徐志摩诗歌的艺术风格。
答：徐志摩社个创作的基本艺术个性是真挚的独抒性灵。
他的诗歌达到了相当高的艺术水平。
他的艺术风格表现在：①构思精巧，意象新颖。
如《再别康桥》，康桥周围有名的景物很多，但诗人却着力描写康河，诗人重写金柳，青荇和清泉，脍炙人口的《沙扬娜拉》全诗仅四句，中心意象是一朵不胜娇羞的小莲，用以状写日本女郎温柔多情的神态，贴切传神，既纯洁无暇，又楚楚动人，显示出徐志摩诗歌特有的柔婉的情韵。
音律和谐，富于音乐美。
他认为"一首诗的秘密也就是它的译介的匀整与流动"，音节是诗的"血脉".在他大量的四行一节的抒情诗中，徐志摩常常使用重叠、反复、排比、对偶等手法。
如《再别康桥》开头的断断四行中，三次反复"轻轻的"，造成缠绵中不乏轻快的韵律，在节奏感之外平添了韵律感。
在用韵上，他多方采用西洋诗压韵的方法，《先生！先生！》用随（AABB），《为要寻找一个明星》用抱韵（ABBA），《他怕他说出口》用交韵（ABAB），使诗韵在和谐中显出变化。
②章法整饬，灵活多样。
徐志摩是新格律诗派的代表诗人，十分讲究诗形和章法。
他的诗虽以四行一节式较多，但从整体上看，节式、章法、句法韵脚都各有变化，不太拘泥、讲究诗形不能为其束缚。
中国现代文学作品阅读思考题
中国现代文学作品阅读思考题第一篇：中国现代文学作品阅读思考题中国现代文学作品阅读思考题一、鲁迅1、试分析阿Q的形象。
2、你怎样看待阿Q的精神胜利法？鲁迅是在什么样的情况下“发现”并批判国人身上的精神胜利法的？3、联系《祝福》中的“我”、《伤逝》中的涓生等形象，说说鲁迅笔下的现代知识分子形象。
4、试分析《阿Q正传》中所体现出来的两性文化特征。
5、《阿Q正传》中看客们的“看”与《祝福》中看客们的“看”的行为有什么共通之处？6、任选《朝花夕拾》中的一篇阅读并进行分析。
7、任选《野草》中的一篇阅读并进行分析。
8、《故事新编》中将古代圣贤与昔日英雄的故事进行了“新编”，其“新”在何处？结合其中一篇进行分析。
二、郁达夫1、结合《沉沦》，试说说郁达夫作品的自叙传特征。
2、说说你对《沉沦》中这种坦率和直露的写作的看法。
3、《沉沦》中“思念祖国”和追求“异性的爱”是如何连结在一起的？4、你了解唯美颓废主义吗？你怎样评价《沉沦》中的颓废倾向？5、说说你对庐隐的《海滨故人》中所体现出的伤感情绪的看法。
三、问题小说和乡土小说1、你如何看待冰心《超人》中给出的解决人生问题的“药方”？2、试谈谈许地山作品中的宗教色彩。
3、在你看来，问题小说的不足在哪里？4、你怎样看待20年代乡土小说中的乡村形象？5、分析叶圣陶《潘先生在难中》潘先生的形象。
四、第一个十年的诗歌：1、结合《天狗》，试谈谈郭沫若诗歌的特征。
2、举例分析徐志摩诗歌的比喻。
3、分析闻一多诗歌中的“三美”的体现。
4、冯至《蚕马》中叙事和抒情是怎样结合在一起的？5、试说说李金发诗歌中的象征。
6、试分析冰心和宗白华的小诗所体现出来的“美”。
五、第一个十年的散文1、周作人：《故乡的野菜》、《初恋》、《苦雨》2、冰心：《笑》、《寄小读者》3、朱自清：《荷糖月色》、《匆匆》4、丰子恺：《给我的孩子们》、《做父亲》5、郁达夫：《水样的春愁》、《钓台的春昼》、《雨》6、徐志摩：《翡冷翠山居闲话》、《我所知道的康桥》7、胡适：《我的母亲》六、第一个十年的戏剧1、阅读指定剧本，试概括现代话剧和传统戏曲的主要区别。
中国当代文学作品赏析 PPT
他本是我的好朋友， 只怕他如今不认识我了， 他在地底里呻吟， 听去虽然微细，却又如何可怕！ 这不像我朋友平日的声音， 被轻风搀着走上河滩来时， 快活的声音。 我只怕他这回 出来的时候， 不认识从前的朋友了，—— 便在我身上大踏步过去。 我所以正在这里忧虑。” 田边的桑树，也摇头说，——“我生 的高，能望见那小河，——他是我的 好朋友，他送清水给我喝，使我能生
他 (1916年9月6日) 你心里爱他，莫说不爱他。 要看你爱他，且等人害他。 倘有人害他，你如何对他？ 倘有人爱他，要如何待他？
（三）“尝试”中的新诗 胡适认为必须“充分采用白话的 字，白话的文法，和白话的自然音 节”，“做长短不一的诗”，把“诗 的散文化”与“诗的白话化”统一起 来，实现“诗体的大解放”。 他关于 “诗须要用具体的做法，不可用抽象 的说法”，代表了这一代诗人在艺术 上的共同追求。
一日农夫又来，土堰外筑起一 道石堰， 土堰坍了，水冲着坚固的石堰，还只是乱转。 堰外田里的稻，听着水声，皱眉说道， “我是一 株稻，是一株可怜的小草，我 喜 欢水来润泽我，却怕他在我身上流过。 小河的水是我的好朋友， 他曾经稳稳的流过我面前， 我对他点头，他向我微笑。 我愿他能够放出了石堰， 仍然稳稳的流着， 向我们微笑， 曲曲折折的尽量向前流着， 经过的两面地方，都变成一 片锦绣。
二、 《女神》 “诗的本质专在抒情。” “诗＝（直觉＋情调＋想象） ＋适当的文字”
《女神》一方面把新诗运动的“诗 体解放”推向极致；一方面使诗的抒 情本质与诗的个性化得到充分重视与 发挥。
(一)《女神》的自我抒情主人公形象
首先是一个“开辟洪荒的大我” ——“五四”时期觉醒的中华民族的 自我形象。
3.直接表现某个抽象的意念。 梦 鲁迅
《中国现当代文学作品选 下卷 1949 2009 第四版 》读书笔记思维导图PPT模板下载
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给傅聪
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社稷坛抒 情
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“伟大的 空话”
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北平年景
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知识分子 的早春天 气
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谈写文章
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听听那冷 雨
02
说园
03
怀念萧 珊——随 想录之五
04
秦淮拾梦 记
05
拣麦穗
06
太阳下的 风景—— 沈从文与 我
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下放记别
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《书海夜 航》二集 序
03
秦腔
04
左撇子
06
“只有敬 亭，依然 此柳”
05
巩乃斯的 马
戏剧
关汉卿
茶馆
陈毅市长
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《中国现当代文学作品选 下卷 1949 2009 第四
版》
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01 书名页
03 出版说明
目录
02
编委会（按姓氏笔画 为序）
04 小说05 诗歌07来自戏剧目录06 散文
本书系高等院校文科教材，自上世纪90年代开始由钱谷融先生领衔主编，一直不断修订，主要为高等院校中 文专业和相关专业师生使用。套数分上下卷，上卷选收中国当代文学作品（1917-1949），下卷选收中国现代文 学作品（1949-2009）。所选篇目，分体裁按发表（或写作）时间先后为顺序，都是“五四”以来各个时期各种 流派风格的优秀作品或者代表作品，尽量采用最初发表或最初出版的版本，以显示历史原貌。本书以作品来呈现 中国现当代文学的基本面貌和发展缩影，是研习中国现当代文学史的经典配套图书。
书名页
编委会（按姓氏笔画为序）
出版说明
小说
01
山地回忆
文学欣赏课件第9章
第一节
曹禺：在命运剧与社会剧之间———曹禺的早期话剧
在他看来，《雷雨》的世界是一口“残酷的井”、“黑暗的坑”，是一种拼命的突围和无法抗拒的失败， 是一种保存自己的努力和难以逃脱的毁灭。曹禺正是在这里找到了他对话剧的切入点。这或许也是曹禺 “命运剧”的特征。一方面从主观上将现实人生的悲剧引申至命运，从而强化了悲剧的力量，另一方面 则从客观上以批判的姿态审视现实，这样“命运”的力量不单是代表一种恒久不变的自然法则，同时也 代表着特定现实中左右人们的现实力量，由此也加深了对现存生活方式的否定力度。 这种情景在《日出》中更为明显。没有出场的金八又像影子一样无所不在地跟随着人们，导演出一幕幕 人生丑剧和悲剧。他是具体的，因为他是金钱的化身。他也是抽象的，因为对他而言生活在金钱时代， 是一种宿命。金钱的宿命显然更深刻地表现了金钱罪恶的深广程度。它是笼罩于人间的一片黑暗。这种 黑暗甚至让人们忽略了作者有关向往光明的情节设计而沉浸在对人物悲剧命运的思考中。
文学欣赏
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文学欣赏
第一节
曹禺：在命运剧与社会剧之间———曹禺的早期话剧
曹禺话剧艺术的成功应得益于他丰富复杂的人生体验和戏剧艺术修养。１９３３年，曹禺写出了第一部 话剧《雷雨》。在三年沉寂后，《雷雨》终于在舞台上引起轰动，并成为经久不衰的精品。 除《雷雨》外，曹禺还创作了《日出》、《北京人》、《原野》、《家》、《晴朗的天》等十几部话剧。 而最能代表其风格和水平的依然是早期的作品。 以往许多人将曹禺早期的话剧仅仅归结为社会剧，只关注剧作展示的社会生活场景，但事实上，曹禺话 剧的动人之处也在于其隐藏于社会场景背后的神秘力量，这种神秘力量就是曹禺在审视人生现象时对人 的境遇与命运的思考。曹禺的话剧是社会剧，同时也是命运剧。曹禺正是在对人生与命运的双重思考中， 由形而下走向形而上，使剧作在对人的精神拷问中将社会与人生的悲剧引向命运与人生的玄妙关系，诗 化了戏剧情节。
当代文学思考题 Microsoft Word 文档
前言: 中国当代文学的源流、分期和发展概概况1 简述抗战前后中国文化格局的变化。
2 中国现当代文学史有哪两种传统？3 简述中国当代文学史的三个阶段。
4 当代文学的性质当代文学形成和发展的历史条件5 当代文学的特点第一章文学的"转折"1、五十年代之交随着中国社会发生急剧变革而发生的文学转折，表现在哪些方面？ P3※2、新文学的传统主题是什么？ P43、自由主义作家的文学主张是什么？ P64、四十年代后期左翼文学界对作家及文学派别是怎样进行类型划分和等级确定的？ P85、简述左翼文学内部的冲突。
P9※6、为什么说毛泽东的文学思想有强烈的实践性特征？ P10※7、毛泽东设想的“新文化（文学）”的内涵及性质是如何表述的？ P118、毛泽东文学思想的核心问题是什么？ P11※9、文学“从属”政治并“影响”政治的观点，产生了哪些对于文学的规范性要求？ P12※10、毛泽东是怎样看待知识分子作家的？ P1311、第一次文代会为当代文学规定的文学方向是什么？ P1512、为什么说第一次文代会开始了当代文学的“一体化”进程？ P15第二章文学规范和文学环境13、说说苏联文学在当代中国文学中的位置、作用与影响。
P18※14、50年代衡量外国文学的两个尺度是什么？ P20※15、50年代，当代文学界（以茅盾为代表）是怎样看待西方现代主义的？ P21※16、五六十年代，文学理论界对待“古典作品”经常使用的标准是什么？ P2217、50年代到“文革”之前，国家对于作家的管理，主要通过什么组织来实现？这些组织的作用是什么？ P2318、50到70年代，文学批评的性质与功能是什么？ P25※19、当代文学批评一度使用的毛泽东提出的“政治标准”、“艺术标准”，其具体内涵是什么？ P2620、50到70年代，权威批评是怎样构造“读者”的？ P26※21、进入当代“40年代作家”的“边缘化”有哪几种情形？ P2722、在50年代前期，“五四”以来的新文学作家存在着广泛的自我反省行为。
《中国当代文学》思考题
《中国当代文学》思考题2012年秋季学期《中国当代文学》思考题1949-1976文学思潮：1、第一次文代会的收获和意义是什么？它为当代文学确立了怎样的文学规范？答:收获:(1)听取了大会总主席郭沫若的总报告《为建设新中国的人民文艺而奋斗》，副总主席茅盾总结国统区文艺运动的报告《在反动派压迫下斗争和发展的革命文艺》，周扬总结解放区文艺运动的报告《新的人民的文艺》，傅钟总结军队文艺运动的报告《关于部队的文艺工作》。
（2）发表了《大会宣言》。
《大会宣言》指出，“五四”以来，特别是1942年毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表后，文艺工作者开始和广大人民群众相结合，“今后我们要继续贯彻这个方针，更进一步地与广大人民、与工农兵结合。
”确定《讲话》为新中国文艺事业的总方针，指出了新中国成立后文艺必须为人民服务，首先为工农兵服务的总方向，提出了社会主义时期的新任务。
（3）成立了全国文艺界的组织—中华全国文学艺术界联合会，选举郭沫若为主席，茅盾、周扬为副主席。
联合会下设文学、戏剧、电影、音乐、舞蹈、美术等部门协会以及戏曲改革协会、曲艺改进会等组织。
其后，作为全国文联和全国作协的刊物《文艺报》、《人民文学》也陆续创刊。
意义：第一次文代会是会师的大会、总结的大会，在我国文艺史上具有里程碑式的意义：它把毛泽东文艺思想体系确定为文学艺术的总方针；它检阅了文艺队伍，团结了新老作家；标志新民主主义性质的中国现代文学的结束和社会主义性质的中国当代文学的肇始。
2、从建国后到“文革”的历次文艺思潮和运动中应吸取哪些经验教训？答：（1）在当时的历史条件下，开展文艺思想斗争是必要的，有利于马克思主义和辨证唯物主义思想的传播，有利于提高人们特别是文艺工作者的历史唯物主义认识水平和分析能力，有利于世界观的改造，学会运用马克思主义的观点和方法分析问题。
（2）以行政命令、政治运动、群众斗争的形式和方法是错误的。
（3）必须正确处理文艺与政治的关系，不能把学术问题混同于政治问题；正确处理两类不同性质的矛盾，不能把人民内部矛盾上升为敌我矛盾。
中国现代三十年文学思考题
精神胜利法------“阿Q精神”的核心即精神胜利法。
阿Q处于未庄社会最底层，他永远都是失败者，但他却对自己的失败命运与奴隶地位采取了令人难以置信的辩护与粉饰态度。
这种“精神胜利法”是中华民族觉醒与振兴最严重的思想阻力之一。
鲁迅的《阿Q正传》正是对我们民族的自我批判。
而从人类学内涵来分析，阿Q作为一个“个体生命”的存在，几乎面临人的一切生存困境。
而他的一切努力挣扎，都是一次绝望的轮回，只能无奈地返回自身。
这样，“精神胜利法”的选择几乎是无可非议的。
这丝毫没有改变人的失败的屈辱状态，只会使人因为有了虚幻的“精神胜利”的补偿而心满意足，进而屈服于现实，成为现存环境的奴隶。
鲁迅正是对这一生存状态的正视，提示了人类精神现象的一个重要侧面，从而使自己具有了超越时代民族的意义与价值阿Q这一人物形象是世界文学画廊中一个不朽的艺术典型。
他是一个生活在辛亥革命前后，社会地位卑微，却又有着严重精神胜利法的落后农民的典型。
他政治上受着压迫，经济上受着剥削，他一贫如洗，寄居未庄村头的土谷祠，靠打短工为生，倍受地主豪绅的任意打骂、剥削和未庄一般人等的欺侮。
他因一场“恋爱的悲剧”在未庄无法生存，被迫去城里当了一名小偷；回来后正值辛亥革命爆发，他又稀里糊涂地闹了一番“革命”，结果被革命后的新县政府诬为抢匪而枪毙！然而，更令人痛心的，是他终其一生，都不敢也不愿正视外来的重重压迫与屈辱，反而以自欺欺人、盲目自大、自轻自贱、以丑为美、健忘、欺凌更弱小者等等畸形的心理与言行，来消解所受的压迫和屈辱，获取精神的自慰，陶醉于物质贫困和精神愚昧的“非人”生活状态。
这就是阿Q的精神胜利法，阿Q 的主要性格特征。
自然，阿Q的性格中还有其他因素，诸如质朴、愚蠢、游手之徒的狡猾，满脑子的封建意识等等。
这些与他的精神胜利法以及特殊的经济、社会地位，构成了阿Q鲜明独特的个性《阿Q正传》的艺术特色答：（1）刻画人物重点在“画眼睛”。
这是鲁迅一贯的艺术主张。
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《爱，是不能忘记的》
• 1 为什么说《爱是不能忘记的》是一出理 想爱情的悲歌。 • 找到了理想爱情，既不能得到，也无法忘 记，只能是当事者的悲剧。 • 2 简析《爱……》的社会意义。 • 超越个性解放，追求真正以爱情为基础的 家庭婚姻形式。
《陈奂生上城》
• 1、分析陈奂生形象及其典型意义 • 新中国老一代农民的典型：处于软弱地位 的没有自主权的小生产者。（1）憨厚，淳 朴，善良（2）愚昧无知、自私狭隘（3） 精神胜利自欺自慰 • 小说从他的性格描绘中反映出时代的变化， 真实地概括了当代农民的文化心理和精神 弱点，重提精神启蒙的重要社会课题。 • 2、《陈奂生上城》的艺术特点 • （１）细腻而富有动感的心理描写。 （2）独特的喜剧性格。（3）通俗、幽默、 地方特色鲜明的语言
《文革时期的文学》
１、谈谈《悬崖边的树》、《半棵树》两诗 象征手法的运用。 • 不仅从感觉上，而且还从理性上把握住了 树的形象与主观感情上微妙的契合点：处 境上、精神上的相通 • ２、《这是四点零八分的北京》的艺术特 征。 • 真挚情感的抒发（假大空的时弊）；将 所有的眷恋与美好
• 结论：小说将战争场面推到背景位置，诗 意地描写了战争环境中人际关系的真诚、 纯净，表现出人情美、人性美。
• 通讯员：在“我”、新媳妇面前的手 足无措、对新媳妇的体谅；为掩护民 工牺牲。 • 新媳妇：对通讯员的认识过程；对烈 士的崇敬。
《闻捷抒情诗》
1 结合《苹果树下》谈谈闻捷爱情诗的主要 特点。 • （１）劳动与爱情完美地揉合； • （２）民歌风味：比兴手法。 2 闻捷抒情诗的艺术风格。 • (1)叙事与抒情的结合。（2）细腻传神 的心理描写（3）借美丽的风景画、风俗 画来抒情。
《组织部新来的青年人》
• 1.刘世吾、林震人物形象分析。 • 林震：年轻的理想主义者；感受到理想与 现实的矛盾； • 执著的斗争精神。 • 刘世吾：有丰富经历的革命者；精明干练； 疲倦，冷漠的精神状态。 • （习惯用语“就那么回事。” “职业 病”―― 事务主义者）
2.分析胡玉音、秦书田、李国香形象
• 胡：（1）基本性格定位—美丽善良勤劳的劳动妇 女。（2）命运不幸--人生旅途的三次大波折。一 是与黎满庚初恋,好事不成双。二是与黎桂桂结合, 家破人亡三是与秦书田再婚,罪加一等。（3）悲 剧命运的社会内涵。 • 李：（1）基本性格定位—政治运动中出现的弄潮 儿（2）抓阶级斗争方面有特殊的敏感和能耐（3） 整起人来心狠手毒（4）道德品质的败坏。 • 秦：（1）基本性格定位—右派典型。 （2）外观 上疯疯颠颠---“秦癫子” （3）内心的痛苦
《受戒》
• 1、《受戒》中作者描绘的理想境界有什么 特点。 • 作者描绘了一个“桃花源”式的理想境界， 既充满了人间的烟火气息，又有着一种超 功利的美。核心是“欢乐”：宗教生活的 世俗化；充满生机的田园生活。 • 2、试析《受戒》中爱情描写的用意。 • 将两个孩子的朦胧初恋作为自然、纯朴的 人性、人情的表现加以描写、渲染，成为 理想生活境界的组成部分。
2.《组织部新来的青年人》主题意 义之我见
• （1）暴露阴暗面，批评官僚主义作风。 • （2）年青革命者的心路历程。（“宣扬 了富于青春激情的理想主义精神。同时敏 锐地揭示出一江春水中出现的潜流。”） • （3）两种不同年龄层次的人情感方式的差 异
《茶馆》
• 1、《茶馆》的结构特色。 • （1）打破传统格式重人物轻情节（2）选 择了一个最有表现力的场所。（3）着眼于 时代去分幕。（4）画卷的贯穿线索。首先， “主要人物自壮到老贯穿全剧。其次， “次要的人物父子相承，子承父业”。其 三，幕间的串连。 • 2、《茶馆》怎样完成了“埋葬三个时代” 的主题？ • （１）3个主要人物的悲剧命运（２）次要 人物(3)3人为自己祭奠的象征性。 • 3、《茶馆》的语言特色。
《百合花》
1、茅盾为什么说《百合花》的风格“清新俊 逸”？ • （１）别开生面地将战斗场面推到背景的 位置上，描写战斗间隙发生的小小插曲； （２）用生活细节表现小人物的内在美； （３）英雄壮举推到幕后。 • 2、《百合花》细节描写的特色。 • （1）表现人物的性格和心理。“步枪筒里 插树枝” “两个馒头”（2）在情节展开 中起连结、转换作用。百合花新棉被；通 讯员肩上的破洞。
《棋王》
• 1.王一生形象的特点及意义。 • 王一生是现实生活中一个知识青年，又是 一个体现了民族文化特点的精神典型。作 者借这一典型肯定一种人生态度：超越外 界的种种困扰和限制，争得自由的真人生。 • 2．《棋王》的艺术风格。 • 白描手法：1．在表现人物时，抓住特征， 重在传神。2．景物、环境描写与人物，情 节融为一体. 3．凝炼而内涵丰厚的叙述语 言.
3 论述作品的散文化特色。
• 没有情节主干，只是民情风俗的描写主角 是民俗民风，是气氛而不是人物。两个孩 子的朦胧初恋也是民情风俗的一部分。语 言的抒情性强。
《人生》
• 1、高加林形象的典型意义。 • “才干出众、个性顽强的农村青年高加林，以个人奋 斗的方式追求自己的人生理想，背离了传统的人生观、 爱情观，是个具有超前意识的时代先行者。他的悲剧 命运揭露了社会的弊端。” • （1）基本性格定位；（2）人生追求目标和追求的方 式；（3）追求方式的评判；（4）结局：不正之风的 危害；社会环境的滞后性。 • 2、我看高加林的爱情观。 • 3、刘巧珍形象分析。 • （1）基本性格定位；（2）在与高加林的关系中表现 出的善良和美好；（3）刘巧珍的爱情观或悲剧结局的 原因。
伤痕、反思文学和古华的《芙蓉镇》
• 1.为什么说《芙蓉镇》是反思文学的代表作？ • “反思文学”把人物命运融入共和国的命运, 来反思建国以来历史的经验教训； • 人物命运的变化：胡玉音、秦书田； • 风俗的变化， • --写出极左路线对农村政治经济的摧残：对人、 对经济。 • “寓政治风云于民俗民情图画”“借人物命运 演乡镇生活变迁”