基本乐理之音程和弦
调式中的音程与和弦
不稳定音程的最简单的方法就是将不稳定音进行到最近的稳定音。但 是解决是应避免平行五度和平行八度。 • 例10-12
• 四．不协和音程的解决
• 我们通过前面的学习，我们知道音程有协和与不协和之分， 协和音程何以分为三类：极完全协和音程（纯一度和纯八 度）、完全协和音程（纯四度和纯五度）和不完全协和音 程（大三度、小三度、大六度和小六度）。剩下的大小二 度、大小七度、增四度、减五度和一切增、减音程和倍增、 倍减音程都是不协和的音程。
基本乐理
• 第一节 五声性调式中的音程 • 一、五声调式中的音程 • 五声调式由于只有1、2、3、5、6、五个音，没有4、7，所以五声
调式只有纯一度、大二度、小三度、大三度、纯四度及其转位音程， 而缺少小二度、增四度及其转位音程。 • 二、六声调式中的音程 • 六声调式是五声调式的基础上加入了清角或者变宫，由于清角或者 变宫加入，六声调式就比五声调式多了小二度和大七度两个音程。 • 例10-1
音必须有稳定音级构成。 • 例10-10 • C自然大调（a自然小调）
• 在我国的五声性调式中，由于五声、六声调式由于缺少一部分音，所 以五声性调式的稳定音级也不是固定。有的以I、 IV、V级，有的以I、 III 、V级，有的以I、 IV、VI级等。所以五声性调式的稳定音程也不是 固定的。
• 二、不稳定音程 • 含有不稳定音级的音程，叫做不稳定音程。 • 只要调式音程中的两个音含有不稳定音级，不稳定音级可以是一个也
思考题
• 1、写出G-B这个音程可能属于那些自然大小调？ • 2、写出A-B这个音程可能属于那些和声大小调？ • 3、写出D-F这个音程可能属于那些同宫系统五声个调式？ • 4、在D和声大调写出所有的和声调式的特性音程，并解决之。 • 5、在c和声小调写出和声调式的特性音程，并解决之，并标明音程
乐理知识基础课程0304音程及和弦三和弦
第三单元第四课三和弦 4.1三和弦的结构第四讲三和弦三个或三个以上的音按一定的关系结合起来，就形成了和弦。
和弦可以按三度关系结合起来，也可以按非三度关系结合起来。
本教程主要讲解三度关系结合起来的和弦，，非三度关系结合起来的和弦不在本教程讲解范围。
1、三度音程关系结合起来的和弦：2、非三度关系结合起来的和弦：水上（亨德尔）舒伯特小夜曲第一节三和弦的结构将三个音按三度关系结合起来，就构成了三和弦。
三和弦由低到高的三个音依次叫做根音、三音、五音。
按这个次序排列的三和弦叫原位三和弦。
三和弦建立的基础音就是该和弦的根音；根音上方的三度音称之为三音；根音上方的五度音称之为五音。
第三单元 4.2 三和弦的种类第二节三和弦的种类根据三和弦的结构，可以将三和弦分为大三和弦、小三和弦、增三和弦和减三和弦四种。
不同的和弦有不同的结构和不同的音响效果。
4.1.1 大三和弦大三和弦的结构是：根音与三度形成大三度音程（大三和弦的“大”字即由此而来）、三音与五音形成小三度音程、根音与五音形成纯五度音程。
只要符合这个结构的三和弦都是大三和弦，习惯上称之为“大三加小三”。
4.1.2 小三和弦小三和弦的结构是：根音与三度形成小三度音程（小三和弦的“小”字即由此而来）、三音与五音形成大三度音程、根音与五音形成纯五度音程。
只要符合这个结构的三和弦都是小三和弦，，习惯上称之为“小三加大三”。
4.1.3 增三和弦增三和弦的结构是：根音与三度形成大三度音程、三音与五音也形成大三度音程、根音与五音形成增五度音程（增三和弦的“增”字即由此而来）。
只要符合这个结构的三和弦都是增三和弦，习惯上称之为“大三加大三”。
4.1.4 减三和弦减三和弦的结构是：根音与三度形成小三度音程、三音与五音形成小三度音程、根音与五音形成减五度音程。
（减三和弦的“减”字即由此而来）只要符合这个结构的三和弦都是减三和弦，习惯上称之为“小三加小三”。
鳟鱼野玫瑰简爱第三单元 4.3 听辨四种三和弦的效果第三节听辨四种三和弦的效果不同的和弦有不同的音响效果，多听不同和弦的音响，有助于培养我们的和声的听觉和对多声部的感受、识别能力。
音程、和弦、调式
1键盘和声绪论——音程、和弦与调式键盘和声（keyboard harmony ）是指在键盘乐器（钢琴、管风琴等）上通过即兴弹奏的方式，练习和声写作技巧以及为旋律配置简易伴奏的一种方法。
是和声教学中的训练方法之一，也是即兴作曲的一种基本技能。
作为一个伴奏，在掌握键盘和声相关知识的基础上，我们可以更好的感受和声的实际音响效果；作为一个演奏者，键盘和声也有助于我们对音乐作品的视奏、背谱和移调演奏。
为了学习键盘和声的知识，我们首先要了解三大块的基础内容——音程、和弦、调性。
它们是深入学习键盘和声内容的基础，学好它们我们的即兴伴奏学习才能继续下去。
一、音程音程单纯从字面上，咱们可以意会一下，“音（的路）程”。
回想一下咱们在物理上路程也可以说是两个地方之间的距离，它表示一种远近的关系。
套用过来，其实也和正版的定义差不多了。
在乐音体系中，两音之间的高低关系（音与音之间的距离），叫做音程。
说到音程，可能第一眼看到那些名词自己都会犯晕乎，比如说“大三度、小三度、增三度、减三度”，咱们夸张一些，还有“倍增三度、倍减三度”。
这些名称怎么定义出来的，我们先解决两个问题，什么是度数，什么是音数——度数、音数是确定音程的两个重要因素。
1、度数简单的说，“有几个音就有多少度”。
我们可以看看下面几个例子，为了讨论简单，统一用C 调的来讨论：（1） （2） （3） （4） （5）（1）1（2 3 4 5）6，一共有6个音，那么就是6度；（2）1（2 3）4，一共4个音，那么就是4度；（3）2（3 4 5 6）7，一共是6个音，那么就是6度；（4）4 5，一共两个音，那么就是2度；（5）2（3 4）5，一共4个音，那么就是4度。
我们知道，五线谱上每一条线和每一间都代表着一个音高位置，由此得到一个正版的定义，音程在五线谱上所包含的线与间的数目，叫做音程的“度数”。
[练习时间]请写出下列音程的度数：（ ） （ ） （ ） （ ） （ ）2[提问时间]请在钢琴上演奏出两个音程，并判断它们的度数是否相同：2、音数在讲解“音数”之前，我们先回忆一下最基本的两个概念——半音、全音。
基础乐理知识
基础乐理知识【基础乐理知识】（上）乐理是音乐学习最重要的一部分，掌握好乐理知识有助于更好地理解和演奏音乐。
在学习乐理的过程中，需要掌握的基础知识有：音高、音符、节奏、音程、和弦和调式等。
1. 音高音高是指声音高低的音乐属性。
在西洋音乐中，音高主要用音名来表示，从低到高依次为C、D、E、F、G、A、B。
相邻两个音名之间的频率比是2的1/12次方，这个比值称为半音（semitone）。
从低音到高音，每一个八度音中包含12个半音。
2. 音符音符是指持续一定时间的音。
通常用符号表示音符的音高和持续时间。
音符有多种不同的类型，包括全音符、二分音符、四分音符、八分音符、十六分音符和三十二分音符等。
每种类型的音符所代表的音符时值是不同的，在构成节奏时需要掌握其区别。
3. 节奏节奏是乐曲中的时间感知特性，由演奏速度、音符时值和强弱等因素共同构成。
在乐理中，节奏模式可以通过将不同类型的音符和间隔组合在一起来表示。
一般来说，节奏可以分为单节奏和复节奏两种，其中单节奏基于二分之二拍（常用4/4拍），复节奏则基于三分之二或四分之三拍（如3/4拍和6/8拍）。
4. 音程音程是指两个音高之间的距离，通常用半音个数表示。
根据半音个数的不同，音程可以分为纯音程、大调音程和小调音程等。
例如，由C到G的距离为五度音程，由C到F的距离为四度音程。
5. 和弦和弦是指两个或更多音的同时发声，通常用三个或更多不同音程的音组成。
在西洋音乐中，和弦的类型非常丰富，包括大调和弦、小调和弦、七和弦、增弦、减弦和挂七和弦等。
和弦的类型和结构对于搭配旋律和构建音乐的情感色彩等方面有举足轻重的作用。
6. 调式调式是指一组音符按照一定的规则排列形成美妙的音乐结构。
在西洋音乐中，一种典型的调式包括7个不同音符，通常不同调式之间的区别在于其音符排列的顺序和对于和弦的使用规则。
在演奏中要准确掌握调式的规则，从而更好地理解每个音符和和弦在音乐结构中的作用。
以上就是基础乐理知识的一些介绍，掌握好这些基本知识有助于更好地理解和演奏音乐。
基础乐理知识
乐理基础知识简介一、音阶：音阶就是按照一定的音程关系排列起来的一组音。
音程关系就是全音和半音的关系。
每两个全音关系的音之间各有升、降两个音，例如1、2是全音关系那么他们之间就还有#1（ b 2）音也就是升前一个音或降后一个音。
那么一个完整的C 调音阶就是1*2*3 4*5*6*7 1,每个星号两边的音的对应关系都是全音关系，也就是全全半全全全半的关系。
（说明：全半的关系无论在什么调式中都一样不会改变；如果把全半关系扩展一下，那么我们就看到这样的情况1、 #1/b 2、 2、#2/b 3、3、4、#4/b 5、5、#5/b 6、6、#6/b 7、7这样的了组合下每两个音之间都是半音关系，所以算起来两个半音组合就是一个全音）#1(b 2) #2(b 3) #4(b 5) #5(b 6) #6(b7) ↑ ↑ ↑ ↑ ↑全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音说明：全音关系的中间隔了一个黑键，例如1-2之间有一个黑键。
半音关系的中间没有隔键，例如3-4之间。
记住一句话：全音相隔，半音相连。
二、音名、唱名、音的级数及名称：不同音高的乐音，是用C D E F G A G 来表示的，这七个拉丁字母就是乐音的音名。
它们一般依次唱成DO RE MI FA SOL LA SI ，即唱成简谱的1 2 3 4 5 6 7 ，相当于汉字“多来米发梭拉西”的读音。
DO 、RE 、MI .......是唱曲时乐音的发音，所以叫唱名。
级数及名称见下图。
有了这个音的名称，才有了属和弦和下属和弦的名称噢。
三、音程：即每两个音之间相差的度数，一个音是一个音程就是一度。
例如：1---1是纯一度；1---2是大二度；1---3是大三度；1到高音的1是一个纯八度，什么叫大XX度和小XX 度呢？所谓大小，其实是根据他们的全半关系来确定的，例如：1—3他们之间1-2-3都是全音关系所以他们是大三度（也就是他们之间有4个半音关系）；3—4他们之间是半音关系所以他们是小二度；3-5他们之间3-4是半音4-5是全音所以他们是一个小三度（也就是他们之间只有3个半音关系）。
音乐基础的音乐乐理知识
音乐基础的音乐乐理知识音乐乐理是音乐理论的重要组成部分，它帮助我们理解和分析音乐作品，培养我们的音乐素养。
在学习音乐乐理的过程中，我们需要掌握一些基础的知识。
本文将介绍音乐基础的音乐乐理知识，帮助读者对音乐乐理有更深入的了解。
一、音程音程是指两个音高之间的距离。
常见的音程有：纯1度、小2度、大2度、小3度、大3度、纯4度、纯5度、小6度、大6度、小7度、大7度和纯8度。
音程的大小与音高之间的差距有关，音程的大小决定了音乐的音调。
二、音阶音阶是一组按照一定规律排列的音程。
常见的音阶有：大调音阶、小调音阶和旋律小调音阶。
大调音阶由全全半全全全半的音程组成，小调音阶由全半全全半全全的音程组成，旋律小调音阶有升6度和升7度。
音阶能够帮助我们理解音乐作品的调性和情感。
三、和弦和弦是由音程构成的音群，是音乐中最基本的和声单位。
常见的和弦有：三和弦、七和弦和属和弦。
三和弦由根音、三音和五音组成，七和弦在三和弦的基础上加上七音，属和弦在七和弦的基础上加上属音。
和弦的变化在音乐中起到丰富和增色的作用。
四、音乐节拍和节奏音乐节拍是音乐的基本单位，是音乐中的时间组织形式。
节拍的强弱和分布规律决定了节奏的感觉。
通过学习音乐乐理，我们能够更好地理解音乐中的节拍和节奏，准确地演奏和感受音乐的节奏感。
五、乐谱与记号乐谱是音乐创作和演奏的基本工具，通过乐谱我们可以看到音乐中的音高、节奏和表情。
乐谱中的记号能够帮助演奏者正确理解和演绎作品。
常见的乐谱记号有：音符、节拍符号、装饰音符、升降号、调号等。
掌握乐谱和记号是学习音乐乐理的重要内容。
六、曲式与形式曲式和形式是音乐作品的组织结构。
常见的曲式有：二部曲式、三部曲式、奏鸣曲式等，常见的形式有：变奏曲、奏鸣曲、交响曲等。
了解曲式和形式可以帮助我们更好地欣赏和理解音乐作品。
通过对音乐基础的音乐乐理知识的学习，我们可以更好地欣赏音乐作品，提高音乐素养。
音程、音阶、和弦、节拍与节奏、乐谱与记号以及曲式与形式都是音乐学习中不可或缺的内容。
《基本乐理》课件——第五课 和弦
师以长艺 草木成器
（四）减三和弦 根音与三音为小三度、根音与五音为减五度或者根音与三音为小三度、三
音与五音也为小三度的和弦，为减三和弦。减三和弦的简单标记是“减3”。。
师以长艺 草木成器
大三和弦与小三和弦是协和和弦，因为这两种和弦中所出现的音 程（大三度、小三度、纯五度）都是协和音程。大三和弦的音响比较 明亮，小三和弦则比较暗淡。
（12）小七度：包含7个音级，10个半音。如：
师以长艺 草和多声部音乐两类。单声部音乐是由单一声部的 旋律构成的；而多声部音乐是由两个以上的声部同时结合构成的，这种结合 主要是通过和弦的运用来实现的。
在多声部音乐中，三个或三个以上的音，按照一定音程关系叠置在 一起所形成的音的结构形式，称为和弦。
增三和弦与减三和弦是不协和和弦，因为这两种和弦中出现了不 协和音程——增五度与减五度音程。这两种和弦都非常不稳定，增三 和弦的音响有一种向外扩张的感觉，减三和弦则有向内收拢的感觉。
做一做
师以长艺 草木成器
做一做
师以长艺 草木成器
师以长艺 草木成器
和弦
预习三和弦的转位
师以长艺 草木成器
二
三和弦
由三个音按三度音程关系叠置而成的和弦，称为三和弦。
三和弦的三个音，最下面的音称为根音；根音上方的三度音，称为三音； 根音上方的五度音，称为五音。根音、三音、五音分别用数字1，3，5来表 示。如：
师以长艺 草木成器
按和弦的结构划分，三和弦可分为四类： （一）大三和弦
根音与三音为大三度、根音与五音为纯五度，或者根音与三音为大三度、 三音与五音为小三度的和弦，为大三和弦。大三和弦的简单标记是“大3”。
如：
师以长艺 草木成器
以和弦的根音为低音的和弦，叫做原位和弦。以和弦的三音、五音、七音为低 音的和弦，就叫做转位和弦。和弦的根音、三音、五音、七音等名称，不管是在原 位还是在转位中，都是固定不变的。
基本和弦的乐理知识
基本和弦的乐理知识基本音程 (1)从1度—8度，音程是音到音的距离 (1)一个找大三度小三度的方法. (1)协和音程 (1)基本音程从1度—8度，音程是音到音的距离距离0个半音：纯一度（DO-DO、MI-MI）距离1个半音：小二度（MI-FA）、增一度（DO-#DO）距离2个半音：大二度（DO-RE）、减三度（＃RE-FA）距离3个半音：小三度、增二度距离4个半音：大三度、减四度距离5个半音：纯四度距离6个半音：增四度、减五度距离7个半音：纯五度距离8个半音：小六度距离9个半音：大六度距离10个半音：小七度距离11个半音：大七度距离12个半音：纯八度一个找大三度小三度的方法.比如1 -31 2 3 一共是三个音并且不包含3-4 7-1 这种东西就是大三度协和音程声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。
其特性是声音有点空。
声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。
其特性是声音比c空比a丰富。
不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。
其特性是声音则较为丰满音程的协和程度一般分为3等：①完全协和音程，包括所有的纯音程。
②不完全协和音程，包括大小三度和大小六度。
③不协和音程，包括大小二度、大小七度及所有的增减音程。
自然音阶上所可能构成的音程为自然音程，纯一、纯四、纯五、纯八、大二、小二、大三、小三、大六、小六、大七、小七、增四、减五均为自然音程，其余的增减音程为变化音程。
协和音程就是听起来舒服的不协和音程就是听起来不舒服的.。
为什么会有和谐和不和谐就是说人耳在听一个东西的时候如果从刺耳转到不刺耳再到舒服这样听起来就感觉更舒服从这种不舒服或者说不和谐到和谐在音乐叫解决.其实呢咱们一般在弹琴85%以上都是在解决.C AM F G C很简单的套路吧按着弹下来会感觉舒服的...如果最后一个C没弹就感觉别扭好像没结束是似的。
反映到生活中，这个音程就是路程，你就是冠音，电视塔就是根音。
塔是不会动的，你是会走动的，你从不同的角度去看电视塔，塔的形状就会变得不一样，有时长有时短有时宽有时窄。
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基本概念：两个乐音之间的音高关系。
用“度”表示。
以简谱为例，从1到1，或从2到2都是一度，从1到3或2到4都是三度，从1到5是五度。
首先，度是一种单位，用来衡量音与音之间的听觉上的距离。
它是一种量度，其大小是人为规定的。
再解释什么叫八度。
这其实是个不太好说的问题，因为其它宽度的音程关系都是在八度的基础上，相对八度而言的。
彻底地说清需要从定律开始说起。
举例说明，每个听来有确定音高的音，它的振动都是规则的，是可以保持在某个频率上的，比如440Hz—445Hz，这就是现在的标准音A，在前人的尝试和实践中，他们发现频率为二倍关系的两个音听来有相似性。
比如1与低音1与高音1，听起来类似，虽然比较起来高度差很多。
这种类似性在现实中的例子呢，就比如我们有时唱某些歌的某些高的部分，会吃力，唱不上去；此时我们可能会低下来唱，经常听到说“低八度唱”这种说法，虽然与原唱相比低得多了，但是感觉和原唱并不冲突，也还在调上，与伴奏也仍然和谐，只是低了而已。
之所以低了很多却仍然和谐，就缘于这种相似性。
那么倍频关系的音听来有相似性，就是说像220，440，880，这样关系的音，听起来类似，这就成为人们确定音律的重要基础。
因为相似，也就是说音阶可以以这个距离为单位循环往复，本来无规律的无数个音，因此可以变得有规律起来。
于是以倍频关系的两音在听觉上的距离为基础，人们相继定出了这两个音之间的各个音，组成一个音阶，由于倍频音有相似性，于是这个音阶就可以向上下循环扩展，组成一组一组相连接的音阶了。
后来，由于在通行的十二平均律中，互为倍频关系的两个音（含）之间，一共有八个自然音级简单地说，度，就是音与音之间距离的衡量单位。
音与音之间音高的距离，就叫做音程。
讲到音程之前，先要说些更基本的概念：音级和全音半音。
音级全音音级乐音体系中的各音就叫做音级。
像1234567就是基本音级。
全音和半音在宽度上是二倍关系，一个全音等于两半音的宽度。
上面提到八度和十二平均律，把一个八度的距离等分十二份，每一份，就是一个半音，两个半音等于一个全音。
在平均律中，半音是构成音乐的最小单位。
各基本音级之间相隔的距离并不平均，所以十二个半音构成了有八个基本音级的音列，大调音阶各音之音的关系是全全半全全全半。
（简言之，除34和7Ⅰ之间属于半音，其他的全音。
1到Ⅰ间加起来共12个半音）音数音程所包含的全音、半音数目，叫做音程的音数。
音程用分数、整数标记（1/2为半音，1为全音）。
例如：3-4为半音 4-5为全音为了区别度数相同而音数不同的音程，在度数之前加上纯、大、小、增、减、倍增、倍减等文字说明。
音程度数下面说音程，音程的大小以度为单位来衡量。
最基本的音程是纯一度和纯八度。
纯一度就是相同的两音，没有距离称为纯一度。
纯八度为什么基本，上面说过了，就不再叙述了，在许多时候，纯八度的属性和纯一度是类似甚至一样的。
在这两个音程的基础上，再加上纯四度和纯五度两种音程，这就是四个基本的纯音程。
音程属性各个音程属性的确定，要通过两个条件来判断。
第一，音程所包含的音级数；第二，音程所包含的半音的个数。
举例说明，13两个音，它包含了123三个音级，因此可以确定为三度，但此时定性并不完全，再看12和23之间都有两个全音，因此13这个三度包含三个音级四个半音，这样的叫做大三度。
再例，35包含345三个音级，但是34之间只有一个半音，包含三个音级三个半音的，叫做小三度。
像1-4这样，包含四个音级五个半音的，是纯四度。
15这样包含五个音级七个半音的，是纯五度。
如果是1到升4，包含四个音级，但有六个半音的，叫做增四度；1到降5这样，包含五个音级，六个半音的，叫减五度。
我们可以注意到，其实增四与减五这两个音程是一样宽的，都是有六个半音，但是名称却不同，这就是音级数决定的，虽然一样宽，但是一个从属于四度，一个从属于五度，名字就不一样。
所以说一个音程的定性，一定要注意音级和半音数目两个方面。
从前面可以看出，音程有大小增减纯之分，这些名字的用法也有相应的规定：在大和纯的基础上再加半音的，叫做增；在小和纯的基础上再减半音的，叫做减。
在大的基础上减半音叫小，在小的基础上加半音叫大。
举例说明，46是大三度（为什么看上面），那么4到升6，则是增三度，4到降7是纯四度，两者一样宽，但名称不同。
（为什么看上面）35是小三度，3到升5就是大三度。
同理4到降6是小三度。
35是小三度，3到降5就是减三度。
3到升4是大二度，两者一样宽，名字不同。
1到升1叫增一度，1到降2是小二度，12是大二度，1到升2是增二度，1到降3是小三度……一、四、五、八这四种度数在和声学上被认为是最和谐的音程，所以在四度和五度的地方有完全的字样,因此我们称之为完全音程，即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。
完全音程因为完全，所以不再冠以大、小这样的字眼，在乐理上是没有大四度或小五度这种名词。
在音程中,最常见的就是大、小和完全这三种。
综上，只要注意音级和半音数目，并且依据上面的大小增减纯的命名原则，音程的判断不成问题。
能够熟练判断所以音程了，音程这一块就过关了：）快速算法在没有变化音的情况下：1．所有的一度都是纯一度。
2．只有3-4、7-1 为小二度其余为大二度。
3．中间音为3、4、7、1的为小三度，其余为大三度。
（比如 3-5中间音为 4所以是小三度）4．只有4-7为增四度其余为纯四度。
5．只有7-4为减五度其余为纯五度。
6．根音为3、6、7的为小六度，其余为大六度。
7．根音为1、4的为大七度，其余为小七度。
8．所有的八度都是纯八度。
常见音程下面用半音来计算各种常见音程——距离0个半音：纯一度（DO-DO、MI-MI）距离1个半音：小二度（MI-FA）、增一度（DO-#DO）距离2个半音：大二度（DO-RE）、减三度（#RE-FA）距离3个半音：小三度、增二度距离4个半音：大三度、减四度距离5个半音：纯四度距离6个半音：增四度、减五度距离7个半音：纯五度距离8个半音：小六度、增五度距离9个半音：大六度距离10个半音：小七度距离11个半音：大七度距离12个半音：纯八度记住最基本的自然音程，其他的就依照原则去推论：若这个音程是大、小、完全音程，那就没什么关系了。
但若不是，则比大音程或完全音程还要多半音的音程称为增音程；反之，比小音程或完全音程还要少半音的音程称为减音程。
超过八度的音程，称为复音程（八度以内称为单音程），要判别复音程很简单，只要算出这个音程是八度+度数，再减去一度即可得到答案，如c和c2虽然都是唱DO，但差了二个八度，所以他们的音程就是八度+八度再减去一度，答案15度。
(用原来的度数+8-1就行了。
)编辑本段分类一先后弹奏的两个音形成旋律音程。
同时弹奏的两个音形成和声音程。
旋律音程书写时要错开，和声音程书写时要上下对齐。
音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。
旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。
转位音程定义音程的根音和冠音相互颠倒，叫做音程转位。
音程的转位可以在一个八度内进行，也可以超过八度。
音程转位时可以移动根音或冠音，也可以根音、冠音一起移动。
转位规律A、所有音程分为两组，它们是可以相互颠倒的。
B、可以颠倒的音程总和是9。
因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程，便可以从9中减去原来音程的级数，例如：七度（7）转位后（9－7=2）成二度，其他依此类推。
除了纯音程外，其他音程转为后都成为相反的音程：纯音程转位后成为纯音程，大音程和小音程之间通过转位后相互转化，增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化，但增八度转位后不是减一度，而是增一度，倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。
编辑本段分类二极完全协和音程协和音程完全协和音程音程（按和声音程在视觉上的印象）不完全协和音程大小二度、大小七度不协和音程所有增减音程倍增、倍减音程协和（1）按照和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及不协和的两类。
听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。
协和音程又可分为三种：A.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。
其特性是声音有点空。
B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。
其特性是声音有点空。
C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。
其特性是声音则较为丰满不协和（2）听起来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。
包括大小二度、大小七度及所有增减音程（包括增四、减五度音程）倍增、倍减音程。
两音间的高度距离。
两音同时发出，称和声音程；两音先后发出，称旋律音程。
在现有音体系中，相邻两音的距离称半音，两个半音为一全音，但习惯上音程以“度”来计算。
度说明音程所含的音级数，但不能确切地说明音程性质，因此音程的名称必须同时加上“纯、大、小、增、减、倍增、倍减”等词。
在自然七声音阶中，do与do本身和从do到上方的fa、sol、do这一、四、五、八度都是纯音程。
从do到上方的re、mi、la、si这二、三、六、七度都是大音程。
比大音程小半音、级数相同者为小音程。
比纯音程、大音程增大半音、级数相同者为增音程。
比增音程再增大半音、级数相同者为倍增音程。
比纯音程、小音程减少半音、级数相同者为减音程。
比减音程再减少半音、级数相同者为倍减音程。
八度以内的音程为单音程，超过八度的为复音程。
把音程中的根音移高八度或将冠音移低八度，称为音程的转位。
两个音数相同，音高也相同，但由于同音异名而名称不同的音程称为等音程。
音程的协和程度一般分为3等：①完全协和音程，包括所有的纯音程。
②不完全协和音程，包括大小三度和大小六度。
③不协和音程，包括大小二度、大小七度及所有的增减音程。
自然音阶上所可能构成的音程为自然音程，纯一、纯四、纯五、纯八、大二、小二、大三、小三、大六、小六、大七、小七、增四、减五均为自然音程，其余的增减音程为变化音程。
编辑本段单复音程八度以内（包括八度)的音程，叫做单音程。
超过八度的音程，叫做复音程。
复音程就只在单音程的基础上加上一个或几个八度而成。
不超过两个八度的复音程，它们还各自有独立的名称。
这些名称是根据它们所包含的度数而来的。
关于表示音数的大、小、增、减、倍增、倍减、纯等，则按单音程的名称不变。
编辑本段等音程两个音程孤立起来听时，具有同样的声音效果，但在乐曲中的意义和写法不同，这样的音程叫做等音程。
等音程是由于等音变化而产生的。
它有两类：（1）音程中的两个音不因为等音变化而更改音程的级数。
（2）由于等音变化而更改音程的级数。
由此可知，每个自然音程（三全音除外），也就是最简单的和使用最多的音程，它们的等音程是某种增减音程。
编辑本段感情色彩孤立的一个音、一个弦是不能表示什么音乐思想的，但两个音结合在一起，在一定的节奏和音色中，都能表现出一定的情感。
因此音程是音乐表现的基本要素之一。