清代文学概述PPT教学课件
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13.清代文学绪论
王士祯神韵说将中国诗推崇含蓄蕴藉的特征推向极致。乾隆时代，沈 德潜倡导以“温柔敦厚”为准则的“格调说”，翁方纲倡导重学问、重义 理的“肌理说”。袁枚高扬“性灵论”大旗，对理学家矫性、道貌者的虚 假加以讽刺挖苦。另外，赵翼、黄景仁也重视诗中有“我”，重视诗歌的 艺术独创性。
神韵说： 清 王士禛 的论诗主张。即在诗歌的艺术表现上追求一种空寂超逸、镜花水月、 不着形迹的境界。为了纠正前后七子与公安派两派的偏差，士禛吸取唐 司空图《二十四 诗品》和宋 严羽《沧浪诗话》的理论，创为神韵说。强调“兴会神到”，追求“得意忘 言”，主张以清淡闲远的风神韵致为诗歌的最高境界。
黄、顾、王都重视文学的社会功用，抛弃了晚明文学的表现自 我，个性解放，率直浅俗的理论观，顾炎武认为“诗本性情”，强 调“为时”、“为事”而作。注重诗的社会意义和历史价值。
清中叶，汉学裂变，汉学家戴震“由词以通道”使之由古籍文 字的训诂，进入对理学研究和对宋代理学的批判，成为一个思想家， 他的《孟子字义疏证》中说：“人生而后有欲，有情、有知”， “人伦日用，圣人以通天下之情，遂天下之欲，是谓理”。
3．散文、骈文
清初散文，古文三大家：侯方域、魏禧、汪琬。
桐城派出现才真正建立了清代正统“古文”的阵营。代表人物方苞、刘 大槐、姚鼐。比“唐宋派更强调为封建政治服务和程式化的文体。它的影响 一直到民国。”
骈文经唐宋两次古文运动打击，一蹶不振，其以对仗排偶、隶事征典、 词藻华丽为特征，是一种古典形态的美文。
至清，骈文复兴，乾嘉时期大盛，形成与桐城派对抗之势，作者有很多 著名学者文人才士。如阮元、洪亮吉、汪中（《哀盐船文》）。他们要求恢 复文章艺术美，以之排斥桐城派迂腐固执的思想见解。其兴起与文化学术思 潮的复古倾向汉学兴盛有关。这种古雅的文体对作者与读者在学识和文学素 养都有很高要求。
神韵说： 清 王士禛 的论诗主张。即在诗歌的艺术表现上追求一种空寂超逸、镜花水月、 不着形迹的境界。为了纠正前后七子与公安派两派的偏差，士禛吸取唐 司空图《二十四 诗品》和宋 严羽《沧浪诗话》的理论，创为神韵说。强调“兴会神到”，追求“得意忘 言”，主张以清淡闲远的风神韵致为诗歌的最高境界。
黄、顾、王都重视文学的社会功用，抛弃了晚明文学的表现自 我，个性解放，率直浅俗的理论观，顾炎武认为“诗本性情”，强 调“为时”、“为事”而作。注重诗的社会意义和历史价值。
清中叶，汉学裂变，汉学家戴震“由词以通道”使之由古籍文 字的训诂，进入对理学研究和对宋代理学的批判，成为一个思想家， 他的《孟子字义疏证》中说：“人生而后有欲，有情、有知”， “人伦日用，圣人以通天下之情，遂天下之欲，是谓理”。
3．散文、骈文
清初散文，古文三大家：侯方域、魏禧、汪琬。
桐城派出现才真正建立了清代正统“古文”的阵营。代表人物方苞、刘 大槐、姚鼐。比“唐宋派更强调为封建政治服务和程式化的文体。它的影响 一直到民国。”
骈文经唐宋两次古文运动打击，一蹶不振，其以对仗排偶、隶事征典、 词藻华丽为特征，是一种古典形态的美文。
至清，骈文复兴，乾嘉时期大盛，形成与桐城派对抗之势，作者有很多 著名学者文人才士。如阮元、洪亮吉、汪中（《哀盐船文》）。他们要求恢 复文章艺术美，以之排斥桐城派迂腐固执的思想见解。其兴起与文化学术思 潮的复古倾向汉学兴盛有关。这种古雅的文体对作者与读者在学识和文学素 养都有很高要求。
清代文学第五章 清代诗词文PPT课件
When You Do Your Best, Failure Is Great, So Don'T Give Up, Stick To The End
谢谢大家
荣幸这一路，与你同行
It'S An Honor To Walk With You All The Way
演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日
第二节 清代的词
清代词的创作呈中兴之象，词学的研 究和词集的整理刊印，也取得可观成绩。 清词人中最重要的是康熙朝的三大家，即 陈维崧、朱彝尊和纳兰性德。直至乾隆、 嘉庆时期，多数词人不出这三家门户。
1、陈维崧（1625---1682），字其年，号迦陵， 江苏宜兴人。他能诗，工骈文，尤长于词，为清初 “阳羡词派”（宜兴旧称阳羡）领袖。早年生活优 裕，其词风流豪华、旖旎妩媚。入清后，由于生活 颠沛动荡，转而效苏、辛词，无论长调小令，不拘 写景抒情，都能出以豪情壮语，风格雄浑，成为豪 放派在清代的代表。他的词今存《迦陵词》30卷， 共416种词调，1600余首，填词之富，古今称最。 词多抒身世之感，怀旧之情，也有反映社会黑暗、 民生疾苦之作，如《醉落魄·咏鹰》、《贺新郎·纤 夫词》等。从总体上说，他是清词坛上成就最高的 词人。
4、蒋士铨和赵翼
与袁枚同属“性灵派”的有蒋士铨和 赵翼，被称为乾隆三大家。
5、肌理说
乾隆、嘉庆时的翁方纲，以治经学及 金石著名，论诗主“肌理说”。肌理，比 喻作诗所用的材料、结构和表现的思想， 他认为学问、考据都是写诗的材料，都可 以组织结构在诗中，而根源应是儒家的经 典，结果产生了枯燥无味、令人生厌的 “学问诗”。
刘大櫆（1698----1779）
在方苞“义法论”基础上，进一步探求 文章的艺术性，着重探讨“神气”“音 节”和“字句”的关系，对“义”和 “法”的关系，以及掌握“法”的途径， 作了比较具体的分析。刘为文喜欢铺张 排比，辞藻气势较方苞为盛，而雅洁淡 远则不如。
谢谢大家
荣幸这一路，与你同行
It'S An Honor To Walk With You All The Way
演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日
第二节 清代的词
清代词的创作呈中兴之象，词学的研 究和词集的整理刊印，也取得可观成绩。 清词人中最重要的是康熙朝的三大家，即 陈维崧、朱彝尊和纳兰性德。直至乾隆、 嘉庆时期，多数词人不出这三家门户。
1、陈维崧（1625---1682），字其年，号迦陵， 江苏宜兴人。他能诗，工骈文，尤长于词，为清初 “阳羡词派”（宜兴旧称阳羡）领袖。早年生活优 裕，其词风流豪华、旖旎妩媚。入清后，由于生活 颠沛动荡，转而效苏、辛词，无论长调小令，不拘 写景抒情，都能出以豪情壮语，风格雄浑，成为豪 放派在清代的代表。他的词今存《迦陵词》30卷， 共416种词调，1600余首，填词之富，古今称最。 词多抒身世之感，怀旧之情，也有反映社会黑暗、 民生疾苦之作，如《醉落魄·咏鹰》、《贺新郎·纤 夫词》等。从总体上说，他是清词坛上成就最高的 词人。
4、蒋士铨和赵翼
与袁枚同属“性灵派”的有蒋士铨和 赵翼，被称为乾隆三大家。
5、肌理说
乾隆、嘉庆时的翁方纲，以治经学及 金石著名，论诗主“肌理说”。肌理，比 喻作诗所用的材料、结构和表现的思想， 他认为学问、考据都是写诗的材料，都可 以组织结构在诗中，而根源应是儒家的经 典，结果产生了枯燥无味、令人生厌的 “学问诗”。
刘大櫆（1698----1779）
在方苞“义法论”基础上，进一步探求 文章的艺术性，着重探讨“神气”“音 节”和“字句”的关系，对“义”和 “法”的关系，以及掌握“法”的途径， 作了比较具体的分析。刘为文喜欢铺张 排比，辞藻气势较方苞为盛，而雅洁淡 远则不如。
中国代文学 清代文学PPT课件
15
创作：
文：“好骂”
《焦山读书寄四弟墨》：
……和尚是佛之罪人，杀盗淫妄，贪
婪势利，无复明心见性之规。秀才亦
是孔子罪人，不仁不智，无礼无义，
无复守先待后之意。……老弟以为然
否？
《范县署中寄舍弟墨第四书》：
我想天地间第一等人只有农夫，而士
为四民之末。 ……今则不然，一捧
书本，便想中举，中进士，作官，如
8
“肌理”二字来源于唐杜甫《丽人行》“肌理细腻骨 肉均”之句，用来论诗，包括义理与文理。
“义理”，即“言有物”，指以六经为代表的 合乎儒家道德规范的思想和学问；
“文理”即“言有序”也，指诗律、结构、章 句等作诗之法。
义理为本，通变于法，以考据、训诂增强诗歌 的内容，融词章、义理、考据为一，是清代考据之 风影响于诗坛的一个结果。
②诗人的独特个性是最能体现性情的 ，“作 诗不可无我”。
③作诗还应有诗才，即作家的才气、天分和学 识。
袁枚的“性灵说”诗晚明文艺思潮的隔代重兴，
为清诗开创了新的局面。
11
创作：
诗：直抒胸臆，清新隽永，流转自如，洒脱通俗。
《马嵬》其二：
莫唱当年长恨歌，人间亦自有银河。
石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。
清 代 文 学 第二章 清中叶诗文词
1
第一节 清中叶的诗
2
格调派：以沈德潜为代表，主张“诗贵性 情”、“亦须论法”。 性灵派：以袁枚为代表，主张写个人“性 情遭际”。 肌理派：以翁方刚为代表，主张作诗以学 问为根底，重义理与文理统一。 别具一格的诗人郑燮。
3
沈德潜“格调说”： 沈德潜：1673——1769，字确士，号归愚，长洲 人。有《唐诗别裁集》、 《明诗别裁集》 、《清 诗别裁集》、 《古诗源》。
创作：
文：“好骂”
《焦山读书寄四弟墨》：
……和尚是佛之罪人，杀盗淫妄，贪
婪势利，无复明心见性之规。秀才亦
是孔子罪人，不仁不智，无礼无义，
无复守先待后之意。……老弟以为然
否？
《范县署中寄舍弟墨第四书》：
我想天地间第一等人只有农夫，而士
为四民之末。 ……今则不然，一捧
书本，便想中举，中进士，作官，如
8
“肌理”二字来源于唐杜甫《丽人行》“肌理细腻骨 肉均”之句，用来论诗，包括义理与文理。
“义理”，即“言有物”，指以六经为代表的 合乎儒家道德规范的思想和学问；
“文理”即“言有序”也，指诗律、结构、章 句等作诗之法。
义理为本，通变于法，以考据、训诂增强诗歌 的内容，融词章、义理、考据为一，是清代考据之 风影响于诗坛的一个结果。
②诗人的独特个性是最能体现性情的 ，“作 诗不可无我”。
③作诗还应有诗才，即作家的才气、天分和学 识。
袁枚的“性灵说”诗晚明文艺思潮的隔代重兴，
为清诗开创了新的局面。
11
创作：
诗：直抒胸臆，清新隽永，流转自如，洒脱通俗。
《马嵬》其二：
莫唱当年长恨歌，人间亦自有银河。
石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。
清 代 文 学 第二章 清中叶诗文词
1
第一节 清中叶的诗
2
格调派：以沈德潜为代表，主张“诗贵性 情”、“亦须论法”。 性灵派：以袁枚为代表，主张写个人“性 情遭际”。 肌理派：以翁方刚为代表，主张作诗以学 问为根底，重义理与文理统一。 别具一格的诗人郑燮。
3
沈德潜“格调说”： 沈德潜：1673——1769，字确士，号归愚，长洲 人。有《唐诗别裁集》、 《明诗别裁集》 、《清 诗别裁集》、 《古诗源》。
《清代文学批评》课件
清代文学批评的未来发展与展望
创新发展
01
在新的历史时期，清代文学批评应当与时俱进，结合时代特点
和文学发展需求，不断创新和发展。
跨学科融合
02
清代文学批评应当积极借鉴其他学科的理论和方法，实现跨学
科的融合与发展，丰富自身的理论体系和思想内涵。
国际交流与合作
03
清代文学批评应当积极参与国际交流与合作，吸收世界各地的
特点总结
清代文学批评具有鲜明的时代特色， 如关注个体情感、强调文笔自然、注 重文论的实用性等。
影响分析
清代文学批评对后世文学创作和批评 产生了深远影响，如促进了文学的多 元化发展、推动了文学理论的创新等 。
02
清代文学批评的理论基础
儒家文论的影响
儒家文论强调文学的社会功能和道德教化作用，对清代文学批评产生了深 远影响。
文学创作
当代作家在创作过程中，汲取清代文学批评的精髓，将其应用于自己的作品，丰富和发展了当代文学的内涵和形 式。
清代文学批评对后世的影响
理论传承
清代文学批评的理论和思想被后世传承和发展，对后来的文学批评产生了深远的影响。
文化价值
清代文学批评作为中国传统文化的重要组成部分，具有丰富的文化价值和历史意义，对弘扬中华文化 、传承优秀传统有着重要的作用。
学术思想演变
清代学术思想的发展对文学批评产生了深远影 响。
传统与创新的融合
清代文学批评在继承传统的同时，也展现出对创新的探索。
清代文学批评的主要流派
儒家文学批评
以儒家思想为核心，强调文以载道。
公安派与性灵说
反对拟古主义，主张抒发个性，追求清新自 然。
浙西词派与常州词派
分别强调词的雅正和情感表达。
《元明清文学》课件
明代戏曲
总结词
繁荣发展，影响深远
详细描述
明代戏曲在继承元代杂剧的基础上，形成了以南戏为主的多种戏曲形式，如传奇、杂剧等。这些戏曲作品题材广 泛，风格多样，语言优美，具有极高的艺术价值。同时，它们在音乐、舞蹈、表演等方面也有很大的创新和发展 ，对后世的戏曲艺术产生了深远的影响。
明代小说
总结词
通俗易懂，影响广泛
深远的影响。
04
清代文学
清代戏曲
总结词
地方戏曲的繁荣
清代戏曲在继承前代戏曲传统的基础上， 形成了独特的艺术风格和创作特色。
清代地方戏曲蓬勃发展，如京剧、昆曲、 秦腔等，这些戏曲形式具有浓郁的地域特 色和民族风格。
剧目内容的丰富
艺术形式的创新
清代戏曲在内容上涵盖了历史故事、民间 传说、社会现实等多个方面，反映了当时 社会的多元面貌。
元明清时期，中外文化交流频繁，外国文学对中国文学产生了影响 ，如《一千零一夜》等外国文学作品在中国的传播和影响。
翻译与改编
元明清时期，中国文学家对外国文学作品进行了翻译和改编，如《 古兰经》的翻译和《圣经》的改编等。
借鉴与创新
元明清文学在外国文学的影响下，进行了借鉴和创新，如小说、戏曲 等形式的发展和变革。
详细描述
明代小说以章回体形式为主，题材广泛，包括历史、传奇、志怪、言情等。这些小说语言通俗易懂， 情节曲折离奇，深受广大读者的喜爱。其中，《水浒传》、《三国演义》、《西游记》等作品更是成 为了中国文学史上的经典之作，对后世的文学创作产生了深远的影响。
明代诗歌
总结词
清新自然，风格多样
详细描述
明代诗歌在唐宋元三朝的基础上，形成了以七言、五言为主的诗歌形式。这些诗歌作品 风格多样，既有豪放奔放的风格，也有婉约柔情的风格。明代著名的诗人有杨慎、杨维 桢、高启等，他们的作品充满了浓郁的生活气息和时代特色，对后世的诗歌创作产生了
《清代文学概述》课件
清代文学在小说、诗歌、散文等方面都有较大的 发展和成就。
02
清代文学主要流派
古典主义
总结词
古典主义在清代文学中占据重要地位，它强调文学的教化功能，追求形式上的完美和传统文化 的回归。
详细描述
古典主义流派在清代文学中表现出对传统文化的尊重和继承，重视文学的道德教化和审美价值 。该流派的作家多以古代文学为典范，通过模仿和创新来创作出具有深厚文化底蕴的作品。
这些历史事件对清代文学产生了深远的影响。 03
社会文化背景
01 清朝实行严格的华夷之辨，对文化思想控制较为 严格。
02 清朝的科举制度使得文学创作逐渐走向僵化。
02 西方文化的传入对清代文学产生了冲击和影响。
文学发展背景
清代文学继承了明末清初的文学传统，并在此基 础上有所发展和创新。
清代文学流派众多，如清初的明末遗民文学、清 中期的桐城派、清末的维新派等。
详细描述
现实主义流派的作家在清代文学中以敏锐的观察力和深刻的思考来反映社会现 实，他们通过对社会问题的揭示和批判来引起人们对时弊的关注和反思。该流 派的文学作品具有强烈的现实感和人民性。
现代主义
总结词
现代主义在清代文学中以其形式创新、思想前卫为特点，突破传统文学的束缚， 追求个性解放和艺术自由。
详细描述
际化进程。
未来，清代文学研究将更加关注新材 料和新方法的发掘和应用，如数字化 技术在文学研究中的应用等。
总体而言，清代文学研究将继续保持 繁荣发展的态势，为学术界和文化领 域做出更大的贡献。
THANKS
感谢观看
现代主义流派的作家在清代文学中表现出对传统文学形式的反叛和突破，他们追 求自由、个性的表达方式，尝试运用新的文学技巧和手法来创作出新颖、独特的 作品。该流派的文学作品具有强烈的实验性和探索性。
02
清代文学主要流派
古典主义
总结词
古典主义在清代文学中占据重要地位，它强调文学的教化功能，追求形式上的完美和传统文化 的回归。
详细描述
古典主义流派在清代文学中表现出对传统文化的尊重和继承，重视文学的道德教化和审美价值 。该流派的作家多以古代文学为典范，通过模仿和创新来创作出具有深厚文化底蕴的作品。
这些历史事件对清代文学产生了深远的影响。 03
社会文化背景
01 清朝实行严格的华夷之辨，对文化思想控制较为 严格。
02 清朝的科举制度使得文学创作逐渐走向僵化。
02 西方文化的传入对清代文学产生了冲击和影响。
文学发展背景
清代文学继承了明末清初的文学传统，并在此基 础上有所发展和创新。
清代文学流派众多，如清初的明末遗民文学、清 中期的桐城派、清末的维新派等。
详细描述
现实主义流派的作家在清代文学中以敏锐的观察力和深刻的思考来反映社会现 实，他们通过对社会问题的揭示和批判来引起人们对时弊的关注和反思。该流 派的文学作品具有强烈的现实感和人民性。
现代主义
总结词
现代主义在清代文学中以其形式创新、思想前卫为特点，突破传统文学的束缚， 追求个性解放和艺术自由。
详细描述
际化进程。
未来，清代文学研究将更加关注新材 料和新方法的发掘和应用，如数字化 技术在文学研究中的应用等。
总体而言，清代文学研究将继续保持 繁荣发展的态势，为学术界和文化领 域做出更大的贡献。
THANKS
感谢观看
现代主义流派的作家在清代文学中表现出对传统文学形式的反叛和突破，他们追 求自由、个性的表达方式，尝试运用新的文学技巧和手法来创作出新颖、独特的 作品。该流派的文学作品具有强烈的实验性和探索性。
清代文学概述 PPT课件
鸦片战争前的 清 代 文学
时代背景
清王朝统治者为了巩固新生政权，除了在政治上进一步加 强中央集权的君主专制制度之外，还采取了一系列文化专 制手段来控制社会思想文化。宋明理学成为清代的官方哲 学。 清王朝控制社会思想最为严厉的手段是文字狱。很多知识分 子丢掉了经世致用的精神，埋头故纸堆中，进行文字学、 训诂学、音韵学、校勘学等研究，取得了很大成绩。
近代小说
随着中国殖民地化深化，资产阶级改良运动发 展，出现了李宝嘉的《官场现形记》、吴沃尧 的《二十年目睹之怪现状》、刘鹗的《老残游 记》、曾朴的《孽海花》等一大批谴责小说。 随着资产阶级民族民主革命进入高潮，又出现 了一批具有鲜明革命倾向的小说，如陈天华的 《狮子吼》。
近代诗歌
在诗歌方面，开文学风气之先的是龚自珍和魏 源，其后梁启超、谭嗣同等提出了“诗界革命” 和“小说界革命”的口号，出现了以黄遵宪为 代表的“新派诗”。此时期还出现了最大的文 学团体——南社。保守的传统诗文同期存在， 太平天国失败之后，出现了宋诗运动和桐城古 文的“中兴”以及“同光体”诗人的诗。
近代戏剧
戏剧方面，京剧成为戏曲舞台的主导，在新文 化新思想的不断冲击下，京剧也进行了改良， 汪笑侬是京剧改良的先驱。新式话剧也诞生了， 出现了春柳社、众化团等话剧团体。
文学的过渡
散文越来越通俗化，白话文开始被自觉运用，杂 剧、传奇、乱弹等传统文艺样式都出现了革命倾 向，文学的各个方面都呈现出向新的文学时期过 渡的特征，随着1818年鲁迅《狂人日记》的发表 和五四运动的爆发，中国文学揭开了新的一页。
时代背景
清初，在思想领域出现了三位大家——黄宗羲、王夫之和顾 炎武，他们都反对宋明理学，在政治上批判君主专制，文 学上重视文学的社会功用，重视诗歌的社会意义，提倡经 世致用，治学态度实事求是。
清代文学概说
二、桐城派
2.刘大櫆
（1698~1779），字才甫，一字耕南。 他对“义法”理论进行丰富和拓展，以“义理、书卷、经济”扩 大“言有物”的内容，是姚鼐“义理、考据、词章”说的先导。 他还对文章的“神”、“气”、“音节”等要素给予重视，突破 了“言有序”的范围。 他的文章抒发怀才不遇，指摘时弊，以“雄奇恣睢，铿锵绚烂” 著称。
一、清初诗词
4.词的中兴
清初词坛出现了中兴的盛况，出现了以陈维崧为首的 阳羡词派、以朱彝尊为首的浙西词派和满族词人纳兰 性德。 纳兰性德（1654~1685），原名成德，字容若，号楞伽 山人，满州正黄旗人。康熙进士，一等侍卫。纳兰词 真挚自然，清新流丽，不事雕琢，风格与李煜相近。 蝶恋花· 出塞 今古河山无定据。画角声中，牧马频来去。满目荒凉 谁可语？西风吹老丹枫树。 从前幽怨应无数。铁 马金戈，青冢黄昏路。一往情深深几许？深山夕照深 秋雨。
清代文学概说
第二节 清代散文
一、清初三大家
1.侯方域
（1618~1654），字朝宗，河南商丘人。早期为文流于词藻，功力 未深，后学唐宋八大家，转益多师后臻于成熟。 其为文或缠绵悱恻，声情并茂，或雄辩汪洋，纵横奔放。 尤其是他在写一些下层人物传记时，敢于突破文体壁垒，以小说 为文，使人物形象更为鲜明生动，使散文具有小说的特点。
二、清Байду номын сангаас叶诗词
1.沈德潜的“格调说”
沈德潜（1673~1769）论诗原本叶燮，经其推演，论诗 以儒家诗教为宗，尊唐抑宋，重视诗歌的教化作用， 推崇“温柔敦厚”，为此他选辑了《古诗源》、《唐 诗别裁集》、《明诗别裁集》等，影响颇大。 翁方纲（1733~1818）倡导肌理说，主张“为学必以考 证为准，为诗必以肌理为准”。翁方刚的肌理，包括 义理和文理，义理为“言有物”，指以六经为代表的 符合儒家道德规范的思想和学问，文理指“言有序”， 指诗歌的韵律、节奏、章法等。袁枚批评他“错把抄 书当作诗”是有道理的。
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5
清代文学概述（1644－1840）
4、清词 初期: 陈维松——阳羡派
朱彝尊——浙西派 自成一家的纳兰性德 中叶：张惠言、周济——常州派ຫໍສະໝຸດ 2020/12/116
5、清代古文与骈文 顾炎武、黄宗羲、王夫之的政论文和哲 理文； 魏禧、候方域、汪琬“清初三大家”的 传记文学； 方苞、姚鼐 、刘大櫆“桐城派”的古 文；陈维松、吴绮的骈文。
杂剧：蒋士诠《藏园九种曲》， 杨潮观 《吟风阁杂剧》
戏曲理论：李渔《闲情偶寄》
2020/12/11
4
清代文学概述（1644－1840）
3 、清诗 顾炎武 王夫之 屈大均——爱国诗派 吴伟业——尊唐派 钱谦益——宗宋派 王士祯——神韵派 沈德潜——格调派 翁方纲——肌理派 袁 枚——性灵派
2020/12/11
清代文学概述（1644－1840）
顺治－乾隆
清前期文学
乾隆嘉庆－道光
清中期文学
鸦片战争—1919五四运动 近代文学
一 文学背景
1 政治：民族歧视政策和君主专制制度，八股 取士。
2 思想：提倡程朱理学，大兴文字狱。
3 治学：考据学风盛行，经世致用学风减弱。
4 社会：农民负担沉重，吏治腐败，起义不断。
袁枚、孙星衍、洪亮吉的骈文 ；“钩贯 经史，熔铸唐宋”的汪中。
2020/12/11
7
PPT教学课件
谢谢观看
Thank You For Watching
8
2020/12/11
1
清代文学概述（1644－1840）
郭绍虞《中国文学批评史》：
“就拿文学来讲，周秦以子称，楚人以骚 称，汉人以赋称，魏晋六朝以骈文称，唐人以 诗称，宋人以词称，元人以曲称，明人以小说 戏曲或制艺称，至于清代的文学则于上述各种 中间，或于上述各种之外，没有一种比较特殊 的足以称为清代的文学，却也没有一种不成为 清代的文学。盖由清代文学而言，也是包罗万 象而兼有以前各代的特点。”
2020/12/11
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清代文学概述（1644－1840）
二 文学发展概况 1、清代小说 长篇 、短篇 、文言、白话 等各体兼备。 蒲松龄《聊斋志异》－文言短篇成就代表 纪 昀《阅微草堂笔记》－文言笔记成就代表 吴敬梓《儒林外史》－讽刺小说代表 曹雪芹《红楼梦》－世情小说代表
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2 清代戏曲 传奇：李玉《清忠谱》，洪昇《长生 殿》，孔尚任《桃花扇》