神奇起源原始艺术37页PPT
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原始社会工艺美术史PPT课件
二、材料与制作：
产生有利条件：农业生产的产生和发展；生活方式的改变；定居
生活；火的应用和对
陶器的雏形： 材料特性：粘土的可塑性、收缩性 制作： 制坯：捏塑、泥条盘筑、轮制（陶车、慢轮、快轮） 修整：打磨，令坯致密，吸水率低，器表平整光亮 装饰：陶衣、彩绘、剔刻、镂空、拍印、堆加 焙烧： 烧制方式：平地堆烧，窑炉 空气供应与呈色：红陶（氧化），新石器时代早中期 灰 陶（还原），新石器时代晚期、商周
祥文化思想的烙印，在很大程度上是吉祥文化思想的物化形态。
.
20
五、如何欣赏工艺美术的装饰美
1. 欣赏工艺美术装饰美，要注意了解各个历史时期的 工艺美术代表作品，把握工艺美术装饰美的发展、 变化的历程。
.
22
.
23
2、要注意观察具体的装饰效果，从中体味装 饰花纹的图案美、装饰工艺的精湛美、装饰 题材的意境美。
考古发掘和人类学的资料表明：人类对自然界的改造最初是 石器工具的制造。在我国原始社会，不仅存在着使用石器的时代， 而且也反映出我国工艺美术的历史是从打制石器拉开序幕的。
根据人类制造石器工具方法的不同，我们划分两个时代：旧 石器时代和新石器时代。严格意义来说，人类的设计思想萌芽于旧 石器时代，但是真正通过人们的行为将这种设计思想付诸实践，却 是在打制的基础上进一步加工才发生的。
这种节奏感是建立在对静态对象作动态的理解，或者说静态节奏是
动态节奏在空间中的移位和联想的结果。这种节奏感主要通过造型、
装饰、色彩等视觉符号因素有规则连续地使用来体现。
.
17
第一章 原始社会
马踏飞燕
.
18
第一章 原始社会
司母戊鼎
.
19
2.我国古代工艺美术发展的规律、特征
产生有利条件：农业生产的产生和发展；生活方式的改变；定居
生活；火的应用和对
陶器的雏形： 材料特性：粘土的可塑性、收缩性 制作： 制坯：捏塑、泥条盘筑、轮制（陶车、慢轮、快轮） 修整：打磨，令坯致密，吸水率低，器表平整光亮 装饰：陶衣、彩绘、剔刻、镂空、拍印、堆加 焙烧： 烧制方式：平地堆烧，窑炉 空气供应与呈色：红陶（氧化），新石器时代早中期 灰 陶（还原），新石器时代晚期、商周
祥文化思想的烙印，在很大程度上是吉祥文化思想的物化形态。
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五、如何欣赏工艺美术的装饰美
1. 欣赏工艺美术装饰美，要注意了解各个历史时期的 工艺美术代表作品，把握工艺美术装饰美的发展、 变化的历程。
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22
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23
2、要注意观察具体的装饰效果，从中体味装 饰花纹的图案美、装饰工艺的精湛美、装饰 题材的意境美。
考古发掘和人类学的资料表明：人类对自然界的改造最初是 石器工具的制造。在我国原始社会，不仅存在着使用石器的时代， 而且也反映出我国工艺美术的历史是从打制石器拉开序幕的。
根据人类制造石器工具方法的不同，我们划分两个时代：旧 石器时代和新石器时代。严格意义来说，人类的设计思想萌芽于旧 石器时代，但是真正通过人们的行为将这种设计思想付诸实践，却 是在打制的基础上进一步加工才发生的。
这种节奏感是建立在对静态对象作动态的理解，或者说静态节奏是
动态节奏在空间中的移位和联想的结果。这种节奏感主要通过造型、
装饰、色彩等视觉符号因素有规则连续地使用来体现。
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第一章 原始社会
马踏飞燕
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18
第一章 原始社会
司母戊鼎
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19
2.我国古代工艺美术发展的规律、特征
原始社会时期的艺术设计
下川细石器
带柄工具与杠杆原理和动力原理
人类使用工具之始，都是直接用手把握，而不知柄的作用。 经过长时期的实践，原始先民才逐步意识到带柄工具所具有 的省力作用。
二、 陶器的制作与器形的设计
新石器时代设计，除了石器工具的设计 之外，在设计领域另一个重要的就是陶器 的设计。
西安半坡
以制作彩陶为主，器型较完备，造型特征以圆底
草原奔羊图
巫舞图
祭神舞蹈图
人面纹
狩猎图
设计起源的认识
1、劳动实践对原始设计的产生发展起到决定性 的作用
2、技术的进步对设计起到推进的作用
龙山文化玉器
3、原始宗教观念，崇拜现象对设计也有重 要影响
原始部落生活状况 原始部落建筑（复原图）
设计起源于劳动，但不排斥其它诸说的合理因素，有些艺术样 式表面看来并不是直接产生于生产劳动，是来源于其他的一些方面。
1、彩陶上的装饰 动物花纹；鱼、 鹿、 鸟、 虫、 蛙、 犬纹等。 植物花纹；枝叶花朵。工具变来的网格纹 虽然画风稚拙，但都扼要地捕捉住对象的形态
特征，凝结着先民挚热的思想感情，一些图象或 反映当时的渔猎畜养及农业生产活动或作为图腾 标志.
舞蹈纹彩陶盆
马家窑彩陶鸵鸟纹壶
猪纹钵 河姆渡文化
三角纹彩陶
彩绘鲵鱼纹瓶 仰韶文化
三、纺编织物的产生与设计形式
三、纺编织物的产生与设计形式
四、原始居住设计的雏形（仰韶文化遗址）
原始部落生活状况 原始部落建筑（复原图）
半坡遗址村落复原图
河姆渡遗址
河姆渡遗址； 长江流域早期的原始木构架建筑（干栏式建筑）
长江流域多水的地区，设计建造了下层架空、上 层居住的干栏式建筑
2 、其它门类的装饰绘画 地画 1982年甘肃秦安大地湾新石器时代房基遗址 人物和动物的绘画 岩画
带柄工具与杠杆原理和动力原理
人类使用工具之始，都是直接用手把握，而不知柄的作用。 经过长时期的实践，原始先民才逐步意识到带柄工具所具有 的省力作用。
二、 陶器的制作与器形的设计
新石器时代设计，除了石器工具的设计 之外，在设计领域另一个重要的就是陶器 的设计。
西安半坡
以制作彩陶为主，器型较完备，造型特征以圆底
草原奔羊图
巫舞图
祭神舞蹈图
人面纹
狩猎图
设计起源的认识
1、劳动实践对原始设计的产生发展起到决定性 的作用
2、技术的进步对设计起到推进的作用
龙山文化玉器
3、原始宗教观念，崇拜现象对设计也有重 要影响
原始部落生活状况 原始部落建筑（复原图）
设计起源于劳动，但不排斥其它诸说的合理因素，有些艺术样 式表面看来并不是直接产生于生产劳动，是来源于其他的一些方面。
1、彩陶上的装饰 动物花纹；鱼、 鹿、 鸟、 虫、 蛙、 犬纹等。 植物花纹；枝叶花朵。工具变来的网格纹 虽然画风稚拙，但都扼要地捕捉住对象的形态
特征，凝结着先民挚热的思想感情，一些图象或 反映当时的渔猎畜养及农业生产活动或作为图腾 标志.
舞蹈纹彩陶盆
马家窑彩陶鸵鸟纹壶
猪纹钵 河姆渡文化
三角纹彩陶
彩绘鲵鱼纹瓶 仰韶文化
三、纺编织物的产生与设计形式
三、纺编织物的产生与设计形式
四、原始居住设计的雏形（仰韶文化遗址）
原始部落生活状况 原始部落建筑（复原图）
半坡遗址村落复原图
河姆渡遗址
河姆渡遗址； 长江流域早期的原始木构架建筑（干栏式建筑）
长江流域多水的地区，设计建造了下层架空、上 层居住的干栏式建筑
2 、其它门类的装饰绘画 地画 1982年甘肃秦安大地湾新石器时代房基遗址 人物和动物的绘画 岩画
美术鉴赏--第二讲 原始艺术 PPT
授 浙 课： 江陈 海默 洋
大 学
海纳百川 自强ห้องสมุดไป่ตู้息
Be tolerant to diversity Self-improvement
第二
原始 术
目 录
CONTENTS
第一
原始 术背景
一、古老的民族
人类起源论: 非洲起源论 欧洲起源论 亚洲起源论 多地区起源论
美国斯坦福大学教授理查德·迈尔斯领导科学家 通过比对分析来自世界51个种群938名受测者的DNA基 本信息，进一步确认了人类起源自非洲的理论。新研 究为现代人类起源自非洲、从非洲逐渐迁徙至世界其 它地区的理论提供了强有力支持。（《武汉晨报》 2008年2月23日）
《狮子与犀牛》
拉斯科洞窟：；发现于1940年，色彩主要是黑、红、褐色。线条粗犷、气势磅礴、
动态强烈的印象。
西班牙的阿尔塔米拉洞：发现于19世纪下半期，稍晚于拉斯科洞窟，
包括主洞和侧洞。侧洞被称为“公牛大厅”,顶部布满各种动物画，最突 出的是各种姿势的野牛，用黑、红、褐色画出。
请同学们根据图片的野牛画一只原始野 牛，来体会一下原始时期的风采。
《 牛 》
西 班 牙 阿 尔 塔 米 拉 洞 窟 壁 画
拉斯科洞窟"中国马”
拉斯科洞窟壁画的马中，最令人嘱目的是所谓的“中国马 ”，其因形体颇似中国的蒙古马种而得名。画中的马正处于怀 孕期，这与祈求增殖的观念有关；马的造型轮廓分明，线条流 畅，比例造当；制作时巧妙地利用岩石的高低变化而与雕画结 合尽管是采用单色平涂，却取得了立体效果，有一定的体积感 ；在色彩的处理方面也有其独到之处，大面积的马身着明亮的 黄色，马鬃涂黑色，形成明快的对比。就艺术上的成就而论， 把该画列为杰作应是没有异议的；并应想到原始艺术家是在粗 笨的打制石器、简陋的油脂燃烧物照明的条件下完成该画的！
大 学
海纳百川 自强ห้องสมุดไป่ตู้息
Be tolerant to diversity Self-improvement
第二
原始 术
目 录
CONTENTS
第一
原始 术背景
一、古老的民族
人类起源论: 非洲起源论 欧洲起源论 亚洲起源论 多地区起源论
美国斯坦福大学教授理查德·迈尔斯领导科学家 通过比对分析来自世界51个种群938名受测者的DNA基 本信息，进一步确认了人类起源自非洲的理论。新研 究为现代人类起源自非洲、从非洲逐渐迁徙至世界其 它地区的理论提供了强有力支持。（《武汉晨报》 2008年2月23日）
《狮子与犀牛》
拉斯科洞窟：；发现于1940年，色彩主要是黑、红、褐色。线条粗犷、气势磅礴、
动态强烈的印象。
西班牙的阿尔塔米拉洞：发现于19世纪下半期，稍晚于拉斯科洞窟，
包括主洞和侧洞。侧洞被称为“公牛大厅”,顶部布满各种动物画，最突 出的是各种姿势的野牛，用黑、红、褐色画出。
请同学们根据图片的野牛画一只原始野 牛，来体会一下原始时期的风采。
《 牛 》
西 班 牙 阿 尔 塔 米 拉 洞 窟 壁 画
拉斯科洞窟"中国马”
拉斯科洞窟壁画的马中，最令人嘱目的是所谓的“中国马 ”，其因形体颇似中国的蒙古马种而得名。画中的马正处于怀 孕期，这与祈求增殖的观念有关；马的造型轮廓分明，线条流 畅，比例造当；制作时巧妙地利用岩石的高低变化而与雕画结 合尽管是采用单色平涂，却取得了立体效果，有一定的体积感 ；在色彩的处理方面也有其独到之处，大面积的马身着明亮的 黄色，马鬃涂黑色，形成明快的对比。就艺术上的成就而论， 把该画列为杰作应是没有异议的；并应想到原始艺术家是在粗 笨的打制石器、简陋的油脂燃烧物照明的条件下完成该画的！
艺术的起源与发展 PPT
----《毛诗序》
“一个人为了要把自己体验过的情感传达给别人，于是在 自己心里重新唤起这种感情，并用某种外在的标志把它 表达出来……这就是艺术的起源。”
----托尔斯泰
艺术是人类情感的表现形式
----苏珊·朗格【美】
合理性：
艺术以表现情感为主。 反映了艺术特征的一个重要方面。
不合理性：
人类早期艺术，摹仿确实是一种主要的创作方法。 在美术中真实地反映现实（写真、写实）是现实主义的方法。 肯定了艺术、艺术起源与现实（自然与人类社会）的关系。
不合理性：
摹仿不是人类独有的，动物也有 它只是一种创作方式，不是艺术发生的必然根源。
2、游戏说
基本观点
游戏说认为：艺术活动或审美活动起源于人类所具有的 游戏本能，表现在两个方面，一方面是由于人类具有过剩的 精力；另一方面是人将这种过剩的精力运用到没有实际效用， 没有功利目的的活动中，体现为一种自由的“游戏”。
都具有人工性（艺术品的重要特征） 艺术品具有审美价值，蕴含情感。
为什么说工具是艺术发生的上限？
工具是人类社会的起点，艺术的创造是工具创造的逻辑发展
工具促进了形式美的产生 工具促进技术的发展
2、“艺术前的艺术”阶段
（黑格尔的说法） 也叫“准艺术”或“史前艺术” 特点：实用与艺术兼容
“发生”标志：人体装饰、洞穴壁画（大多为石器）
摹仿说
劳动说
游戏说
艺术 起源
表现说
宗教说
1、摹仿说
这是关于艺术起源的最古老的观点
“从蜘蛛我们学会了和缝补；从燕子学会了造房子；从天鹅和 黄莺等歌唱的鸟学会了唱歌。 ----德莫克利特《著作残篇》
【优秀文档】艺术的起源PPT
“劳动先于艺术，总之，人最初是从功利观点来观察事物和现象，只是后来才站到审美的观点上来看待它们。 “多元决定论”（Overdetermine） “任何文化现象的产生，都有多种多样的复杂原因，而不是由一个简单原因造成的。
三、“表现说” ——普列汉诺夫《没有地址的信》
——阿尔都塞《矛盾与多元决定论》 ——阿尔都塞《矛盾与多元决定论》 “在其发展的最初阶段上，劳动、音乐和诗歌是极其紧密地互相联系着，然而这三位一体的基本的组成部分是劳动，其余的组成部分 只有从属的意义。 克罗齐认为，艺术的本质是直觉，直觉的来源是情感，直觉即表现，因而，艺术归根结底是情感的表现。 “劳动先于艺术，总之，人最初是从功利观点来观察事物和现象，只是后来才站到审美的观点上来看待它们。
五、“劳动说”
“在其发展的最初阶段上，劳 动、音乐和诗歌是极其紧密地互 相联系着，然而这三位一体的基 本的组成部分是劳动，其余的组 成部分只有从属的意义。”
〔俄〕普列汉诺夫
“劳动先于艺术，总之，人最 初是从功利观点来观察事物和现 象，只是后来才站到审美的观点 上来看待它们。”
——普列汉诺夫《没有地址的信 》
只有从属的意义。 “劳动先于艺术，总之，人最初是从功利观点来观察事物和现象，只是后来才站到审美的观点上来看待它们。
五、“劳动说” 艺术的产生经历了一个由实用到审美、以巫术为中介、以劳动为前提的漫长 发展过程，其中也渗透着人类模仿的需要、表现的冲动和
游戏的本能。 “劳动先于艺术，总之，人最初是从功利观点来观察事物和现象，只是后来才站到审美的观点上来看待它们。 克罗齐认为，艺术的本质是直觉，直觉的来源是情感，直觉即表现，因而，艺术归根结底是情感的表现。 这种说法认为，艺术起源于表现人的情感，艺术家要通过自己的作品向他人、向社会表现自己的思想和情感。
西方美术鉴赏-1 原始艺术
年）一、原始艺术（约公元前40000年到前150001、起源：艺术的最初起源来自于洞穴壁画，人们把对狩猎动物的希望用木炭绘制在岩壁上，所以它的主要表现形式是线条（这与同期东方的艺术表现及其相同）。
代表作品：《牛》《马》《狮》等。
《手印》《马》法国拉斯科洞窟壁画《马》法国拉斯科洞窟壁画《野牛·人》法国拉斯科洞窟壁画《舞蹈的猎人》，土耳其加泰土丘，约公元前5800年。
《狮人》或《有猫科动物头颅的人像》，出土于德国霍伦施泰因－施塔德尔，约公元前30000年。
猛犸象牙，高29.6厘米。
德国乌尔姆博物馆。
2、中期：对动物的雕刻作品开始出现，表现出一种对肉食的永恒满足愿望。
代表作品：《鹿》《野牛》等。
《鹿群》法国拉斯科洞窟壁画《野牛和小马》法国拉斯科洞窟壁画《牛》西班牙阿尔塔米拉洞窟壁画《鹿》3、后期：当狩猎工具和技能的进步、食物来源得到越来越多的保证时，人对动物的关心逐步转向对人类自身的关注。
生儿育女的种族延续和族群扩张形成了女性生育能力的赞美。
迎来了东西方共同的母系社会。
代表作品《手持牛角的维纳斯》《少女》《母神》等。
《手持角杯的裸女》《少女》《维林多夫母神》《巨石文化》英格兰索尔兹伯里平原，约公元前2550年～前1600年。
巨石圈的直径为29.6米，石门高约7米。
中西美术史_原始艺术PPT课件
2、动物雕塑
陶 象 龙 山 文 化
鸮形陶鼎 仰韶文化庙底沟类型
二、原始绘画
• 装饰性绘画、岩画、地画 • 1、彩陶上的绘画
舞 蹈 彩 陶 纹 盆
马
家
窑
类
人面鱼纹彩陶盆 半坡文化
型
2、岩画
岩画 内蒙古阴山
岩画 江苏连云港将军崖
3、地画
1982年在甘肃秦安大地湾仰韶晚期
总结
• 原始美术的混沌性特征 • （1）原始美术作品非纯粹为“美”创造 • （2）原始时代美术的各个门类尙无明确分化
• 分布广 • 以仰韶文化彩陶为代表
彩陶鱼纹盘 半坡文化
（一）仰韶文化彩陶的分期
• 仰韶文化：距今约5000~7000年，因发现于河南省三门峡市渑池县仰韶村而得名
• 仰韶文化彩陶分期：早期、中期、晚期 • 类型：半坡类型、庙底沟类型、马家窑类型
1、早期：西安半坡彩陶（距今约六千多年）
• 代表器型：圆底钵、大口小底盆、壶等。 • 彩绘纹样：几何纹，人面、鱼等形象。
• 位于北京市周口店龙骨山北 京人遗址顶部的山顶洞
• 旧石器时代晚期代表 • 石器类型：骨角器、细石器
等复合工具。 • 特征：精细化、钻孔、装饰
性
工具
石头
敲
权
打
武器
威
（实用、功利性）
艺
钻佩
术
孔戴
品
（装饰、审美性）
第三节 新石器时代的陶器艺术
• 距今1万年前—公元前21世 纪，石器时代的最后一个阶 段
彩陶三角形纹壶 大汶口文化
花瓣纹彩陶盆 庙底沟类型
人面鱼纹彩陶盆 半坡文化
舞蹈彩陶纹盆 马家窑类型
彩 陶 盆 绘 五 鱼 纹 仰 韶 文 化
(精品)神奇的起源原始艺术
黄、红、黑三种颜色画成，大多画在没有光线照明的深处。 旧石器时代人的观察力和表现力，在公牛厅的壁画展示中不得不让人感到
震撼。
1940年，法国西南部道尔多尼州乡村的四个儿童带着狗在追捉野兔。突然 野兔不见了，紧追的狗也不见了。孩子们这才发现兔和狗跑进一个山洞， 他们带着电筒和绳索也进入洞里，结果发现一个原始人庞大的画廊。它由 一条长长的、宽狭不等的通道组成，其中有一个外形不规则的圆厅最为壮 观，洞顶画有65头大型动物形象，有从2米到3米长的野马、野牛、鹿，有 4头巨大公牛，最长的约5米以上，真是惊世的杰作。这就是同阿尔塔米拉 洞齐名的拉斯科洞窟壁画。它被誉为“史前的卢浮宫”。
维伦多夫的维纳斯 约公元前28000-25000年 石灰岩 高11厘米 维也纳自然史博物馆 奥地利沃尔道夫（Willendorf）附近 一旧石器时代遗址发现
•十厘米左右的大小却充满了表现力。 创作者不重视表现面部而着重表现 了女性的特征，雕刻得十分细致。
突出女性壮硕的身躯 人类繁衍后代的愿望 呈现出基本的几何形
《布雷塞普的维纳斯》 约公元前20000年 象牙 高约4厘米 法国圣日耳曼昂莱国立古物馆 ，象牙雕像，1892年发现于法国， 约制作于25000年前。 这虽然只是个少女头像，还是被 列为史前维纳斯。
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野牛，约公元前15000~10000年，用鹿角雕刻的野牛形象，长 约十一厘米，主要以浅浮雕的线刻方式创作。对驯鹿角略做加 工使其显示出基本外轮廓，又在其上精巧地刻出头部细节。
《范斯多尼克的维纳
→ 斯》，陶土雕像，
1925年发现于捷克斯 洛伐克，约制作于 25000年前
洛塞尔的维纳斯（持角的维纳斯) 约公元前25000-20000 石灰岩 高47厘米 法国波尔多阿基坦博物馆 法国南部的劳T模板下载：/moban/
震撼。
1940年，法国西南部道尔多尼州乡村的四个儿童带着狗在追捉野兔。突然 野兔不见了，紧追的狗也不见了。孩子们这才发现兔和狗跑进一个山洞， 他们带着电筒和绳索也进入洞里，结果发现一个原始人庞大的画廊。它由 一条长长的、宽狭不等的通道组成，其中有一个外形不规则的圆厅最为壮 观，洞顶画有65头大型动物形象，有从2米到3米长的野马、野牛、鹿，有 4头巨大公牛，最长的约5米以上，真是惊世的杰作。这就是同阿尔塔米拉 洞齐名的拉斯科洞窟壁画。它被誉为“史前的卢浮宫”。
维伦多夫的维纳斯 约公元前28000-25000年 石灰岩 高11厘米 维也纳自然史博物馆 奥地利沃尔道夫（Willendorf）附近 一旧石器时代遗址发现
•十厘米左右的大小却充满了表现力。 创作者不重视表现面部而着重表现 了女性的特征，雕刻得十分细致。
突出女性壮硕的身躯 人类繁衍后代的愿望 呈现出基本的几何形
《布雷塞普的维纳斯》 约公元前20000年 象牙 高约4厘米 法国圣日耳曼昂莱国立古物馆 ，象牙雕像，1892年发现于法国， 约制作于25000年前。 这虽然只是个少女头像，还是被 列为史前维纳斯。
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野牛，约公元前15000~10000年，用鹿角雕刻的野牛形象，长 约十一厘米，主要以浅浮雕的线刻方式创作。对驯鹿角略做加 工使其显示出基本外轮廓，又在其上精巧地刻出头部细节。
《范斯多尼克的维纳
→ 斯》，陶土雕像，
1925年发现于捷克斯 洛伐克，约制作于 25000年前
洛塞尔的维纳斯（持角的维纳斯) 约公元前25000-20000 石灰岩 高47厘米 法国波尔多阿基坦博物馆 法国南部的劳T模板下载：/moban/