《建筑空间组合论》读书笔记_共8页
建筑空间组合论读后感
建筑空间组合论读后感《建筑空间组合论》是彭一刚老先生的代表作。
在书中，他为我们介绍了有关建筑空间的很多基本知识。
作为学习环境艺术的学生来说，这本书既不会那么的深奥难懂，又能给我们很深的教育与影响，应该是我们的必读书之一。
全书分成了八章，分别是：1总论、2功能与空间、3空间与结构、4形式美的规律、5内部空间的处理、6外部空间的处理、7群体组合的处理、8当代西方建筑审美的变异。
我重点分析一下第三章的内容。
把符合于功能要求的空间称之为适用空间，把符合审美要求的空间称之为视觉空间，把按照材料性能和力学的规律性而围合的空间称之为结构空间，而空间需要与结构结合起来。
结构主要是空间的围合结构。
第一种结构是以墙和柱承重的梁板结构体系，一类构件是墙柱，另一类构件是梁板。
墙柱承受的是垂直的压力，梁板主要是承受弯曲力，墙柱是形成空间的垂直面，梁板是形成空间的水平面。
这种结构的好处就是在围合空间的构件同时起到了承重和围合空间的作用，这种结构应用十分广泛，从古到今都是常用的体系。
第二种是框架结构体系。
框架结构与第一种结构的最大区别就在于框架结构是把承重的骨架和用来围合、分隔空间的墙面明确地分开，这样的好处就在于充分利用多种建筑材料的优良特性，发挥它们的最大作用，并有机地结合起来。
我国古代的建筑最擅长运用的木构架体系也是属于框架体系的一种，由梁架承担着屋顶的全部荷重，而墙仅仅起到围护空间的作用，做到“墙倒屋不塌”。
而钢筋混凝土的问世，使得近代框架体系得到极大的发展。
其中近代建筑大师勒柯布西耶提到的新建筑五法中的底层透空就是因为钢筋混凝土的出现。
第三种是大跨度结构体系。
大跨度结构体系主要包括筒形拱、交叉拱等拱类、穹窿结构、近代大跨度金属结构、衍架结构、钢筋混凝土钢架、拱形结构、壳体结构、折壳结构和悬索结构等等。
多种多样的大跨地结构都是人类为了谋求更大的室内空间而产生的。
随着现代科技的发展，各种各样的材料应运而生，使得巨大的空间成为可能。
-建筑空间组合论-读书随笔
"建筑空间组合论"读书随笔
阅读之后感触颇深，建筑空间组合论一书运用了辩证的方法论述了建筑的功能、空间、审美以及它们之间的相互关系
首先读了第一章总则，在总则中从三个方面对建筑进行分析：1人们对建筑提出的功能和使用方面的需求；2人们对建筑提出的精神和审美方面的需求；3以必要的物质技术手段来达到前述的两方面的要求。
然后分述建筑的功能，古今中外各个历史时期，建筑的类型和形式千变万化，其原因多种多样，但无可否认功能在其中起着至关重要的作用。
建筑的功能既要满足人们的生活需求，还要满足整个社会的需求。
因此看待建筑功能的合理性不能脱开一定的社会条件而追求一种抽象的绝对的标准。
此外在看待建筑功能问题上应当持有发展的观点，由于社会生产力的进步与发展，人类的物质生活和精神生活有所发展，建筑作为满足人类生活的需求，也必然要随之发展和变化。
应该坚持否定之否定的观点来看待建筑发展的趋势。
我们讨论的建筑与功能，实际上是指建筑形式与建筑的使用功能之间的关系。
早期的建筑，由于技术水平的限制，建筑形式相对简单。
到了近代，随着科学技术的发展和进步，人们有能力创造出丰富多彩的建筑形式以适应日益多样的社会生活，功能对于建筑形式的影响和作用得以更为充分的体现和强调，由此，新建筑运动应运而生，美国建筑师沙利文提出形式由功能而来的观点。
他给予近现代建筑发展的影响是巨大而深刻的。
建筑空间组合论读后感
建筑空间组合论读后感《建筑空间组合论》是由中国著名建筑师贝聿铭先生所著，是一部关于建筑设计理论的经典著作。
本书系统地阐述了建筑空间的组合原理，深入探讨了建筑空间的形式、结构、功能和美学等方面的问题，对于建筑设计师和学生来说，是一部不可多得的宝贵资料。
在读完《建筑空间组合论》之后，我深受启发，对建筑空间的理解有了更加深入的认识。
贝聿铭先生在书中提出了许多独到的见解，让我对建筑空间的设计有了全新的认识。
首先，贝聿铭先生在书中强调了建筑空间的组合原则。
他认为，建筑空间的组合应当遵循一定的规律，不能随意组合。
只有在考虑到功能需求、结构条件和美学要求的基础上，才能够设计出合理的建筑空间组合。
这一观点对我来说是一种新的思维方式，让我明白了建筑空间设计并非只是简单的堆砌和组合，而是需要有一定的逻辑和规律可循。
其次，贝聿铭先生在书中还提到了建筑空间的形式美学。
他认为，建筑空间的形式应当符合人们的审美需求，同时也要考虑到建筑的功能和结构。
这种将美学与功能结合起来的设计理念，让我深受启发。
在今后的设计实践中，我会更加注重建筑空间的形式美学，力求在满足功能需求的同时，给人们带来美的享受。
另外，书中还介绍了一些经典的建筑案例，通过对这些案例的分析，贝聿铭先生向我们展示了建筑空间组合的多种可能性。
这些案例不仅让我对建筑空间的设计有了更加直观的认识，同时也让我对建筑的历史和文化有了更深入的了解。
这些案例的研究对于我今后的设计实践将会起到很大的借鉴作用。
总的来说，读完《建筑空间组合论》给我带来了很多启发。
贝聿铭先生的理论观点和实践经验为我提供了宝贵的指导，让我对建筑空间的设计有了更加深入的认识。
我相信，在今后的设计实践中，我会将书中的理论知识和实践经验融入到自己的设计工作中，不断提升自己的设计水平，为社会创造更多优秀的建筑作品。
建筑空间组合论读书笔记
《建筑空间组合论》读书笔记张坤30820122201533这本书是国内著名建筑师彭一刚的作品，我所阅读的是最早的1993年出版的版本。
这本书记述了作者对建筑的认识，感悟并对一些建筑空间结构形式进行了分类分析，语言并不晦涩难懂，像我这样的初识建筑的人也能读懂大部分。
全书共有七章，从各个方面对建筑进行了分析概括，并在后面附了大量的图片示例说明，读起来更易理解。
第一章是总论，主要分析了建筑中形式与内容的辩证对立统一的辩证关系，这两者对于建筑同样重要，建筑最基础的作用是给人首先一栋建筑要满足人们的各种需要，要有功能性，不然没用的建筑是基本没人要的。
但人不同于一般动物是因为人具有思维和精神活动的能力。
所以说建筑发展到一定地步就会跨入艺术的领地，来反映建筑师的内心活动或者精神追求。
来体现一种美，按照现在的话说，就是一种和谐的感觉。
而且建筑离不开现实，图纸上的建筑虽然好看，但要修建出来，还要靠强大的技术支持。
新技术、新材料、新结构都给建筑带来了新的发展。
最后对建筑的发展趋势进行了分析，并认为辩证法的理论同样适用于建筑：“否定是发展的环节，经过否定之否定，虽然从形式上看又回复到了原点，但并不是简单的重复，二十螺旋形式的上升。
”对中国的建筑发展也进行了简要的分析和展望。
第二章功能与空间主要从功能这一要素入手，分析了不同功能要求下对空间的量、形、质的规定性。
所谓“内容决定形式”表现在建筑中主要就是指建筑功能要求有与之适应的空间形式，但是又不能说空间形式就是有建筑功能决定的，但建筑空间形式必须适合于功能要求。
一、功能对于空间大小和容量的规定性。
现实生活中一般以平面面积作为设计的依据，根据使用要求的的不同面积要随之发生变化。
二、功能对于空间形态方面的规定性。
在确定了空间大小和容量之后就是确定空间的形态是正方形长方形还是椭圆等等，根据不同的功能而进行选择。
例如教室、剧院、体育馆不同的功能要进行不同的选择使其能够满足需求。
建筑空间组合论读后感
建筑空间组合论读后感《建筑空间组合论》是由美国建筑学家弗兰克·劳埃德·赖特所著的一部关于建筑设计的经典著作。
这本书深入探讨了建筑空间的组合和结构，以及如何通过创新的设计理念来创造出独特而富有活力的建筑空间。
在阅读了这本书之后，我对建筑设计有了更深入的理解，并对赖特先生的设计思想和创作理念有了更深刻的认识。
首先，赖特先生在书中强调了建筑空间的组合和结构对于建筑设计的重要性。
他认为，建筑空间不仅仅是一个简单的容器，而是应该被视为一种艺术形式，它可以通过合理的组合和结构来创造出独特的空间体验。
赖特先生的这一观点深深地触动了我，让我重新认识到建筑空间的重要性，并对建筑设计的创新性和独特性有了更深入的思考。
其次，赖特先生在书中提出了许多关于建筑空间组合的创新理念和设计方法。
他强调了建筑空间的灵活性和多样性，认为建筑空间应该能够适应不同的使用需求和环境条件。
他还提出了许多关于建筑空间组合的设计原则，例如统一性、对比性、节奏性等，这些原则为我提供了许多关于建筑设计的启发和灵感。
通过学习赖特先生的设计理念，我对建筑设计的创新性和多样性有了更深入的理解，也为我今后的设计工作提供了许多有益的启示。
最后，赖特先生在书中还分享了许多关于建筑设计的实践经验和案例分析。
他通过详细的案例分析和实际的设计经验，向读者展示了他对建筑空间组合的独特见解和创新理念。
通过学习这些案例，我对建筑设计的实践操作有了更深入的了解，也对赖特先生的设计风格和创作理念有了更深刻的认识。
总的来说，《建筑空间组合论》是一本非常有价值的建筑设计著作，它不仅深入探讨了建筑空间的组合和结构，还分享了许多关于建筑设计的实践经验和案例分析。
通过阅读这本书，我对建筑设计有了更深入的理解，并对赖特先生的设计思想和创作理念有了更深刻的认识。
我相信，《建筑空间组合论》将对我今后的设计工作产生深远的影响，也希望更多的建筑设计师能够通过阅读这本书，深入探索建筑空间的创新理念和设计方法，为建筑设计注入更多的活力和创意。
建筑空间组合论读书笔记（本站推荐）
建筑空间组合论读书笔记（本站推荐）第一篇：建筑空间组合论读书笔记（本站推荐）建筑空间组合论建筑空间组合论由建筑设计大师彭一刚著，读了这本书后，我深有感触。
本书在总论中讨论建筑的形式与内容之间的关系，是一种对立统一的辩证关系。
一种新的空间形式的出现被创造出来不仅适应了新的功能要求，而且还会反过来促使功能朝着更新的高度发展。
空间形式和功能一起构成了建筑发展的两个环节，正是由于这两个环节互相推动和作用，才能促使建筑由低级向高级发展。
本书共有九章，讲的是空间空的内部——应当是建筑的“主角”这毕竟是合乎规律的，建筑不是单式艺术，它不仅是对生活的认识的一种反应而已，也不仅是生活方式的写照而已；建筑师是生活环境，是我们生活展现的舞台。
这九章里给我留下印象最深的是第二章功能与空间建筑空间形式必须适合于功能要求。
这种关系实际上表现为功能对于空间形式的一种制约性，或者简单地讲：就是功能对空间的规定性。
量的规定性：即具有合适的大小和容量足以容纳物品；形的规定性：即具有合适的形状以适应盛放物品的要求；质的规定性：所围台的空间具有适当的条件以防止物品受到损害或变质。
就单—空间——房间——而言，如果它所具有的空间形式在量、形、质等三个方面部能适合于功能要求，那么应当说这样的房间是适用的。
住宅中的居空、厨房、卫生间是这样，其它类型的房间也不例外。
这章分为功能对于单一空间形式的规定性和对于多空间形式的规定性。
其实在建筑设计实践中，既要尊重功能对于空间形式的规定性，也要充分利用它的灵活性。
无视规定性而随心所欲地杜撰形式必然会犯形式主义的错误；反之，过分的拘泥于规定性也可能会使建筑形式缺少变化而流于千篇一律。
因此只有把规定性和灵活性辩证的统一起来，才能使我们的创作既适用经济、又有生动活泼的形式！第二篇：读书笔记建筑空间组合论读书笔记———彭一刚《建筑空间结合论》读了这本书，我最欣赏的是他表述的建筑美学及建筑空间与功能的关系这几部分的内容。
[工学]《建筑空间组合论》详细笔记
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1. 形式美和艺术性是两个不同的范畴。
在建筑中，凡事具有艺术性的作品都必须符合于形式美的规律，反之，凡事符合于形式美规律的建筑却不一定具有艺术性。
2. 教室7X7;6X8;5X10m；4X12m四种规格的分析。
3.Form follows the founction.4.功能对于空间的规定性首先表现在量和形的两方面，其次是“质”。
5.就一个房间的角度来分析功能合理就必须做到：具有合适的大小、合适的形状、合适的门窗设备及合适的朝向。
总的一句话：就是合适的空间形式。
6.房间与房间在功能上讲都不是彼此孤立的，而是相互联系的，因此必须处理好房间与房间之间的关系问题。
7. 空间形式就是指若干空间是以什么方式衔接在一起的，我们可以从千变万化、错综复杂的现象中概括出若干种具有典型意义的空间组合形式。
走道式：用一条专供交通联系用的狭长的空间——走道来连接各使用空间的空间组合形式。
宿舍、办公楼、学校、医院、疗养院。
特点：动静结合、空间明确分开。
单元式：以一种垂直交通联系空间来连接各使用空间的。
特点：紧凑、空间互不干扰。
中庭式：通过广厅，一种专供人流集散和交通联系用的空间，把各主要使用空间连成一体。
特点：适合人流比较集中、交通联系频繁的公共建筑，如：展览馆、火车站、图书馆。
套间式：把各使用空间直接地衔接在一起而形成整体。
主次式：以体量巨大的主体空间为中心，其它附属或辅助空间环绕它的四周布置。
第三章：空间与结构8.以墙和柱城中的梁板结构体系墙和柱承受的是垂直的压力；梁和板承受的是弯曲力。
特点：墙体本身纪要起到围和空间的作用，同时又要承担屋面的重荷，把维护结构和承重结构这两重任务合并在一起。
9.框架结构体系最大的特点是把承重的骨架和用来维护或分隔空间的帘幕式的墙面明确地分开。
这是因为人们在长期的实践中逐渐认识到有的材料虽然具有良好的力学性能，但却不适宜用来防风避雨，而另一些材料却正好覆盖在骨架上，从而形成一个可供人们栖息的空间。
《建筑空间组合读后感》
《建筑空间组合读后感》新学期开始了，在上学期对建筑学专业的懵懂认识之后，迎来了建筑学开课的第一次技术概论课。
通过课上的学习以及老师激情昂扬的讲解，我对专业课有了深入的了解并且开始对周围的建筑有了自己的看法和体会。
建筑构成的要素中包含的建筑功能，建筑艺术，建筑技术三方面。
因为自己接触专业课的时间不长，并且建筑学是一门艺术与技术结合的学科，纵穿艺术，哲学，音乐，数学，物理，化学，地理等学科，目前只能从建筑表面根据自己平常生活中接触的环境中阐述自己的体会。
在建筑的使用上，我经常在学校第三教学楼上课，所以我先从那里开始说起自己的体会。
在第三教学楼的北侧有一些侧门，我体会尤其深刻。
那个通道共有三扇小门，在加上外侧的挡风门，挡风门外就是一个斜坡。
因为我每天从这个门近出，对于该门的不便深有感触。
根据国家的相关档规定，在北方建筑物要设置一个挡风门，因此建筑师就设置了一个挡风门。
但是因为两套门之间的距离隔的太近，基本上是一扇门打开差不多卡在它们之间，基本上起不到挡风的作用。
另外，那些门外采用的是斜坡，而且倾角小于30度，我据此判断应该是为了响应北京相关高校应该设置无障碍设施的档，特别为特殊人群使用设置的坡道。
但是，我目测那些门完全打开两个门坊之间的宽度是基本是600毫米至700毫米之间，如果是坐轮椅的同学上课，那么显然是难以通过的。
由此可见，建筑师在这些细节上的考虑是不周全的。
通过接触了一些这方面的知识，我有一些自己的想法，居然建筑师没有考虑到这个方面，我们可以在后续方面进行完善。
例如，废弃外侧三扇门的设计，采用两扇门水平开启方式的门，既可以扩大门框之间的距离，便于广大师生进出教学楼，同时也可以供特殊人群使用；或者采用雨棚式外廊，将外侧的们挪至外部雨棚处，一来可以发挥挡风门的作用，二来可以在雨天供师生们穿卸雨具的场所，避免教学楼内部地面湿润导致湿滑造成不必要的伤害。
除了门厅出的不便外，还有教学楼的一些厕所设置也让我感到一些不是。
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《建筑空间组合论》读书笔记作者：彭一刚中国建工出版社全书分成了八章，分别是：1总论、2功能与空间、3空间与结构、4形式美的规律、5内部空间的处理、6外部空间的处理、7群体组合的处理、8当代西方建筑审美的变异。
其实，我觉得，里面的空间与结构这一章没必要单独设立一章，很多内容可以在其它7章里面穿插进行，单独设立一章，反而对这本书的论述重点有所迟疑，或许，作者为了论述的完整性吧，其实，他也没怎么讲清楚。
一在总论中，作者对建筑发展中的本质联系，提到了三个主要方面：一、人们对建筑提出的功能和使用方面的要求；二、人们对建筑提出的精神和审美方面的要求；三、以必要的物质技术手段来达到前述的两个方面的要求；从功能使用要求来看作者引用了老子的一段话，在这里因为不会拼，暂不打出来。
对于建筑的意义在于：强调建筑对于人来说，具有使用价值的不是围成空间的实体的壳，而是空间本身。
这让我想起了一句话，当你在用一个东西的时候，你就要把这个东西忘掉。
这句话在某种程度上或许也是对老子的呼应吧。
看待建筑功能的合理性，不能脱开一定的社会条件而追求一种抽象的，绝对的标准。
近现代建筑在破除了古典建筑形式的桎梏后，在空间的形成，分隔和组合上产生了极大的灵活性，这必然会促使功能朝更新，更复杂的方向发展。
由此可见，功能和形式是两个相辅相成的因素，互有促进的相互扶持，是两个不可缺少的环节。
关于精神和审美的要求由于人不同于一般的动物而具有思维和精神活动的能力，因而，供人居住或者使用的建筑应考虑到它对人的精神感受上所产生的影响。
对称：庄严，肃穆，雄伟非对称：自由，轻巧，活泼建筑性格特征所表现的是建筑物的个性。
不光是由它的功能，地形，环境所决定的，还有时代（时代风格），民族或地区（民族或地区风格），作者（个人风格）共同给与。
所以，单就建筑风格来讲，就可以分为：时代的，民族或地区的和作者个人的。
建筑艺术和其它艺术一样，不仅是一定社会经济基础的反映，而且，反过来起着保护经济基础的作用，因而，它就自然的成为上层建筑的一个组成部分。
关于我国为什么，到现在还没有属于自己的建筑风格，彭是这样说的：1、我国长期的封建社会是政治经济几乎处于停滞状态。
2、我国固有的东方文化传统和西方的文化文化出于两个截然不同的渊源，要创造新的建筑风格，势必要同时吸取这两种文化传统的精华，而要把这两者熔融在一起，自然需要一个漫长的过程。
物质技术手段新结构和功能之间的适应是相对的，不适应是绝对的。
功能本身是处于一种变化发展的过程中的，即使功能处于相对稳定的状态，新的结构形式比旧的结构形式有极大的优越性，但它也不能完全适合于功能的要求。
古典建筑的形式是美的，它的美正体现了个方面的和谐与统一，但这种和谐与统一性，是建立在当时的材料和结构方法的基础上的。
如果把新的材料和结构包裹在旧的形式中，就必然会造成表里不一，而表里不一的东西，也就没有什么内在的和谐统一了。
我觉得，作者在这个论点上的看法，很有意思，可以从材料的角度，来阐明古典形式和现代形式之间的辩证关系。
黑格尔：“每一门艺术都有它在艺术上达到完美发展的繁荣期，前此有一个准备期，后此有一个衰落期。
因为艺术作品全部是精神产品，像自然界产品那样不可能一步就达到完美，而是要经过开始，进展，完成和终结，要经过抽苗，开花和枯谢。
”二功能和空间建筑空间形式必须适合于功能要求。
对于功能和空间的问题，作者拿容器来进行阐述。
物品对于容器的空间形式概括起来有三个方面的规定性：一、量的规定性：具有合适的大小和容量二、形的规定性：具有合适的形状以适应盛放物品的要求三、质的规定性：所围合的空间具有适当的条件（温度、湿度等），以防止物品受到损害或变质。
其实对于这一点，建筑和容器有着惊人的相似，建筑无非就是一个装人的容器罢了。
功能对于空间的规定性：一、量：大小的差别是功能对于空间量的规定性的反映。
二、形：形状的差别是功能对于空间形的规定性的反映。
三、质：门窗设置和朝向要求涉及到交通，日照，采光，通风等条件的优劣，实际上是功能对于空间质的规定性的反映。
明暗也是一种形式。
功能对于多空间组合形式的规定性一、用一条专供交通联系用的狭长的空间——走道来连接各使用空间的空间组合形式。
二、各使用空间围绕着楼梯来布局的空间组合形式。
三、以广厅直接连接各使用空间的空间组合形式。
一个展厅可以不被穿行；观众既可以逐一地进入所有展厅，又可以根据自己的愿望有选择地进入任何一个展厅。
四、使用空间互相穿套，直接连通的空间组合形式。
1、串联式的组合形式。
2、在一个完整的大空间内自由灵活地分隔空间。
3、在一个大空间内，沿柱网队空间进行分隔。
五、以大空间为中心、四周围绕小空间的空间组合形式三空间与结构如果把符合功能要求的空间称之为适用空间；把符合于审美要求的空间称之为视觉空间或意境空间；把按照材料性能和力学的规律性而围合起来的空间称之为结构空间，这三者由于形成的根据不同，各自所受到的制约条件不同，各自所遵循的法则不同，因而它们并不天然就是吻合一致的。
可是建筑中这三者却是一身而就三身，这就要求建筑师必须把这三者有机的统一为一体。
框架结构：勒·柯布西耶，新建筑五点：1、立柱、底层透空；2、平顶、屋顶花园；3、骨架结构使内部布局灵活；4、骨架结构使外形设计自由；5水平的带形窗。
四形式美的规律西方古典建筑比较崇尚敦实厚重，而我国古典建筑则运用举折、飞檐等形式来追求一种轻巧感。
西方古典建筑（室外）色彩较为朴素、淡雅。
中国古典建筑则极为富丽堂皇。
作者提到的这两点，其实，我在想，这是很好的一个，来表现我国建筑风格的途径，东方的建筑，绘画，书法在很大程度上，就是在追求一种空，当然简单的理解就是在形式上的轻，其实，是道家的一种哲学思想，他们认为：“道可道，非常道”。
所以，如果在建筑中，融入这些这些哲学思想，在结合我们技术的不断进步，只要潜下心来，就能摸索的到。
既有变化，又有秩序，这就是一切艺术品，特别是造型艺术形式必须具备的原则。
亚里士多德认为，艺术所模仿的不是停留在现实世界的现象，而是现实世界所具有的必然性和普遍性——其内在的本质和规律。
而现实世界所具有的必然性、普遍性，亦即它内在的本质和特征？就是物质世界的有机统一性。
现代哲学更加深刻的表明，整个世界都是一个物质的、和谐的有机整体。
整个自然界（也包括人自身）有机、和谐、统一、完整这样一个本质的属性，反映在人脑中，就会形成完美的观念，这种观念无疑会支配着人的一切创造活动，特别是艺术创作。
以建筑来讲，古典建筑形式那种整齐一律、对称均衡，具有和谐的比例关系和韵律、节奏感，各组成部分衔接得巧妙、严谨，真可谓添一分则多，减一分则少，从而达到天衣无缝的境地。
这都说明建筑家在追求完美的创造中，既受到自然的启示，又灌注了心灵的创造，从而体现出艺术创造上的主观与客观的统一。
格罗皮乌斯：“任何事物都不是孤立存在的。
我们把每种形式看作是一种观念的化身，把每一件作品看作是内心深处的自我表现。
”“造型的研究的训练在于观察，在于精确的表现或再现自然，在于创作各自的构图。
”“艺术要求驾驭自然，在新的统一中解决两者的对立，这个过程在精神与物质世界的斗争中胜利完成。
精神创造出一个新生命，有别于自然界的生命。
”这段话的精髓在于：由人工所创造的艺术形式中的有机统一，虽然得到自然的启示，但却不同于自然界中的有机体，按照艺术高于自然的原则，前者应当高于后者，这是因为艺术美是由心灵产生和再生的美。
一、以简单的几何形状求统一勒·柯布西耶：“原始的体型是美的体形，因为它能是我们清晰地辨认。
”所谓原始的体形就是指圆、球、正方形、立方体以及正三角形等。
所谓容易辨认，就是指这些几何状本身简单、明确、肯定，各要素之间具有严格的制约关系。
二、主从与重点“自然趋向差异对立，协调是从差异对立面而不是从类似的东西产生的。
”在一个有机统一的整体中，各组成部分是不能加以区别而一律对待的。
它们应当有主与从的差别；重点与一般的差别；有核心与外围组织的差别。
否则，各要素平均分布、同等对待，即使排列得整整齐齐、很有秩序，也难免会流于松散、单调而失去统一性。
一幢建筑如果没有一个重点或中心（趣味中心），不仅使人感到平淡无奇，而且还会由于松散以致失去有机统一性。
三、均衡与稳定处于地球引力场内的一切物体，都摆脱不了地球引力——重力的影响，人类的建筑活动从某种意义上讲就是与重力作斗争的产物。
存在决定意识，也决定着人们的审美观念。
古代人们崇拜重力，并从与重力作斗争的实践中逐渐地形成了一整套与重力有联系的审美观念，这就是均衡与稳定。
符合原则的，在实际上是安全的，感觉上也就舒服了。
如果说建立在砖石结构基础上的西方古典建筑其设计思想更多地是从静态均衡的角度来考虑问题，那么近现代建筑师还往往用动态均衡的观点来考虑问题。
此外，近现在建筑理论非常强调时间和运动这两方面因素。
这就是说人们对于建筑的观赏不是固定于某一个点上，而是在连续运动的过程中来观赏建筑。
必须从各个角度来考虑建筑形体的均衡问题。
特别是从连续行进的过程中来看建筑体形和外轮廓线的变化，这就是格罗皮乌斯所强调的：“生动有韵律的均衡形式。
”如果说均衡涉及的是建筑构图中的左右，前后。
那稳定就是建筑中的上下。
四、对比与微差对比可以借彼此之间的烘托陪衬来突出各自的特点以求得变化；微差则可以借相互之间的共同性以求得和谐。
没有对比会使人感到单调，过分地强调对比以致失去了相互之间的协调一致性，则可能造成混乱，只有把这两者巧妙地结合在一起，才能达到既有变化又有和谐一致，既多样有统一。
五、韵律与节奏以往一些美学家多认为诗和音乐的起源是和人类本能地爱好节奏与和谐有着密切的联系。
亚里士多德认为：爱好节奏和谐之类的美的形式是人类生来就有的自然倾向。
自然界中的许多事物或现象，往往由于有规律的重复出现或有秩序地变化，也可以激发人们 的美感。
韵律美按其形式特点可以分为几种不同的类型：1、连续的韵律；2、渐变韵律；3、起伏韵律（渐变韵律如果按照一定规律时而增加，时而减少， 有如波浪之起伏，或具不规则的节奏感）；4、交错韵律（各组成部分按照一定规律交织，穿插 而形成）六、比例与尺度美不是事物的一种绝对属性，美不能离开目的性。
对于生活日用品，人们是极易根据生活经验而作出正确判断的，但是对于建筑有时却可能陷 入迷网。
这可能是由于两方面原因造成的：一、建筑物的体量巨大，人们很难以自身的大小去和它作比较，从而失去了敏建筑不同于生活日用品，在建筑中有许多要素都不是要单纯根据功能这 锐的判断力。
二、一方面因素来决定它们的大小和尺寸的。
借物质的，抽象的形式——而不是具体的形象——的某些特征来传递一种信息，是建筑艺术 有别于其它艺术最根本的特征。
如果这种信息能被群众所感应、所接受、所理解、那么设计 者和群众之间就会产生共鸣，这种共鸣正是艺术感染力的一种表现。