西方建筑思潮
建筑规划知识：从上世纪至今主要的建筑设计思潮、流派
一、第一次世界大战后初期古典主义和折衷主义的建筑潮流一直持续到四十年代。
到了二十年代，保守派建筑师已渐渐分化，革新派渐渐兴旺起来。
较重要的派别有：1）表现派表现主义者认为艺术的任务在于表现个人的主观感受和体验。
建筑师常常采用奇特、夸张的建筑体形来表现某些思想情绪，象征某种时代精神。
表现派主张革新，反对复古，但他们是用一种新的表面处理手法去替旧的建筑样式，同建筑技术与功能的发展没有直接的关系。
孟德尔松（德）：德国波茨坦市爱因斯坦天文台2）未来派当很多知识分子对资本主义社会的现实表现不满的时候，未来派却对资本主义的物质文明大加赞赏，对未来充满希望。
他们宣言工厂、机器、火车、飞机等的威力，赞美大城市，对现代生活的运动、变化、速度、节奏表示欣喜，着意表现动作和速度。
桑.伊利亚（意）“因该把现代城市建设和改造的像大型造船厂一样，既忙碌又灵敏，到处都是运动，现代房屋应该造的和大型机器一样。
”没有实际的建筑作品。
3）风格派与构成派风格派和构成派在旨趣和做法上没有什么重要区别，都热衷于几何形体、空间和色彩的构图效果。
最具代表性的风格派建筑是里特维德设计的荷兰乌德勒支地方的一所住宅。
表现派、未来派、风格派等本来是美术和艺术文学方面的派别，没有也不可能提出和解决当代建筑发展所涉及的许多根本性问题。
2.新建筑运动走向高潮。
提出了比较系统而彻底的建筑改革主张，向保守思想猛烈开火。
现代建筑包括形成于两次世界大战间的以格罗皮乌斯、柯布西耶、密斯为代表的欧洲的现代建筑和以赖特为代表的美国的有机建筑。
1）格罗皮乌斯、柯布西耶、密斯为代表的现代建筑习惯上被人们称为功能主义，理性主义或者现代主义。
他们设计的共同特点是：a、重视建筑物的使用功能并以此作为建筑设计的出发点。
b、注意发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点。
C、把建筑的经济性提高到重要的高度。
D、主张创造新建筑风格，反对套用历史上的建筑形式。
E、空间-时间的建筑构图理论。
F、废气外加的建筑装饰，认为建筑美的基础在于建筑处理得合理性和逻辑性。
建筑思潮
现代建筑思潮上世纪50年代以后，西方现代建筑思潮向多元化发展，在建筑领域中指的是风格与形式的多样化。
现代主义建筑运动是人类建筑史上一次全面剧烈的革命性变化的产物，但其实践的偏差最终导致了人们的厌烦，后现代主义建筑思潮试图修正它：而我们则应该通过客观的分析来看待二者，平衡建筑中功能与美的关系，使建筑更好的满足人的需求。
20世纪60年代以来，随着时代发展、技术革命、产业革命的发生，建筑界内所产生并流行且形成一定规模的思想风潮，并尝试思考从其产生的根源、发展的过程中给建筑界带来新的思想与活力。
后现代主义，起源于60年代后期的美国，70-80年代成为美国盛行的建筑流派。
对正统现代主义派的批判、修正，后现代主义重情、人文主义；吸取历史传统，用新技术表达变形、装饰，历史题材符号化；隐喻主义象征、大众化，激进的折衷主义。
1966年，美国建筑师文丘里在《建筑的复杂性和矛盾性》一书中，提出了一套与现代义建筑针锋相对的建筑理论和主张，在建筑界特别是年轻的建筑师和建筑系学生中，引起了震动和响应。
到二十世纪70年代，建筑界中反对和背离现代主义的倾向更加强烈。
对于这种倾向，曾经有过不同的称呼，如“反现代主义”、“现代主义之后”和“后现代主义”，以后者用得较广。
在形式问题上，后现代主义者搞的是新的折衷主义和手法主义，是表面的东西。
因此，反对后现代主义的人认为：现代主义是一次全面的建筑思想革命，而后现代主义不过是建筑中的一种流行款式，不可能长久，两者的社会历史意义不能相提并论。
文丘里提出的保持传统的做法是“利用传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体”，“通过非传统的方法组合传统部件”。
[1]他主张汲取民间建筑的手法，特别赞赏美国商业街道上自发形成的建筑环境。
文丘里概括说：“对艺术家来说，创新可能就意味着从旧的现存的东西中挑挑拣拣”。
实际上，这就是后现代主义建筑师的基本创作方法。
其实建筑思潮的变化与时代、社会、技术的发展变化有着密不可分的关系。
西方建筑思潮
现代主义现代主义建筑思潮（Modernism）是20世纪诸多建筑思潮中最重要和影响最深远的建筑思潮。
19世纪末，20世纪初，西方文化思想领域发生了大动荡。
在这种社会背景下，德法两国成了当时激进建筑思潮最活跃的地方。
德国建筑师格罗皮乌斯、密斯。
凡。
德。
罗、法国建筑师勒。
柯布西耶三人是主张全面改革建筑的最重要的代表人物。
1919年格罗皮乌斯创立新型的设计学校包豪斯，在20年代成为建筑和工艺美术的改革中心。
1923年勒。
柯布西耶发表《走向新建筑》提出激进的改革建筑设计的主张和理论。
1927年在密斯主持下，于德国斯图加特市举办展示新型住宅设计的建筑展览会。
1928年各国新派建筑师成立国际现代建筑会议的组织。
到20年代末，经过许多人的积极探索，一种旨在符合工业化社会建筑需要与条件的建筑理论渐渐形成了，这就是所谓的现代主义建筑思潮。
现代主义建筑思潮本身包括多种流派，各家的侧重点并不一致，创作各有特色。
但从20年代格罗皮乌斯，勒。
柯布西耶等人发表的言论和作品中可见以下一些基本的特征：一、强调建筑随时代发展变化，现代建筑应同工业时代相适应二、强调建筑师应研究和解决建筑的实用功能与经济问题三、主张积极采用新材料、新结构，促进建筑技术革新四、主张坚决摆脱历史上建筑样式的束缚，放手创造新建筑五、发展建筑美学，创造新的建筑风格后现代主义现代主义建筑思潮在50～60年代达到高潮。
同时，怀疑、批评、责难也开始增多。
1966美国建筑师文丘里（R.Venturi）发表著作：《建筑的复杂性和矛盾性》，这本书明确地提出了种种同现代主义建筑原则相反的论点和创作主张。
如果说1923年出版的勒。
柯布西耶的《走向新建筑》是现代主义建筑思潮的一部经典性著作，那么《建筑的复杂性和矛盾性》可以说是后现化主义建筑思潮的一部最重要的纲领性文献。
后现代主义建筑思潮的出现有着比单纯的喜新厌旧更深刻的原因。
20世纪是各方面变化迅速的时代。
相隔50年左右，70～80年代的西方社会同20～30年代的情况相比，变化巨大。
西方建筑设计思潮-文档资料
现代主义的景观与规划
• 功能主义非常关注人类环境，并对人居问题亦给予了相当的重视。 国际式的重要代表作—德国斯图加特的魏森霍夫社区 WeissenhOfsiedlung，1927年)就是—个恰当的例子，它是一个在 城市层次实现了新的生活图景的居住邻里。作为对功能主义态度 的典型反映，新的城市规划通常都用一个三维的方案来表达。每 个普遍的原则都被赋予了具体的诠释，就像勒·柯布西耶在他的 规划设计草图中所做的那样。’功能主义者们对建造形式而非抽 象组织的兴趣使他们的目标是城市设计而不是纯粹的规划。这种 具体的做法既强大又孱弱。功能主义的城市规划确实体现了对解 决问题的努力，不像现在的规划，常常只是对资源作出抽象的分 配，让我们忘记了最后要建造的是人类的生活环境。但由于它们 用混凝土语汇来表达，功能主义者的城市概念很快被极权主义运 动和当时的主流品位理解为一种新意义的示威，而遭到了野蛮的 反对。
当代建筑设计流派的分类
一．现代主义
1.什么是建筑？（房屋和建筑） (1) 建筑是一种由物质空间来实现的精神秩序
• (2) 建筑是一种建在无穷无尽的空间中的思想，它体现 人的精神能量和力量，是人的命运和生命的物质形式与 表达方式
• (3)真实的风格是"内在精神特质（本质）"的显现，
• 秩序是什么？
萨伏伊别墅
• 萨伏伊别墅从1928—1931年在普瓦西建 成至今，一直是功能主义建筑的典范。 勒·柯布西耶在这里实现了他的“新建 筑5点”，并创造了一个有着无与伦比的 力量和诗意的作品。
• 一般来说，设计决定于建筑师希望怎样结合结构的严谨性和空间 的自由度，也决定于场地的特定条件和车行距离。为了获得更好 的景观和隔除地面的湿气，很自然要将主要楼层架空于脚柱(stilts) 上。这样地面层便用来布置环绕门厅的车道，以及服务设施。汽 车的单一运动轨迹决定了平面在大体上的对称。入口则配合车道 的位置，设在弧形玻璃墙正中间的纵轴线上，显示出某种具有代 表性的特征。然后就是处于建筑中央、将三层的空间联系起来的 壮观的坡道。勒·柯布西耶在这里，为到达的功能赋予了一个令 人信服的现代的解释，同时将竖向维度结合到自由平面之中。’’
西方建筑流派
• 3.类型学方法
•
类型学方法是一种分组归类方法，依分类的 视角而不同。其源可追溯到古希腊亚里士多德。 在建筑学，则始于新古典主义时期迪朗对的建筑 平面类型的研究。
• 4.罗西类型学思想大意
• 类型——几何形体，它是从历史建筑中抽取。因 此，它包含有历史记忆的片段与意大利 理性主义的渊源。 罗西认为，和形式相比，类型是更为稳定的要素。
二.新理性主义及类型学方法
• 1.起源及发展
• 新理性主义是20世纪60年代意大利出现的建 筑思潮。起源于60年代意大利对城市建筑的讨论。 代表人物有：罗西、格拉西、阿莫尼洛、格里格 蒂。
• 2.罗西及类型学
•
罗西（Aldo Rossi，1931-1997）出生于米 兰。1959年米兰工科大学毕业。1959~1964年为 建筑杂志编辑。1960年开设建筑事务所。1959年 以后在米兰工科大学，苏黎世工业大学任教。 1966年出版《城市建筑学》。
公寓群中存在着一种与走廊类型之间类 似的关系,这与米兰传统出租住房的建筑艺 术中经常体验到的一种相关感觉有关,这些 走廊象征了一种沉浸与日常生活琐事,家庭 内部亲密以及多种多样个人关系的生活方式。 显然，罗西关注了国际式建筑忽视的城市历 史环境对人的精神层面影响的问题，他的新 理性主义是进步的。
圣卡多公墓的体现
他们不想打破传统：“在意大利有这样一个称之为古典 的根基和传统的精神（不是它所采用的形式，那是完全 不同的事情），它如此根深蒂固，以至于新建筑不可能 忘记。保持这种典型的民族特征，这是十分明显的，几 乎是自动这样做。” 他们不同欧洲运动共有哪怕是一部分极端主义倾向： “这种建筑，超出了理性主义美学量度所影响的限度， 离我们自己的精神太远了。” 新建筑可以与遥远过去的建筑相匹配。 ----“七人小组”
各种建筑思潮
浪漫主义建筑（ROMANTICISM ARCHITECTURE）18世纪下半叶到19世纪下半叶欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。
浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格同学院派的古典主义艺术相抗衡。
这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。
18世纪60年代至19世纪30年代是浪漫主义建筑发展的第一阶段，又称先浪漫主义。
出现了中世纪城堡式的府邸，甚至东方式的建筑小品。
19世纪30～70年代是浪漫主义建筑的第二阶段，它已发展成为一种建筑创作潮流。
由于追求中世纪的哥特式建筑风格，又称为哥特复兴建筑。
古典复兴建筑：18世纪60年代到19世纪末在欧美流行的复古思潮的一种表现形式。
它可分为罗马复兴和希腊复兴两种倾向。
在建筑方面，古罗马的广场、凯旋门、纪功柱等纪念性建筑成为效法的榜样。
但他们没有简单地抄袭古典建筑式样，古典复兴建筑体形单纯、独立、完整，细部处理朴实，形式合乎逻辑，纯装饰构件较少。
采用古典古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。
折衷主义建筑（ECLECTIC ACHITECTURE）19世纪上半叶在欧美兴起的一种建筑创作思潮。
折衷主义为了弥补古典主义与浪漫主义在建筑创作中的局限性，任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样，故有“集仿主义”之称。
折衷主义建筑师不讲固定的法式，只讲求比例均衡，注重纯形式美。
刻意求新，立足于创造丰富多彩的建筑。
他们将罗马、希腊、拜占廷、中世纪、文艺复兴和东方情调的各式各样融会于自己的建筑作品里，以求摆脱一脉相承的谱系，创造本时代的建筑风格。
工艺美术运动（Arts and Crafts Movement）：亦称手工艺运动。
19世纪后期英国出现的设计改革运动，提倡用手工艺生产表现自然材料，以改革传统形式，反对粗制滥造的机器产品。
在建筑上主张建造“田园式”住宅来摆脱古典建筑的束缚。
西方建筑思潮
西方当代建筑思潮的背景透视后现代哲人J-F·利奥塔德(Jean-Francois Lyotard)指出:"后现代艺术家或者作家往往置身于哲学家的地位:他写出的文本，他创作的作品，在原则上并不受制于某些预先设定的规则，也不可能根据一种决定性的判断，并通过将普通范畴应用于那种文本或作品之方式，来对他们作出评判。
那些规则和范畴正是艺术品本身所寻求的东西。
于是，艺术家和作家便在没有规则的情况下从事创作，以便规定将来的创作所要求的规则。
"利奥塔德的分析形象地阐明了当代西方世界的图景和目标一一在无序中探索，并期望于探索中建立新秩序。
"后现代主义的概念经历了四个衍化阶段。
1934一1964年是后现代主义这一术语开始应用和歧义迭出阶段;60年代中后期，后现代主义表现出一种与现代主义作家的精英意识彻底决裂的精神，禀有(原文即如此)了一种反文化和反智性的气质;1972一1976年，出现存在主义的后现代主义思潮;70年代末至80年代中期，后现代主义概念日趋综合和更具有包容性。
"与此相应，建筑领域的后现代主义也大致经历了四个阶段。
1960年代，一些向现代建筑质疑或批判现代建筑的理论、思想逐渐酝酿成熟，1961年J·雅各布(JaneJacob)所著的《美国大城市的生与死》(Death and Life of Great American Cities)问世，1966年R·文丘里(Robert Venturi)发表了著名的《建筑的复杂性与矛盾性》(Complex and Contradiction in Architecture)一书，C·莫尔(Charles Moor)在教学和设计实践中尝试着人类形态学(Anthropo-morphic Forms)、历史记忆(Historical Memory)甚至奇思怪想(Whimsy)，P•约翰逊(Phlip Johnson)在一系列公开讲演中强调建筑艺术中首要的是直觉(Intuition)与美(Beauty)。
对西方建筑思潮的再思考
对西方建筑思潮的再思考---谈艺术和文化对建筑设计的影响摘要：当代西方建筑思潮的确立与发展,与当代西方社会的思想和文化、经济与科技的发展紧密相关。
这是由建筑所牵涉到的广泛而复杂的科技和文化内容所决定的。
当代西方社会以美国为中心的反主流文化和艺术,诸如政治波普、偶发音乐、崩克、嬉皮士、摇滚乐等的出现,一方面给西方艺术输入了消极和没落情绪;另一方面,也刺激了当代西方艺术的蓬勃发展。
这样,当正统的批评家在诅咒当代艺术文化的时候,依然还有那么多批评家在对它进行建设性批判的同时,热情地倡导和支持这种艺术和美学,从而决定了当代西方艺术,包括建筑艺术的多元性发展。
关键词：艺术文化现代主义解构主义新现代主义正文：一、西方建筑思潮的产生背景上世纪50年代以后，西方现代建筑思潮向多元化发展，在建筑领域中指的是风格与形式的多样化，这种趋向获得了建筑与环境的明显的地区性特征。
路易斯。
康和柯布西耶是探索多元论建筑的先驱人物。
从格罗皮乌斯、勒.柯布西耶、密斯·凡·德·罗等人的言论和实际作品中，可以看出他们提倡的“现代主义建筑”是要强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工业化社会相适应；强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题；主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性；主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风格；主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格。
而第二次世界大战以后,西方社会存在严重的问题和矛盾，引发了西方人强烈的反抗情绪。
西方世界固有的霸权主义，贫富悬殊，种族歧视，性别歧视，少年犯罪，工人失业等在20世纪60年代也变得日益严重。
整个西方社会被纳入到一种僵死的生活模式中，西方人比任何时候更加感受到自我意识和价值标准的全然失落。
另一方面,科技的飞速发展，渐渐使人们的生活偏离了正常的轨道，人的主体地位，基本信念和信仰受到严重的威胁。
文化的区域性、历史性、自我的独特性和个别性已逐渐消亡。
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现代主义现代主义建筑思潮（Modernism）是20世纪诸多建筑思潮中最重要和影响最深远的建筑思潮。
19世纪末，20世纪初，西方文化思想领域发生了大动荡。
在这种社会背景下，德法两国成了当时激进建筑思潮最活跃的地方。
德国建筑师格罗皮乌斯、密斯。
凡。
德。
罗、法国建筑师勒。
柯布西耶三人是主张全面改革建筑的最重要的代表人物。
1919年格罗皮乌斯创立新型的设计学校包豪斯，在20年代成为建筑和工艺美术的改革中心。
1923年勒。
柯布西耶发表《走向新建筑》提出激进的改革建筑设计的主张和理论。
1927年在密斯主持下，于德国斯图加特市举办展示新型住宅设计的建筑展览会。
1928年各国新派建筑师成立国际现代建筑会议的组织。
到20年代末，经过许多人的积极探索，一种旨在符合工业化社会建筑需要与条件的建筑理论渐渐形成了，这就是所谓的现代主义建筑思潮。
现代主义建筑思潮本身包括多种流派，各家的侧重点并不一致，创作各有特色。
但从20年代格罗皮乌斯，勒。
柯布西耶等人发表的言论和作品中可见以下一些基本的特征：一、强调建筑随时代发展变化，现代建筑应同工业时代相适应二、强调建筑师应研究和解决建筑的实用功能与经济问题三、主张积极采用新材料、新结构，促进建筑技术革新四、主张坚决摆脱历史上建筑样式的束缚，放手创造新建筑五、发展建筑美学，创造新的建筑风格后现代主义现代主义建筑思潮在50～60年代达到高潮。
同时，怀疑、批评、责难也开始增多。
1966美国建筑师文丘里（R.Venturi）发表著作：《建筑的复杂性和矛盾性》，这本书明确地提出了种种同现代主义建筑原则相反的论点和创作主张。
如果说1923年出版的勒。
柯布西耶的《走向新建筑》是现代主义建筑思潮的一部经典性著作，那么《建筑的复杂性和矛盾性》可以说是后现化主义建筑思潮的一部最重要的纲领性文献。
后现代主义建筑思潮的出现有着比单纯的喜新厌旧更深刻的原因。
20世纪是各方面变化迅速的时代。
相隔50年左右，70～80年代的西方社会同20～30年代的情况相比，变化巨大。
文丘里的建筑观点反映着这一改变，他说出了许多人想说未说，或说不清楚的建筑艺术观念，他把事情挑明了，从而推动了20世纪后期建筑思潮的又一次重大转变。
新古典主义古典主义建筑思潮源远流长，建筑领域的新古典主义也是频仍出现的思潮，人们甚至创造出新新古典主义之类的名称，以示不同时期的新古典主义建筑在内容和形式上的差别。
在20世纪，在世界范围内，各种新古典主义建筑仍大量出现，即在现代主义建筑极盛时期，各国各地区形形色色的新古典主义建筑仍是不绝如缕。
各类新古典主义建筑最共同的一个特点，是在当代新建的房屋中有意识地保持历史上流传的古典建筑形式和风格特征。
50年代以前，美国首都华盛顿建造的许多公共建筑也属新古典主义的建筑风格。
30年代的德国和30年代到50年代初期的前苏联，也风行新古典主义的建筑风格。
北京的友谊宾馆、人民大会堂等，也可以算作中国新古典主义建筑风格的例子。
高技术派国外不时有一些民用建筑以其形态类似工业建筑或看来像是某种工程构筑物而引起人们的注意。
1977年巴黎蓬皮杜国立文化与艺术中心落成时引起一阵轰动，至今这座炼油厂人似的公共建筑仍是巴黎旅游的一个热点。
80年代末落成的香港汇丰银行和伦敦劳埃德大厦，同样以其高技术派的建筑风貌名噪一时。
这些著名的高技术派建筑的共同特点是充分坦露结构，显示多种机电设备的本来形状。
新理性主义新理性主义（Neo-Rationalism）酝酿、发源于60年代的意大利，主要成员包括C.艾莫尼诺、G.格拉西、A.罗西和卢森堡的R.克里尔、L.克里尔等人，其中尤以罗西和克里尔兄弟为代表。
它与诞生在美国的后现代主义构成了当今世界建筑思潮的两大倾向。
新理性主义又称坦丹萨（Tendenza）学派，是从两本特别具有创新意义的著作发端的，这就是罗西1966年的《城市建筑》和格拉西1969年的《建筑的逻辑结构》。
新理性主义基本上承袭了20年代产生于意大利的理性主义。
1926年理性主义运动的宣言中指出：新的建筑、真正的建筑应当是理性和逻辑的紧密结合……。
我们并不刻意创造一种新的风格……。
我们不想和传统决裂，传统本身也在演化，并且总是表现出新的东西。
理性主义的建筑往往采用简单的几何形，但却建立在历史的基础之上，孕含着深刻的历史内涵。
因此，理性和情感的结合、抽象和历史的结合构成理性主义的主要特征，也与现代主义有着重要的区别。
阿尔多．罗西对新理性主义的发展起到了至关重要的作用。
与罗西不同，克里尔兄弟在类型学的基础上，建立了一整套有关城市形态学方面的理论。
新理性主义和后现代主义同时诞生在本世纪60年代，他们都针对已逐渐教条和僵化的现代主义提出质疑和修正，而且同样主张回到传统中去学习，从传统中寻找失去的意义。
解构主义及反构成主义解构主义是后结构主义哲学家J.德里达的代表性理论，在哲学、语言学和文艺批评领域译作消解哲学、解体批评、分解论、解构和解构主义等。
后结构主义否定结构主义把语言当成一个封闭的、稳定的、有明确含义的结构体系，认为语言的含义不在语言符号本身，而在于符号与符号之间的比较和差异之中。
由于建筑现象的复杂，加上人为的复杂表述，解构在建筑中的含义很不容易确切表达，许多被认为是解构主义的作品，与解构理论之间并无直接关系。
概括地说，建筑中的解构（或解构主义建筑）是指后结构主义的解构理论在建筑创作中的反映。
当代西方建筑思潮（图文笔记整理）-[图片来源于网络]2010-01-03 15:55:25一、多元论思潮上世纪50年代以后，西方现代建筑思潮向多元化发展，在建筑领域中指的是风格与形式的多样化，这种趋向获得了建筑与环境的明显的地区性特征。
路易斯。
康和柯布西耶是探索多元论建筑的先驱人物。
1、粗野主义：保持建筑的自然本色，混凝土不加粉刷，构件直截了当、生硬。
柯布西耶的马赛公寓，史密森夫妇的亨斯特顿学校马赛公寓2、典雅主义：（形式主义、新古典主义）吸取传统建筑的构图手法，比例工整、严谨、偶有装饰、不用柱式，以传神代替传统形式。
密斯的西柏林美术馆斯东的美国驻印度大使馆雅马萨齐（山崎实）的纽约世贸中心西柏林美术馆3、隐喻主义：（象征主义）强调艺术造型和象征含义，个性强烈。
具体象征，小沙里宁的肯尼迪侯机楼乌特松的悉尼歌剧院抽象象征，汉斯的柏林爱乐音乐厅林璎美国越站纪念馆肯尼迪侯机楼4、新乡土主义：建筑构思结合地方特色，适合人们的生活习惯，使人、建筑、环境较好的融为一体，继承了阿尔托的主张，是欧洲最有影响力的建筑主流创作现象。
民族的样式和地方的材料，具有历史感和人情化特色。
伦佐。
皮亚诺的让-玛丽。
吉芭欧文化中心安藤忠雄的塞维利亚博览会日本馆吉芭欧文化中心5、光亮式（银色派）：大片的玻璃幕墙，国际式的延伸。
SOM的纽约利华大厦1952 第一座全玻璃幕墙建筑贝聿铭波士顿汉考克大厦汉考克大厦6、高技派：建筑造型注重高度工业技术倾向。
建筑电讯派是高技派的激进派，电报式建筑语言，设备暴露。
罗杰斯、皮亚诺的巴黎蓬皮杜艺术与文化中心斯特林的斯图加特美术馆新馆斯图加特美术馆新馆7、探索共享空间与新颖空间：共享空间的七点手法①既有规律又有变化②动态③水④交往空间⑤共享的空间⑥自然⑦照明、色彩、观光电梯波特曼的旧金山海亚特旅馆亚特兰大桃树街广场旅馆贝聿铭的美国国家美术东馆美国国家美术馆东馆8、新陈代谢派：插拉式建筑，立交方式，过时建筑随时可以撤换。
丹下健三的山梨县文化会馆黑川纪章的中银仓体大楼山梨县文化会馆9、奇异建筑：奇形怪状。
吕卡多。
波菲尔西班牙森纳杜别墅上世纪70年代以后西方建筑思潮有后现代主义、晚期现代主义、解构主义。
二、后现代主义思潮1、建筑特点：起源于60年代后期的美国，70-80年代成为美国盛行的建筑流派。
对正统现代主义派的批判、修正，后现代主义重情、人文主义；吸取历史传统，用新技术表达变形、装饰，历史题材符号化；隐喻主义象征、大众化，激进的折衷主义，双重译码；2、哲学基础：人文主义。
3、理论基础：罗伯特。
文丘里1966年，《建筑的矛盾性与复杂性》，后现代主义的宣言书，指出建筑要混杂，不要纯净，宁要丰盛不要简单化。
4、建筑美学观：追求复杂、矛盾性，不完整，不和谐，不统一，与传统美学相对立。
1972年文丘里《向拉斯维加斯学习》提出创作大众化欣赏需要和平民口味的建筑，丑或平庸也可。
5、代表人物、作品：罗伯特。
文丘里：母亲别墅，普林斯顿大学胡应湘堂母亲别墅詹克斯《后现代建筑语言》1977年后现代主义的表现形式：历史主义，以非传统方式对待传统；复古、传统与大众，忠实反映传统建筑；新乡土派；文脉主义；隐喻+玄学；（高迪的米拉公寓）后现代空间。
（非理性、混杂、暧昧）查尔斯。
摩尔美国新奥尔良意大利广场意大利广场格雷夫斯波特兰市政厅（符号化建筑）斯特林斯图加特美术馆新馆汉斯布雷维也纳旅行社1978 西柏林住宅后现代主义建筑汇展6、后现代主义出现的历史根源：新的消费方式（简洁、经济）、工业文明的负面影响（怀旧情绪）、人文主义和非理性主义的共感、艺术和审美风尚出现新的变化（波普艺术、行为绘画）。
7、评价：后现代主义建筑思潮①批判了国际式的僵化教条主义，促使当代建筑探索新道路②它不能和现代主义等价对比，它更多解决的是表面问题、形式问题，历史价值逊于现代主义③后现代主义是现代主义建筑的修正和变体，是和后工业时代特征结合在一起的。
④它只是多元化思潮的延续，不能解决所有建筑问题，从指导思想和表现手法上强调注重形式和更新传统。
三、晚期现代主义：1、哲学基础：科学主义哲学思想；特点：对现代主义技术方面的补充、扩大，现代主义在当代的延伸，重技；主张更多表现时代精神，应用高科技手段和新的表现方式；夸张了现代主义的若干方面，极端的逻辑性，强调流线和机械设备，形象上趋于后工业时代信息社会的高科技形象，是对技术进行夸张的装饰性运用，是国际式的复杂体现，是各种变型的抽象建筑语言。
2、①表现高技效果，强调地现代工艺的表现效果，强调设备、结构、管道等；蓬皮杜艺术与文化中心、劳埃德大厦（罗杰斯）蓬皮杜艺术与文化中心表现光感质地，运用金属、塑料面板、玻璃幕墙表现高技术产品的光滑表面，波特曼旧金山海亚特旅馆屈米的拉维莱特公园；球形电影院拉维莱特公园②表现新结构的力量：悬索、拉杆、悬挂、壳体、网架结构给造型带来了新展示机会。
丹下健三的代代木体育场小沙里宁的肯尼迪侯机楼、耶鲁大学冰球馆耶鲁大学冰球馆③表现虚空间：建筑表面或顶部作成许多装饰性的构架，造成多层穿透的虚空间，使人工环境和自然环境得到有机结合。
埃森曼住宅X住宅X④解构主义：发源于俄罗斯，重视机会和偶然性对建筑的影响，对原有的建筑观念进行淡化，把建筑艺术提升为一种表达更深层次的纯艺术，把功能技术降为表达意图的手段。