大学古代汉语诗律(整理)
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古汉语通论 诗律
（三）平仄协调
是近体诗最重要的格律因素。
1、平仄 沈约、周颙提出中古四声“平上
去入”： 平声平道莫低昂,上声高呼猛烈
强, 去声分明哀远道,入声短促急收
藏。 从中古音到近代北京音：
中古四声和普通话四声的对应：
中古四声 普通话四声 （消失的调类）
平 平声
阴平 阳平
上声 仄 去声
入声
上声 去声
七言古诗简称七古，最早的七言诗是汉代《柏梁台 诗》。
杂言古诗有三七杂言、五七杂言、三五七杂言等句 式，三五七言兼用者也算七古。
（二）近体诗
南朝齐梁时代，随着四声的发现，诗歌创作 开始讲究平仄，当时“永明体”的特点就是 讲究声韵格律。南北朝时期，骈体文讲究对 仗。这些都对近体诗格律的形成产生了重大 影响。
近体诗的基本句式的推演
仄 仄仄 仄仄平平 仄仄平平仄 仄仄仄平平
平 平平 平平仄仄 平平仄仄平 平平平仄仄
(1)间的规则（组句）
四种基本句式： 五言：
A.仄仄仄平平 a.仄仄平平仄 —— 仄起句
B.平平仄仄平 b.平平平仄仄 —— 平起句
七言即在五言的前面加上相反 的平仄单位：
3、平仄的运用
(5)讲究拗救 违反平仄格律叫“拗”； 违反平仄格律的句式叫“ 拗句”；“拗救”是对拗 句的补救。 拗而有救的诗句仍是合于 格律的。
A.本句自救
①B型句的拗救（救孤平、一拗三救）：
B.(仄仄)平平仄仄平 B.(仄仄)仄平平仄平
恐惊天上人。 仄平平仄平。 杨柳郁青青，竹枝无限情。
二、诗律
（一）字句有定 近体诗有绝句和律诗两种形
式。 绝句：四句一首。 五言绝句（五绝）：每句五
字（古绝）。 七言绝句（七绝）：每句七
古汉语通论（二十九）诗律（上）
古汉语通论（二十九）诗律（上）《古代汉语》王力古汉语通论（二十九）诗律（上） 《诗经》《楚辞》以后，诗歌的形式不断有新的发展。
唐代律诗兴起以后，诗歌更有了严密的格律。
不了解诗歌的形式格律，将影响对诗歌内容的理解，也谈不上充分地欣赏。
本单元两节通论，将扼要地谈谈从汉至唐宋时代诗歌的格律，至於唐宋以后的词律和曲律则将在下一单元的通论里叙述。
（一）诗体 诗体的分类，是一个复杂的问题。
现在，只就一般的看法，简单地谈谈汉魏六朝和唐宋的诗体。
汉魏六朝诗，一般称为古诗，其中包括汉魏乐府古辞、南北朝乐府民歌，以及这个时期的文人诗。
乐府本是官署的名称。
乐府歌辞是由乐府机关采集，并为它配上乐谱，以便歌唱的。
《文心雕龙·乐府》篇说：“凡乐辞曰诗，诗声曰歌。
”由此可以看出诗、歌、乐府这三个概念之间的关系：诗指的是诗人所作的歌辞，歌指的是和诗相配合的乐曲，乐府则兼指二者而言。
后来袭用乐府旧题或摹仿乐府体裁写的作品，虽然没有配乐，也称为乐府。
中唐时白居易等掀起一个新乐府运动，创新题，写时事，因而叫作新乐府。
唐以后的诗体，从格律上看，大致可分为近体诗和古体诗两类。
近体诗又叫今体诗，它有一定的格律。
古体诗一般又叫古风，这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。
从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。
四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。
唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。
五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古。
五言律诗简称五律，限定八句四十字；七言律诗简称七律，限定八句五十六字。
超过八句的叫长律，又叫排律。
长律一般都是五言诗。
只有四句的叫绝句；五绝共二十个字，七绝共二十八个字。
绝句可分为律绝和古绝两种。
律绝要受平仄格律的限制，古绝不受平仄格律的限制。
古绝一般只限於五绝。
（二）汉魏六朝诗的语言特点 汉魏六朝诗以五言诗为主，此外，也有四言诗、六言诗、七言诗等。
古代汉语常识之诗律共74页
古代汉语常识之诗律
11、获得的成功越大，就越令人高兴 。野心 是使人 勤奋的 原因， 节制使 人枯萎 。 12、不问收获，只问耕耘。如同种树 ，先有 根茎， 再有枝 叶，尔 后花实 ，好好 劳动， 不要想 太多， 那样只 会使人 胆孝懒 惰，因 为不实虽然只有四个字，但 常看常 新。 14、我在心里默默地为每一个人祝福 。我爱 自己， 我用清 洁与节 制来珍 惜我的 身体， 我用智 慧和知 识充实 我的头 脑。 15、这世上的一切都借希望而完成。 农夫不 会播下 一粒玉 米，如 果他不 曾希望 它长成 种籽； 单身汉 不会娶 妻，如 果他不 曾希望 有小孩 ；商人 或手艺 人不会 工作， 如果他 不曾希 望因此 而有收 益。-- 马钉路 德。
31、只有永远躺在泥坑里的人，才不会再掉进坑里。——黑格尔 32、希望的灯一旦熄灭，生活刹那间变成了一片黑暗。——普列姆昌德 33、希望是人生的乳母。——科策布 34、形成天才的决定因素应该是勤奋。——郭沫若 35、学到很多东西的诀窍，就是一下子不要学很多。——洛克
11、获得的成功越大，就越令人高兴 。野心 是使人 勤奋的 原因， 节制使 人枯萎 。 12、不问收获，只问耕耘。如同种树 ，先有 根茎， 再有枝 叶，尔 后花实 ，好好 劳动， 不要想 太多， 那样只 会使人 胆孝懒 惰，因 为不实虽然只有四个字，但 常看常 新。 14、我在心里默默地为每一个人祝福 。我爱 自己， 我用清 洁与节 制来珍 惜我的 身体， 我用智 慧和知 识充实 我的头 脑。 15、这世上的一切都借希望而完成。 农夫不 会播下 一粒玉 米，如 果他不 曾希望 它长成 种籽； 单身汉 不会娶 妻，如 果他不 曾希望 有小孩 ；商人 或手艺 人不会 工作， 如果他 不曾希 望因此 而有收 益。-- 马钉路 德。
31、只有永远躺在泥坑里的人，才不会再掉进坑里。——黑格尔 32、希望的灯一旦熄灭，生活刹那间变成了一片黑暗。——普列姆昌德 33、希望是人生的乳母。——科策布 34、形成天才的决定因素应该是勤奋。——郭沫若 35、学到很多东西的诀窍，就是一下子不要学很多。——洛克
古代汉语2诗律-资料
3、省略
• 山名天竺堆青黛，湖号钱塘泻绿油。《答客问杭州》 • 映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。（杜甫《蜀相》） • 春浪棹声急，夕阳花影残。（白居易《渡淮》） • 4、紧缩 • 国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。 • 潮平两岸阔，风正一帆悬。（王湾《次北固山下》） • 浦干潮未应，堤湿冻初销。（白居易《新春江次》） 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽
二、近体诗和古体诗
• 古体诗又叫古风，主要指汉魏六朝古诗。古体诗以五言为 正统，因为古诗十九首是五言。六朝的诗大都是五言，七 言古诗起源稍晚。
• “迢迢牵牛星”：迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手， 札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相 去复几许。盈盈一水间，脉脉不得语。（作者通过假想的 牛女形象的描绘，抒写男女离别之情，通篇全是写景，而 情在其中。这首诗虽从《诗经·大东》化出，而写天上无 情的双星，居然象人间绸缪的夫妇，情景相生，真有化工 之妙。）
2、拗救问题
• “一、三、五不论，二、四、六分明” • （1）一、三、五也要论的情况： • ①丁：（平平）仄仄——仄——平平，第
五字必须是仄。否则，句尾就是三个平声 字，叫做“三平调”，近体诗中不许出现。 • ②乙：（仄仄）平平——仄仄——平，第 三子必须是平。否则，除韵脚之外，全句 就剩下一个平声字，叫做“犯孤平”。救 的办法是• 1、近体诗是怎样对仗的 • 首联：近体诗的第一句与第二句形成的第一联。 • 颔联：近体诗的第三句与第四句形成的第二联。 • 颈联：近体诗的第五句与第六句形成的第三联。 • 尾联：近体诗的第七句与第八句形成的第四联。 • 律诗一般是中间的两联对仗，也有尾联对仗的，
还有四联都对仗的。律诗至少颈联必须对仗。 • 律绝大都不对仗，也可让其中的一联对仗，也可
古代汉语常识(二十八)诗词格律
古代汉语常识（二十八）（二十九）诗词格律一．古代的韵文和散文1、韵文韵文是讲究格律，大多数要使用同韵的字作句字结尾，以求押韵的文章。
包括了历代的诗歌、词赋、戏曲。
不同时代有其流行的韵文文体。
包括：周、春秋：诗经，以四言为主的诗歌。
战国：楚辞。
汉朝：汉赋、古诗、乐府。
六朝：骈文、诗。
唐朝：唐诗、乐府。
宋朝：宋诗、宋词。
元朝：元曲（包括散曲和戏曲。
明清：戏曲、诗、词。
2、散文用韵问题古人为文，为了利于流传，务必求之朗朗上口，又受民歌影响，所以古文有不少是用韵的，不过格律不大严格，因而用韵不是散文的一般要求。
古代散文用韵，有两种情况：一是通篇用韵。
如三国诸葛亮前《出师表》，清龚自珍《病梅馆记》。
《前出师表》用韵先帝创业未半而中道崩殂（cú）；今天下三分，益州疲弊，此诚危急存亡之秋也。
然侍卫之臣不懈于内，忠志之士忘身于外者：盖追先帝之殊遇，欲报之于陛下也。
诚宜开张圣听，以光先帝遗德，恢弘志士之气；不宜妄自菲薄，引喻失义，以塞忠谏之路也。
宫中府中，俱为一体；陟（zhì）罚臧（zāng）否（pǐ），不宜异同；若有作奸犯科及为忠善者，宜付有司论其刑赏，以昭陛下平明之理；不宜偏私，使内外异法也。
侍中侍郎攸（yōu）之、费祎（yī）、董允等，此皆良实，志虑忠纯，是以先帝简拔以遗（wèi）陛下：愚以为宫中之事，事无大小，悉以咨之，然后施行，必能裨补阙漏，有所广益。
将军向宠，性行淑均，晓畅军事，试用于昔日，先帝称之曰能，是以众议举宠为督。
愚以为营中之事，事无大小，悉以咨之，必能使行（háng ）阵和睦，优劣得所。
亲贤臣，远小人，此先汉所以兴隆也；亲小人，远贤臣，此后汉所以倾颓也。
先帝在时，每与臣论此事，未尝不叹息痛恨于桓、灵也。
侍中、尚书、长史、参军，此悉贞良死节之臣，愿陛下亲之信之，则汉室之隆，可计日而待也。
臣本布衣，躬耕于南阳，苟全性命于乱世，不求闻达于诸侯。
先帝不以臣卑鄙，猥（wěi）自枉屈，三顾臣于草庐之中，咨臣以当世之事，由是感激，遂许先帝以驱驰。
古代汉语课件2诗律
比兴手法在古代诗歌中广泛应用，如《诗经》、《离骚》等经典诗歌作品，通过比 兴手法表达了诗人对人生、社会、自然等方面的深刻思考和感悟。
象征
象征手法是通过具体的事物或形象来 表达抽象的概念或情感，使诗歌更具 深度和哲理性。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
象征手法在古代诗歌中也有广泛应用 ，如“月亮”常常象征着思乡之情， “梅花”常常象征着高洁和坚强等。
地理解诗的主题和思想内涵。
诗人应该通过独特的意象创造， 将自己的思想情感与客观事物相 融合，创造出具有独特魅力的诗
歌意象。
CHAPTER 06
诗与文化
诗与历史
01
02
03
历史记录
诗歌在古代是一种重要的 历史记录方式，许多历史 事件和人物通过诗歌得以 流传。
时代反映
诗歌是特定历史时代的产 物，反映了当时的社会风 貌、价值观念和生活方式 。
02
平声调值平缓，音长较长；仄声 调值急促，音长较短。平仄的交 替使用可以产生韵律的变化，增 强诗歌的音乐美。
押韵
押韵是指在诗歌中，某些音节或字音 有规律地重复出现，形成和谐统一的 声音效果。
押韵有助于增强诗歌的节奏感和音乐 美感，使诗歌更加易于记忆和传唱。
对仗
对仗是指在诗歌中，将意义相对或相反的词语或句子进行配对，形成一种平衡和 对称的美感。
诗律的起源与发展
总结词
诗律起源于先秦时期，随着诗歌的发展而不断演变。
详细描述
诗律起源于先秦时期的《诗经》，随着诗歌的发展，逐渐形成了唐诗、宋词、元 曲等不同形式的诗律。这些诗律形式在发展过程中不断演变，形成了各自独特的 韵律和节奏特点。
诗律在古代汉语中的地位
总结词
诗律是古代汉语诗歌的精髓，对于诗歌的创作和欣赏有着重要的影响。
古代汉语常识之诗律
18
孟浩然《夜归鹿门歌》
山寺鸣钟昼已昏（元）， ―△――△△― 渔梁渡头争渡喧（元）。 ――△――△― 人随沙岸向江村（元）， ―――△△―― 余亦乘舟归鹿门（元）。 ―△―――△―
鹿门月照开烟树， △―△△――△ 忽到庞公栖隐处（御）。 △△―――△△ 岩扉松径长寂寥， ―――△―△― 唯有幽人独来去（御）。 ―△――△―△
28
五言律诗共有三个节拍，即二二一，诗例如“白日—依 山—尽”。七言律诗共有四个节拍，即二二二一，诗 例如“沉舟—侧畔—千帆—过”。组成节拍的两个字 可以同是平声或仄声，也可以是平仄不同的两个字。 节拍由平仄不同的两个字组成时，节拍的性质取决于 后一字的声调，如“仄平”算平声拍，“平仄”算仄 声拍，因为后一字是在节奏点上，起着定音的作用。 也正是由于这个原因，律诗对每一节拍中的二个字平 仄的要求特别严格，其平仄不能变动，对第一字的要 求则比较宽松，常常平也可，仄亦可。
9
二、近体诗 （一）近体诗的分类
近体诗又称格律诗，包括律诗、绝句、排律三大类。 律诗指七律和五律，绝句指七绝和五绝。绝句由律 诗截取而成，故名。排律又称长律，是律诗的延长。 排律一般是五言的，七言的很少。
近体诗的句数、字数都有限定（排律的句数 在八句以上），其具体情况如下：
五律——八句，每句五字，共40字。 七律——八句，每句七字，共40字。 五绝——四句，每句五字，共20字。 七绝——四句，每句七字，共28字。 排律 —— 句数超过八句，每句字数为五字或 七字。
13
上平声 一东 二冬(钟) 三江 四 支 ( 脂 之 ) 五 微 六鱼 七虞(模) 八齐 九佳(皆) 十灰 (咍) 十一真(谆臻) 十二文(欣) 十三元(魂 痕) 十四寒(桓) 十五删(山) 下平声 一先 ( 仙 ) 二萧 ( 宵 ) 三肴 四豪 五歌 ( 戈 ) 六麻 七阳 ( 唐 ) 八庚 ( 耕清 ) 九青 十蒸 ( 登 ) 十一尤 ( 侯幽 ) 十二侵 十三覃 ( 谈 ) 十四盐 (添严) 十五咸(衔凡)
大学古代汉语诗律(整理)
烟笼寒水月笼沙，
夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，
隔江犹唱后庭花。
㈡押韵要求
1.偶句押韵，奇句不押韵，但首句可押可不押；
2.押平声韵，不押仄声韵 ；（韵字依照 “平水韵”） 3.押韵句用平收式，不押韵句用仄收式； 4.一韵到底，不能出韵。 字 的 声 调 可 以 归 并 为 平、仄两类：平声为平， 黄河远上白云间， (jiān) 上声、去声、入声为仄。 所谓出韵，就是在押韵时，某句的韵 一片孤城万仞山。 (shān) 江流宛转绕芳甸，(dià n) 羌笛何须怨杨柳， 脚用了不同韵的字。 月照花林皆似霰；(xià n) 春风不度玉门关。(guān) 空里流霜不觉飞， 汀上白沙看不见。(jià n)
J1 ∣∣— —∣, J4 ∣∣∣— —,
请用《春望》诗的前 半首来记忆四个句式
J2 J3
— — ∣∣ — ———∣∣
3.基本句式的变通
J2如果第一字改变， 第三字必须同时改变。
一、三不论——指仄收式句第一、三字平仄可变
二、四分明——第二、四字是节奏点，平仄不能变 J1
∣∣— —∣, — — ∣∣ —
对仗：
字数相等，结构相同或相似的两个句子。
白日依山尽 主—状—谓 黄河入海流 主—状—谓 两个黄鹂鸣翠柳 定—主—谓—宾 一行白鹭上青天 定—主—谓—宾
东韵：东同铜童中冲戎弓工空
(ung)
冬韵：冬农侬宗鬃佟彤淙
(ong)
近体诗不能出韵，所谓出韵，就是在押韵时，某 句的韵脚用了不同韵的字。
2.四个标准平仄句型 a. 仄仄平平仄 B. 平平仄仄平
古诗
古体诗(古风)
近体诗(今体诗、格律诗)
二、近体诗的格律 ㈠字数和句数要求
1.五言诗每句5字，七言诗每句7字； 2.律诗全首八句； 3.律绝全首四句； 4.排律(长律)全首八句以上。 五言律诗 七言律诗 五言律绝 七言律绝 五言排律 七言排言律绝
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七言律绝
泊秦淮
(杜牧)
烟笼寒水月笼沙， 夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨， 隔江犹唱后庭花。
㈡押韵要求
1.偶句押韵，奇句不押韵，但首句可押可不押；
2.押平声韵，不押仄声韵 ；（韵字依照 “平水韵”）
3.押韵句用平收式，不押韵句用仄收式； 4.一韵到底，不能出韵。平、字仄的两声类调：可平以声归为并平为， 黄河远上白云间， (jiān) 上声、去声、入声为仄。
⑷现代鼻韵母(-n、-ng)的字，不是古入声字。
2.四个基本句式
两个音节为一个节拍，平仄交替：
仄仄平平
∣∣——
平平仄仄
——∣∣
国破山河 城春草木 恨别惊心 哀时溅泪
仄仄平平仄 平平仄仄平 国破山河在 城春草木深
∣ ∣ — —∣ — — ∣∣ —
仄仄仄平平 平平平仄仄 恨别鸟惊心 哀时花溅泪
∣ ∣ ∣— — — — — ∣∣
请用《春望》诗的前 半首来记忆四个句式
J1 ∣∣— —∣, — — ∣∣ — J2
J4 ∣∣∣— —, — — — ∣ ∣ J3
J2如果第一字改变，第
3.基本句式的变通 三字必须同时改变。
一、三不论——指仄收式句第一、三字平仄可变 二、四分明——第二、四字是节奏点，平仄不能变
J1 ∣∣— —∣, — — ∣∣ — J2 国破山河在, 城春草木深
近体诗(今体诗、格律诗)
二、近体诗的格律
㈠字数和句数要求
1.五言诗每句5字，七言诗每句7字； 2.律诗全首八句； 3.律绝全首四句； 4.排律(长律)全首八句以上。
五言律诗 五言律绝 五言排律 七言律诗 七言律绝 七言排律
五言律诗
春望
（杜甫）
国破山河在， 城春草木深。 感时花溅泪， 恨别鸟惊心。 烽火连三月， 家书抵万金。 白头搔更短， 浑欲不胜簪。
近体诗的格律小结
㈠字数和句数要求 律诗八句,律绝四句,排律八句以上,各有五言、七言。
㈡押韵要求 偶句押韵，押平声韵，一韵到底。
㈢对仗要求 律诗和排律除首尾联外都要对仗，律绝不限。
㈣平仄要求 四个基本句式对粘交替，句式的一、三字平仄多可 变通。
J1 ∣∣— —∣, — — ∣∣ — J2 J4 ∣∣∣— —, — — — ∣ ∣ J3 仄起仄收首句不入韵：J1-J2-J3-J4-J1-J2-J3-J4 平起仄收首句不入韵：J3-J4-J1-J2-J3-J4-J1-J2 平起平收首句入韵： J2-J4-J1-J2-J3-J4-J1-J2 仄起平收首句入韵： J4-J2-J3-J4-J1-J2-J3-J4
如何用现代的读音来辨别中古字音的平仄声 中古声调与现代声调的对应：
平声
仄声
中古四声： 平
上去 入
现代四声：阴平 阳平 上
去
平声
中古四声： 平
仄声
上
去
入
现代四声：阴平 阳平
冬屋 同食
天粥 田独
中叔 龙浊
间捉 连白
多失 麻国
低郭 吴笛
入 变
入 变
上
去
马铁 理骨 董谷 美蜀 忍角 远乞
入 变
范湛盾肚树动送未事遇震效入 木 育 月 屑 力 入 变
诗诗 律律
一、什么是诗律
诗律就是诗的格律，即作诗的规则。含义有二：
广义：所有诗歌在句式、押韵等形式方面的规则。 狭义：特指近体诗在句式、押韵、平仄、对仗等形
式方面的规则和要求。
近体诗(又称今体诗、格律诗) ：萌芽于六朝、成熟于 唐代的一种诗体，特点是：句数固定、押韵严格、 讲究平仄、 要求对仗。
古诗 古体诗(古风)
五言律绝
登鹳雀楼
(王之涣)
白日依山尽， 黄河入海流。 欲穷千里目， 更上一层楼。
五言排律
学诸进士作精卫衔石填海
（韩愈）
鸟有偿冤者，终年抱寸诚。 口衔山石细，心望海波平。 渺渺功难见，区区命已轻。 人皆讥造次，我独赏专精。 岂计休无日? 惟应尽此生。 何惭刺客传，不著报雠名?
七言律诗
登高
（杜甫）
风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞迴。 无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客， 百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。
㈣平仄要求
要求诗中每个字的读音，都符合所在位置规 定的平声或仄声(以中古语音为标准)。
1.平仄声的辨别
所谓“平仄”，指中古(六朝至唐宋时期)字音的四 个声调的归类(归为平声和仄声两类)
中古字音声调：平声 上声 去声 入声。 简称 平、上、去、入， 统称“四声”。 平声单独做一类，上去入归为一类称“仄声”
甲、孛[bó、bèi]、夹、卓、勺、足、失、枼[yè] 、弗
伯柏帛泊拍铂箔舶 洁结诘拮桔秸颉 吸汲岌级 值植 殖 鸭押呷匣狎柙 勃渤脖饽鹁悖浡郣哱馛葧侼挬 浃荚 颊峡侠狭 拙茁屈 焯桌 灼酌 捉 跌迭 葉蝶碟牒谍蹀 佛 彿拂氟 一七八十 出发捉贼
⑶利用方言辨别。 屋接揭督扑叔剥削失剔踢吸湿哭拨出屈
J4 ∣∣∣— —, — — —∣∣ J3 恨别鸟惊心, 感时花溅泪
由此可见，辨别诗句是平起式还是仄起式， 应依据第二个字的平仄；要辨别诗句是平收式 还是仄收式，应依据最后一字的平仄。
诗句
城阙辅三秦 昨日入城市 故园芜欲平 欲穷千里目
实际平仄 所据句式
— ∣∣— — ∣∣∣— — J4 ∣ ∣∣— ∣ ∣∣— — ∣ J1 ∣ — —∣ — — — ∣∣ — J2 ∣ — —∣ ∣ — — —∣ ∣ J3
J1 ∣∣—同—一∣联, 的—两—句∣∣，— J2 国破前山一河联在的, 城下春句草与木后深
起式平仄相反，称
一联的上句，起式平
J4 ∣为∣∣对—。—, — — —∣∣ J3 恨仄别相鸟同惊，心称,为哀粘时。花溅泪
J1—J2— J3— J4— J1— J2—J3—J4—J1—J2 ……
仄起仄收 平起平收 仄起平收 平起仄收
()
() () ()
入声的辨别：
⑴ 现代阳平字中，声母是b、d、g、j、zh、z的非鼻 韵音韵尾字，一般都是古入声字。(可用“搏夺国， 急逐贼”六字帮助记忆)
拔跋白勃伯搏博别达夺得毒笛国格绝局菊鞠及夹颊即 吉级极பைடு நூலகம்结竭扎闸翟宅着折直逐砸杂凿昨琢足卒族贼
⑵记住一些常见的入声字或入声声符：白、吉、及、直、
一羌春片 笛风脚孤何不用城须度所了万怨玉仞谓不杨门山柳关出同。，。韵韵((g，的suhāā就字nn))是。在江月空里流照押流宛花韵霜转林时不绕皆，觉芳似某飞甸 霰句， ； ，的((dxii韵àànn))
汀上白沙看不见。(jiàn)
㈢对仗要求
1.律诗和排律：除首尾联外，其余各联要对仗； 2.律绝：各联可对仗，也可不对仗。