中国古典园林理水
中国古典园林理水特征探析
中国古典园林理水特征探析中国古典园林是中国古代文化的重要组成部分，其中的园林文化是中国传统文化的代表之一。
在古代，园林的构造和设计往往体现出中国人理水的特点，即“水往高处流，人往低处居”。
本文将通过对中国古典园林理水特征的分析，探讨其深层次的文化内涵和历史起源。
一、中国古典园林理水的起源与演变中国古典园林理水的起源可以追溯到汉代，当时的园林主要是皇家园林和贵族私人园林。
到了唐代，园林逐渐开始向民间传播，不仅成为市民休闲娱乐的场所，也成为文人墨客赏景、思考和写作的地方，同时也成为政府官员展示权势和文化的场所。
在宋代，园林的规模更为庞大，造园技术和意识也得到了相应的提升，形成了苏州园林等经典园林。
明代则出现了以山水为主题的园林，如颐和园、避暑山庄等。
在这一漫长的历史过程中，中国古典园林理水的特征也得到了逐步的精细化和提炼，园林中的水系成为整个园林的重要设计元素和文化象征，逐渐形成了独具特色的中国园林文化。
二、中国古典园林理水的文化内涵中国古典园林理水是与中国文化传统、哲学思想和审美趣味密切相关的。
理水不仅仅是一种实用的设计手法，更重要的是其体现出对自然的敬畏和对生命的尊重。
具体来说，中国古典园林理水的文化内涵体现在以下几个方面：1.自然观念中国古典园林理水的设计可以说是一种充满敬畏之心的自然观念。
设计师的首要任务是尊重自然，不破坏自然的基础上，利用自然的地形地貌和水源，进行巧妙的规划和设计。
这种自然观念与中国古代的“天人合一”思想密切相关，表现了中国文化中对自然、人性、社会的相互关系的理解。
2.艺术味道园林的核心在于观赏美景，而水系作为园林的重要设计元素之一，其直接影响到园林的整体效果。
中国古典园林中的水系设计几乎是一种艺术，巧妙地运用了水的自然特性，将水流、湖泊、瀑布、溪流等构成了一个个自然优美的景观。
这种艺术味道在园林中体现得淋漓尽致，极大地提升了园林的品位和价值。
3.哲学思想中国古典园林理水的设计、施工、管理等方面都体现了一定的哲学思想，特别是道家哲学思想的影响非常明显。
论中国古典私家园林中的理水手法与特点
论中国古典私家园林中的理水手法与特点
论中国古典私家园林中的理水手法与特点
在中国古典私家园林中，理水手法无处不在，滋养着古典文化根基，也闭衬着
古人智慧的精华。
而其最重要的特点是运用“大器小用”的手法，依循自然，不营造复杂的水景，而是以小的技巧构建出有着非凡空间美感的水景。
从古老的图式来看，古代很多园林都以田园风格为主，突出原始大自然。
他们
提倡自然升华，并以境界线条形式介绍不同区域，从而营造出和谐、精雅、清新的自然特质。
根据不同的性质，营造出了各种巧妙而细腻的水景，如有螭影碧浪，亦或以湖塘分割空间，构建着微妙的空间意境。
理水手法更是无可挑剔：从“入水漫衍”的运用，到如“明潭深幽”的建构；从“遥窥水岸”的安排，到如“浮浮荷歌”的特质，都有巧妙的表现。
中国古典私家园林中的理水手法可谓维系了中国古代文化精髓，象征着古人尊
重自然、凝练人文理念的精神客观特点。
具有节约水资源的特点，更是显露出古代文明精神处处体现的功能美学审美意识的彰显。
古典园林中理水手法及其在现代生态景观中的传承
古典园林中理水手法及其在现代生态景观中的传承摘要：我国古典园林经历了长期的演变，形成了独特且鲜明的民族风格。
从古典园林理水理念中，可以总结出可持续的水景设计理念和方法，它们对现代园林水景设计有很大的指导作用，将其与现代科技、新材料以及新时代的环境相结合，以找到可持续发展与传承创新的平衡点，能够打造出具有传承性和创新性的水景。
以期能够为现代生态景观的建设增砖添瓦。
关键词：古典园林；理水手法；生态景观引言“上善若水，水利万物而不争，居众人之所恶，故几于道。
”在人们眼里，水是善良，是哺育万物的载体,同时水也是生命之源，由于对水的依赖，使得我国从古代开始就已经形成了独有特色的水文化。
生态可持续发展是人类发展面临的重大课题。
水在其中扮演着重要的角色，既可以浇灌植物，又可以调节气候和环境，是人类生产生活所需的重要资源。
园林水景建设历史悠久，因为无论是何地，只要有园林就必然会用到水。
在中国园林文化中，理水更是非常重要的一部分。
此外，中国古典园林包含着可持续的水景设计理念和方法，这些思想和方法得到了广泛的应用和传承。
1园林景观设计中水景设计的原则1.1功能美原则水景设计需要考虑其实际的功能，如利用水景调节园林中的温度、湿度，净化空气等。
设计时需要综合考虑功能和美学的平衡，使水景设计不仅具有观赏性，还能发挥其实际的功能。
例如，在炎热的夏季，水景设计可以降低园林中的温度，带来清凉的感受。
在干燥的季节，水景设计可以增加园林的湿度，改善园林环境。
1.2空间美原则水景设计要与周围的园林环境相协调，与园林环境的色彩、形态、植被等元素协调一致，以达到整体美感。
同时，在设计水景时，还要考虑利用周围空间，以确保水景的使用效益。
如在城市广场、公园等公共场所设置水景设计时，需考虑周围的交通和人流情况，以保证水景的观赏性和安全性。
2园林景观设计中的水景设计方法2.1静水面法新中式园林发展进程推动下为打造中式意境，镜面水使用面积不断扩大，主要采用区域为售楼部和小区入口，局部点缀雕塑，以构成独具中式韵味的独特景观。
江南古典园林叠山理水手法浅析
江南古典园林叠山理水手法浅析摘要：在自然风景中，山因水而幽，水依山乃活，二者往往相辅相成。
同样道理，人工山水园的叠山与理水也是紧密结合，相得益彰的。
水池一般都濒临着假山，或以水道弯曲而折入山坳，或由深涧破山腹而入于水池，或山峦拱伏而曲水潆流。
凡此种种，都合于“山脉之通按其水境，水道之达理其山形”的画理。
江南古典园林遵循自然之道，地形之势，叠山理水手法多变，适宜地形，彰显内涵，是中国古典园林建筑的精髓，其手法源远流长，值得后世借鉴发扬。
关键词：江南古典园林叠石造山园林理水形式处理引言：自然风景以山水为地貌基础，以植物被覆作为装点。
山水乃是构成自然风景的基本要素，也是风景式园林的构景要素。
但中国园林绝非一般地利用或者简单地模仿这些构景要素的原始状态，而是有意识地加以改造调整，加工剪裁从而再现一个精炼，概括的自然，典型化的自然。
这就是中国园林的主要特点之一—本于自然而又高于自然。
这个特点在平地起造的江南人工山水园林的叠山﹑理水方面表现的尤为突出。
江南地区的古典园林占地面积一般不大，这对园林的建造产生了一定的影响。
能否合理恰当地利用园林周围环境和天然资源，也是决定园林精致与否的客观条件。
大自然形态万千﹑变化多端，江南古典园林不可能在有限的地域空间﹑物质条件下对大自然原样照搬，而是有意地﹑重点地﹑有针对性地对自然中的某已构成要素加以突出表现，在不悖于客观的条件下，改造﹑调整﹑加工﹑剪裁，从而表现出一个高度概括﹑典型化的人工自然。
江南古典园林中的山水，绝对不是自然山水的复制品。
同绘画一样，基于自然﹑再现自然，又高于自然。
模拟的原则是忠于客观，但又不完全照搬，重在神韵﹑气质的相似而非单纯地具体形态的相像。
从江南古典园的动机或目的来看，不同的园林类型模拟的具体内容不同。
但总体而言，也无外乎是对自然界中的真山真水形态的描摹再现。
这里面又可分出叠山和理水两个不同的语支。
1 叠石造山自然界的山岳以其丰富的外貌和广博的内涵而成为大地景观的最重要的组成部分。
浅谈中国古典园林中的理水要素
浅谈中国古典园林中的理水要素作者：宋玉芹来源：《中国集体经济》2021年第36期摘要：中国古典园林中，水是四大造园要素之一，将自然界中的水源融入到园林设计中，便是园林理水。
理水是中国古典园林中的灵魂，所以对园林中水要素的探讨就非常有必要。
文章首先对古典园林中的静态和动态两种水体类型展开分析，接着对园林中的水源进行探讨，园林理水最重要的是对理水手法及水面处理的分析，所以文中对古典园林中的集中式和分散式两种水面处理重点展开探讨。
关键词：古典园林;理水;水体形态;水源;水面处理中国古典园林大多以水池为中心，模拟自然山水，将一池春水调理得自然天成，得心应手，与山石花木、亭台楼榭融为一体，相映成趣，营造出较高的艺术天地。
园林之水就像一条主线贯穿整个园林，影响着园林的空间布局。
绘画理论家郑绩在《梦幻居画学简明》中曾指出：“石为山之骨，泉为山之血。
无骨则柔不能立，无血则枯不得生。
”这段山水画论，同样适用于作为立体山水画的古典园林。
园林中的山与水紧密相连，互为依存，水绕山转，山因水活，园林之水可以为园林增添了灵动与生气。
本文将对园林中的水体形态、水源以及水面处理等几个方面展开阐述，层层分析。
一、古典园林的水体形态分析中国古典园林中的水体形态有静态和动态之分，着重取“自然”之意，塑造出湖、池、溪、瀑、泉等多种形式的水体。
（一）静态水体古典园林中的水以静态水体为主，如湖泊、池水、水塘等多种形式的水体。
水平如镜的水面，涵映出周围的湖光山色，呈现出扑朔迷离之美。
所谓“清池涵月，洗出千家烟雨”，正是古人对园林静水的赞美。
比如杭州有一私家园林，取名为“鉴止水园”，也是源自于对园中静水的描述。
比如，网师园彩霞池、拙政园、艺圃和环秀山庄等水体都是静态的水体。
在园林设计上通常采用曲桥、榭、廊、岛屿等分隔水面;以山石、树木、花草倒影水面;以芦苇、莲荷、蒲等植物点缀水面，由此构成一片安静的风景区，形成“清风明月本无价，近水远山皆有情”的意境。
苏州古典园林艺术——理水 汇报-上传文档
水面植物配置水面景观低 于人的视线，与水边景观呼应 ，加上水中倒影，最宜观赏。 水中植物配置用荷花，以体现 “接天莲叶无穷碧，映日荷花 别样红”的意境。但若岸边有 亭、台、楼、阁、榭、塔等园 林建筑时，或设计种有优美树 姿、色彩艳丽的观花、观叶树 种时，则水中植物配置切忌拥 塞，留出足够空旷的水面来展 示倒影。
留园中部庭园集中用水,但水池偏 于一侧,从而留出 较大地面堆山叠石,并于其上广种密植各种乔灌木 以造成山林野趣,与水池相对比衬托,极富自然情趣.
分散用水可随水面的变化而形成若干大大小小的中心,凡水面 相对开阔的地方均可因势利导地借亭台楼阁或山石花木的配 置而形成相对独立环境空间;而水面相对狭窄的地方—溪流— 则起沟通连接作用,这样,各空间环境自成一体,又互相连通,从 而具有一种水陆萦迥,岛屿间列和小桥凌波而过的水乡气氛.
古典园林中不论是北方的大型苑囿，或是小巧别致的江南 私家园林，凡条件具备，都必然要引水入园，即使受条件 所限，也无不千方百计地以人工方法引水开池，以点缀
空间环境。拙政园是江南水乡的造园，以水为主题更是拙 政园的一大特色。
拙政园水体的分布拙政园总体布局特点,东疏西密,曲水环绕, 水面面积约占全园面积的三分之一, 特别是中部，水的面积 几乎占全园的五分之三。整个水面既有分隔变化，又彼此贯 通，互相联系，并在东、中、西南留有水口，与外界交流。
综合作用 利用整体的小环境设计 手法将形与色、动与静、 秩序与自由、限定和引 导、分隔与倒影等园林 作用综合在一起，从而 产生令人预想不到的景 观效果。
在园林设计中水的处理有动态和静态之分。
在中国古典园林中，水的变化不大，多以静态的水出现，如湖泊、 池水、水塘等。设计中常用曲桥、沙堤、岛屿、汀步分隔水面； 以亭、台、榭、廊划分水面；以山石、树木、花草倒影水面；以 芦苇、莲荷、茭、蒲点缀水面。一般构成安静的风景区，形成"青 风明月本无价，近水远山皆有情"，"亭台楼阁、小桥流水、鸟语 花香"的意境。
中国古典园林理水特征探析
中国古典园林理水特征探析中国古典园林的理水技术是中国古代建筑文化的一大特色，古代的理水技术在古典园林的设计中发挥了重要作用，对古典园林的形态、景观效果和功能都有着重要的影响。
本文将从古典园林的理水特征，着眼于技术、形式以及功能。
首先，要谈古典园林的理水技术。
古典园林的设计中，综合使用渠道、水池、涡流池和水飞桥等方式，来利用水进行景观设计。
古典园林技术最大的特点是动态性：水可以不断地流动，给人以动态的景观，可以增强人们对水的观感，从而获得安宁、宁静的心情和感受。
其次，从古典园林的理水形式上来看，古典园林的理水形式分为湖泊、池塘、渠道和其他四种主要形式。
湖泊是古典园林中最大的水体，它可以营造出一个庞大的水体环境，可以承载大量的水体，能够充分体现古典园林水体美。
池塘是古典园林中重要的装饰景观，它可以营造出一个精致的水体景观，给人一种明快的清新感受；渠道则更多的用来起到调节的作用，将水体的流动控制在古典园林的规划范围之内，并使得水体形成一种有序的分布，从而起到控制园林水体的功能。
最后，从古典园林的理水的功能上来看，古典园林的理水功能主要是营造水景以及利用水势来控制园林的风水。
营造水景就是利用水体结合园林空间，营造出一种有序、美丽的水景观，而利用水势来控制园林风水，则是利用水体的势能，有调整园林间水势的通行，从而增强园林景观的内在美感，以及起到一定的压制控制园林气氛的动态作用。
总之，古典园林的理水特征是中国古代建筑文化的一大特色，古代的理水技术在古典园林的设计上发挥了重要的作用，对古典园林的形态、景观效果以及功能都有着重大的影响。
古典园林的理水特征有技术、形式和功能三方面。
技术是指古典园林设计中综合运用渠道、水池、涡流池等方式；形式是指古典园林中湖泊、池塘、渠道等几种主要形式；功能是指营造水景以及利用水势来控制园林风水等功能，这几种特征都是古典园林的理水特征的表现。
因此，理水技术的研究对于把握古典园林的理水特征，以及深入了解古典园林的设计与建筑，具有重要的意义。
源远流长——浅谈中国古典园林理水艺术
寺观园林中的理水更能体现道家精神、佛家精神与水的融糅。
西湖十景中的“雷峰夕照”“南屏晚钟”和“三潭印月”亦与佛教文化有关。
1.1.2风水学对园林理水的影响风水，又称堪舆、相地术、阴阳术等，是中国独特的一种文化现象。
风水学认为:“吉地不可无水”，中国古典园林是无水不成园，园林理水受风水学的影响，园林中堆山掇石、挖池引水以增景色的手法，亦可以说是从风水学理论的“补风水”“培风脉”变化而来的。
此外，风水学认为：“水法之妙，不外乎形势……凡水，来之要玄，去要屈曲，横要弯抱，逆要遮拦”[3]，说明水流应看不见水流出的源头、流去的出口，其理水理念就是中国古典园林中讲究藏头露尾的理水原则。
1.2 师法自然中国古典园林的创作讲求“虽由人作,宛自天开”[4]，在尊重大自然的基础上，运用工程手段和艺术手法进行加工，因地制宜，低则挖池，高则堆山筑亭。
园林中的水景模仿了大自然中的江、河、湖、溪、瀑、泉等自然形态，如北宋艮岳中的水系、承德避暑山庄的湖泊景区、北齐仙都苑中的“四海”均是模拟自然水体的典范。
建造古典园林时常有“一勺则江湖万里”的说法，这种小中见大的象征手法可以将大自然微缩于“壶中天地”。
1.3曲径通幽，讲求含蓄中国的诗词中常用“言有尽而意无穷”来表达隽永之情，在古典园林中同样如此，用“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”来形容中国古典园林的设计是再合适不过的了。
含蓄多表现为景致的藏和露，景藏则深，露则浅，求藏以达到意境深邃的效果。
通过建筑物、树木、湖石掩映水面，加上岸线的曲折变化以及水体的深浅变化，来增加情趣[5] 。
陈从周先生说过:“水不在深,妙在曲折”。
园林用水,贵在曲折。
通过蜿蜒的水形，营造源远流长的意境。
水的“曲”能够增加空间层次，让游人视线有多样的变化，使空间组织更加丰富，加上建筑和植物的点缀，营造出不同的景观形态，水似尽不尽，而意无穷，给人“欲隐还露”的感觉，引发无穷的想象。
1.4 诗情画意，涵蕴意境中国古典园林多数由文人士大夫参与建造而成。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
中国古典园林理水作者：陈晓亮来源：《美与时代·城市版》2018年第05期摘要：中国古典园林的水体设计，称之为理水。
在古典园林中理水是至关重要的。
自然界的水体多种多样，中国古典园林从大自然的山水中吸取灵感，园林的造景达到虽由人作，宛自天开。
园林是自然山水的缩影，理水的意境多源于自然界的江、湖、池、潭、湾、涧等。
文章从古典园林理水的审美思想，寄情于园林山水咫尺山林的意境追求，艺术水体的艺术处理手法，水与其他造园要素的构成关系，以及现代园林理水的运用方面进行了总结和论述，力求在理解其文化精神的基础上，运用现代的设计手法再现古典自然山水园林的精神文化内涵。
关键词：中国古典园林；理水水是中国古典园林的灵魂，在园林中的地位非常显著，水景的营造一直以来备受造园家们关注。
在我国对于古典园林水体的研究和运用可以追溯到周朝。
周文王所建的灵囿中有一片灵池，鸟禽和虫鱼放养其中。
《诗经》中描绘到：“王在灵沼，于轫鱼跃。
”表现出君王与自然万物和谐一体。
中国古典的建造讲究“师法自然”，达到来源于自然又要高于自然的境界，园林自然也就成了自然山水的缩影。
明朝文震亨的《长物志》水石篇：“石令人古，水令人远。
园林水石，最不可无。
要须回环峭拔，安插得宜，一峰则太华千寻，一勺则江湖万里。
又须修竹、老木、怪藤、丑树，交覆角立，苍崖碧涧，奔泉汛流，如入深岩绝壑之中，乃为名区胜地。
”[1]生动表达了造园家对于自然山水的向往。
理水不仅是中国园林造园技巧的组成部分，而且更是我们本民族情感文化的一种象征。
一、中国古典园林理水审美思想中国古典园林多是以水池为中心进行布局，仿造自然山水建造园林。
园林的建造是园主人的精神寄托之处，常有七分主人，三分匠人之说。
造园家善于用诗意的居住眼光来看待园林山水的营造，犹如中国画中的散点透视，每一个景色都可以构成一幅唯美的画面，整体来看犹如中国画的长轴，徐徐展开一幅具有诗意给人无限遐想的动人画面，观者似在画中游。
园主人通过寄情于山水之间来表达个人的情感。
水有灵气，是人类表达情感的一种方式。
古人通过观察和感悟，给予水以拟人化，赋予它德、仁、义、智等各种美好的品德。
《论语·雍也篇》，子曰：“知者乐水，仁者乐山。
”智慧的人喜爱水，仁义的人喜爱山。
人与自然万物应该和谐共处。
作为自然的产物，人和自然是融为一体的。
对于大自然的敬畏和爱戴在于古人的胸中，与大自然相谐相处，以及与大自然作比较，实现天人合一，是一种超脱的心境，更是一种良好品德的映射。
《道德经》：“上善若水，水善利万物而不争，处众人之所恶，故几于道。
”[2]善良的人犹如水一样。
水善于滋润万物而不与万物相争，处在众人都不喜欢的地方。
水的品性达到了道的高度，正因为它不去争，做到了能够容纳天下的胸怀和气度。
中国古典园林中，许多建筑临水而建，前部架空挑出水面上，水从建筑下部流出，显得十分含蓄谦和。
又如古典园林中，湖面中建筑倒影的阴柔与建筑本身方直形成对比与关照，更好映衬了园林的景色。
这些表现手法都映射了水的胸襟和高尚的品德。
吴越国地处中国东南，是五代十国时期的十国之一，佛教盛行，宝刹林立，自古有“东南佛国”的美称，正如杜牧诗《江南春》中所写，“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”。
佛教寺庙园林如灵隐寺临近西湖，五代时吴越王钱镠，命请永明延寿大师重兴开拓，并赐名灵隐新寺。
西湖十景中的“三潭映月”和“雷锋西照”都与佛教有着密不可分的关系。
二、理水的艺术处理手法（一）经营位置水在古典园林的营造占有重要地位，她犹如一条主线贯穿园林始终，影响着园林整体的空间布局。
园林中的建筑大多都依水而建，水景作为古典园林的一种重要构成要素。
它在限定和划分园林空间、控制游者视距及景区之间的联系等方面具有重要意义。
水景的布局通常分为集中与分散布局两种。
以水池为中心展开的集中式的布局这是中国古典园林布局的显著特征。
建筑围绕在水域的四周赋予了建筑灵气。
如北方大型皇家园林中的颐和园、圆明园、北海公园表现了园林水面气势的恢宏。
又或者通过一支水系将园林各个景点连成一体，构成一幅精美的长轴画卷。
如小型园林怡园、谐趣园、网师园、寄畅园这种集中水体的布局方式，力求突出水景的辽阔之感。
分散式布局理水的方式，整体的水面被分割成许多个相互关联的区域水面。
在较小的空间中形成迂回曲折的水景，这种理水方式可以给人产生水景不可穷尽之感。
在水域中设置堤、岛、桥进行分割水域，这些小的水域既相互联系，构成一个整体，又依靠这周围的建筑环境形成一个新的景观。
如拙政园就是分散式理水，园中水域环绕园林，中部有一块狭长并且较大的水域贯穿全园。
见山楼前的水域显得平静开阔，香洲前的水域相对环绕分布在廊桥之间。
（二）师法自然“师法自然”和“因地制宜”是中国古典园林的重要法则。
中国古典园林讲求“虽由人作，宛自天开”，将大自然中的江、河、湖、溪等自然形态，通过艺术化的加工方式，形成园林中的各种景观。
另一面造园讲究结合地形特征，计成《园冶》中记载，“园基不拘方向，地势自有高低；涉门成趣，得景随形；高方欲就亭台，低凹可开池沼。
”[3]在设计艺术的表现上，如颐和园、避暑山庄的湖泊和水池利用天然的水体加以人工修造或依据地势开凿形成，常用建筑分割水面。
体现了古人崇拜自然、热爱自然、渴望与自然融为一体的天人合一的审美理想。
《园冶》中记载：“立基先究源头，疏源之去由，察水之来历。
”[4]理水之初最为重要的步骤就是找到水源和水尾。
向园林中引水通常有两种方式，一种是引用外界之水，另一种就低凿井引用地下水。
直接引入外界河流水入园是最常见和理想的方式，如颐和园就是引用玉泉山的水进入昆明湖，苏州园林中网师园引用太湖之水进入园中。
但是园林毕竟在城市之中，部分园林之水无法与园外之水相汇通，因此无法引入地下水的园林便采用凿井的方式连接地下水。
如拙政园、留园则采取下凿水井与地下水相连形成流动的活水。
《园冶》中记载：“入奥疏源，就低凿水”。
[5]在水源的处理上，造园家注重“源流”的设计，一般与入水口的设计相结合，水源一般设计在深远的位置，并设有桥梁加强空间层次和深远感，给人源远流长之感。
中国古典园林对于水尾的处理，关于《园冶》中论述到，“疏水若为无尽，断处通桥”。
[6]中国古典园林水尾营造一种不能穷尽的感觉。
造园家艺术的处理方式，在分段处架设桥梁，遮挡住水岸线，增加水面空间的层次感。
如留园的水尾处理，水面变得狭长，并在末端设置石桥，遮盖河流末端，仿佛没有尽头。
营造出一种深远的氛围。
中国古典园林理水不在深，贵在曲折。
《园冶》中记载到：“水曲因岸，水隔因堤。
”中国古典园林，通过蜿蜒曲折的水形，营造深远的意境。
如个园、拙政园还采用“掩”“隔”方式，用建筑、山石、花木来遮掩，用桥梁来隔断空间，使不能一眼穷尽所有，形成丰富的空间层次。
同时水体的曲折增加了园林空间的层次，水无尽，意无穷，给人无限的遐想的空间。
无论中国园林还是西方园林，树木花草都是不可缺少的部分，只是各自配置的形式不同。
[7]中国古典园林中池塘中的植被及生物都与水息息相关，构成了丰富多彩的水体景观。
园林中的活水有利于鱼藻繁殖。
如豫园在碧水荡漾的池塘中，红色的锦鲤们成群结队地游荡在水中，与池中的绿水在色彩上形成鲜明的补色对比，在园林风景的画面构成中形成动与静的结合，水中鱼儿的动打破了沉寂的园林光色，使得园林更加富有生气野趣。
池中的水生植物也需要精心栽培，如遇宽阔水面远处种植荷花，荷叶连成片使得场面壮观，近处可种植睡莲，花朵精致耐看。
如拙政园夏季池塘中的荷花聚散、疏密有致，使得园中充满生气。
（三）巧于因借园林水景的设计是具有整体性的，不仅要注重单个水体的设计，而且还要强调与其周围景观要素的联系。
犹如使每一个小的局域美景构成一幅整体的长卷书画。
在造园的过程注重“巧于因借，精在得宜”的原则。
在古典园林中临水建筑、桥梁、山石、植被等都可以将水景的画面更加丰富，从而达到园中有水、水中有景、步移景异的艺术效果。
在中国古典园林中，山石和水景的结合最为普遍。
《园冶》中记载：“池上理水，园中第一胜也。
”[8]山是静态的，而水是流动的，山水相依，动静结合构成园景。
山石在水中的倒影扩大了园林的景域，产生虚实之美。
在古典园林中，山石是重要的造景素材。
古有“园可无山，不可无石”的说法。
园林中的石材一般采用太湖石居多，可用作点缀、陪衬小景，也可以构成以石为主的理水景观。
园林中的景观，也常用岩、壁、峡、涧的艺术方式将水引入园林，效仿自然形成河流、小溪、瀑布等，构成美妙的视觉效果。
如有假山王国之称的狮子林以假山著称，假山群峰起伏利用地势，累叠山石致奇峰怪石，横向迂回曲折，竖向回环起伏。
园林几近于自然，宛若天成。
建筑是中国古典园林中重要的造园因素。
《园冶》中提到：“卜筑贵从水面。
”[9]建筑的选址最好临近水域，结合水面中的倒影，形成虚实相生的视觉意向。
如狮子林临湖建亭，水域小则建亭低邻水面，以致细观水景。
而拙政园水面较大，亭建在临水较高处，以观远山近水。
在桥上建亭可增加水面空间层次感。
三、理水现代设计运用园林和建筑都是历史和文化的印迹。
苏州博物馆的新建，体现了城市发展的文脉。
在这传统的园林区设计博物馆非常困难，既要讲究传统的设计元素，又要有一定的突破和创新，顺应时代发展的潮流的审美理念。
贝聿铭先生设计的博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格样式，把博物馆置于园林院落之间。
博物馆面朝水池运用窗洞借景，使得建筑物与其周围环境相协调。
内部设计的水体采用了水的压力自循环，使得博物馆园中的水源远流长，四季常青。
新的设计思路把传统园林风景设计的精髓不断挖掘提炼并提供新的发展方向，使中国园林设计走向世界，屹立于世界之林。
参考文献：[1][明]文震亨著.长物志注释[M].李霞，王刚编著.南京：江苏凤凰文艺出版社，2015：116.[2][春秋]老子著.道德经注释[M].王若愚注释.北京：中国华侨出版社，2013：46.[3][4][5][6][8][9][明]计成著.园冶注释[M].刘艳春编著.南京：江苏凤凰文艺出版社，2015：26.[7]楼庆西.中国传统建筑文化[M].北京：中国旅游出版社，2008：249.作者单位：湖北美术学院。