场面调度 名词解释
场面调度
1．什么是场面调度？场面调度（mise-en-s cène），出自法语，原意就是“摆在适当的位置”或“放在场景中”。
本来用于戏剧，是指导演对演员的行动路线、位置以及演员之间的交流等表演活动所进行的艺术处理。
场面调度被引用到电影创作中来，则是指导演对于画框内事物的安排。
电影的场面调度，是导演引导观众从不同距离、不同角度去感观银幕世界的手段。
它给观众规定了观看银幕世界的视点，而这种观看的视点，观众是没有选择余地的。
场面调度的真正妙处在于，尽管视点多变，空间跳动大，时间流程会被切断、分割，却仍然可以让观众获得完整统一的印象。
这种印象包括两个层面：一是故事情节层面，一是创作人员的情感倾向和评价层面。
电影电视创作中的场面调度主要包括演员调度和镜头调度两个方面。
演员调度是指导演通过演员的运动方向、所处的位置的变动以及演员之间发生交流时的动态与静态的变化等，造成画面的不同造型、不同景别，揭示人物关系及其情绪变化，来获得银幕效果。
镜头调度是指导演运用摄影机/摄像机机位、光轴方向、焦距的变化，获得不同角度、不同视距的画面，来展示人物关系和环境气氛及其变化。
镜头调度包括了距离（远、全、中、近、特）、运动（推、拉、摇、移、跟、升降）、变焦（推、拉和急推、急拉）、角度（平、俯、仰）、方向（正、侧、背）等因素的运用和变化。
不过，在影视创作中，演员调度和镜头调度常常是同时进行而且互相作用的。
场面调度不仅仅是单个镜头里的调度，还包含了相对完整的一个段落、场景的调度。
2．场面调度的作用是什么？场面调度的作用是多方面的。
其最主要的作用是产生画面的构成作用，形成故事情节的连续进展，传递富于表现力的造型美。
此外，还有以下作用：（1）刻画人物性格。
从整部作品来看，最能体现人物性格的是剧情。
但是从局部看，刻画人物性格的手段便是演员的表演和镜头的运用。
演员表演的言谈举止之中可以反映性格，镜头的远近俯仰也可以表现性格。
（2）揭示人物内心活动。
五场面调度
关于人物在镜头里的运动轨迹以及相应的调度 方式，主要包括如下几种情况： 横向运动：演员从镜头画面的左方或右方做横 向运动。自画左向画右，或者相反。 正向或背向调度：演员正向或背向向镜头运动。 如果镜头静止不动，那么演员距离镜头将越来 越近，或者相反。
向上或向下调度：演员从镜头画面上方或下方 做反方向运动。演员活动的轨迹就是自画框上 向画框下，或者相反。 斜向调度：演员向镜头的斜角方向做正向或背 向运动。 斜向上或斜向下调度：演员在镜头画面中向斜 角方向做上升或下降运动。 环形调度：演员在镜头前面做环形运动或围绕 镜头位置做环形运动。
定，是镜头调度的重要前提。调度固定镜头， 其次要选择合适的焦距。长焦和广角的表现力 是明显不同的。 镜头的调度实际上可以分为两个层面，一个层 面是对单个镜头的调度，另一个层面则是对整 场戏的总体调度。
三种主要的调度手法 1.纵深调度。纵深调度指：在多层次的空间中，充分 运用演员调度的多种形式，使演员的运动在透视关系 上具有或近或远的动态感。 2.重复调度。重复调度指，相同或相似的演员调度和 镜头调度重复出现。在一部影片中，这种相同或相似 的演员调度和镜头调度的重复出现，具有叙事母题的 意义，会引发观众联想，使他们在比较之中，领会其 中内涵，从而增强作品的叙事、表意、抒情的力量。
3.人物的行动空间以及，在及在该空间的行动 路线的调度。人物从哪里来，到哪里去，中途 有什么行为动作，在哪里停下来，最后以怎样 的方式从画面中离开（出画），这些都需要做 出精心的安排。因为，对这些因素的调度，直 接表现人物的动作行为、情绪思想，同时，直 接关系到构图造型及光影。对人物的行动
路线的安排应该是有意义的，必须具有内在的 逻辑性、目的性，而不是漫无目的、随机的走 动或停顿。人物在空间中行动的过程，可以通 过几个不同景别和机位的镜头组接而成，也可 以以长镜头的方式展现。侯孝贤的作品中，就 常以长镜头的方式展现人物的行为，画面内容 的层次感较好呈现。
【影视对手戏场面调度的分类分析】场面调度名词解释
【影视对手戏场面调度的分类分析】场面调度名词解释“场面调度“出自法文，开始于舞台剧，指“导演对一个场景内演员的行动路线、地位和演员之间的交流等表演活动所进行的艺术处理”。
场面调度这一艺术语言由传统的戏剧场面舞台发展到现代影视中，这种变迁使得它产生了两种形式，即从传统戏剧舞台中形成的对演员的调度，和由于现代影视技术的新发展而衍生出的摄影机的调度。
对手戏即戏剧或影视片中两个主要演员相互配合表演的情节、内容。
一部影视片离不开对手戏。
它需要对手戏中两个主要演员的表演来叙述事件内容，推动情节的发展，并由表达出导演的情感态度。
影视作品依据生活的逻辑，以揭示出生活的本来面貌。
可以说，影视艺术源于生活、反映生活。
因此，对手戏演员的情绪与现实生活中的人一样，多样的情绪可以展现不同人物的性格特征，刻画出生动的人物。
因此，导演在设置一场戏的场面调度时要注意探讨“调度”的驱动与物化形式的关联，即：事件—心理情绪—行动—调度。
对手戏演员之间的情绪情感关系亦无异于现实生活中人与人之间的情感关系，对手戏两个主要演员之间的情绪情感关系由对立到亲密，，但实际上影视剧中对手戏演员之间的关系是十分复杂的，从对立到亲密的情绪情感关系也并没有分明的界线。
在这里我将其粗略的划分为以下五个阶段，并以此为出发点，初步探寻通过场面调度来正确表达影视对手戏演员之间情绪情感的正确途径。
1.剑拔弩张此时，对手戏演员之间的关系极为紧张，矛盾尖锐，双方剑拔弩张、针锋相对，可以说是达到了对立的状态。
在对手戏演员处于“剑拔弩张”的情感关系时，处理此类场面调度应注意：在演员的调度上，演员姿势的变换要频繁一些，当一方的姿势对另一方有压制力时，另一方也要变换姿势；对手戏的两个演员一般位于场景对角线上；演员之间的距离要相对较远，还可以采取背对背的形式。
在摄影机的调度上，当对手戏演员争吵时，多使用中、近景并尽量让他们独立地出现在画面中，这样可以产生一种距离感，渲染对手戏演员之间关系紧张的气氛。
场面调度
不同对象，使观众对二者产生等量认同的心理感
受。
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⑤综合三角形布局 如将上述几种三角形布局的方式综合起来，放 到一全场景布局中考虑的话，则可以形成多个三角 形布局的机位拍摄角度。无论是在前期拍摄还是后
拍摄的人或物体在画面中的方向。
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视线方向和运动方向形成的
轴线称为方向轴线；被摄的多人 或物相互之间位置形成的轴线称 为关系轴线。轴线的提出，是以 观众的思维为逻辑原则的，遵守
轴线的规律来变换拍摄角度，可
以确保人物运动方向或相关位置 始终清楚明确，避免造成混乱感。
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1、轴线与的分类
1）方向轴线
①视线方向轴线 视线方向轴线指的是人或动物的眼睛 的视线方向线。
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二、影视广告的场画面调度
影视广告片制作的场面调度是指广告片
导演、摄影师根据广告剧本的创意主题、内 容情节、画面节奏和情绪，组织安排广告演 员的位置、行动路线、姿态手势和摄影机的 拍摄角度、距离与运动方式。
场面调度包括两个层面：一是演员的调
度、另一个是摄影机的调度。
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1、演员的调度 演员调度是指导演通过演员的行动方向、 所处的位置变化以及演员之间的交流，构成 不同景别、不同构图的画面，用揭示人物关
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场面调度,原指舞台上处理演员活动位置 的技巧。之后 场面调度又被引用到电影艺术 创作中来，指导演调度和摄影机调度的统一
处理。是影视广告导演通过自己的艺术构思，
运用场面调度方法把广告的主题创作内容、 叙事情节、环境气氛、以及节奏韵律等，传 达广告给受众的特殊的语言。
影视视听语言5(场面调度)
主体 、陪体 、环境
主体：画面内容和结构的中心，以主体为中心 来安排、配置画面的其他部分。 陪体：画面中与主体构成一定关系的对象，起 修饰和映衬主体的作用。也可以在画面中不出现， 而是存在于画面外的空间中。 环境：主体、陪体的活动空间。一般后景、前 景多为环境，中景多为主体和陪体
前景、中景、背景
以镜头角度分，有平拍、仰拍、俯拍、升降拍及旋 转拍等形式。
场面调度的手法
1、纵深调度
即在多层次的空间中，充分运用演员调度的多种形 式，使演员的运动在透视关系上具有或近或远的动态感， 或在多层次的空间中配合富于变化的演员调度，充分运 用摄影机调度的多种运动形式，使镜头位置作纵深方向 （推或拉）的运动。这种调度可以利用透视关系的多 样变化，使人物和景物的形态获得强烈的造型表现力， 加强电影形像的三度空间感。
前景：主体前面靠近镜头的景物。
中景：是画面的中心，一般是主体所处的位置。
背景：主体后面的景物。
前景或背景对中景有一个说明或限制的作用
窗棂、斜网可暗示主人公内心的激动或内心的分裂，也可能会有某 种限制、阻挠的意味
《破碎之花》
在心理上占主导性的人，占用的空间就要大
突出主体
主体的位置关系到画面的结构，并决定与客体和 环境的关系。主体在画面中是景物的结构中心，应占 据显著位置吸引观众的视线。因此要精简客体和背景， 使之烘托主体。
二、场面调度
（三）距离
距离关系是场面调度中角色之间的距离关系， 以及摄影机与被摄物之间的距离在固定空间内的有 机关系，可以因外在环境如天气、噪音及光线而改 变人的空间关系。
人类学家爱德华 · 霍尔将人类使用的距离关系 分为四种：亲密的、个人的、公众的、社会的。
距离的种类
电影技术名词解释和简答
场面调度场面调度一词来自法文mise-en-scène,原指在戏剧舞台上处理演员表演活动位置的一种技巧。
场面调度被引用到电影艺术创作中来，其内容和性质与舞台上的不同，它不仅关系到演员的调度，而且还涉及摄影机调度（或称镜头调度）。
电影场面调度mise-en-scne，演员调度和摄影机调度的统一处理，在银幕上创造电影形象的一种特殊表现手段。
一个是静、亮、暖色，另一个是动、暗、冷色，这两个片断多次对比着交递出现，能使观众在紧张的气氛中，更强烈地感受地下工作者为革命冒生命危险的优秀品质。
电影场面调度- 演员调度①横向调度。
演员从镜头画面的左方或右方作横向运动。
②正向或背向调度。
演员正向或背向镜头运动。
③斜向调度。
演员向镜头的斜角方向作正向或背向运动。
④向上或向下调度。
演员从镜头画面上方或下方作反方向运动。
⑤斜向上或斜向下调度。
演员在镜头画面中向斜角方向作上升或下降运动。
⑥环形调度。
演员在镜头前面作环形运动或围绕镜头位置作环形运动。
⑦无定形调度。
演员在镜头前面作自由运动。
导演选用演员调度形式的着眼点，不只在于保持演员和他所处环境的空间关系在构图上完美，更主要在于反映人物性格，遵循人物在特定情境下必然要进行的动作逻辑。
电影场面调度- 摄影机调度电影场面调度电影场面调度图册摄影机调度的运动形式有推、拉、摇、跟、移、升、降。
以镜头位置分，有正拍、反拍、侧拍等形式；以镜头角度分，有平拍、仰拍、俯拍、升降拍及旋转拍等形式。
一般来讲，若干衔接镜头，用同一个运动形式拍摄，会给人流畅的感觉，用忽而仰，忽而俯的角度拍摄，会给人强烈的对立感觉。
电影的场面调度是演员调度与摄影机调度的有机结合，两种调度相辅相成，都以剧情发展和人物性格、人物关系所决定的人物行为逻辑为依据。
为了使电影形象的造型具有更强烈的艺术感染力，在处理电影场面调度时，可以从剧情的需要出发，灵活运用以下三种手法：电影场面调度- 重复调度电影场面调度电影场面调度图册①相同或相似的演员调度和镜头调度重复出现。
场面调度——精选推荐
场⾯调度1．什么是场⾯调度？场⾯调度（mise-en-s cène），出⾃法语，原意就是“摆在适当的位置”或“放在场景中”。
本来⽤于戏剧，是指导演对演员的⾏动路线、位置以及演员之间的交流等表演活动所进⾏的艺术处理。
场⾯调度被引⽤到电影创作中来，则是指导演对于画框内事物的安排。
电影的场⾯调度，是导演引导观众从不同距离、不同⾓度去感观银幕世界的⼿段。
它给观众规定了观看银幕世界的视点，⽽这种观看的视点，观众是没有选择余地的。
场⾯调度的真正妙处在于，尽管视点多变，空间跳动⼤，时间流程会被切断、分割，却仍然可以让观众获得完整统⼀的印象。
这种印象包括两个层⾯：⼀是故事情节层⾯，⼀是创作⼈员的情感倾向和评价层⾯。
电影电视创作中的场⾯调度主要包括演员调度和镜头调度两个⽅⾯。
演员调度是指导演通过演员的运动⽅向、所处的位置的变动以及演员之间发⽣交流时的动态与静态的变化等，造成画⾯的不同造型、不同景别，揭⽰⼈物关系及其情绪变化，来获得银幕效果。
镜头调度是指导演运⽤摄影机/摄像机机位、光轴⽅向、焦距的变化，获得不同⾓度、不同视距的画⾯，来展⽰⼈物关系和环境⽓氛及其变化。
镜头调度包括了距离（远、全、中、近、特）、运动（推、拉、摇、移、跟、升降）、变焦（推、拉和急推、急拉）、⾓度（平、俯、仰）、⽅向（正、侧、背）等因素的运⽤和变化。
不过，在影视创作中，演员调度和镜头调度常常是同时进⾏⽽且互相作⽤的。
场⾯调度不仅仅是单个镜头⾥的调度，还包含了相对完整的⼀个段落、场景的调度。
2．场⾯调度的作⽤是什么？场⾯调度的作⽤是多⽅⾯的。
其最主要的作⽤是产⽣画⾯的构成作⽤，形成故事情节的连续进展，传递富于表现⼒的造型美。
此外，还有以下作⽤：（1）刻画⼈物性格。
从整部作品来看，最能体现⼈物性格的是剧情。
但是从局部看，刻画⼈物性格的⼿段便是演员的表演和镜头的运⽤。
演员表演的⾔谈举⽌之中可以反映性格，镜头的远近俯仰也可以表现性格。
（2）揭⽰⼈物内⼼活动。
第四章 场面调度——(一)基本认知
4、象征性场面调度 A、抽象的思想转换为直观的形象 导演借助场面调度寄托某种寓意或象征某种事物 的内在含义，把深层的思想隐藏在具象的形象之下。 B、象征、隐喻、讽喻——画面意义的延伸 《美丽的大脚》《阿甘》《孩子王》
六、演员调度 1、演员表演的假定性 演员表演的假定性是建立在影视艺术的假定性基础上的。 A、人物关系、角色、剧情、环境和环境气氛都是假定的，都是 虚构的。表演就是要在这些假定性之中进行符合影视逼真性 原则的创作，以达到艺术与生活、演员与角色之间的统一。 B、断续颠倒的拍摄顺序，无对象交流的表演，借视线、借位置 等技术处理，演员需要与规定情境保持一致。 C、演员的出场和动作都是有叙事和表达主题的意义。
1、纵深场面调度 A、导演通过演员或摄影机的运动，利用一个镜头内取景、景别、 光影、空间、环境气氛、人物动作等造型因素的构成和变化， 来加强这个镜头的表现力，表达隐藏在表层下的思想涵义。 B、即苏联学派的“镜头内部蒙太奇”，法国巴赞倡导的长镜头 理论中，一方面强调镜头的纪录功能，另一方面也包含大景 深的纵深场面调度的涵义。 C、这种方法最常见的是利用人或物做前景，后景人物在纵深处 由后面走到前面，即由全景走向近景，或者由前景走向走向 景深，扩大环境，变为全景，在一个镜头内部产生不同的景 别，突破镜头平面局限，扩大镜头的信息量，展现多侧面的 内容，表达多义性主题。 《小武》
4、场面调度艺术和审美的功能 A、叙事作用：表现基本的情节、人物关系 B、造型作用：构成银幕画面，塑造并传达富有感染力 的造型美感，用造型来叙事、刻画人物 C、抒情作用：刻画人物性格、揭示人物内心世界、渲 染环境气氛、埋设哲理思想、创造特殊意境 D、审美作用：各种艺术元素的有机综合
五、场面调度的方式
2、重复性场面调度 A、重在重复，一般指重复出现三次或三次以上相同或 相似的演员调度和镜头调度，包括造型因素。 B、重复不是机械复现，而是有表现力的重复，起到突 出、强调某种事物涵义的特殊作用，给观众情感上 的冲击，和理性的感悟，使观众主动进行思考，达 到理解、认识上的飞跃。 《花样年华》
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场面调度名词解释
场面调度是指在大型活动、演出、比赛等场合中，对舞台布景、道具、演员及
其他相关元素进行合理安排、组织和协调的过程。
它旨在确保整个场面的流畅演绎，使观众能够获得最佳的观赏效果。
在场面调度中，各个元素之间的排列、移动、替换等操作需要经过精确的计划
和统筹。
场面调度需要考虑舞台布景的布置和转换、音效和灯光的运用、演员的出场和退场等因素，以便将各个环节有机地连接起来，形成一个完整的场面。
常见的场面调度包括开幕式、闭幕式、演唱会和舞台剧等。
在这些活动中，场
面调度能够帮助组织者实现他们的艺术创作意图，打造出独特而精彩的视觉和听觉体验。
场面调度在实践中需要精确的时间管理和团队协作。
调度人员需要根据排练和
演出的时间表，准确把握每个环节的时机和顺序，并与制作团队、导演、演员等各方进行紧密的沟通和协作，以保证整个场面的顺利进行。
总的来说，场面调度是一项关于如何合理安排和组织活动场面的重要工作，它
能够为观众创造出独特的视听盛宴，并保证活动的顺利进行。