第12章 隋唐时期服饰分析
隋唐女子服饰制度
隋唐女子服饰制度（一）发饰1.假髻隋唐五代妇女盛行高髻，不仅以假发补充，而且还像汉代巾帼那样做成脱戴很方便的假髻，称为“义髻”《唐书·五行志》：“天宝初，贵族及士民好为胡服胡帽，妇人则簪步摇钗，衿袖窄小。
”杨贵妃常以假髻为首饰，而好服黄裙，时人为之语曰：“义髻拖河里，黄裙逐水流。
”在新疆吐鲁番阿斯塔那唐张雄夫妇墓出土一件木胎外涂黑漆的义髻，其底部小孔留有金属簪的锈迹，此墓出土女俑头上髻式与此相同，上绘精致花纹。
该地唐墓出土一件纸胎涂漆描花的头饰，与峨髻相近，南京南唐二陵俑也戴此种头饰，惟没有繁缛的花纹，出土时称为纸冠，也可能为义髻之一种。
此外回鹘髻也是假髻，巾子则是衬垫头发所用。
2.发钗隋代发钗作双股形，有的一股长一股短，以利方便插戴，湖南长沙隋墓曾出土银质镶玉的发钗，钗首作花朵形，名为钗朵。
中晚唐以后，安插发髻的发钗钗首花饰简单，另有专供装饰用的发钗，钗首花饰近于鬓花。
晚唐适应高髻的实用出现长达30厘米至40厘米的长钗，仅江苏丹徒就出土700多件，陕西西安、浙江长兴等地也有发现。
西安南郊惠家村唐大中二年（公元848年）墓出土双凤纹鎏金银钗长37厘米，钗头有镂空的双凤及卷草纹。
另有镂空穿枝菊花纹钗，形象丰美。
广州皇帝岗唐代木椁墓出土金银首饰中有花鸟钗、花穗钗、缠枝钗、圆锥钗等，用模压、雕刻、剪凿等工艺做成，每式钗朵都是一式两件，花纹相同而方向相反，可知是左右分插的。
3.簪五代时用细金丝盘花，1956年安徽合肥西郊出土一批南唐保大年间的金首饰中，有一件双蝶花钿簪，用金丝盘成两只相向飞舞的蝴蝶，两翅满镶黄色琥珀。
4.步摇簪唐代贵妇簪步摇，陕西西安韦泂墓壁画，陕西乾县李重润墓石刻都有插步摇簪的人物形象。
《杨妃外传》说唐玄宗叫人从丽水取最上等的镇库紫磨金，琢成步摇亲自给杨贵妃插于鬓上。
“云鬓花颜金步摇”，是唐诗人对杨贵妃的描写。
安徽合肥西郊南唐保大年间墓出土1件金镶玉长28厘米的步摇，上端像双翅展开，镶着精琢玉片花饰，其下分垂珠玉串饰。
唐朝冕服“十二章”纹样分析
WENHUAXINLV 文化心旅123三角眼变为凤眼。
龙在中国文化里寓意十分广泛，但对于冕服“十二章”纹样中的龙纹，它本身就代表着皇权，是至高无上的权力象征。
（三）华虫纹样。
华虫也称为雉，古人所指的就是现今的红腹锦鸡。
其全身长有五彩羽毛，形象漂亮华丽。
华虫作为“十二章”纹样之一被绘制在冕服上，象征着帝王的文采卓越。
同时，唐朝时期，华虫也被用在皇后袆衣上，是皇后专用的纹样，其他嫔妃与内外命妇都不可随便使用。
因此华虫是尊贵地位的象征，有风姿绰约、美丽高贵的吉祥寓意。
（四）山、火、宗彝纹样。
在古人心目中，山是神秘、庄严、伟大、虚幻的存在；因此，自古各朝代帝王都有祭山的习惯，唐朝也是如此。
由于古人对山不了解而形成了崇拜思想，人为地将山神化起来。
因此，在冕服“十二章”纹样中，山纹体现的是古人对大山的敬畏和崇拜。
绘制山纹在冕服上，是取了大山庄严、伟大、神秘的特点，体现帝王的沉着稳重、伟大庄严。
火自古就是人们赖以生存的存在。
火的出现使人类与动物区分开来，它对人类社会发展起到了重要作用。
因此，火崇拜是许多民族崇拜自然的主要现象之一。
火代表着生存和生命，代表着光明；同时代表着生生不息。
因此，火纹在冕服“十二章”纹样中，体现着生命的生生不息，代表着国家的生生不息、蒸蒸日上。
同时，火焰向上也有率士群黎向归上命之意。
宗彝为古时祭祀时使用的一种酒器；多为一对，上面分别有虎和蜼的图案。
《周礼·春官·司尊彝》记载：“凡四时之间祀，追享、朝享，祼用虎彝、蜼彝，皆有舟。
” 贾公彦疏：“虎彝、蜼彝相配，皆为兽……其虎彝、蜼彝当是有虞氏之尊。
”在贾公彦的解释中，虞氏指的是上古五帝之一的舜，舜帝名重华，号有虞氏。
传说中，舜帝以忠孝闻名。
元代郭居敬编录的《二十四孝》中第一个故事“孝感动天”讲的就是舜帝。
同时，宗彝上的蜼纹也有孝的意思。
蜼其实是一种长尾猿猴。
由于其猴群长幼尊卑等级严格，因此在古人看来蜼也就代表着至孝。
所以，冕服“十二章”纹样中的宗彝章纹，代表着帝王忠与孝的品性。
隋唐袍服研究
困者 ， 白头拾遗徒 步归 ” 。
绿袍是绿色 的袍服 。隋代定为六品 以下官
并绣有 以训诫为 内容 的八字铭文 ， 创制 于唐武
则天时 ， 天授三 年正月二十 二 日， 内出绣袍 ， 赐 服， 唐宋时用于六、 七 品官服 。《 隋书・ 礼仪志七》 ： 五品以上， 通著紫袍， 六 品以下， 兼用绯绿” Ｆ Ｔ ］ 。 新除都督刺史 。其袍 皆刺绣作 山形 ， 绕 山勒 回 “
达３ ０ ０多年 的分裂和动 乱后统一起来 的朝代 ，
历经战争 、 迁 徙、 商贸等交流 ， 经 历 了空 前 的 民
唐宋 时期皇 帝的礼服 之一 ， 唐 因隋制 ， 天 子常
服赤黄、 浅黄袍衫 ， 折上 巾， 九还带 ， 六 合 靴 。恰
族大融合 ， 唐 代 的政 治 制 度 更 是 开 明 。《 资 治通 帽 又 称袷 褶 ， 袍 之 一种 ， 五 代后 唐 《 中华 古今 鉴》 卷 一 九 八“ 太 宗 贞观 二 十 一 年 ” 记载 ： “自古
２６眼 Ｆ Ａ 饰 Ｓ 导 Ｈ Ｉ Ｏ 刊 Ｎ 言 ： 言
： 源 流 考 据
隋唐袍 服研究
文／ 赵 波
摘
要： 隋唐 时期是袍服演变 的关键 时期 ， 在这 一时期袍服 开始在 社会各 阶层 中流行开来 ， 由于 民族 融合 ，
袍服 开始 出现 多种款式 ， 并且大量吸收少数 民族 的服饰元素。文章通过对经史文献、 壁 画、 博物馆馆藏绘 画
形， 并配 以花 鸟 图案 。（ （ Ｉ Ｌ ｌ 唐书 ・ 舆服 志》 ： “ 则天 赭 袍、 绯 袍、 赤霜袍 、 黄袍 、 绛袍 、 皂袍 、 茜袍、 紫 天授 二年 二 月， 朝 集刺 史赐 绣袍 ， 各 于背上 绣 袍 、 白袍、 五色袍 １ ２ 种（ 表３ ， 见下页） 。
隋唐服饰
隋初的服饰，较朴素。
袍衫和胡服是当时的主要服饰。
自隋炀帝起，社会风气发生变化，服饰因此日趋华丽。
唐承隋制，唐代是中国历代经济、文化的鼎盛时期，因此服饰也十分华丽。
贵妇人的礼服多以坦胸、低领、大袖为主，同时又有襦裙、半臂肩披帛巾。
当时的织造技术也达到前所未有的高度。
同时由于大量吸收外来文化的影响以及胡服的持续影响，唐代服饰普遍华丽、清新，充满大唐盛世之风范。
隋朝于公元589年重新统一中国，秦汉时期的服饰制度得到了逐渐的恢复。
隋朝将“日月、星辰”等纹饰放回到皇帝的冕服上，从此“肩挑日月，背负星辰”成为后世历代帝王冕服的基本形式。
公元618年，唐代建立，它国力强盛、疆域广大、政令统一、对外交流十分频繁、文化艺术空前繁荣，服饰文化因此呈现出自信开放、雍容华贵、百美竞呈的局面。
唐代大袖衫半臂仙裙公元605年至617年间，隋代的女子流行半臂，这是将短袖衣服套在长袖衣服外面的穿法。
与半臂相配的是“仙裙”，又称“十二破裙”，是一种下摆很大的长裙。
穿戴这种服装外出时，女子要戴纱帽，将面部挡住，这是受西北地区少数民族服饰影响的结果。
隋彩绘仆侍陶俑群，梳平云髻，小袖衫，高胸裙，河南博物院藏陕西西安出土隋彩绘女俑,小袖衫,高腰裙额黄妆、穿裙的妇女穿襦裙、半臂、披帛的宫廷侍女（陕西乾县李山蕙墓壁画）唐圆领衫、袍圆领衫、袍是在古代深衣的基础上发展而来的，是唐代男子主要的服装形式。
它的前后身采用直裾，在领子、袖口、衣裾边缘部分都加贴边。
在前后襟的下边，常各用一幅布横向拼接，腰部用革带紧束，上戴幞头，下穿长靴。
圆领衫、袍的衣袖分窄袖和宽袖两种，窄袖的便于活动，宽袖的则可以表现出潇洒、华贵的风度。
唐幞头起初，人们用一块布从后脑向前把发髻捆住，并使巾布的两角在脑后打结，自然下垂如带状；另两角回到头顶打成结子作装饰，这就是初期的幞头。
后来，人们又在巾布的四角上接上带子，使其自然飘垂，装饰性就更强了；再后来，人们甚至将带子裁成或圆或阔的各种形状，并用丝弦或铜丝、铁丝作骨，放在带子里，这就变成了可以任意造型的翘脚幞头。
开放的国风，开放的服饰——隋唐服饰
开放的国风，开放的服饰——隋唐服饰隋炀帝继位后，崇尚奢华铺张，为唐代服饰发展奠定了基础。
唐代是中国文化登峰造极的时候，尤其是妇女服饰更能体现这一点。
唐代妇女服饰不但继承了前代服饰的优良传统，还吸取了唐代社会风尚的养分，尚美、开放、兼容，成了唐代服饰的特点。
从简朴到奢华的隋朝冠服冕服上的十二章纹样，是从周朝开始确立的，以后历代都承袭了这一制度。
南北朝时曾按周制将冕服十二章纹饰中的日、月、星辰三章放到旗帜上，改成九章。
隋炀帝时，他取“肩挑日月、背负星辰”之意，将日、月两章分列在两肩，星辰列在背后，又将日、月、星辰三章放回到冕服上，恢复了之前的十二章纹样。
从这以后，这种冠服样式就成了历代皇帝冕服的既定款式。
与冕服相配的，就是冕冠。
隋文帝在位时平时只戴乌纱帽，隋炀帝则根据不同场合戴通天冠、远游冠、武冠、皮弁等。
冕冠前后都有象征尊卑的冕旒，其数量越多，表示地位越高，反之亦然。
冕旒用青珠，皇帝十二旒十二串、亲王九旒九串、侯八旒八串、伯七旒七串、三品七旒三串、四品六旒三串、五品五旒三串、六品以下无珠串。
隋文帝像文武百官的朝服为绛纱单衣，白纱中单，绛纱蔽膝，白袜乌靴。
男子官服，在单衣内襟领上衬半圆形的硬衬“雍领”。
戎服五品以上紫色，六品以下绯与绿色，小吏青色，士卒黄色，商贩皂色。
隋炀帝所定皇后服制有帏衣、朝衣、青服、朱服、贵妇着大袖衣，外披帔或小袖衣，隋贵妇所披小袖外衣多翻领式。
侍从婢女及乐伎则穿小袖衫、高腰长裙，腰带下垂，肩披帔帛。
大业(605年～617年)间宫人流行穿半臂(即短袖衣套在长袖衣的外面)，下着十二破裙，又名“仙裙”(为一种大下摆的长裙)，民间妇女穿青裙。
妇女外出戴幂罗，把面部罩住。
衣饰中的谋略公元624年，也就是武德七年，唐高祖李渊颁布了新律令，又称“武德令”。
“武德令”中的服装律令，对天子、皇后、皇太子、太子妃、群臣、命妇等服装的配套方式和服用场合都做了相应规定。
尤其是祭服和朝服制度不但继承了汉民族服饰的优秀传统，还吸收了胡服、异族服饰的成分，创制出了大量的具有唐代特色的新款服装，比如缺胯袍、裲裆、半臂、大口裤等。
【隋朝历史】隋唐五代服饰：隋唐胄甲
【隋朝历史】隋唐五代服饰：隋唐胄甲初唐的铠甲和戎服的基本保持着南北朝以来至隋代的样式和形制。
贞观以后，进行了一系列服饰制度的改革，渐渐形成了具有唐代风格的军戎服饰。
高宗、则天两朝，国力鼎盛，天下承平，上层集团奢侈之风日趋严重，戎服和铠甲的大部分脱离了使用的功能，演变成为美观豪华，以装饰为主的礼仪服饰。
“安史之乱”后，重有恢复到金戈铁马时代的那种利于作战的实用状态。
本图为铠甲穿戴展示图及兜鍪、靴子图。
这种类型的铠甲，比初唐更加精致，甲衣上的装饰，也更加繁缛细致，是中唐时的典型样式。
隋代戎服及胄甲隋唐五代服饰隋代采用最广泛的铠甲为两裆铠和明光垲。
两裆铠的结构比前代有所进步，器形也存有一些大的变化。
通常身甲全鱼鳞等形状的小甲片基本建设，长度已延展至腹部，替代了原来的皮革甲裙。
身甲的袖口为弯月形、荷叶形甲片，用来维护小腹。
这些改良大大进一步增强了腰部以下的防卫。
明光垲的器形基本上与南北朝时期相同，只是腿裙显得更长。
隋代戎大礼服圆领长袍。
两裆铠唐代胄甲隋唐五代服饰初唐的铠甲和戎服的基本保持着南北朝以来至隋代的样式和形制，特别是铠甲，晚唐时已形成基本固定的形制，唐代的铠甲，据《唐六典》记载，有明光、光要、细鳞、山文、鸟锤、白布、皂娟、布背、步兵、皮甲、木甲、锁子、马甲等十三种。
其中明光、光要、锁子、山文、鸟锤、细鳞甲是铁甲，后三种是以铠甲甲片的式样来命名的。
皮甲、木甲、白布、皂娟、布背，则是以制造材料命名。
在铠甲中，仍以明光甲使用最普遍。
唐代胄甲，用作空战的，主要就是铁甲和皮甲。
除铁甲和皮甲之外，唐代铠甲中比较常用的，除了绢布甲。
绢布甲就是用绢布一类纺织品做成的铠甲，它结构比较小巧，外形美观，但没防御能力，故无法用作空战就可以做为武将平时服饰或仪仗用的装扮。
五代铠甲及戎服五代时期在服饰方面基本沿用唐末制度，明光甲已基本选择退出历史舞台，铠甲轻又全系列用甲片基本建设，器形上变为两件套装。
披膊与护肩正威一件;胸背甲与护腿连成另一件，以两根肩带前后系则直奔，Ligni披膊护肩之上。
【精选】5隋唐五代服饰课件解析幻灯片
隋唐五代服饰
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4）半臂与披帛
隋唐五代服饰
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• 半臂
–最先宫女用→民间←家规严、不用/中唐后渐 少
–短袖 长至腰节以上 对襟 胸前系带 少数套穿
• 披帛
–由狭而长的帔子演化而来 –飘带式 –士庶女子 在家用 出嫁时用帔子
隋唐五代服饰
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隋唐五代服饰
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隋唐五代服饰
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隋唐五代服饰
–花钿：眉宇之间 金银，羽翠 五彩花子 –寿阳妆→梅花妆 南宗武帝寿阳公主额误落梅花 –妆靥：面颊两侧，用朱砂，点出圆、月、钱、小鸟等
–元和以后，追求异样，表现女子纤弱，用乌膏注唇， 妆似悲啼，八字眉配以堕马髻与身步
隋唐五代服饰
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隋唐五代服饰
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6）履
–唐时开始崇尚小脚→五代始缠足 –天足 园头履 凤头高翘式 织或绣花 男
一、薪酬与薪酬管理的一般原理
二、职位薪酬体系设计
1.职位薪酬体系简介 2.职位评价技术 3.薪酬水平与薪酬结构
三、绩效奖励计划 四、员工福利
二、职位薪酬体系设计
1、职位薪酬体系简介
• 职位薪酬体系及其优缺点
内容 优点
1.对职位本身的价值 做出客观评价
2.根据职位评价的结果
来赋予承担这一职位的 员工的薪资
• 设计职位薪酬体系的基本流程
了解组织
结构和职位 的位置
收集相关
信息，完成
职位分析
编写职位
说明书
完成职位
评价
建立职位
等级结构
二、职位薪酬体系设计
2、职位评价技术
• 职位评价的主要步骤
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与员工交
中国服装史——隋唐 ppt
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女子服饰
2.袒胸窄袖衫： 这种袒胸窄袖衫的形式与其他窄袖衫不同，主要在 它没有开襟，袒胸贯头式，且有很华美的纹饰。其 袒胸处呈方形或双桃形，恰与女子隆起的胸部协调 一致，紧密结合，充分地体现出女子的形体美。
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公元
581年，
北周贵戚
杨坚篡夺
了宇文氏
的政权，
建立了隋
朝。
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隋朝历史
❖公元605 年，隋炀 帝即位后 ，一改其 父尚俭之 遗风，骄 奢淫逸， 求奇追丽 。
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隋朝历史
❖ 唐朝创建者—— 李渊出身于关陇 贵族，李渊任太 原留守。618年 ，李渊篡隋称帝 ，是为唐高祖。
唐朝历史
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唐朝历史
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女子服饰
5.花笼裙 花笼裙是盛唐时十分流行的裙装。所谓“花笼裙” ，是指一种轻软、细薄而半透明的丝织品“单丝罗 ”制成的花短筒裙，上用金银线及各种彩线绣成花 鸟形状，罩其他裙外穿，即所谓外衬裙。这种裙曾 流行于隋唐及其以后各时期的女子中。
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女子服饰
(二)女着男装 天宝年间更为流行，唐代女子较其他朝代女子参与社
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3.半袖 （半臂） 隋至盛唐女子除常穿窄袖衫襦外，还有一种半袖短 衫，谓之为“半袖”。这种半袖和我们现在的短袖 衫相差不多，有对襟和斜襟两种，衫长至腰。穿时 ，衫前结带儿。这种衫一般多穿在窄袖衫的 外面 ，单穿则较少见
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4.长裙 隋至初盛唐时期，女子在尚穿短襦的同时喜穿长裙 。这种裙下摆长、裙腰高；裙多刺绣花纹，色彩斑 斓。
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第十二章 隋唐时期服饰
本章知识点
隋唐时期男子圆领袍衫的结构和特 点，唐代的袍色制度，幞头的种类 以及男子服装受北方少数民族服装 的影响；唐代300余年中女子服饰 的三种配套形式：襦裙服、着男装、 胡服以及唐代女子的妆饰等；唐代 先进的丝织工艺对唐代服饰的影响。
学习目标
熟悉隋唐时期男子圆领袍衫的结构和特点， 唐代的袍色制度，幞头的种类以及男子服装 受北方少数民族服装的影响；熟悉唐代300 余年中女子服饰的三种配套形式以及唐代女 子的妆饰等；了解唐代先进的丝织工艺对唐 代服饰的影响。
唐 簪花仕女图
2、着男装 女着男装在中国长期 封建社会中，是较为 罕见的现象，成为唐 代女子服饰的一大特 点。隋唐妇女穿戴男 装 ，幞头袍衫是唐 朝男子的主要装束， 至天宝年间，妇女也 模仿穿着。
妇女穿戴男装图
《礼记·内则》曾规定，“男女不通衣服。”在气 氛非常宽松的唐代，女着男装蔚然成风。应将一 部分起因归于游牧民族的影响。。《新唐书 五行 志》记，“高宗尝内宴，太平公主紫衫玉带，皂 罗折上巾，具纷砺七事，歌舞于帝前。帝与后笑 曰‘女子不可为武官，何为此装束？’”
隋唐襦裙、半臂穿戴展示图
裙，唐代妇女下裳为 裙。这是当时女子非 常重视的下裳形式。 制裙面料多为丝织品， 但用料有多少之别， 通常以多幅为佳。裙 腰上提高度，有些可 以掩胸，外披纱罗衫， 致使上身肌肤隐隐显 露。裙子可系穿在襦 衫外面，或是里面。
张萱 《捣练图》
在广大妇女中间，则流 行一种叫“石榴裙”的 裙子 ，这种裙子用鲜艳 夺目的红色染成，故名 。
1、圆领袍衫 圆领袍衫亦称团领袍衫。是隋唐时期士庶、官宦男子普遍穿着的服 式，当为常服。 样式为上衣下裳连属的深衣制，形制为圆领
第二节： 隋唐时期的男子服饰
且右衽，魁首及襟出有缘边，前后襟下缘各接横襕以示下裳 之意，有单夹之别。穿圆领袍衫时上戴幞头，下蹬乌皮六合 靴，腰系革带。
穿圆领袍衫的官史
唐代把赤黄规定为皇帝常服专用的色彩，士人未入仕常穿白色袍衫， 平民则多着褐，皂色或本色麻布粗服。唐太宗贞观年间规定：百官 之服三品服紫色，四品服绯色，五品浅绯，六品深绿，七品浅绿， 八品深青，九品浅青。男装服饰的色彩展现了明显的政治倾向。
3、胡服
胡服是古代汉人 对西方和北方各 族胡人所穿的的 服装的总称，即 塞外民族西戎和 东胡的服装，与 当时中原地区宽 大博带式的汉族 汉服，有较大差 异。后亦泛称汉 服以外的外族服 装。它的特征是
翻领、对襟、窄 袖、锦边。
隋唐胡服
胡服流行于唐朝开 元、天宝年间，女 子流行穿胡服骑马。 它的特征是翻领、 对襟、窄袖。在陕 西等地的墓中壁画 有大量反映。 胡服流行的原因是 初唐至盛时期，中 原与西域经济文化 交往及胡舞的兴盛。 到了宋明时期，汉 族皇帝又颁布法令 禁止胡服和胡俗， 复兴汉服和汉文化。
唐代服饰审美特点： 唐朝的服饰更是厚实多彩，融合了西域异族的服饰文明，且大胆创 新，是中国服装史上最多彩、最厚实的时期。 1：普通公服和平常燕居的常服吸纳了异族服装的成分而独具特色。 2：唐官服用颜色区别等级。冠和腰带也是官阶的标志。 3：唐代服装种类和样式加倍趋于完满、整体。其样式和织物都和 那时崇尚丰满体态的审美融为一体。在服饰上显现出关闭、自负的 民族自决心。
章节结构
第一节： 隋唐时期的历史背景
第二节： 隋唐时期的男子服饰
第三节： 隋唐时期的女子服饰
隋唐胡服
第一节： 隋唐时期的历史背景
公元581年至960年，这380年是中国封建制度继续发展并达 到繁荣昌盛的隋唐五代时期，亦即中国封建社会的第二个鼎盛 期。隋唐时期，我国边疆各族发展较快，呈现“和同为一家” 的和睦局面。隋唐社会宏大的格局、开放的气势、壮阔的场面， 为历朝历代所无法比拟。
2、幞头
幞头又称袱头，是在汉魏幅 巾基础上形成的一种首服 。 隋朝的幞头较为简便，形象 上比较矮平 。
隋朝的幞头
唐代的幞头
幞头
第三节： 隋唐时期的女子服饰
1、襦裙服
襦裙服系指唐代女子 上穿短襦或衫，下着 长裙，佩披帛，加半 臂（即短袖）的传统 装束。
襦，一般只长到腰，很 短，是唐代女服的特点。 与此相近的衫，却长至 胯或更长。唐女的襦、 衫等上衣是各个阶层的 常服。襦的领口常有变 化，襦衫领型有：圆领、 方领、直领和鸡心领等。
石榴裙最大的特点， 是裙束较高，上披短 小襦衣，两者宽窄长 短形成鲜明对比。这 种上衣下裙的“唐 装”，是对前代服装 的继承、发展和完善。 从整体效果看，上衣 短小而裙长曳领口开得很低，早期只在宫廷嫔
妃、歌舞伎者间流行，后来连豪门贵妇也予以垂青。
4、 唐代的丝织工艺 唐代是我国丝织手工业发展史上一个很重要的阶段。织法因斜 纹配列变化很多，可随时改换斜纹的组织而产生各种花纹 。
织锦是以彩色经纬织出图案花纹的，称为织锦 。
联珠对龙纹绫图
联珠四骑猎狮纹锦（局部）
刺绣在唐代也有很大进步，绣法由汉代的锁绣逐渐变为 平针绣。色彩多种多样。
唐代的平针绣
5：唐代的化妆术
唐朝元和年以后，出现了“啼妆”、“泪妆”，就是 把妆化得像哭泣一样，当时号称“时世妆”。诗人白 居易曾在《时世妆》一诗中详细形容道：“时世妆， 时世妆，出自城中传四方，时世流行无远近，腮不施 朱面无粉，乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低，妍媸 黑白失本态，妆成近似含悲啼。”