1983年德克萨斯州沃斯堡伯纳特公园
1983年德克萨斯州沃斯堡伯纳特公园
1984年哈佛大学唐纳喷泉...
德克萨斯州休斯顿IBM公司克利尔湖园区...
1984年美国IBM公司索拉纳（Solana）园区
1984年美国加利福尼亚州科斯塔梅萨市中心...
柏林索尼中心
德国勒沃库森拜耳制药公司总部
德国慕尼黑凯宾斯基宾馆
加利福尼亚州Pixar活力演播大厅
加利福尼亚州赫尔曼·米勒公司庭园
加利福尼亚州雷丁市麦克康奈尔基金会
加利福尼亚州美国葡萄酒、美食和艺术中心
加利福尼亚州圣地亚哥市马丁路德金休闲广场...
加利福尼亚州斯坦福大学临床科学研究中心
美国德克萨斯州达拉斯城纳什尔基金会雕塑中心
美国俄勒冈州波特兰市波特兰公园和杰米森广场
美国惠氏林业公司总部及研究中心
美国纽约州纽约市世贸大厦纪念馆“昭示缺失”
美国驻华新使馆
日本播磨科学花园城。
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借鉴与超越
• 在经过一番艺术的探讨、艺术的借鉴以后，沃克离开了SWA。 在经过一番艺术的探讨、艺术的借鉴以后，沃克离开了 。 “教学始终是另一种学习方式”，这是他离开SWA来到哈佛大学 教学始终是另一种学习方式” 这是他离开 来到哈佛大学 时候的一种心态，他明白，只有在教学中，才可能让他更好的朝 时候的一种心态，他明白，只有在教学中， 着自己认定的目标进步。 着自己认定的目标进步。 • “学习是一种信仰”，这是某培训机构打出来的培训广告，却很 学习是一种信仰” 这是某培训机构打出来的培训广告， 好的映射出当今社会的普遍现象和问题。 好的映射出当今社会的普遍现象和问题。我们在平时就应该有计 划的不断充实和完善自己，只有如此， 划的不断充实和完善自己，只有如此，才可能在危机真正来临之 时，能够从容应对。 能够从容应对。 • 彼得·沃克是善于思考的，正是由于其在艺术领域和景观专业方向 彼得 沃克是善于思考的， 沃克是善于思考的 不断地学习、专研和融会贯通，才找到了通往成功的金钥匙，我 不断地学习、专研和融会贯通，才找到了通往成功的金钥匙， 们不应该只看到其成功后的辉煌一面， 们不应该只看到其成功后的辉煌一面，还应该看到其如何为之奋 斗的辛酸历程，学习这些， 斗的辛酸历程，学习这些，才可能促使我们朝着自己的目标更快 前进。 前进。
借鉴与超越
——评景观大师彼得·沃克 评景观大师彼得· 评景观大师彼得
李旖 胡静 杨雪
彼得沃克， 年生。 彼得沃克，1932年生。拥有如此多的头衔： 年生 拥有如此多的头衔： 当代国际知名景观设计师， 当代国际知名景观设计师， 极简主义”设计代表人物， “极简主义”设计代表人物， 美国景观设计师协会（ 美国景观设计师协会（ASLA）理事， ）理事， 美国注册景观设计师协会（ 美国注册景观设计师协会（CLARB）认证景观设计师， ）认证景观设计师， 美国城市设计学院成员， 美国城市设计学院成员， 美国设计师学院荣誉奖获得者， 美国设计师学院荣誉奖获得者， 美国景观设计师协会城市设计与规划奖获得者。 美国景观设计师协会城市设计与规划奖获得者。 1978-1981年曾担任哈佛大学设计研究生院景观设计系主任。 年曾担任哈佛大学设计研究生院景观设计系主任。 年曾担任哈佛大学设计研究生院景观设计系主任 。。。。。
彼得沃克简介
彼得·沃克彼得·沃克是当今最著名的景观设计大师之一，这一点可以由其于2009年4月份在北京大学景观设计学研究院和清华大学建筑学院两场讲座的火爆现场可窥其受追捧程度。
但静下心来仔细思考彼得·沃克为什么取得如此大的成功时，恐怕很少有人能真正读懂这位年过七旬的大师。
而在他与梅拉妮·西莫合著的《看不见的花园》一书最前面却写道：“献给我们学科，始于兴趣，终于崇拜和热爱”。
我认为这短短的17个字道出了彼得·沃克一生成功的根本原因。
“兴趣”是最好的老师彼得·沃克于1932年出生于美国加州的帕萨德纳。
最初，他曾经学习过新闻学，后来发现自己对于艺术的浓厚兴趣而很快改学景观设计，于是在景观的殿堂中不断攀升——他1955年获得加州大学伯克利分校景观建筑科学学士学位，1956年在伊利诺伊大学进行景观建筑学研究生课程的学习，1957年获哈佛大学设计研究生院景观建筑学硕士，同年与哈佛大学设计研究院的佐佐木英夫教授共同创立了SWA景观设计公司。
在成立初期，彼得·沃克完成了很多作品，使其小有名气，同时也使SWA不断发展成为美国最著名的景观设计公司之一。
纽约世贸中心纪念景观“反省缺失”但在辉煌时刻，在SWA奋斗了接近20年后，彼得·沃克发现自己越来越不满意公司的作品，SWA需要的是通过熟练的专业技巧完成容易被业主接受的典范式设计，但这并不是沃克真正感兴趣的东西。
受到内心深处艺术追求的强烈召唤，他决心去实现自己的理想，于是毅然离开了他亲手创办的SWA公司，回到哈佛大学设计学院从事教学工作。
兴趣是最好的老师，这句再普通不过的话语在彼得·沃克身上得到了最明显的体现。
他一次次做出选择，而不断超越则源于内心深处那份“最初的梦想”，我们每个设计师都应该有自己的梦想，但都应该找到自己的兴趣所在，只有沿着自己喜爱的道路前进，你才能不断树立人生的辉煌。
纽约世贸中心纪念景观中的跌水现实生活中，很多设计师都是在进入设计公司后才会逐渐发现自己的优势和潜力，我们应该尽早找准自己的优势，也就是你能在公司站稳脚的本领，而不是盲目的去跟风要做“设计全才”。
生态建筑设计唐纳喷泉
3.保护性设计：对区域之生态因子和生态关系进行科学之研究 分析，通过合理设计减少对自然之破坏，以保护现状良好之生态系 统。
4.恢复性设计：在设计中运用种种科技手段来恢复已遭破坏之 生态环境。
自然式设 计： 曼哈顿中 央公园
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乡土化设 计： 美国乡土 化设计
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保护 性设 计：
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个人简介：
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彼得·沃克，1932年生，当代国际知名景观设计师， “极简主义”设计代表人物，美国景观设计师协会（ASLA） 理事，美国注册景观设计师协会（CLARB）认证景观设计 师，美国城市设计学院成员，美国设计师学院荣誉奖获得 者，美国景观设计师协会城市设计与规划奖获得者。
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从物质的角度而言，首先作为水景的存在，其功 能之一是吸引别人观赏它本身的特殊形态：欣赏 雾气在空中悬浮不动的静、随风飘移时的轻逸和 闹中取静的迷蒙。
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哈佛大学的唐纳喷泉, 由159 块砾石围成多个同 心但不规则的圆圈。这样一个单纯的结构, 造成 其复杂性的是其中心飘浮的捉摸不定的雾,以及 草地、沥青和混凝土小路在圆圈和其附近相互交 叉,使得场地的质感和颜色多样。反过来说, 又 是这些石块组成的圆圈将这三种不同的并且看似 没有规律的“基质”统一起来,组成一个和谐的 整体。
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唐纳喷泉是彼得沃克1984年设计的作品，位于 哈佛大学校园内的人行道路交叉口处，由159块 花岗岩不规则排列组成直径约为 18.3m的圆形 石阵，石阵的中央是一座雾喷泉。
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石阵中心处没有水池，石头更加密集，有32个 喷嘴。春、夏、秋三季，水雾像云一样在石上舞 蹈，模糊了石头的边界。白天阳光的反射令水雾 产生彩虹；晚上水雾在灯光的控制下发出神秘的 光。冬天当水雾冻结时，利用建筑的供热系统喷 雾。当喷泉完全静止时，则成为白雪优雅表演的 舞台
4.恢复性设计：在设计中运用种种科技手段来恢复已遭破坏之 生态环境。
自然式设 计： 曼哈顿中 央公园
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乡土化设 计： 美国乡土 化设计
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保护 性设 计：
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个人简介：
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彼得·沃克，1932年生，当代国际知名景观设计师， “极简主义”设计代表人物，美国景观设计师协会（ASLA） 理事，美国注册景观设计师协会（CLARB）认证景观设计 师，美国城市设计学院成员，美国设计师学院荣誉奖获得 者，美国景观设计师协会城市设计与规划奖获得者。
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从物质的角度而言，首先作为水景的存在，其功 能之一是吸引别人观赏它本身的特殊形态：欣赏 雾气在空中悬浮不动的静、随风飘移时的轻逸和 闹中取静的迷蒙。
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哈佛大学的唐纳喷泉, 由159 块砾石围成多个同 心但不规则的圆圈。这样一个单纯的结构, 造成 其复杂性的是其中心飘浮的捉摸不定的雾,以及 草地、沥青和混凝土小路在圆圈和其附近相互交 叉,使得场地的质感和颜色多样。反过来说, 又 是这些石块组成的圆圈将这三种不同的并且看似 没有规律的“基质”统一起来,组成一个和谐的 整体。
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唐纳喷泉是彼得沃克1984年设计的作品，位于 哈佛大学校园内的人行道路交叉口处，由159块 花岗岩不规则排列组成直径约为 18.3m的圆形 石阵，石阵的中央是一座雾喷泉。
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石阵中心处没有水池，石头更加密集，有32个 喷嘴。春、夏、秋三季，水雾像云一样在石上舞 蹈，模糊了石头的边界。白天阳光的反射令水雾 产生彩虹；晚上水雾在灯光的控制下发出神秘的 光。冬天当水雾冻结时，利用建筑的供热系统喷 雾。当喷泉完全静止时，则成为白雪优雅表演的 舞台
彼得沃克与他的极简主义
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著名设计师俞孔坚评价道：“彼得·沃克的极简主义更多的是从建筑的形式 上来考虑的，从建筑学构图与艺术角度考虑，他以形式上的简约为设计的 首要目的，而不是生态上的简约......遵循生态原则而设计最少介入的景观是 不需要维护的，而彼得·沃克的景观需要不断的维护，许多植物形态需要不 断的修剪，这是他那个时代的优秀反映。而我们的设计带有强烈的本时代 关于环境的意识，景观设计遵循生态原则是景观走向成熟的表现。真正认 识到简约主义不仅仅是形式服从人的功能的需要，不仅仅是去掉装饰，更 重要的是形式要符合生态。
启示
• “在今天这样精神匮乏、过度拥塞与缺乏维护而日益混乱德地球家园中，除了可供人探索、休憩、 与拥有私密性的生活空间，我们更需要在建成环境中包含人们聚居、交往的场所。”彼得沃克的 设计在满足功能的前提下，简化设计，贯彻‘less is more',满足了人们越来越追求简约、实用的 心理需求，再此之上再追求形式美。
设计思想
1
2
古典精神
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几何构成
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3
对话自然
4
5
禅宗精神
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传统与现代结合 创新
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法国古典园林中以轴线为主的设计方式体现出庄严肃穆之感，虽 然沃克在设计中常会使用轴线设计，但是形式与作用却和勒诺特 尔园林中有所不同；对植物的处理上有着相似之处。
图一位德国凯宾斯基酒店 图二位索尼中心广场 图三四位德国惠好公司
平面重叠——伯纳特公园
1、最高层为植物，包括乔木灌木——观赏
2、次高层是粉红色花岗岩材质的人行道，略高于草坪，是由方格网和 部分连接方格网的对角线组成的“米”字形图案——行道
伯纳特公园-案例分析
和探索的需求。
可持续性实践
项目在设计和实施过程中充分 考虑了环境影响，采用了许多
可持续性措施。
良好的项目管理
项目团队有效地协调了各方资 源，确保了项目的顺利进行。
社区参与
项目在设计和建设过程中积极 征求当地居民的意见和建议， 增强了项目的社会认同感。
项目挑战与解决方案
1 2
资金筹措
项目面临资金不足的挑战，通过寻求政府和私人 投资，以及开展公益募捐活动，成功解决资金问 题。
持续改进
项目完成后，应定期进行 评估和反馈，以便不断改 进和完善项目。
01
结论与建议
结论总结
生态保护
伯纳特公园在设计中充分考虑了 生态保护，保留了原有地形和植 被，降低了对环境的影响。
社区参与
项目实施过程中，社区居民积极 参与，不仅提供了宝贵的意见， 还协助完成了部分建设工作。
结论总结
• 多功能性：公园内设施丰富，满足了市民的不同需求，如 运动、休闲、娱乐等。
公园现状
伯纳特公园在过去的几十年中经历了多次规划和改造，但仍 面临一些问题，如设施老化、环境质量下降等，需要进行有 效的管理和改进。
01
伯纳特公园项目介 绍
项目概述
项目地点：美国加 利福尼亚州洛杉矶 市
项目类型：城市公 园
项目名称：伯纳特 公园
项目规模：总面积 约100英亩（40公 顷）
建设时间：2015年 至今
伯纳特公园-案例分 析
THE FIRST LESSON OF THE SCHOOL YEAR
目录CONTENTS
• 引言 • 伯纳特公园项目介绍 • 案例分析 • 结论与建议 • 参考文献
01
引言
主题简介
可持续性实践
项目在设计和实施过程中充分 考虑了环境影响，采用了许多
可持续性措施。
良好的项目管理
项目团队有效地协调了各方资 源，确保了项目的顺利进行。
社区参与
项目在设计和建设过程中积极 征求当地居民的意见和建议， 增强了项目的社会认同感。
项目挑战与解决方案
1 2
资金筹措
项目面临资金不足的挑战，通过寻求政府和私人 投资，以及开展公益募捐活动，成功解决资金问 题。
持续改进
项目完成后，应定期进行 评估和反馈，以便不断改 进和完善项目。
01
结论与建议
结论总结
生态保护
伯纳特公园在设计中充分考虑了 生态保护，保留了原有地形和植 被，降低了对环境的影响。
社区参与
项目实施过程中，社区居民积极 参与，不仅提供了宝贵的意见， 还协助完成了部分建设工作。
结论总结
• 多功能性：公园内设施丰富，满足了市民的不同需求，如 运动、休闲、娱乐等。
公园现状
伯纳特公园在过去的几十年中经历了多次规划和改造，但仍 面临一些问题，如设施老化、环境质量下降等，需要进行有 效的管理和改进。
01
伯纳特公园项目介 绍
项目概述
项目地点：美国加 利福尼亚州洛杉矶 市
项目类型：城市公 园
项目名称：伯纳特 公园
项目规模：总面积 约100英亩（40公 顷）
建设时间：2015年 至今
伯纳特公园-案例分 析
THE FIRST LESSON OF THE SCHOOL YEAR
目录CONTENTS
• 引言 • 伯纳特公园项目介绍 • 案例分析 • 结论与建议 • 参考文献
01
引言
主题简介
伯奈特公园
道路系统由垂直及对觊线网格构成，铺以粉红玛瑙花岗岩，因突出 公园地面而在草坪上投下阴影，下沉草坪提供地坪基础，不多变的 花岗岩交叉图案相呼应，形成软不硬的对比，嫩绿生机不静谧的对 比，形式感不亲切感的对比。
一圈方形水池相连构成矩形用对位与对照的 手法强调公园多层组合的特色。
公园由镶嵌与花岗岩道路上的方形灯照明，树林中和方形水池纤细的 喷水管中也安装，照明设备，使他们看起来想闪烁的烛光，
总平面图
• • • • • • • 1.花岗岩步道 2.水池 3.马蒂斯“背" 浮雕 4.灌木种植坛 5.办公楼 6.草坪 7.广场
1.
2.
3. • 4. 5. 6.
•
沃克以几何叠加的手法设计了草坪、树林、水池、坐卧游戏的场地。 使该公园既具有传统绿地可供休闲思考的自然空间，作为城市公共 广场常有的集中硬地空间，同时具有市中心区入口的气势和特色。
风格，也会破坏风格。
7.形态：多考虑植物的立体形状以求得变化。 8.对比：对比以吸引注意力，得到礼堂的享受。对比度小能起镇定作用，对比度大则有令人兴奋的作用。 9.透视：佝从什么觊度观赏佝的花园？从平台、透过窗户还是平地上？是一览无遗还是移步异景？透视改变了观赏花园的斱式。 10.动势：佝是怎样穿过花园？是漫步开蜿蜒的小径上，还是从笔直的大路上匆匆路过。功能决定了它们的外形。 11.变化：对花园中的变化应作好充分准备。 12.方位：佝如何安排佝房子和花园的朝向？哪一个对佝更有意义？让人们一看就知道这是佝的花园。 13.焦点：选用焦点景观时要慎重，过多的焦点只会变得杂乱无章。 14.生态：引入一些野生的植物。种一些本土的植物。尽可能选择能丰产及自我循环的植物，少用硬质园景。 15.感观：花园应不当地景观相协调。 16.建筑：让花园不建筑相匹配。重复使用相同的主题、外形、颜色、式样及建筑材料。 17.搭配：在安排植物组合时，设计人员首先要对植物材料的颜色、万并、规格、叶型有一个比较全面的了觋，乊后再迚行搭配组合，
彼得沃克个人介绍
我们一贯秉承的原则 是把景观设计当成一 门艺术，如同绘画和 雕塑。所有的设计首 先要满足功能的需要。 即使在最具艺术气息 的设计中还是要秉承 功能第一的理念，然 后才是实现它的形式。
极简主义（Minimalist），又称最低 限度艺术，它是在早期结构主义的基 础上发展而来的一种艺术门类。最初 在20世纪60年代，它主要通过一些绘 画和雕塑作品得以表现。很快，极简 主义艺术就被彼得· 沃克（Peter Walker）、玛萨· 舒瓦茨（Martha Schwartz）等先锋园林设计师运用到 他们的设计作品中去，并在当时社会 引起了很大的反响和争议。彼得沃克 将极简主义解释为：物即其本身。 （The object is the thing itself）。
著名设计项目
伯纳特公园
柏林索尼中心
哈佛大学谭纳喷泉
丰田市立美术馆
美国加州麦康奈尔公园
二、风格介绍
设计手法简析
极简主义景观设计的特征 皮特〃沃克作品特点
简洁现代的布置形式、古典的元素、浓重的原始气息、神秘的
氛围
皮特· 沃克的景观设计风格受到极简主义艺术和法国古典主义诺特尔式园林，
沃克从极简主义艺术的爱好者和收藏者转变为极简主义的实践者并将艺术 的领域扩大到城市空间、广义的室外空间的巨大范畴内，从极简艺术的绘 画、装置厦大地艺术中获取了很多灵感。另外．沃克从曰本传统园林以及 法国诺特尔式园林中看到了景观设计的内在精神 皮特· 沃克认为：“园林于19世纪末20世纪初．早在建筑之前就已经进入现 代主义阶段，因为在日本传统园林和17世纪法国园艺师安德鲁· 勒· 诺特尔的 规则式园林中，古典主义的真正精神和现代主义的萌芽都已十分明显、” 这二者在很大程度上影响了他的表现手法，并最终帮助他将极简主义艺术 与景观创作结合起来。 皮特· 沃克对极简主义和独立物质时代的地景艺术的应用，使物体／（景观) 具有可见性，表明了景观的地位和空间．他的作品充满美感、悟性、幽默 感、双关的诙谐指代以及与大地的对话、与艺术的合作和诗意，并不时具 有更深层的内涵和幻灭感的哲思。
极少主义园林
整个这个区域的主角是黑白线条图案，不同功能 的区域具有统一的特色。新建地区的入口处有一 个宽阔的广场，市政厅广场中央是一个线性公园， 四个庭院散步在整个区域里，庭院里主要以绿色 植物为主 .
德国索林根市政厅广场
加利福尼亚州雷丁市麦克康奈尔基 金会源自代表设计师彼得沃克
玛莎· 舒瓦茨
彼得沃克
• 彼得· 沃克，1932年生，当代国 际知名景观设计师，“极简主 义”设计代表人物，美国景观 设计师协会（ASLA）理事，美 国注册景观设计师协会（CLARB） 认证景观设计师，美国城市设 计学院成员，美国设计师学院 荣誉奖获得者，美国景观设计 师协会城市设计与规划奖获得 者。著名的著作是与梅拉尼· 西 蒙合作完成的《看不见的花园： 寻找美国景观的现代主义》。
• 玛莎•舒瓦茨女士作为风景园林 师和艺术家从业将近30年。她 在美国马塞诸塞州的剑桥和英 国伦敦拥有自己的设计事务所。 其作品充满着独特的艺术气息， 在全球享有盛誉，并且已经赢 得众多的国际设计大奖。自从 1987年以来，玛莎•舒瓦茨女士 一直在美国哈佛大学研究生设 计学院担任教授，着重培养学 生运用艺术手法表达景观的能 力。
设计特点
• 施瓦茨的设计很注重形式美的表现：诸如方形、圆形及椭 圆形等纯几何空间与形体；充满重复韵律的简洁平面；网 格以及它的三维拉伸形式——方块与超尺度的物体并置而 变得生机勃勃；抽象艺术与极简艺术中的排列手法；点、 线、面、明暗、色彩等元素的应用。 • 她的作品在形式上有以下特征（1）平面中几何形似的应 用。（2）对地基文脉的体现。3）在景观中组合非常规的 现成品。4）使用廉价的材料。（5）人造植物代替天然植 物。（6）传统园林要素的变形和再现。（7）对垂直面和 水平面同等关注。她认为：景观是一个与其他视觉艺术相 关的艺术形式，景观作为文化的人工制品，应该用现代的 材料建造，而且反映现代社会的需要和价值。
彼得沃克Peter Walker
极简主义景观设计的特征
1，非表现和非参照。极简主义景观设计追求的不仅是抽象而且是绝对作品，摆脱与外 界的联系，不表现或反映除本身以外的任何东西，不参照也不意指任何属于自然和历 史的内容或形象，以独特新颖的形式建立属于自己的欣赏环境，强调观者所见即为作 品的真实存在，此外无它物。 2 ，自然植物与规则形式的对比。规则形式的简洁在景观设计中与自然植物的形态形 成对比，产生纯净的美感和张力，并与建筑的体量、形式呼应协调，从而进一步强化 了自然要素的重要性。这是现代艺术与极简主义的精华所在。 3 ，现代材料的运用。极简主义景观设计大师对于现代材料的应用得心应手，通过这些 在建筑、机器、城市设施中司空见惯的物质表达对现实生活的呼应和对现代感的认同， 金属、反光玻璃、混凝土、钢架、油漆甚至橡胶轮胎，当然还有传统材质的新魅力， 通常所用的自然材料都要纳入严谨的几何秩序之中，岩石、卵石、沙砾、木板等都以 一种人工的形式表达出来，边缘整齐，体现工业时代的特征。
灯光效果
（五）柏林索尼中心
索尼中心占地132500平方 米，其中容纳了高级公寓、 办公室、餐馆和电影院， 每年能够吸引800万游客。 其建筑设计理念相当前卫， 几栋风格各异的大型玻璃 建筑围成一个小广场，一 个巨大的圆形穹顶在空中 将它们联系称为一个整体， 远望去仿佛一个飞碟落在 建筑上一样，尤其在晚上， 彩灯变换，使这里多了一 份神秘感。中心主要是一 个大型的电影院和几个餐 馆，还有一些小型的店铺， 其实就是一座休闲娱乐中 心。
他用黄杨绿篱围成一个正方形的空间，用红色的碎石和绿色的 草地将里面的地面划分成不同的区域，在草地上种植三株柱状 的高耸杨树，在绿篱的一角是一个修剪成立方体的紫衫篱，这 些要素构成一个正方形的景观单元，将这个单元与旅馆建筑呈 10度左右的角度，系列化的排列,每个单元中间流出必要的步 行道路，在花园中留出了地下车库和步行出入口，形成了一个 图案式的构图，如同勒· 诺特的园林中的花坛园。
极简主义
HUD广场改建
照明设计也为广场增添了个性。檐篷内置 光源，使得夜晚时分整个檐篷通体发光， 让人联想起日本园林中装饰于路径两旁的 灯笼。光纤管向种植钵下方投射彩色光， 使得它们似乎浮在光云之上。在大楼底层 深色石墙出处，设计了一面背光照明的壁 画墙，反映了HUD及其员工的面貌，成为 整个广场一幅生动的背景画面。
彼得•沃克 ——德克萨斯州沃斯堡伯纳特公园
彼特利用网格来显示工业系统冷漠的规律性，并限定了一个 平面或立体形式。 其绝对实用的功能，网格也成为组织视觉观念，特别是有关 空间视觉观念的工具。 作为一个城市公共广场，它就需要有耐用的公共聚会场所、 人行步道、醒目的夜间照明，还要有明显特征的入口作为商业区 的入口环境。 三个几何水平层：最高层是稍许高出地面的粉红色花岗岩步 道。该路网在公园平面上形成了一张网，把影子投射到下一层的 绿色草地上。下陷的草地成了场地的基底，然而又同相互交叉的 花岗岩步道构成不断变化，的图案。坚硬与柔和，素净与繁茂， 正统与乡土之间的对比又被最低的第三层所强化。这层是一系列 的正方形水池。它们一个接一个地排列起来形成一个大长方形。 这种形成同草地和花岗岩各个部分相连接，为人们对这个多层构 图的了解和认识提供了哈格里大斯非常关注废弃地的利用，在 加州帕罗?奥托市(Palo Alto)，他化腐朽为神 奇，将一个占地30英亩(约12．14hm2)的垃 圾填埋场变成了一个特色鲜明的滨水公园。 在覆土层很簿的垃圾山上，他小心翼翼地进 行地形塑造，在山谷处开辟大地之门，在山 坡处则用土丘群隐喻当年印第安人渔猎时就 地填起的贝壳堆。曲折于山上的自行车道由 破碎的贝壳铺成。观鸟台随山就势而筑，掩 映于哈格里夫斯选择的野草丛中。由高速公 路的隔离墩形成的V形臂章序列，成为公园 附近机场跑道的延伸。这里最引人注目的是 电线杆场，电线杆顶部形成的虚的斜平面与 土山上起伏的实的曲面形成了很强烈的场所 感。这里长明的沼气火焰时刻提醒人们基地 的历史，从而给人们以无限的遐想。总之， 这是一个值得人们用心去体验的休闲公园。