诗歌语言的暗示性
诗歌的特点简答
诗歌的特点简答
诗歌作为一种独特的文学形式，具有以下一些特点：
1. 抒情性：诗歌通常以情感表达为主，通过优美的语言来传达作者的情感和心境。
2. 音乐性：诗歌通常具有音乐美感，其语言韵律、节奏感等都与音乐有关，使得诗歌能够通过声音来传达情感和意境。
3. 形象性：诗歌的语言通常具有形象性，能够通过比喻、象征等手法来描绘和塑造具体的形象和画面，使得诗歌更具有形象性和生动性。
4. 精练性：诗歌通常言简意赅，语言简练而不冗长，能够以最精炼的词语来表达作者的情感和思想。
5. 含蓄性：诗歌的表达通常含蓄而不直白，往往通过暗示和隐喻等方式来表达作者的情感和思想，让读者通过想象和感悟来领会诗歌的内涵。
6. 多样性：诗歌的形式和内容非常丰富多样，可以涵盖各种主题和题材，包括自然、历史、社会、人生等各个方面。
7. 创新性：优秀的诗歌往往具有创新性，能够突破传统的束缚和限制，以独特的方式表达作者的情感和思想，给人以新的启示和感受。
以上是诗歌的一些主要特点，这些特点使得诗歌能够成为一种独特的文学形式，具有很高的艺术价值和审美价值。
《说“木叶”》-统编版高中语文必修下册
了解 意象 对诗 歌鉴 赏有 什么 作用
？
诗歌功能：表情达意
“立象以尽意”
外部客观世界 意象 诗人主观世界
鉴 赏 切 入 口
体味下列诗句中各意象潜在的意义，把它们各自表达的 情感连线起来。
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴
离别之情
羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关
怨恨之情
墙角数枝梅，凌寒独自开
思念之情
期间旦暮为何物，杜鹃啼血猿哀鸣
一粒沙里见世界,半瓣花上说人情。
——郁达夫
那么，一片“木叶”里 又蕴含着什么样的禅机和联想呢？
林 庚
说木叶
林庚(1910—2006)，字静希。著名诗人、
诗歌理论家、博古通今的文学史家，在文
学、哲学、佛学、诗文、书画诸方面都极
具造诣。20世纪30年代，林庚在清华大学
读书，与吴组湘、李长之、季羡林号称清
忧愁情绪
夜闻归雁生相思，病入新年感物华
脱俗之境
采菊东篱下，悠然见南山
圣洁 坚贞
• １.对酒当歌，人生几何？ 譬如朝露，去日苦多。 （曹操《短歌行》）
• ２.艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 （杜甫《登高》）
• ３.主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。 醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
（白居易《琵琶行》）
华园“四剑客”；晚年又与吴组湘、王瑶、
季镇淮并称“北大中文四老”。林庚的研
究主要涉及唐诗、楚辞、文学史等方面， 显示出诗人学者的独有特色。
作者介绍
在唐诗研究方面，他提出的最著名的论点是“盛唐气象”和“少年精
神”，其研究成果汇集在《唐诗综论》里。出版过《春野与窗》《北平情
歌》等新诗集及古典文学专著《诗人李白》《诗人屈原及其作品研究》等。
了解中国古典诗歌语言富于暗示性的特质,进而提高鉴赏古典诗歌的能力
了解中国古典诗歌语言富于暗示性的特质,进而提高鉴赏古典诗歌的能力1( 了解中国古典诗歌语言富于暗示性的特质，进而提高鉴赏古典诗歌的能力。
2( 了解中国古典诗歌意象的相对稳定性特点，提高对古典诗歌的理解力和领悟力。
3( 能运用本课所学知识及获得的能力分析诗歌同类现象。
4(创设美的情境激发学生的兴趣以及对诗的热情，使学生感受我们中华民族深厚的文化积淀，唤起对中国传统文化的热爱，增强民族自信心和自豪感。
重点:中国古典诗歌语言暗示性的特点。
难点:全文表面是分析古诗中“木叶”的艺术特征而实质是谈诗歌语言的特点。
分析:诗歌的暗示性是一个诗歌理论问题，而学生对诗歌只有浅近的知识，也容易为文题的表面所迷惑，不能把握本文的真正用意。
因此本节课的主要任务是使学生突破认识的难点，帮助他们理解、学会暗示这一表达技巧，汲取宝贵的艺术营养。
教学过程一、导入:同学们，请你们说出你最喜欢的诗句。
并做一个简要的分析。
(意在对学过的知识进行一个轻松的回顾，让学生先进入语言的美感情境。
)和心理学原理，创造了耐人“触摸”的精妙的诗歌语言，这语言是不可能作出所谓的科学的解答的，需要我们用心灵去解读。
“诗歌是激情和想像的艺术。
只有用你的激情与想像去品读，“诗的感觉”才会喷涌而出。
”同学们，就让我把这几句话作为本堂课的“题记”献给大家。
让我们一起带着的激情和想象，走进诗歌的殿堂吧。
二、感悟“木叶”和“树叶”的区别，探究由“木叶”发展为“落木”的原因，比较“木叶”“落叶”及“黄叶”，进而把握“木叶”的艺术特征。
</P> <P> 问1:从概念上讲，“木叶”就是什么, </P> <P> 讨论，明确:就是“树叶”。
</P><P> 问2:既然二者在概念上完全一致，为什么会给人如此不同的感觉呢,请同学们结合作者所引用的诗句来体会。
边显示文中所引诗句边引导学生思考: 引1:树:后皇嘉树，橘徕服兮。
诗歌语言的暗示性
杜牧 南陵水面慢悠悠，风紧云轻欲变秋。 正是客心孤回处，谁家红袖凭江楼？
首句中的“悠悠”在诗中有何作用？
A
9
诗歌语言的暗示性
A
1
学习目标
1.解释“诗歌语言的暗示性”。
（引用《说“木叶”》一文中的原句）
2.通过所举示例，学习如何巧妙地利用诗歌中 暗示性的语言，寻找那些微妙的言外之意。
3.体会诗歌语言文字那含蓄不尽的意味。
A
2
诗歌语言的暗示性
暗示性仿佛是“概念的影子”，它 与“概念中的意义交织组合起来”，“成 为丰富多彩一言难尽的言说”。
思念亲人、朋友也会 折柳寄情
→
（
“
梅
松岁 、寒
竹三
、友
梅”
）
多传达高洁、坚贞之志
A
6
驿外断桥边，寂寞开无主。 已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。 零落成泥碾作尘，只有香如故。
——陆游 《卜算子·咏梅》
表达的是“寂寞开无主”的无奈、 “黄昏独自愁”的凄凉心境， 以及“只有香如故”的孤傲和清高。
↓
“言有尽而意无穷”
A
3
愁
字典（概念解释） ：忧伤的心情
诗歌（形象解释） ：
春花秋月何时了，往 事知多少？小楼昨夜又东 风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只 是朱颜改。问君能有几多 愁？恰似一一江江春春水水向东流。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚 戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏 淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤 心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁 堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧梧桐桐更 兼细细雨雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎 一个、愁字了得！
浙江省宁波市2020-2021学年高一下学期期末语文试题(含答案)
浙江省宁波市2020-2021学年高一下学期期末语文试题一、非连续性文本阅读理解文字的暗示和象征材料一：要说明“木”字何以会有这个特征，就不能不触及诗歌语言中暗示性的问题。
这暗示性仿佛是概念的影子，常常躲在概念的背后，我们不留心就不会察觉它的存在。
而“木”作为“树”的概念的同时，却正是具有一般“木头”“木料”“木板”等的影子，这潜在的形象常常影响着我们会更多地想起了树干，而很少会想到了叶子，因为叶子原不是属于木质的，“叶”因此常被排斥到“木”的疏朗的形象以外去，这排斥也就是为什么会暗示着落叶的緣故。
而“树”呢？它是具有繁茂的枝叶的，它与“叶”都带有密密层层浓荫的联想。
所谓“午阴嘉树清圆”（周邦彦《满庭芳》）这里如果改用“木”字就缺少“午阴”更为真实的形象。
然则“树”与“叶”的形象之间不但不相排斥，而且是十分一致的。
（摘编自林庚《说“木叶”》材料二；联想意义也是最易误用而生流弊。
联想起于习惯，习惯老是喜欢走熟路。
熟路诱惑性最大，人们对它的抵抗力最低，一人走过，人人就都跟着走，愈走就愈平滑俗滥，没有一点新奇的意味。
字被人用得太滥，也是如此。
才子都是“学富五车，才高八斗”，谈风景必是“春花秋月”，叙离别不离“柳岸灞桥”。
像这样的例子举不胜举，它们是从前人所谓“套语”，我们所谓“滥调”。
一件事物发生时立即使你联想到一些套语滥调，而你也就安于套语滥调，毫不斟酌地使用它们，并且自鸣得意，这就是近代文艺心理学家所说的“套板反应”。
一个人的心理习惯如果老是倾向“套板反应”，就根本与文艺无缘。
因为就作者说，“套板反应”和创造的动机是仇敌；就读者说，它引不起新鲜而真切的情趣。
一个作者在用字用词上面离不掉“套板反应”，在运思布局上面，甚至于在整个人生态度方面也就难免如此。
（摘编自朱光潜《咬文嚼字》1．下面对于“暗示性”和“套板反应”的理解，不正确的一项是（）A．语言的暗示性是隐含在概念背后的，要理解它需要留心细读，借助想象和联想。
诗歌语言的暗示性
诗歌语言的暗示性(常见意象举隅)在中国古代诗歌中，诗人常用一些特定的事物来表达主题思想及感情，这些事物在漫长的历史进程中诗人赋予了某种特定的内涵。
分析古代诗歌可以从这些事物的特有内涵入手。
下面举例说明。
①以冰雪的晶莹比喻心志的忠贞、品格的高尚。
“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
”（唐·王昌龄《芙蓉楼送辛渐》）——我的心像晶莹的玉壶的冰一样，样高洁如故。
“冰心”高洁的心性，古人用“清如玉壶冰”比喻一个人光明磊落的心性。
“应念岭海经年，孤光自照，肝肺皆冰雪。
”——岭南一年的仕途生涯中，自己的人格品行像冰雪一样晶莹、高洁。
②对月思亲——引发离愁别绪，思乡之愁。
“举头望明月，低头思故乡。
”（唐·李白《静夜思》）——望月思乡异常感伤。
“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
”（南唐·李煜《虞美人》）——望月思故国，表现了亡国之君特有的伤痛。
“碛（沙漠）里征人三十万，一时回首月中看。
”（唐·李益《从军北征》）——茫茫沙漠中几十万战士一时间都抬头望着东升的月亮，抑制不住悲苦的思乡之情。
③以折柳表惜别。
“柳”，“留”的谐音，折柳有相留之意。
故古人有折柳送别的习俗，因此“柳”带有伤离别的意味，故柳永在《雨霖铃》中以“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”来表达别离的伤感之情。
“秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。
”（李白《忆秦娥》）——西安霸陵桥的两边长满垂柳，而霸陵桥是首都的门户，这里是是送别的地方，在霸陵桥折柳送别特别能表达伤离别的情感。
笛中闻折柳，春色未曾看。
——笛声中《折杨柳》的曲子倒是传播得很远，而杨柳青青的春色，从来不曾看见。
《折杨柳》为伤春叹别的内容。
④以蝉喻品行高洁。
古人认为蝉餐风饮露，是高洁的象征，所以古人常以蝉的高洁表现自己品行的高洁。
⑤以草木繁盛反衬荒凉，以抒发盛衰兴亡的感慨。
“过春风十里，尽荠麦青青。
”（姜夔《扬州慢》）——春风十里，十分繁华的扬州路，如今长满了青青荠麦，一片荒凉了。
诗歌语言的暗示性
诗歌语言的暗示性在中国古代诗歌中，常使用特定的事物来表达主题思想及感情，这些事物在历史进程中被赋予了特定的内涵。
通过分析这些事物的内涵，可以更好地理解古代诗歌。
以下是一些常见的意象举例：1.冰雪：常被用来比喻心志的忠贞和品格的高尚。
例如，“洛阳亲友如相问，一片XXX在玉壶。
”这句话表达了诗人高洁的心性。
2.月亮：经常用来引发离愁别绪和思乡之愁。
例如，“举头望明月，低头思故乡。
”这句话表达了望月思乡的感伤。
3.柳树：因为“柳”和“留”的谐音，折柳有相留之意。
因此，“柳”带有伤离别的意味。
例如，“XXX，年年柳色，霸陵伤别。
”这句话表达了在霸陵桥折柳送别时的伤离别情感。
4.蝉：被用来比喻品行高洁。
因为蝉餐风饮露，被认为是高洁的象征。
例如，“蝉在东篱上，念我如山高。
”这句话表达了蝉的高洁。
5.草木：常被用来反衬荒凉，以抒发盛衰兴亡的感慨。
例如，“过春风十里，尽荠麦青青。
”这句话表达了春风十里的扬州路，如今已经荒凉了。
以上是一些常见的意象，它们在古代诗歌中被广泛使用，帮助诗人表达主题思想及感情。
古诗中，鹧鸪鸟常被用来表达离愁别绪。
如唐人XXX 《赋得古原草送别》：“离离原上草，一岁一枯荣；野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，XXX接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
”诗中的“萋萋满别情”就是指鹧鸪鸟的鸣叫声，表达了诗人对友人的离别之情。
唐人XXX《赠妓曲》：“君自故乡来，应知故乡事。
来日绮窗前，XXX著花未？”诗中的“寒梅著花未”，也是指鹧鸪鸟的鸣叫声，表达了诗人对别离的思念之情。
其他如唐人XXX《竹枝词·咏鹧鸪》：“鹧鸪天上栖，声断还复悲。
落日照空山，何人不惆怅。
”等，都是以鹧鸪鸟的哀鸣来表达离愁别绪之情。
由“木叶”说起——也谈诗歌语言形象的暗示性
文本解读[I I 由“木叶”说起----也谈诗歌语言形象的暗示性團李清林庚先生在《说〈木叶〉》一文中说到，自屈原写出“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《九歌》）这动人的诗句以后，“木叶”便成为诗者所钟爱的形象。
“从概念上说，’木叶'就是'树叶’，原没有什么可以辩论之处。
可是到了诗歌的形象思维之中，后者则无人过问，前者则不断发展。
”究其原因，“这与'木'本身所具有的天然的干枯落叶的艺术特征有关。
”那么,“木”何以有这种艺术特征呢？林庚先生说这“就不能不触及诗歌语言中暗示性问题。
”“这暗示性仿佛是概念的影子，常常躲在概念背后，我们不留心就不会察觉它的存在。
敏感而有修养的诗人们正在于能认识语言形象中一切潜在的力量，把这些潜在的力量与概念中的意义交织组合起来，于是成为丰富多彩一言难尽的言说。
”按照林先生的说法，暗示 性就是指“语言形象中一切潜在的力量”,或者用钱钟书先生的话说是“一种怀孕的静默”。
那么语言形象为什么会产生“潜在的力量”，以及这些“潜在的力量与概念中的意义交织组合起来”，又何以能“成为丰富多彩一言难尽的言说”？这些问题林先生只从“木叶”的艺术特征上作了阐释和解读，而对其发生的原因和机制却没有进行深入说明。
因此，本文尝试从暗示性语言的符号功能、联想作用及其文化成因等三个结构层面来进行分析和阐述，以兹将问题说清楚，以便提供诗歌鉴赏一个新的解释路径。
一、暗示性语言的符号功能暗示性是语言交际中一种普遍存在的现象，在具体表达上如形象、语境、修辞、表现手法，甚至语气、语调等都具有这种功能,但诗歌语言的暗示性则主要体现在其形象的符号意义上。
诗人在诗歌创作中往往要借助特定的艺术介质，以传达特有的情感信息，这种特定的艺术形象就是意象。
意象其实就是物象和景象等概念的文学符号。
例如木叶和树叶，二者本没有本质上的差别，但在诗歌中木叶却具有文学艺术的审美价值，是“典型的清秋的形象”（林庚）,而树叶则只是一种纯粹的事物概念。
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杨柳
源于《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪
霏霏”，杨柳的依依之态和惜别的依依之情融合在一起。
“柳”与“留”谐音，古人在送别之时，往往折柳相送，以表达依依
惜别的深情，以至许多文人用它来传达怨别、怀远等情思。
如柳永《雨霖铃》词中的“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”
等。
长亭
古代路旁置有亭子，供行旅停息休憩或饯别送行。
如北周文学
家庾信《哀江南赋》：“十里五里，长亭短亭。
谓十里一长亭，五
里一短亭。
”“长亭”成为一个蕴含着依依惜别之情的意象，在古代
送别诗词中不断出现。
如柳永《雨霖铃》中“寒蝉凄切，对长亭
晚”等。
月亮
一般说来，古诗中的月亮是思乡的代名词。
如李白《静夜思》：“床
前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
”
特别是苏轼《水调歌头·明月几时有》“但愿人长久，千里共婵娟。
”
从良好的祝愿出发，写兄弟之情。
意境豁达开朗，意味深长，
用深邃无底而又美妙无空的自然境界体会人生。
梧桐
梧桐——遇秋先陨——悲秋之情——孤独失意者
中国古代文人有“悲秋”的情结，四季之中，秋天万物凋零，最
易触发人们的悲凉情绪，而梧桐树是典型的落叶乔木，秋天到
来，往往就是梧桐树叶先行凋落。
于是，以梧桐写悲秋，便成
为古人常用手法。
元人徐再思《双调水仙子·夜雨》“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一
点愁，三更归梦三更后。
”以梧桐叶落和雨打芭蕉写尽愁思。
李
清照《声声慢》“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
”李煜《相
见欢》“寂寞梧桐深院锁清秋。
”等，写尽凄凉悲伤之情。
芭蕉
在诗文中常与孤独忧愁特别是离情别绪相联系。
李商隐《代赠》诗云:“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。
”徐再思《水仙子》“一
声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。
”吴文英《唐
多令》“何处合成愁？离人心上秋。
纵芭蕉，不雨也飕飕。
”葛胜
冲《点绛唇》“闲愁几许，梦逐芭蕉雨。
”杜牧《雨》“一夜不眠
孤客耳，主人窗外有芭蕉。
”
梅花
梅花——最先开放，傲霜斗雪——敢为人先，不畏权贵——君
子
陈亮《梅花》“一朵忽先变，百花皆后香。
”抓住梅花最先开放的
特点，写出了不怕打击挫折、敢为天下先的品质，既是咏梅，
也是咏自己。
王安石《梅花》“遥知不是雪，为有暗香来。
”诗句既写出了梅花
的因风布远，又含蓄地表现了梅花的纯净洁白，收到了香色俱
佳的艺术效果。
陆游词作《卜算子·咏梅》“零落成泥碾作尘，只有香如故。
”借梅
花来比喻自己备受摧残的不幸遭遇和不愿同流合污的高尚情
操。
兰
兰——清雅幽香，姿态优美——追求淡泊——君子隐士
因为兰花的幽香和姿态优美，故兰常用来比喻美好的东西。
如
兰交——喻志同道合之人，兰途——美好的前途，兰质——如
兰一般的品质。
莫讶春光不属侬，一香已足压千红
——明·徐渭《兰》
竹
竹——“宁折不弯”的豪气和“中通外直”的度量——正直谦虚，坚
贞高洁——君子、隐士
张九龄的《和黄门卢侍御咏竹》诗言简意赅地赞美道：“高节人
相重，虚心世所知。
”苏轼的《於潜僧绿筠轩》有咏竹名句：“宁
可食无肉，不可居无竹。
无肉令人瘦，无竹使人俗。
人瘦尚可
肥，士俗不可医。
”将竹视为名士风度的最高标识。
郑板桥一生
咏竹画竹，留下了很多咏竹佳句，如：“咬定青山不放松，立根
原在破岩中。
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
”赞美了立于
岩石之中的翠竹坚定顽强、不屈不挠的风骨和不畏逆境、蒸蒸
日上的禀性。
菊花
颜色淡雅——淡薄名利，不求闻达——隐士
屈原《离骚》“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。
”以饮露餐
花寄托自己玉洁冰清、超凡脱俗的品质。
东晋田园诗人陶渊明，写了很多咏菊诗，将菊花素雅、淡泊的
形象与自己不同流俗的志趣十分自然地联系在一起，如“采菊东
篱下，悠然见南山”。
宋人郑思肖《寒菊》中“宁可枝头抱香死，何曾吹堕北风中”，借
菊花来寄寓诗人的精神品质。
松柏
松柏——岁寒后凋，高大挺拔——正气凛然，坚贞高洁——高
洁之士
《论语》中说：“岁寒，然后知松柏后凋也。
”赞扬松柏的耐寒来
歌颂坚贞不屈的人格，意境高远。
李白《赠书侍御黄裳》“愿君学长松，慎勿作桃李。
”韦黄裳一向
谄媚权贵，李白写诗规劝他，希望他做一个正直的人。
刘禹锡《将赴汝州，途出浚下，留辞李相公》诗中的“后来富贵
已凋落，岁寒松柏犹依然”，也以松柏来象征孤直坚强的品格。
草木
古代诗歌中，常以草木繁盛反衬荒凉，以抒发盛衰兴亡的感慨。
姜夔《扬州慢》“过春风十里，尽荠麦青青。
”春风十里，十分繁
华的扬州路，如今长满青青荠麦，一片荒凉了。
杜甫《蜀相》“阶
前碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
”一代贤相及其业绩都已消失，如今只有映绿石阶的青草，年年自生春色，春光枉自明媚，黄
鹂白白发出婉转美妙的叫声，诗人慨叹往事空茫，深表惋惜。
莲
由于“莲”与“怜”音同，所以古诗中有不少写莲的诗句，借以表达
爱情。
南朝乐府《西洲曲》“采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，
莲子青如水。
”“莲子”即“怜子”，“青”即“情”。
这里是实写也是虚写，
采用谐音双关的修辞，表达了一个女子对所爱的男子的深长思
念和爱情的纯洁。
晋《子夜歌四十二首》“雾露隐芙蓉，见莲不分明。
”雾气露珠隐
去了荷花的真面目，莲叶可见但不甚分明，这也是利用谐音双
关的方法，写出一个女子隐约地感到男方爱恋着自己。