点线面与形式美

一种对整体布局相统一的大趋势，它的特点是富有活力，风格多变。
服装设计中取得 均衡的几点思 路： 1.在整体服装设 计中取小面积 的均衡造型取 得情调 2.服装中左右、 上下的同量不 同形的均衡 3.删减与添加的 均衡方法
对称与均衡的综合运用：在服装设计中运用对称、均衡法则应从整
体设计着眼，要看设计的目的时什么，给谁穿，是哪种类型的服装，只有目 的明确才能做到有的放矢，才能确定是以对称设计为主体，还是以均衡设计 为主体。
2、面在服装设计中的运用
点线面的综合运用
（四）、体的运用
体，指三维空间的实体，是面 的移动轨迹，方形移动可产生正方 体、长方体；圆形移动可产生圆柱 体等。体有宽度、长度、厚度、重 量和标明位置，占有实际的空间， 可以看得见、摸得着，并且在不同 得角度可以看到不同得外形。
服装是流动的雕塑，设计者 应加强空间意识的培养与立体 服装塑造能力，在服装设计中 始终贯穿“体”的概念，注意 每一个角度的视觉效果与造型 特征。
变化的方法 ：变化是指由性质相
异的东西并置在一起，造成一种显 著的对比感觉，简单地说，就是指 事物的多样性和差异性。变化的特 点是生动、活泼由明显的动感。 变化的特点：是生动、活泼由明显 的 动感。
服装设计中，运用变化的方法很多，一般是从款式、色彩、材料、图 案、配饰等方面进行考虑构思。
统一与变化的综合运用：统一与变化的方法在服装设计种相互依存、
曲线分割的形式 （1）、规范曲线分割（2）、自由曲线分割（3）、局部曲线分割
（四）、节奏与旋律 1、节奏即一定单位的形有规律的重复出现。 重复节奏——由相同形状的形等距离排列形成。
渐变节奏——每个重复的单位包含逐渐变化的因素，周期性较长。
2、旋律 旋律是重复节奏
和渐变节奏的自由 交替。其规律性往 往隐藏在内部，表 面上则是一种自由 表现。
（二）、线的运用
从几何学的意义来讲，线是点的移动轨迹，线只具有长度，而没有
宽度和厚度。
服装上能见到的线，从形态上分可分为三大类：直线、曲线和任意线等
在服装设计中，线不仅有长度而且也表明位置，同时具有适当的宽度。
在设计造型语言中，线比点更有较强的感情性格。直线表现壮美是男性 的象征，具有简单明了、直率的性格。它能表现一种力的美，其中粗线 表现力最强；细直线表现秀气、敏锐、柔弱、依赖，给人以心理上的平 扶与舒展。曲线表现优美，是女性的象征，具有优雅、轻盈、柔软的性 格。
19世纪德国哲学家，试验心理学家、物理学家费西纳把美的形式原理作 为造型上的基本原理归纳为下面九项： 1、 反复repetition、交替alernation: 2、 节奏（律动）rhythm: 8、调和harmony: 3、渐变gradation： 4、比例proportion： 5、 对称symmetry： 9、支配、从属dominance and subordination及统一 unity:
7、对比contrast:
6、平衡balance:
（二）、服装设计中形式美法则规律：
1、统一与变化
统一的规律：统一，即指协调，
服装设计的总体原则是以统一为基 础的。统一的结果会有整齐感和秩 序感，不会给人以杂乱无章的印象。
服装造型设计的统一性具体表现在以下几个方面：
1）整体外形与局部造型之间的统一。 2）运用材料之间的协调统一。 3）服装制作工艺手段的统一。 4）图案、配件与服装风格的统一。 5）款式、色彩、风格三者的统一。
3.三个点
1）产生线性流动 2）形成虚面
点在服装中的运用
1、首饰或其它装饰物
2、纽扣 a.双排扣—安定、 平 衡，有宽感 b.单排扣—轻盈、 简洁 c.偏襟扣—活泼、 有动感
3、点图案
小点子图案如整齐 排列，形成面的感 觉，产生文雅、恬 静之感。
部位专门设 计花纹称独幅花纹。如：商标 式的大写字母、独特的符号、 标记、团花等，能产生强烈的 点效应。
2、服装中的回转对称 将图形对称轴某侧的 形态反方向排列组合， 又称为“逆对称”
3、局部对称 是指服装整体中的某一局部采用 的对称形式。
均衡：也叫平衡。是指造型中轴
线两侧的象形各不相同，但在视觉 量感上求得心理平衡。具体来说， 是指物体同量不同形或同形不同量 的组合。
均衡布局的造型要点：是不受点对称轴、对称点的制约，在视觉上造成
二、形式美法则及运用
（一）什么是形式美？ 客观事物与艺术作品在形式上的美称为形式美。
如绘画中的线条、形体、色彩，音乐中的旋律、节奏、调式，文学的语言、 体裁、结构等都是构成形式美的因素。
什么是服装的形式美？服装的形式美不是纯形式，它是时装内容的外
在表现。时装内容是社会生活，而时装形式美的外延就其具象而言，应当 包括社会生活美、环境协调美、时装设计美、缝制工艺美、材料色质美等， 此外就是时装抽象形式美。
相互依赖、相互促进。
一般遵循的原则是“整体统一，局部 变化”。 统一的结果是追求“混乱中求整体”。 变化的目的是达到“平淡中求奇特”。
（二）、对称与均衡
对称：对称也称绝对平衡，是表 现平衡的完美形态。它是将相同 的形状、相同的重量或相同的纹 样等距离地配置在对称轴的两侧。 它给人的感觉是有秩序、庄严肃 穆、呈现一种安静平和的美。 1、服装中的左右对称
形状旋律的应用
一般来说，构成色彩旋律至少要两 个以上的色彩组合重复而产生，因 为一个色彩的重复出现只会产生节 奏感，而不能产生旋律美感。
色彩旋律的应用
实践安排
或以点为主、或以线为主或以面为主， 并结合相应的服装形式美法则设计服装一个系 列（三套），以效果图加款式图的形式表现。 具体要求： 1、效果图要水彩或水分上色 2、款式图要求：正面加背面，比例结构 正确，细节表达到位。 3、尺寸8开，卡纸装裱。
（三）、比例与分割
1、比例美：比例是构成美的基础。比例是指物体的部分与整体、部分
与部分之间的数量关系。也就是形状与物体的长、宽、高、厚的相互关 系。 比例美主要反映在以下五个方面： （1）、套装及系列服装造型面积的比例 （2）、单件服装造型的各种比例，包括整体与局部的比例。 （3）、服装造型与人体的比例。 （4）、服饰配件与人体的比例。 （5）、服装配色的比例关系。
在造型艺术中， 点给我们不同的感受
1、单个点——标明位置
强调重点，有稳定、 平静、统一的感受；
点偏离中心，给人不安定、 稳定感差的动感印象；
2、两个点—表示方向 给人感觉对称、稳定，视线会 觉得两边变宽
两点对称，但两点 间的距离短，所以 目光集中，有收缩 感
两点往右下角移动，感 觉往下延长，更增动感。
套装及系列服装造型面积的比例
单件服装造型的各 种比例(包括整体与局 部的比例)
服装造型与人体的比例
服饰配件与人体的比例
服装配色的比例关系
2、分割的变化：分割在服装行业中称为“剪开”、“破断”、“破
缝”，它是服装设计中最常用的装饰设计手段之一。
直线分割的形式（1）、竖向分割线（2）、横向分割线（3）、斜向分割线
一、点、线、面、体及运用
（一）点的运用
从几何学的定义来说，点只有位置而没有面积。没有面积也就意味 着不存在大小的关系和形式。
从服装设计学的角度来说，点的概念有所不同。在服装款式构成中 的点可分为两个方面，一方面是只有位置而没有面积的点，如各类线条 的起止点、转折点、交合点接点等，另一方面，点即表现有位置的重要 性又可有适当的面积，当然也就是具有一定大小和形状。
自由曲线：具有奔放、丰富、活泼、轻盈、优美、温和、柔软的感觉，给
人以心理上的轻松放肆和无拘无束感。
几何曲线：具有理智、流动、速度的特征，给人以规范、成熟、保守、严
谨的束缚感。
（三）、面的运用
从几何学意义上讲，是线条的移动轨迹。面具有长、宽两度空间，它在艺 术造型中所形成的各种形态，是设计中的重要因素。
1、直线： 直线可分为水平线、垂直线、斜线三种形态。
水平线具有宽广的性格，具有静的、限制的、被动的感觉。
垂直线则是代表重力，纵方向的动感和向
上的力，有“上升”、“权威”、“中心”、 “男性”的感觉。
斜线具有“活动的”、“不安定的”、“刺激性”的感觉。
折线 —锋利、重复、 焦虑、断裂
2、曲线 ——起伏、飘逸、柔软和滑动感，是女性的象征
1、面的特征与分类
面的特征是能够起到分割的作用，面又是服装的主体要素，是服装款式设 计中最强烈和最具有量感的一个要素。 服装设计中的面可分为平面和曲面两种形式。 平面一般分为规则的平面和不规则的平面。 曲面 ：是通过曲线、折线的运用而产生的立体的面，曲面一般分为规 则曲面和不规则曲面两种形式。 不同形态的面，可以给人以不同的感觉。