古典诗词鉴赏：松花酿酒,春水煎茶——张可久《人月圆》
30句意境超美的诗词，惊艳了时光，温柔了岁月
30句意境超美的诗词，惊艳了时光，温柔了岁月诗词之美，美在意境。
意境，是形神情理的统一、虚实有无的协调，既生于意外，又蕴于象内。
简而言之，是诗词中的文字表象的言外之“意”，超脱于诗句本身所表达的景象，从而在心灵上获得诗句景象之外的心灵“境界”，是更高层次的精神领悟。
如春雨，古诗云：“帘外雨潺潺，春意阑珊。
”会由此想到竹帘子外的小雨淅淅，绿肥红瘦，春意渐消。
如星光，古诗云：“醉后不知天在水，满船清梦压星河。
”天朗气清，漫天繁星倒映在静谧的湖水之中，微醺间，坐在船上的自己一时分不开在湖水上，还是星河中。
未尝不是物我两忘，超凡脱俗的空灵心境。
如夏困，古诗云：“纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长。
”春末夏初，晴日浓浓，微风吹拂，空气中弥漫着白槐花馥郁又幽远的香气，光影朦寐之间，昏昏欲睡。
意境之美，难以言表，各有所悟。
特选30句绝美的诗词，带你领略诗词中独特的意境之美。
01山中何事？松花酿酒，春水煎茶。
——元·张可久《人月圆山中书事》江南无所有，聊赠一枝春。
——南北朝·陆凯《赠范晔诗》秋荷一滴露，清夜坠玄天。
——唐·韦应物《咏露珠》芦花三十里，吹雪满船头。
——清·袁牧《夜过瓜州》池塘水满蛙成市，门巷春深燕作家。
——宋·方岳《农谣》02我在山馆中，满地桐花落。
——唐·元稹《三月二十四日宿曾峰馆夜对桐花寄乐天》柴门闻犬吠，风雪夜归人。
——唐·刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》落花人独立，微雨燕双飞。
——宋·晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
——宋·李清照《点绛唇蹴罢秋千》春日游，杏花吹满头。
陌上谁家年少足风流？——唐·韦庄《思帝乡·春日游》03明月出天山，苍茫云海间。
——唐·李白《关山月》江南冬十二月，溪上梅三两花。
——明·赵次诚《早梅》小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
作文素材：心境不同的 40句古诗文——总有一句打动你
作文素材：心境不同的40句古诗文——总有一句打动你1休对故人思故国，且将新火试新茶。
诗酒趁年华。
——宋•苏轼《望江南•超然台作》每当沉溺往事难以自拔时，就会想起这句。
年华似水流，与其空留遗憾，不如把握当下，放目四海，游走天下，快意潇洒。
2山中何事？松花酿酒，春水煎茶。
——元•张可久《人月圆•山中书事》每个人心底，大概都有一个隐居梦。
抛却名利，屋前栽花，屋后种菜，松花酿酒，春水煎茶，如此足矣。
3最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。
——清·王国维《蝶恋花》时光匆匆，美好的事物总是转瞬即逝，红颜易老，花开终要落，愿珍惜。
4正是江南好风景，落花时节又逢君。
——唐·杜甫《江南逢李龟年》偶遇故友的欣喜之情，只此一句足矣。
5醉后不知天在水，满船清梦压星河。
——元·唐温如《题龙阳县青草湖》有趣的灵魂大抵如此，一丝醉意，生了浪漫诗意。
6纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长。
——宋•蔡确《夏日登车盖亭》最惬意的生活，捧卷而读，倦极则眠。
7伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。
——宋•陆游《沈园二首》初遇一见钟情的人，脑海里全是此句。
8人生天地间，忽如远行客。
——汉•佚名《古诗十九首》人生百年，岁月忽已暮。
人之渺小，如蜉蝣于天地。
许多事，想通后心若明镜，此生且行且歌。
9直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
——唐·李商隐《无题》曾经以为爱就是朝朝暮暮，后来才知世事无常，入骨相思唯有自己知。
10秋风生渭水，落叶满长安。
——唐·贾岛《忆江上吴处士》最美的长安都在诗词里，秋天落叶，冬日则“浮生只合尊前老，雪满长安道。
”春日宴，绿酒一杯歌一遍。
一愿郎君千岁，二愿妾身常健。
三愿如同梁上燕，岁岁长相见。
——唐•冯延巳《长命女》女孩子表白，用这句多好，够纯真，又洒脱。
12雾失楼台，月迷津渡。
桃源望断无寻处。
——宋•秦观《踏莎行•郴州旅舍》最诗意的迷茫，桃源难寻，四处雾茫茫。
13独立小楼风满袖，平林新月人归后。
张可久诗词名句10篇
张可久诗词名句10篇张可久毕生致力于词曲的创作，是元代最为多产的散曲大家，也是元曲的集大成者之一，其在世时便享有盛誉。
其作品风格多样“或咏自然风光、或述颓放生活、或为酬作、或写闺情”，是元代散曲中“清丽派”的代表作家。
下面本店铺就和大家分享张可久诗词名句，来欣赏一下吧。
普天乐·西湖即事朝代：元朝|作者：张可久蕊珠宫，蓬莱洞，青松影里，红藕香中。
千机云锦重，一片银河冻。
缥缈佳人双飞凤，紫箫寒月满长空。
阑干晚风，菱歌上下，渔火西东。
折桂令·西陵送别朝代：元朝|作者：张可久画船儿载不起离愁，人到西陵，恨满东州。
懒上归鞍，慵开泪眼，怕倚层楼。
春去春来，管送别依依岸柳。
潮生潮落，会忘机泛泛沙鸥。
烟水悠悠，有句相酬，无计相留。
水仙子·怀古朝代：元朝|作者：张可久秋风远塞皂雕旗，明月高台金凤怀。
红妆肯为苍生计，女妖娆能有几?两蛾眉千古光辉：汉和番昭君去，越吞吴西子归。
战马空肥。
卖花声·客况朝代：元朝|作者：张可久十年落魄江滨客，几度雷轰荐福碑，男儿未遇暗伤怀。
忆淮阴年少。
灭楚为帅。
气昂昂汉坛三拜。
齐天乐带红衫儿·道情朝代：元朝|作者：张可久人生底事辛苦?杜被儒冠误。
读书，图：驷马高车，但沾着者也乎。
区区，牢落江湖，奔走在仕途。
半纸虚名，十载功夫。
人传梁甫吟，自献长门赋，谁三顾茅庐。
白鹭洲边住，黄鹤矶头去，唤奚奴，鲙鲈鱼，何必谋诸妇?酒葫芦，醉模糊，也有安排我处。
红绣鞋·次归去来韵朝代：元朝|作者：张可久东舍西邻酒债，春花秋月诗才，两字功名困尘埃。
青山依旧好，黄菊近新栽，没商量归去来。
人月圆·春日次韵朝代：元朝|作者：张可久罗衣还怯东风瘦，不似少年游。
匆匆尘世，看看镜里，白了人头。
片时春梦，十年往事，一点诗愁。
海棠开后，梨花暮雨，燕子空楼。
清江引·春思朝代：元朝|作者：张可久黄莺乱啼门外柳，雨细清明后。
能消几日春，又是相思瘦。
梨花小窗人病酒。
四十首《人月圆》词作，值得品读！
四十首《人月圆》词作，值得品读！人月圆，词牌名，又名“人月圆令”“青衫子”“青衫湿”。
以王诜《人月圆·元夜》为正体，双调四十八字，前段五句两平韵，后段六句两平韵。
另有双调四十八字，前后段各五句、两平韵；双调四十八字，前段五句三仄韵，后段五句两仄韵变体。
人月圆·元夜【宋代】王诜小桃枝上春来早，初试薄罗衣。
年年此夜，华灯盛照，人月圆时。
禁街箫鼓，寒轻夜永，纤手同携。
更阑人静。
千门笑语，声在帘帏。
人月圆·月华灯影光相射【宋代】杨无咎月华灯影光相射。
还是元宵也。
绮罗如画，笙歌递响，无限风雅。
闹蛾斜插，轻衫乍试，闲趁尖耍。
百年三万六千夜，愿长如今夜。
人月圆·风和日蒲余烟嫩【宋代】杨无咎风和日蒲余烟嫩，测测透鲛绡。
相逢且喜，人圆玳席，月满丹霄。
烂游胜赏，高低灯火，鼎沸笙箫。
一年三百六十日，愿长似今宵。
人月圆·咏圆子【宋代】史浩骄云不向天边聚，密雪自飞空。
佳人纤手，霎时造化，珠走盘中。
六街灯市，争圆斗小，玉碗频供。
香浮兰麝，寒消齿颊，粉脸生红。
人月圆·元宵【宋代】史浩夕阳影里东风软，骄马趁香车。
看花妆镜，藏春绣幕，百万人家。
夜阑归去，星繁绛蜡，珠翠鲜华。
笙歌不散，疏钟隐隐，月在梅木牙。
人月圆·封人祝望尧云了【宋代】张纲壬午生日，时初遇会庆节，至翌日小集封人祝望尧云了，归路蔼欢声。
何妨明日，开筵笑语，聊庆初生。
官闲岁晚身犹健，兰玉更盈庭。
持杯为寿，从教夜醉，谁怕参横。
人月圆·中秋【宋】赵鼎连环宝瑟深深愿，结尽一生愁。
人间天上，佳期胜赏，今夜中秋。
雅歌妍态，嫦娥见了，应羡风流。
芳尊美酒，年年岁岁，月满高楼。
人月圆·小桃枝上春风早【宋代】李持正小桃枝上春风早，初试薄罗衣。
年年乐事，华灯竞处，人月圆时。
禁街箫鼓，寒轻夜永，纤手重携。
更阑人散，千门笑语，声在帘帏。
人月圆·寻常一样窗前月【宋代】汪梦斗寻常一样窗前月，人只看中秋。
古诗春日的原文译文注释以及赏析(优秀9篇)
古诗春日的原文译文注释以及赏析（优秀9篇）《春日》原文及翻译赏析篇一原文小楼还被青山碍，隔断楚天遥。
昨宵入梦，那人如玉，何处吹箫？门前朝暮，无情秋月，有信春潮。
看看憔悴，飞花心事，残柳眉梢。
古诗简介《人月圆·春日湖上》是元代散曲家张可久创作的一首散曲。
这首散曲写作者勘破世情和诗酒自娱的隐士生活。
首二句写千古兴亡，气势宏大，以下过渡到山中生活，恬静淡雅。
中间的转折是一个“倦”字，而从这一个字中又可看见他深深隐藏着的愤懑。
这首散曲用白描，而语言雅致；写景形象熨贴，委婉含蓄，亦小山典雅之作。
翻译/译文小楼还被门前青山阻碍了去路，因为青山隔断了视线，不能看到遥远的楚天。
昨天晚上做了一个梦，梦到那人如玉般，不知道在何处吹着箫。
门前朝朝暮暮与我相对的，只有毫无情意的秋月和按约而至的春潮。
心事忧愁不定，似飞花一般，双眉紧锁不展，恰如残柳。
注释⑴人月圆：曲牌名。
此词调始于王诜，因其词中“人月圆时”句，取以为名。
《中原音韵》入“黄钟宫”。
曲者，小令用。
有幺篇换头，须连用。
⑵碍：遮挡。
楚天：长江中下游一带的天空。
⑶那人如玉，何处吹箫：杜牧《寄扬州韩绰判官》“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”。
借用意境表达怀念。
⑷有信春潮：潮水有涨有落，其去来都有定时，称为“信潮”。
⑸飞花：飘飞的落花。
赏析/鉴赏创作背景这首小令写于作者寓居杭州西湖的一个春日，是作者为了抒发自已怀念远方友人的心情而作。
整体赏析“小楼”两句，写从小楼远望。
西湖到处是青山，故作者在楼上远望时，被层叠的青山隔断了视线，不能望见遥远的“楚天”。
这两句，情调有点惆怅，不但通过意象来表现，而且通过一个“还”字强调出来。
“还”字有“又”和“仍”的意思，就是说，本来想眺望远方，不料又被青山妨碍了，不能达到目的；这就显出了懊恼之意。
曲文一开头就笼罩了一层低沉不快的情绪绪，从而为下面只体的叙述抒情定下了基调。
“昨宵入梦”三句为叙事，是说那位如花似玉的美人，昨天晚上进入到自己的梦境中来了，但她现在却不知在什么地方。
有意境的诗词 五言绝句的诗
有意境的诗词五言绝句的诗本篇文章给大家谈谈有意境的诗词，以及五言绝句的诗对应的知识点，希望对各位有所帮助。
意境唯美的诗词有哪些？意境唯美的诗词有哪些？意境唯美的诗词如下有意境的诗词：1、惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。
——宋代苏轼《东栏梨花》翻译：我心绪惆怅，恰如东栏那一株白如雪的梨花，居俗世而自清，将这纷杂的世俗人生，看得多么透彻与清明。
2、清瑟怨遥夜，绕弦风雨哀。
——韦庄《章台夜思》翻译：凄清的瑟声，在长夜发出哀怨的音调有意境的诗词；而伴随这哀怨乐曲的，又是秋夜悲鸣的风雨声。
3、连雨不知春去，一晴方觉夏深。
——宋代范成大《喜晴》翻译：多日阴雨连绵不知春天早已归去，天气放晴才知已是盛夏时节。
4、我欲穿花寻路，直入白云深处，浩气展虹霓。
——宋代黄庭坚《水调歌头·游览》翻译：我想要穿过花丛寻找出路，却走到了白云的深处，彩虹之巅展现浩气。
5、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
——许浑《咸阳城西楼晚眺》翻译：溪边乌云刚刚浮起在溪水边上，夕阳已经沉落楼阁后面，山雨欲来，满楼风声飒飒。
意境很美的古诗意境很美的古诗意境很美有意境的诗词的古诗有：1、树深时见鹿有意境的诗词，溪午不闻钟。
—唐·李白《访戴天山道士不遇》在山林里，越走越深，时而会看见一只鹿。
正午静寂，钟声却未听到。
远离俗世烟尘，去山中感受最自然的、闲适的景象，会觉得心情甚好。
2、山中何事？松花酿酒，春水煎茶。
—元张可久《人月圆山中书事》每个人心底，大概都有一个隐居梦。
抛却名利，屋前栽花，屋后种菜，松花酿酒，春水煎茶足矣。
3、最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。
—清·王国维《蝶恋花》时光匆匆，美好的事物总是转瞬即逝，红颜易老，生死无常，花开终要落，珍惜眼前人，过好自在充实的每一天。
4、正是江南好风景，落花时节又逢君。
—唐·杜甫《江南逢李龟年》人生很长，许多知己故交都在半途中走散有意境的诗词了，正思念着从前的友人，却在风景如画的江南偶遇故友，这该多么欣喜。
【精品作文】海上生明月全诗
三江小渡
杨万里
溪水将桥不复回，小舟犹倚短篙开。
交情得似山溪渡，不管风波去又来。
【注】将：行，流过。
（1）本诗的“诗眼”是什么？
【答案】：交情（交情得似山溪渡）
[2005全国卷2] 阅读下面一首唐诗，然后回答问题。（8分）
[2005福建卷] 阅读下面一首唐诗，然后回答问题。(6分)
与夏十二登岳阳楼李 自
楼观岳阳尽，川迥洞庭开。雁引愁心去，山衔好月来。
云间连下榻，天上接行杯。醉后凉风起，吹人舞袖回。
[注]乾元二年，李白流放途中遇赦，回舟江陵，南游岳阳而作此诗。
(1)诗中的“雁引愁心去”一句，有的版本写作“雁别秋江去”。你认为哪一句更妙，为什么?(4分) 答案：（1）"雁引愁心去"运用了拟人手法，写出了李白流放遇赦的高兴心情。这一句写大雁有意为诗人带走愁心，下句写君山有情为诗人衔来好月，愁去喜来，互相映衬。"引愁心"比"别秋江"更富有感情色彩，月更新颖。（意思对即可） 答"雁别秋江去"，言之成理亦可。
粤秀峰晚望同黄香石诸子二首（其一）谭敬昭
江上青山山外红，远帆片片点归艭①。
横空老鹤南飞去，带得钟声到海幢②。
注：①艭:小船。②海幢，即海幢寺。
⑵简析诗中“带”字的妙处。（3分）
【答案】：（2）“带”采用了拟人手法，赋予“老鹤”人的动作，不说钟声远播，而说老鹤带钟声到海幢，使画面具有动感。
(06四川卷) 12、阅读下面一首宋诗，然后回答问题。（8分）
夜归周密
夜深归客依筇行, 冷磷依萤聚土塍。村店月昏泥径滑，竹窗斜漏补衣灯。
[注]筇：此代指竹杖。
《山中》原文及赏析
《山中》原文及赏析《山中》原文及赏析15篇《山中》原文及赏析1【原文】长江悲已滞，万里念将归。
况属高风晚，山山黄叶飞。
【赏析】这首抒写旅愁乡思的小诗，诗人在寥寥二十个字中，巧妙地借景抒情，表现出了一种悲凉浑壮的气势，创造了一个情景交融的开阔的意境。
首句“长江悲已滞”，是即景起兴。
在字面上也许应解释为因长期滞留在长江边而悲叹，诗人在蜀中山上望见长江逶迤东去，触动了长期滞留异乡的悲思。
可以参证的有作者的《羁游饯别》诗中的“游子倦江干”及《别人四首》之四中的“雾色笼江际”、“何为久留滞”诸句。
但如果与下面“万里”句合看，可能诗人还想到长江万里、路途遥远而引起羁旅之悲。
这首诗的题目是“山中”，也可能是诗人在山上望到长江而起兴，是以日夜滚滚东流的江水来对照自己长期滞留的旅况而产生悲思。
与这句诗相似的有杜甫《成都府》诗中的名句“大江东流去，游子日月长”，以及谢脁的名句“大江流日夜，客心悲未央”。
这里，“长江”与“已滞”以及“大江”与“游子”、“客心”的关系，诗人自己可以有各种联想，也任读者作各种联想。
在一定范围内，理解可以因人而异，即所谓“诗无达诂”。
古代诗人往往借江水来抒发羁旅愁情，而王勃此句的艺术独创性在于，他不仅借大江起兴，而且把自己的悲愁之情注入大江，使长江感情化、人格化。
诗人客居巴蜀，一颗心为归思缠绕而无法排解，因此，当他在山上俯瞰长江时，竟感到这条浩浩奔流的大江，也为自己的长期淹留而伤心悲痛，以至它的水流也迟滞不畅了。
这新奇的想象，既缘于诗人的“移情”作用，又符合生活的实感。
人在山上望长江，由于距离远，看不清它的滚滚奔腾的波涛，往往会感到江水是凝滞不动的。
所以，这句诗中长江悲伤滞留的形象，也真切地表达了诗人的直觉感受。
悲愁的长江与悲愁的诗人相互感发、契合、共鸣，强烈地感染了读者的情绪。
诗一开篇，境界便很悲凉浑壮。
诗人在创造了长江悲滞的新奇意象之后，才在第二句“万里念将归”中直接抒情，点明自己身在他乡，想到盼望已久的万里归程而深深感叹。
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古典诗词鉴赏：松花酿酒，春水煎茶——张可久《人月圆》
人月圆·山中书事
张可久
兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。
孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。
数间茅舍，藏书万卷，投老村家。
山中何事？松花酿酒，春水煎茶。
【译文】
千古以来，兴亡更替就像繁华的春梦一样。
诗人用疲倦的眼睛远望着天边。
孔子家族墓地中长满乔木，吴国的宫殿如今荒革萋萋，楚庙中。
乌鸦飞来飞去。
几间茅屋里，藏着万卷书，我回到了老村生活。
山中有什么事？用松花酿酒，用春天的河水煮茶。
【注释】
人月圆：曲牌名。
此词调始于王诜，因其词中“人月圆时”句，取以为名。
《中原音韵》入“黄钟宫”。
曲者，小令用。
有幺篇换头，须连用。
诗眼：诗人的洞察力。
孔林：指孔丘的墓地，在今山东曲阜。
吴宫：指吴国的王宫。
也可指三国东吴建业（今南京）故宫。
楚庙：指楚国的宗庙。
投老：临老，到老。
【创作背景】
这首小令当是作者寓居西湖山下时所作，作者借菊自叹，抒发对自己政治上失节（为异族统治者服务）的悔恨之情。
【赏析一】
折一身瘦骨，踩雨后的虹桥，进山。
在山山与树树的夹缝间，辟半亩薄地，起一间柴屋，只栽松柏。
男松站远些，刚劲孔武，护塞戌边；女松倚近些，端茶递水，红袖添香。
老松可对奕，小松可共舞。
酒醉茶酣也可“以手推松曰‘去’”。
山认樵夫给树，水认渔翁给鱼，我非樵非渔，便拥有一切，无路则处处是路。
山中何事？
闲闲地餐风饮露，忙忙地耕云种月。
写几行骈文骊句，用松针钉在篱笆上，花朵来读有花香，蝴蝶来读有蝶味，萤火虫来读有萤光，山鬼来读有鬼意，仙人来读有仙气……诗越读越厚，日子越读越薄，生命越读越轻。
明天有明天的飞花，后天有后天的落叶。
反正这山中没个忙人，反正这山中没个闲人。
蓄了一春的露，檐前的小瓴也该满个七八分了。
日头下端进新垒的红泥小炉。
用去岁晒干的花尸燃火，才不会把水煎老。
宠自己一回，今年就用那把不曾舍得用的养得釉亮的晚唐小壶。
一盏香茗、一柱檀香，一人独对一山，一心静面一世。
往日的尘缘都不得记不起来了，就喝眼前的茶吧。
茶要独品，酒需共酌。
这好山只归我一人所有。
让我如何能信？可不，山中无甲子，大约在三个秋天之前就有山背后的白
飘胸的老翁来访，用一串铜钱来换我的松花酒。
我说如如今通用银子，他不懂。
好说歹
说，用三双草鞋换去我两竹筒的酒。
并向我打探山外的世道，我故意很使劲地想，然后说是元。
他诡诡地一笑，笑得我心里发虚。
再问我进山的道，我指的东西南北，他丢下两句没头没脑的话，径自去了。
此后也就是隔山说些阴晴圆缺的话，也没什么来往。
年前找他对酌，只见两间茅屋，一间紧闭，草绳紧紧拴了门环，另一间住人，极其简陋。
奇的是窗上糊纸竟是三尺棉宣，依稀可辨三五字句：“兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。
孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。
”倒是好句，只是意未尽而气未结，加上无奈的沧桑像一件短衣，终究遮挡不住曾经的少年血气，不知那双倦了的诗眼在后句中将望向何处，无从寻觅。
更奇的是宣纸已泛黄，浮着一层虚幻的锈色，却明明白白一阵墨香。
再偷觑那间紧闭的屋，门缝里逼出来一股霉味，欲近还难，老翁面有愠色，边忙知趣告退，疑惑便自此悬于心头。
眼看秋叶落尽，陈酿也快见底。
日日忙着拾掇松花酿新酒，我叫它花雕它就叫花雕。
想着借开春送酒话个暖，再一探究竟。
孰料面对的竟是一堆废墟，老翁已绝了踪迹。
捡出一残破条幅。
却是新纸鲜墨写着：“数间茅舍，藏书万卷，投老村家。
山中何事……”紧接着是一枝疏笔墨梅。
想来或是一时无句信笔点梅；或是墨尽而笔已秃，扔之不舍，意犹未尽，想想，也罢也罢，秃笔余墨画梅正好。
点点梅瓣，拙得很有逸气。
我心中悬石砰然而落，方知是我的眼拙了，那紧闭茅屋乃藏万卷诗书，山中潮气重，书霉得也重，而这布衣老者便是隔世的骚人墨客，隔世，隔几世？唉，千古繁华原只是一道薄风，他在山中避过这道风。
于世间的缺漏与错过，究竟是遗憾还是那幅墨梅枝桠间的最好留白？
老翁与书此去何往？
山更远的山……天以外的天……
若下一世能相遇，在红尘便罢了。
若还在山中，我必送他一壶花雕，外加两句：“松花酿酒，春水煎茶。
”他自当会心一哂。
一盏淡茶，一壶薄酒。
山是空了的山，老翁是空了的人。
【赏析二】
这首散曲通过感慨历史的兴亡盛衰，表现了作者勘破世情，厌倦风尘的人生态度，和放情烟霞，诗酒自娱的恬淡情怀。
起首二句总写兴亡盛衰的虚幻，气势阔大。
“千古”是“思接千载’，纵观古今；“天涯”，是“视通万里”，阅历四方。
诗人从历史的盛衰兴亡和现实的切身体验，即时间与空间、纵向与横向这样两个角度，似乎悟出了社会人生的哲理：一切朝代的兴亡盛衰，英雄的得失荣辱，都不过像一场梦幻，转瞬即逝。
正如他在（《普天乐·道情》中）所云：“北邙烟，西州泪，先朝故家，破冢残碑。
”“诗眼”，即诗人的观察力。
作者平生足迹曾遍及湘、鄂、皖、苏、浙等江南各省，可谓浪迹“天涯”了。
然而终其碌碌一生，仅做过路吏、扬州民务官、桐庐典史、昆山幕僚等卑微杂职而已。
一个“倦”字，包含了多少风尘奔波之苦，落拓不遇之怨，世态炎凉之酸！难怪他常为此喟叹：“为谁忙，莫非命？西风驿马，落月书灯。
青天蜀道难，红叶吴江冷！”（《普天乐·秋怀》）难怪他常为此愤激不平：“人生底事辛苦，枉被儒冠误”；“半纸虚名，十载功夫。
人传梁甫吟，、自献长门赋，谁三顾茅庐？”（齐天乐过红衫儿）如此坎坷悲辛，书剑飘零，怎能不令人厌倦思归呢？“倦”字,已遥为后文写隐居伏根；“天涯”又先替“孔林”三句张本。
“孔林”三句具体铺叙千古繁华如梦的事实，同时也是“诗眼”阅历“天涯”所得。
“孔林”：是孔子及其后裔的墓地，在今山东曲阜城北，密植树木花草。
“吴宫”：指吴王夫差为西施扩建的宫殿，名馆娃宫（包括响屟廊、琴台等），后被越国焚烧，故址在苏州灵岩山上。
也可指三国东吴建业（今南京）故宫。
李白诗：吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
”（《登金陵凤凰台》）可证。
三句用鼎足对，具体印证世事沧桑，繁华如梦的哲理：即使像孔子那样的儒家圣贤，吴王那样的称霸雄杰，楚庙那样的江山社稷，而今安在哉？惟余苍翠的乔木，荒芜的蔓草，栖息的寒鸦而已。
“数间”以后诸句写归隐山中的淡泊生活和诗酒自娱的乐趣。
“投老”：即到老、临老。
“松花”：即松木花，可以酿酒。
“茅舍”、“村家”、“山中”，既缴足题面《山中书事》，又突出隐居环境的幽静古朴，恬淡安宁：这里没有车马红尘的喧扰，而有青山白云、沟壑林泉的景致，正是“倦天涯”之后的宜人归宿。
“藏书”、“酿酒”、“煎茶”，则写其诗酒自娱，旷放自由的生活乐趣。
“万卷”书读之不尽，“松花”“春水”取之不竭；饮酒作诗，读书品茶，足慰晚年。
联系作者英雄不把穷通较”（《庆东原·次马致远先辈韵》）；“名不上琼林殿，梦不到金谷园”；“风月无边，海上神仙”（《水仙子·次韵》）；“欠伊周济世才，犯刘阮贪杯戒，还李杜吟诗债”（《殿前欢·次酸斋韵》等多次自白，则不难窥见此篇那表面恬静的诗酒自娱中，隐藏着一股愤世嫉俗，傲杀王侯的潜流。
此曲风格豪放，直抒胸臆，不作含蓄语，感情由浓到淡，由愤激趋于平静，语言较浅近朴实。
【作者简介】
张可久（约1270～1348以后）字小山（一说名伯远，字可久，号小山）（《尧山堂外纪》）；一说名张可久肖像（林晋生作）可久，字伯远，号小山（《词综》）；又一说字仲远，号小山（《四库全书总目提要》），庆元（治所在今浙江宁波鄞县）人，元朝重要散曲家，剧作家，与乔吉并称“双壁”，与张养浩合为“二张”。